ភ្លេងការ |

(មកពីភាសាក្រិច។ axoystixos – auditory) – វិទ្យាសាស្ត្រដែលសិក្សាពីច្បាប់រូបវន្តនៃតន្ត្រីដែលទាក់ទងនឹងការយល់ឃើញ និងការសម្តែងរបស់វា។ A. m. ស្វែងយល់ពីបាតុភូតដូចជាកម្ពស់ សំឡេង សម្លេង និងរយៈពេលនៃតន្ត្រី។ សំឡេង, consonance និង dissonance, តន្ត្រី។ ប្រព័ន្ធនិងការបង្កើត។ នាងកំពុងសិក្សាតន្ត្រី។ ការស្តាប់, ការសិក្សាតន្ត្រី។ ឧបករណ៍និងមនុស្ស។ ការបោះឆ្នោត។ បញ្ហាកណ្តាលរបស់ A.m. គឺជាការបញ្ជាក់អំពីវិធីរាងកាយ។ និងចិត្តសាស្ត្រ។ លំនាំនៃតន្ត្រីត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងជាក់លាក់។ ច្បាប់នៃបណ្តឹងនេះ និងប៉ះពាល់ដល់ការវិវត្តរបស់ពួកគេ។ នៅ A. m. ទិន្នន័យ និងវិធីសាស្រ្តនៃរូបវិទ្យាទូទៅត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ សូរស័ព្ទ ដែលសិក្សាពីដំណើរការនៃប្រភពដើម និងការផ្សព្វផ្សាយសំឡេង។ វាមានទំនាក់ទំនងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយសូរស័ព្ទស្ថាបត្យកម្ម ជាមួយនឹងចិត្តវិទ្យានៃការយល់ឃើញ សរីរវិទ្យានៃការស្តាប់ និងសំឡេង (សូរស័ព្ទសរីរវិទ្យា)។ A. m. ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ដើម្បី​ពន្យល់​អំពី​បាតុភូត​មួយ​ចំនួន​ក្នុង​វិស័យ​នៃ​ភាព​សុខដុម, ឧបករណ៍, វង់ភ្លេង។ល។

ជាផ្នែកនៃតន្ត្រី។ ទ្រឹស្តីរបស់ A.m. មានប្រភពមកពីការបង្រៀនរបស់ទស្សនវិទូ និងតន្ត្រីករបុរាណ។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ គណិតវិទ្យា មូលដ្ឋានគ្រឹះនៃប្រព័ន្ធតន្ត្រី ចន្លោះពេល និងការលៃតម្រូវត្រូវបានគេដឹងនៅក្នុង dr. ប្រទេសក្រិក (សាលា Pythagorean), cf ។ អាស៊ី (Ibn Sina), ចិន (Lu Bu-wei) និងប្រទេសដទៃទៀត។ ការអភិវឌ្ឍន៍របស់ A.m. ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងឈ្មោះរបស់ J. Tsarlino (អ៊ីតាលី), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (បារាំង), L. Euler (រុស្ស៊ី), E. Chladni, G. Ohm (ប្រទេសអាល្លឺម៉ង់) និងជាច្រើនទៀត។ តន្ត្រីករនិងអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រផ្សេងទៀត។ អស់រយៈពេលជាយូរមកហើយវត្ថុតន្ត្រីសំខាន់។ សូរស័ព្ទគឺជាទំនាក់ទំនងលេខរវាងប្រេកង់នៃសំឡេងនៅក្នុងតន្ត្រី។ ចន្លោះពេល ការលៃតម្រូវ និងប្រព័ន្ធ។ ផ្នែកបណ្ឌិតបានបង្ហាញខ្លួនច្រើននៅពេលក្រោយ ហើយត្រូវបានរៀបចំដោយការអនុវត្តនៃការផលិត muses ។ ឧបករណ៍, ការស្រាវជ្រាវគរុកោសល្យ។ ដូច្នេះគំរូនៃការសាងសង់ muses ។ ឧបករណ៍ត្រូវបានស្វែងរកជាក់ស្តែងដោយចៅហ្វាយនាយ អ្នកចម្រៀង និងគ្រូបង្រៀនចាប់អារម្មណ៍លើសូរស័ព្ទនៃសំឡេងច្រៀង។

មធ្យោបាយ។ ដំណាក់កាលនៃការអភិវឌ្ឍន៍ A.m. ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងឈ្មោះរបស់អាល្លឺម៉ង់ឆ្នើម។ អ្នករូបវិទ្យា និងសរីរវិទ្យា G. Helmholtz ។ នៅក្នុងសៀវភៅ "គោលលទ្ធិនៃអារម្មណ៍សោតទស្សន៍ជាមូលដ្ឋានសរីរវិទ្យានៃទ្រឹស្ដីតន្ត្រី" ("Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik" ឆ្នាំ 1863) ហេលមហូលតស៍បានរៀបរាប់ពីលទ្ធផលនៃការសង្កេត និងការពិសោធន៍របស់គាត់លើតន្ត្រី។ . សំឡេងនិងការយល់ឃើញរបស់ពួកគេ។ នៅក្នុងការសិក្សានេះ គំនិតពេញលេញដំបូងនៃសរីរវិទ្យានៃការស្តាប់សំឡេងត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ ដែលត្រូវបានគេស្គាល់ក្រោមឈ្មោះ។ ទ្រឹស្តីនៃការស្តាប់ឮ។ នាងពន្យល់ពីការយល់ឃើញនៃទីលានដែលជាលទ្ធផលនៃភាពរំជើបរំជួលដែលបន្លឺឡើងដើម្បីបំបែក។ ភាពញឹកញាប់នៃសរសៃនៃសរីរាង្គ Corti ។ Helmholtz បានពន្យល់ពីបាតុភូតនៃភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា និងព្យញ្ជនៈដោយចង្វាក់។ ទ្រឹស្ដីរបស់ Acoustic Helmholtz បានរក្សាតម្លៃរបស់វា ទោះបីជាការផ្តល់មួយចំនួនរបស់វាមិនត្រូវគ្នានឹងសម័យទំនើបក៏ដោយ។ គំនិតអំពីយន្តការនៃការស្តាប់។

ការរួមចំណែកយ៉ាងធំធេងចំពោះការអភិវឌ្ឍន៍ចិត្តវិទ្យា និងសូរស័ព្ទនៃការស្តាប់ ត្រូវបានធ្វើឡើងនៅចុងបញ្ចប់នៃថ្ងៃទី 19 - ការចាប់ផ្តើម។ សតវត្សទី 20 K. Stumpf និង W. Köhler (អាល្លឺម៉ង់) ។ ការសិក្សារបស់អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រទាំងនេះបានពង្រីក A.m. ជាវិទ្យាសាស្ត្រ។ វិន័យ; វារួមបញ្ចូលគោលលទ្ធិនៃយន្តការនៃការឆ្លុះបញ្ចាំង (អារម្មណ៍និងការយល់ឃើញ) decomp ។ ទិដ្ឋភាពគោលបំណងនៃរំញ័រសំឡេង។

នៅសតវត្សទី 20 ការអភិវឌ្ឍន៍របស់ A.m. ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការពង្រីកបន្ថែមទៀតនៃវិសាលភាពនៃការស្រាវជ្រាវ ការដាក់បញ្ចូលផ្នែកដែលទាក់ទងទៅនឹងលក្ខណៈគោលបំណងនៃ decomp ។ ឧបករណ៍តន្ត្រី។ វាបណ្តាលមកពីការកើនឡើងនៃ Muses ។ prom-sti, បំណងប្រាថ្នាដើម្បីអភិវឌ្ឍសម្រាប់ផលិតកម្មតន្ត្រី។ ឧបករណ៍ទ្រឹស្តីរឹង។ មូលដ្ឋាន។ នៅសតវត្សទី 20 វិធីសាស្រ្តនៃការវិភាគតន្ត្រីត្រូវបានបង្កើតឡើង។ សំឡេងផ្អែកលើការជ្រើសរើសសម្លេងផ្នែកពីវិសាលគមសំឡេងស្មុគស្មាញ និងការវាស់វែងរបស់វា។ អាំងតង់ស៊ីតេ។ បច្ចេកទេសពិសោធន៍។ ការស្រាវជ្រាវដោយផ្អែកលើវិធីសាស្រ្តនៃ electroacoustic ។ ការវាស់វែង ទទួលបានសារៈសំខាន់ដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងសូរស័ព្ទនៃតន្ត្រី។ ឧបករណ៍។

ការអភិវឌ្ឍន៍នៃបច្ចេកវិទ្យាថតសំឡេង និងវិទ្យុក៏បានរួមចំណែកដល់ការពង្រីកការស្រាវជ្រាវលើតន្ត្រីសូរស័ព្ទផងដែរ។ ចំណុចសំខាន់នៃការយកចិត្តទុកដាក់នៅក្នុងតំបន់នេះគឺបញ្ហានៃសូរស័ព្ទនៅក្នុងវិទ្យុ និងស្ទូឌីយោថតសំឡេង ការផលិតឡើងវិញនូវតន្ត្រីដែលបានថតទុក និងការស្តារឧបករណ៍សូរស័ព្ទចាស់ឡើងវិញ។ កំណត់ត្រា។ ការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងគឺការងារដែលទាក់ទងនឹងការអភិវឌ្ឍនៃការថតសំឡេង stereophonic និងការផ្សាយតន្ត្រី stereophonic នៅលើវិទ្យុ។

ដំណាក់កាលសំខាន់មួយក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ទំនើប A.m. ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការស្រាវជ្រាវរបស់សត្វទីទុយ។ តន្ត្រីករនិងអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រសូរស័ព្ទ NA Garbuzov ។ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់គាត់ វាត្រូវបានគូសបញ្ជាក់ និងមានន័យ។ យ៉ាងហោចណាស់ការយល់ដឹងថ្មីអំពីប្រធានបទនៃ A.m. បានបង្កើតឡើងជាផ្នែកមួយនៃសម័យទំនើប។ ទ្រឹស្តីតន្ត្រី។ Garbuzov បានបង្កើតទ្រឹស្តីរួមនៃការយល់ឃើញ auditory នៅក្នុងមជ្ឈមណ្ឌល swarm មួយ។ កន្លែងត្រូវបានកាន់កាប់ដោយគំនិតតំបន់នៃតន្ត្រី។ ការស្តាប់ (សូមមើលតំបន់) ។ ការអភិវឌ្ឍន៍នៃគោលគំនិតតំបន់បាននាំទៅដល់ការអភិវឌ្ឍន៍នៃវិធីសាស្រ្តសម្រាប់ deciphering និងវិភាគស្រមោលនៃការអនុវត្តនៅក្នុង intonation, dynamics, tempo និងចង្វាក់។ នៅក្នុងការសិក្សាអំពីការច្នៃប្រឌិតតន្ត្រី និងការយល់ឃើញក្នុងការសិក្សាតន្ត្រី។ ផលិតផល វាអាចពឹងផ្អែកលើទិន្នន័យគោលបំណងកំណត់លក្ខណៈ muses ។ សំឡេង, សិល្បៈ។ ការប្រតិបត្តិ។ លទ្ធភាពនេះគឺចាំបាច់សម្រាប់ការដោះស្រាយបញ្ហាតន្ត្រីវិទ្យាជាច្រើននៃពេលវេលារបស់យើងឧទាហរណ៍។ ដើម្បីបញ្ជាក់ទំនាក់ទំនងនៃសំឡេង និងរបៀបនៅក្នុងតន្ត្រីដែលមានសំឡេងពិត។ ការផលិត ការទំនាក់ទំនងគ្នានៃការសម្តែង និងការតែងធាតុផ្សំនៃសិល្បៈ។ ទាំងមូល, ដែលជាសំឡេង, ប្រតិបត្តិ, ផលិតកម្ម។

ប្រសិនបើមុន A. m ត្រូវបានកាត់បន្ថយទៅ hl ។ អារេ ទៅនឹងការពន្យល់គណិតវិទ្យាដែលកើតឡើងនៅក្នុងតន្ត្រី។ ការអនុវត្តប្រព័ន្ធរបស់អង្គការ - ហ្វ្រេស ចន្លោះពេល ការលៃតម្រូវ បន្ទាប់មកនៅពេលអនាគត ការសង្កត់ធ្ងន់បានផ្លាស់ប្តូរទៅការសិក្សាដោយវិធីសាស្រ្តគោលបំណងនៃច្បាប់នៃការសម្តែងសិល្បៈ និងតន្ត្រី។ ការយល់ឃើញ។

ផ្នែកមួយនៃសម័យទំនើប A.m. គឺជាសូរស័ព្ទរបស់អ្នកចំរៀង។ បោះឆ្នោត។ មានទ្រឹស្ដីពីរដែលពន្យល់អំពីយន្តការសម្រាប់គ្រប់គ្រងភាពញឹកញាប់នៃការរំញ័រនៃខ្សែសំលេង - បុរាណ។ myoelastic ។ ទ្រឹស្តីនិង neurochronax ។ ទ្រឹស្ដីដែលដាក់ចេញដោយអ្នកវិទ្យាសាស្ត្របារាំង R. Yusson ។

LS Termen, AA Volodin និងអ្នកផ្សេងទៀតត្រូវបានចូលរួមនៅក្នុងសូរស័ព្ទនៃឧបករណ៍តន្ត្រីអគ្គិសនីនៅក្នុងសហភាពសូវៀត។ ដោយផ្អែកលើវិធីសាស្រ្តនៃការសំយោគសំឡេង Volodin បានបង្កើតទ្រឹស្ដីនៃការយល់ឃើញកម្រិតសំឡេងដែលយោងទៅតាមការយល់ឃើញដោយមនុស្សម្នាក់ត្រូវបានកំណត់ដោយអាម៉ូនិកស្មុគស្មាញរបស់វា។ វិសាលគម និងមិនមែនគ្រាន់តែជាប្រេកង់យោលនៃមេនោះទេ។ សម្លេង។ ទ្រឹស្តីនេះគឺជាសមិទ្ធិផលដ៏អស្ចារ្យបំផុតមួយរបស់អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រសូវៀតក្នុងវិស័យឧបករណ៍ភ្លេង។ ការអភិវឌ្ឍន៍ឧបករណ៍តន្ត្រីអគ្គិសនីបានបង្កើនចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកស្រាវជ្រាវសូរស័ព្ទម្តងទៀតចំពោះសំណួរនៃការលៃតម្រូវ និស្ស័យ និងលទ្ធភាពនៃការគ្រប់គ្រងសំឡេងដោយសេរី។

ក្នុងនាមជាសាខានៃទ្រឹស្តីតន្ត្រី A.m. មិនអាចត្រូវបានចាត់ទុកថាជាវិន័យដែលមានសមត្ថភាពផ្តល់ការពន្យល់ពេញលេញអំពី muses បែបនេះទេ។ បាតុភូត ដូចជា របៀប មាត្រដ្ឋាន ភាពសុខដុមរមនា ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា។ សំណួរ។ ច្បាប់សូរស័ព្ទនៃតន្ត្រីកំឡុងពេលការវិវឌ្ឍន៍ជាច្រើនសតវត្សនៃ muses ។ វប្បធម៌​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រើ​ឥត​ឈប់ឈរ​ដើម្បី​បង្កើត​ប្រព័ន្ធ​តន្ត្រី​ដ៏​សំខាន់​មួយ​ក្នុង​សង្គម។ ភាសាដែលមានច្បាប់ជាក់លាក់មួយដែលស្ថិតនៅក្រោមសិល្បៈ។ គោលការណ៍។

សត្វទីទុយ។ អ្នកឯកទេស A.m. បានយកឈ្នះលើភាពម្ខាងនៃទស្សនៈលើធម្មជាតិនៃតន្ត្រី លក្ខណៈរបស់អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រពីអតីតកាល ដល់-rye បំផ្លើសសារៈសំខាន់នៃរូបរាងកាយ។ លក្ខណៈពិសេសសំឡេង។ គំរូនៃការអនុវត្តទិន្នន័យ A.m. នៅក្នុងតន្ត្រី។ ទ្រឹស្តីគឺជាការងាររបស់សត្វទីទុយ។ តន្ត្រីករ Yu. N. Tyulin (“ការបង្រៀនអំពីភាពសុខដុមរមនា”), LA Mazel (“On melody”, etc.), SS Skrebkov (“តើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីបកស្រាយសំនៀង?”)។ គំនិតនៃធម្មជាតិ zonal នៃការស្តាប់ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុង decomp ។ តន្ត្រីករ។ ធ្វើការ និងជាពិសេសនៅក្នុងការស្រាវជ្រាវពិសេស ការខិតខំប្រឹងប្រែងសម្តែងការបញ្ចេញសំឡេង (ការងារដោយ OE Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev និងអ្នកដទៃ)។

ក្នុង​ចំណោម​កិច្ចការ​នេះ តូប​ត្រូវ​បាន​រចនា​ឡើង​ដើម្បី​ដោះស្រាយ​ភាព​ទំនើប។ A. m. - យុត្តិកម្មកម្មវត្ថុនៃបាតុភូតថ្មីនៃរបៀប និងសំឡេងនៅក្នុងការងារនៃសម័យទំនើប។ អ្នកនិពន្ធ ការបញ្ជាក់ពីតួនាទីនៃសូរស័ព្ទគោលបំណង។ កត្តានៅក្នុងដំណើរការនៃការបង្កើត muses ។ ភាសា (កម្ពស់សំឡេង, timbre, ថាមវន្ត, លំហ។ ការយល់ឃើញ ក៏ដូចជាការកែលម្អវិធីសាស្រ្តស្រាវជ្រាវសម្រាប់ការអនុវត្តការច្នៃប្រឌិត និងការយល់ឃើញនៃតន្ត្រី វិធីសាស្រ្តផ្អែកលើការប្រើប្រាស់អេឡិចត្រូកូសទិក។ ឧបករណ៍ថតសំឡេង និងបច្ចេកវិទ្យា។

ឯកសារយោង: រ៉ាប៊ីណូវិច A. V. , វគ្គខ្លីនៃសូរស័ព្ទតន្ត្រី, M. , 1930; សូរស័ព្ទតន្ត្រី, ស. សិល្បៈ។ ed ។ N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzov H. A., លក្ខណៈតំបន់នៃការស្តាប់សំឡេង, M.-L., 1948; របស់គាត់ ធម្មជាតិនៃចង្វាក់ និងចង្វាក់, M., 1950; សវនាការ intrazonal intonation និងវិធីសាស្រ្តនៃការអភិវឌ្ឍន៍របស់វា M.-L., 1951; លក្ខណៈភូមិសាស្ត្រនៃការស្តាប់ថាមវន្ត, M. , 1955; ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់, ធម្មជាតិនៃសវនាការ timbre, M., 1956; Rimsky-Korsakov A. V. , ការអភិវឌ្ឍន៍សូរស័ព្ទតន្ត្រីនៅសហភាពសូវៀត, Izv ។ Acad ។ វិទ្យាសាស្ត្រនៃសហភាពសូវៀត។ ស៊េរីរូបវិទ្យា ឆ្នាំ ១៩៤៩ លេខ។ XIII, លេខ ៦; ការដក П ។ P., Yutsevich E. E. , ការវិភាគកម្ពស់សំឡេងនៃប្រព័ន្ធភ្លេងសេរី, K., 1956; rags Yu. N. ការបំផុសគំនិតនៃបទភ្លេងទាក់ទងនឹងធាតុមួយចំនួនរបស់វានៅក្នុង: ដំណើរការនៃនាយកដ្ឋានទ្រឹស្តីតន្ត្រីនៃរដ្ឋម៉ូស្គូ។ AP និង។ Tchaikovsky, ទេ។ ឆ្នាំ 1, M., 1960, ទំ។ ៣៣៨–៣៥៥; Sakhaltueva O. E. , នៅលើលំនាំមួយចំនួននៃ intonation ក្នុងការតភ្ជាប់ជាមួយនឹងទម្រង់ ថាមវន្ត និងរបៀប, ibid., ទំ។ ៣៥៦-៣៧៨; Sherman N. S. , ការបង្កើតប្រព័ន្ធនិស្ស័យឯកសណ្ឋាន, M. , 1964; ការប្រើប្រាស់វិធីសាស្រ្តស្រាវជ្រាវសូរស័ព្ទក្នុងតន្ត្រីវិទ្យា ស. សិល្បៈ។ , M. , 1964; មន្ទីរពិសោធន៍នៃសូរស័ព្ទតន្ត្រី, សៅរ៍។ អត្ថបទ ed ។ អ៊ី។ អេធី Nazaikinsky, M. , 1966; Pereverzev N. K., បញ្ហានៃការបញ្ចេញសំឡេងតន្ត្រី, M., 1966; វ៉ុលឌីន អេ. ក., តួនាទីនៃវិសាលគមអាម៉ូនិកក្នុងការយល់ឃើញនៃជម្រេ និងឈើនៃសំឡេង, ក្នុង៖ សិល្បៈតន្ត្រី និងវិទ្យាសាស្ត្រ, វ៉ុល។ 1, M. , 1970; របស់គាត់ ការសំយោគសំឡេងតន្ត្រីជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ការសិក្សាអំពីការយល់ឃើញរបស់ពួកគេ "បញ្ហានៃចិត្តវិទ្យា" ឆ្នាំ 1971 លេខ 6; របស់គាត់ ស្តីពីការយល់ឃើញនៃដំណើរការបណ្តោះអាសន្ននៃសំឡេងតន្ត្រី, ibid., 1972, លេខ 4; Nazaikinskiy S. V. , នៅលើចិត្តវិទ្យានៃការយល់ឃើញតន្ត្រី, M. , 1972; Helmholtz H. វ៉ុន, ទ្រឹស្តីនៃអារម្មណ៍សំនៀងដែលជាមូលដ្ឋានសរីរវិទ្យាសម្រាប់ទ្រឹស្តីតន្ត្រី, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, в рус។ ក្នុងមួយ។ - គោលលទ្ធិនៃអារម្មណ៍ auditory ជាមូលដ្ឋានសរីរវិទ្យាសម្រាប់ទ្រឹស្តីតន្ត្រី St. Petersburg, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; ជាភាសារុស្សី пер., M.,1898; Helmholtz H. វ៉ុន, ការបង្រៀនអំពីគោលការណ៍គណិតវិទ្យានៃសូរស័ព្ទ, в кн.: ការបង្រៀនលើទ្រឹស្តីរូបវិទ្យា, វ៉ុល។ 3, Lpz., 1879; នៅрус។ ក្នុងមួយ។ - ស៊ីភីឆ្នាំ ១៨៩៦; Kцhler W., ការស៊ើបអង្កេតសូរស័ព្ទ, វ៉ុល។ 1-3, “Journal of Psychology”, LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Catechism of Acoustics (Musicology), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., The Acoustics, Breslau, (1925); Trendelenburg F., ការណែនាំអំពីសូរស័ព្ទ, В., 1939, В.-(а. o ។ ), 1958; Wood A., Acoustics, L., 1947; его же, រូបវិទ្យានៃតន្ត្រី, L., 1962; លោក Bartholomew W. T., សូរស័ព្ទនៃតន្ត្រី, N. យ., ១៩៥១; Lоbachowski S., Drobner M., Musical Acoustics, Krakow, 1951; Culver Сh., សូរស័ព្ទតន្ត្រី, N. យ., ១៩៥៦; តន្ត្រី​សូរស័ព្ទ​និពន្ធ​ដោយ F. Canac, в кн.: International Colloquia of the National Center for Scientific Research…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo និង akustyka ។ សៀវភៅសិក្សាសម្រាប់សាលាតន្ត្រីអនុវិទ្យាល័យ, Kr., 1963; Reinecke H. P. , ការរួមចំណែកពិសោធន៍ចំពោះចិត្តវិទ្យានៃការស្តាប់តន្ត្រី ស៊េរីបោះពុម្ពផ្សាយនៃវិទ្យាស្ថានតន្ត្រីនៃសាកលវិទ្យាល័យ Hamburg, Hamb ។, 1964; Taylor S., សំឡេង និងតន្ត្រី៖ សន្ធិសញ្ញាដែលមិនមែនជាគណិតវិទ្យាលើរដ្ឋធម្មនុញ្ញរូបវន្តនៃសំឡេងតន្ត្រី និងភាពសុខដុម រួមទាំងការរកឃើញផ្នែកសូរស័ព្ទរបស់សាស្រ្តាចារ្យ Helmholtz, L., 1873, បោះពុម្ពឡើងវិញ, N.

EV Nazaikinskiy