ប្រធានបទផ្សព្វផ្សាយ |

ប្រធានបទបញ្ច្រាស - ចលនាប្រឆាំង, ការដាក់បញ្ច្រាស (ឡាតាំង inversio, ម៉ូតូអ៊ីតាលី contrario, rovescio, Riverso, rivoltato, បញ្ច្រាសបារាំង, អាឡឺម៉ង់ស្លាប់ Umkehrung, ស្លាប់ Gegenbewegung) - ពហុមុខងារ។ បច្ចេកទេស​សម្រាប់​បំប្លែង​ប្រធានបទ​ដែល​មាន​ក្នុង​ការ​លេង​ចន្លោះ​ពេល​ក្នុង​ទិស​ផ្ទុយ​ពី​សំឡេង​មិន​ផ្លាស់​ប្តូរ​ជាក់លាក់៖ ចលនា​ឡើង​លើ​នៃ​ស្បែក​ក្នុង​ចលនា​ចម្បង (ទៅមុខ) របស់​វា (lat. motus rectus) ក្នុង​ចលនា​បញ្ច្រាស (lat. motus contrarius) ត្រូវគ្នាទៅនឹងការផ្លាស់ប្តូរចុះក្រោមចន្លោះពេលដូចគ្នា (និងច្រាសមកវិញ)។ សំឡេងដែលមិនផ្លាស់ប្តូរជាទូទៅចំពោះប្រធានបទនៅក្នុងវ៉ារ្យ៉ង់ចម្បង និងបញ្ច្រាសត្រូវបានគេហៅថាអ័ក្សបញ្ច្រាស។ ជាគោលការណ៍ ដំណាក់កាលណាមួយអាចបម្រើវាបាន។ នៅក្នុងប្រព័ន្ធសំនៀងធំ-អនីតិជន ដើម្បីរក្សាភាពស្រដៀងគ្នាមុខងារនៃជម្រើសទាំងពីរ សញ្ញាប័ត្រទីបីជាធម្មតាបម្រើជាអ័ក្សនៃចរន្ត។ នៅក្នុងរចនាប័ទ្មដ៏តឹងរឹង (14-16 សតវត្ស) ជាមួយនឹង diatonic ធម្មជាតិរបស់វា។ ការបញ្ច្រាស frets ជាញឹកញាប់ត្រូវបានធ្វើនៅជុំវិញទីបីនៃ triad ថយចុះដែលធានានូវទីតាំងដូចគ្នានៃសំឡេងនៃ tritone:

JS Bach ។ សិល្បៈនៃ Fugue, Counterpoint XIII ។

ប៉ាឡេស្ទីន។ Canonical Mass, Benedictus ។

នៅក្នុងប្រធានបទជាមួយ chroma ។ O. ចលនារបស់ t ។ ត្រូវបានអនុវត្តតាមរបៀបដែលប្រសិនបើអាចធ្វើទៅបាន តម្លៃគុណភាពនៃចន្លោះពេលត្រូវបានរក្សាទុក - នេះធានានូវភាពស្រដៀងគ្នាកាន់តែច្រើននៅក្នុងការបង្ហាញនៃចលនាបញ្ច្រាស និងដោយផ្ទាល់៖

JS Bach ។ The Well-Tempered Clavier, Volume 1, Fugue fis-moll ។

បច្ចេកទេស។ ភាពសាមញ្ញនិងសិល្បៈ។ ប្រសិទ្ធភាពនៃការធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពប្រធានបទតាមរយៈការចរាចរបានកំណត់ការប្រើប្រាស់ញឹកញាប់ និងផ្លាស់ប្តូរនៃបច្ចេកទេសនេះ ជាពិសេសនៅក្នុងការងារ monothematic ។ មានប្រភេទ fugue ជាមួយនឹងចម្លើយបញ្ច្រាស (អាល្លឺម៉ង់ Gegen-Fuge - សូមមើល JS Bach, The Art of the Fugue, លេខ 5, 6, 7) និង Canon ដែលមាន rispost បញ្ច្រាស (WA ​Mozart, c-moll quintet, នាទី); បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍ត្រូវបានប្រើនៅក្នុង interludes នៃ fugue (Bach, The Well-Tempered Clavier, vol ។ 1, fugue in c-moll); ប្រធានបទនៅក្នុងឈាមរត់អាចផ្តល់ឱ្យ stretta ជាមួយនឹងប្រធានបទនៅក្នុងចលនាផ្ទាល់ (Mozart, fugue in g-moll, K.-V. 401); ពេលខ្លះពួកគេគ្រាន់តែសមជាមួយគ្នា (Mozart, fugue c-moll, K.-V., 426)។ ជាញឹកញាប់ផ្នែកធំនៃសមាសភាពគឺផ្អែកលើ O. t. (Bach, The Well-Tempered Clavier; vol. 1, fugue G-dur, counter-exposition; 2nd part of the gigue) និងសូម្បីតែទម្រង់ទាំងមូល (Bach, The Art of Fugue, No 12, 13; RK Shchedrin, Polyphonic Notebook , លេខ 7, 9) ។ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃ O.t. ជាមួយនឹងវិធីសាស្រ្តផ្សេងទៀតនៃការផ្លាស់ប្តូរគឺរីករាលដាលជាពិសេសនៅក្នុងតន្ត្រីនៃសតវត្សទី 20 ។ (P. Hindemith, “Ludus tonalis”, cf. prelude and postlude) ជាពិសេស សរសេរដោយប្រើបច្ចេកទេសសៀរៀល (JF Stravinsky, “Agon”, Simple branle)។ ជាមធ្យោបាយនៃបំរែបំរួល និងការអភិវឌ្ឍន៍ ការអំពាវនាវត្រូវបានប្រើប្រាស់ក្នុងទម្រង់មិនពហុហ្វូនិច។ តន្ត្រី (SS Prokofiev, "Juliet-girl" ពីរបាំបាឡេ "Romeo និង Juliet") ជាញឹកញាប់រួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយប្រធានបទនៅក្នុងចលនាផ្ទាល់ (PI Tchaikovsky, បទទី 6, ផ្នែកទី 2, លេខ 17-24; SS Prokofiev, Sonata ទី 4 ។ , ផ្នែកទី 2, វ៉ុល 25-28) ។

ឯកសារយោង: Zolotarev VA, Fuga ។ ការណែនាំអំពីការសិក្សាជាក់ស្តែង, M., 1932, 1965, ផ្នែកទី 13, Skrebkov SS, Polyphonic analysis, M.–L., 1940, ផ្នែកទី 1, § 4; របស់គាត់ផ្ទាល់ សៀវភៅសិក្សាពហុវិជ្ជា ផ្នែកទី 1-2, M.–L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, Movable counterpoint នៃការសរសេរយ៉ាងតឹងរឹង, M., 1959, p. ៧–១៤; Bogatyrev SS, ចំណុចប្រឆាំងបញ្ច្រាស, M., 7; Grigoriev SS, Muller TF, Textbook of polyphony, M. , 14, 1960, § 1961; Dmitriev AN, Polyphony ជាកត្តានៃការបង្កើត, L., 1969, ch ។ ៣; យូ N. Tyulin, The Art of Counterpoint, M., 44, ch. ៣.

អនុប្រធាន Frayonov