បង្កើន |

ឡាត ការកើនឡើង; ការបង្កើនអាល្លឺម៉ង់, Vergräerung; ការពង្រីកភាសាបារាំង; ital. សម្រាប់ការផ្ទៀងផ្ទាត់

1) វិធីសាស្រ្តសម្រាប់បំប្លែងបទភ្លេង ប្រធានបទ ការជម្រុញ បំណែកនៃតន្ត្រី។ ផលិតផល គំនូរតាមចង្វាក់ ឬតួលេខ ក៏ដូចជាការផ្អាកដោយការលេងសំឡេង (ផ្អាក) រយៈពេលវែងជាង។ U. សន្មត់ថាមានការកត់ត្រាត្រឹមត្រូវនៃចង្វាក់ ដែលអាចធ្វើទៅបាន ដោយសារសញ្ញាណនៃការមករដូវ។ ការកើតឡើងរបស់វាមានតាំងពីសម័យ ars nova ហើយត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងនិន្នាការឆ្ពោះទៅរកចង្វាក់។ polyphonic ឯករាជ្យ។ សំឡេង និងគោលការណ៍នៃ isorhythmia (សូមមើល Motet) ។ U. ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងតន្ត្រីដ៏តឹងរ៉ឹង ជាពិសេសដោយពួក contrapuntalists Franco-Flemish — G. Dufay (ចាត់ទុកថាជាអ្នកនិពន្ធនៃ Canon ដំបូងនៅ U.), J. Okegem (ឧទាហរណ៍នៅក្នុង Missa prolationum), J. Obrecht, Josquin អស់សង្ឃឹម។ U. សាមញ្ញនិងគួរឱ្យជឿជាក់សម្រាប់ការស្តាប់បង្ហាញពីទំនាក់ទំនងបណ្តោះអាសន្នរវាង polyphonic ។ សន្លឹកឆ្នោត និងសមាមាត្ររវាងផ្នែកនៃទម្រង់; ជាមធ្យោបាយណាមួយដែលបង្ហាញពីអនុភាព ប្រព័ន្ធ តក្កវិជ្ជានៃការរៀបចំសំឡេង U. មានតម្លៃទម្រង់ និងក្នុងន័យនេះនៅក្នុងពហុមុខងារ។ តន្ត្រីគឺស្មើគ្នាជាមួយនឹងការក្លែងបន្លំ ចំណុចប្រឆាំងដ៏ស្មុគស្មាញ ការបំប្លែង និងវិធីសាស្រ្តផ្សេងទៀតនៃការបំប្លែងពហុហ្វូនិច។ ប្រធានបទ (រួមផ្សំជាមួយដែលវាត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់) ។ contrapuntalists បុរាណអនុវត្តមិនបានធ្វើដោយគ្មាន U. នៅក្នុងទម្រង់នៅលើ cantus firmus ក្នុងមហាជន, motets: chorales ល្អស្តាប់បាននៅក្នុង U. នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មនេះ។ ទាក់ទងនឹងការពង្រឹងការងារទាំងមូល តាមន័យធៀប - ភ្ជាប់ដោយធម្មជាតិ (នៅក្នុងបរិបទនៃគ្រប់មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ) ជាមួយនឹងតំណាងនៃគំនិតនៃភាពអស្ចារ្យ វត្ថុបំណង សកល។ ចៅហ្វាយនាយនៃការសរសេរដ៏តឹងរឹងរបស់ U. ត្រូវបានផ្សំជាមួយនឹងការធ្វើត្រាប់តាម និង Canon ។ ការក្លែងបន្លំ (canon) ដែលក្នុងនោះ risposts មួយចំនួនត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុង U. ក៏ដូចជាការក្លែងបន្លំ (canon) ដែលសម្លេងទាំងអស់ចាប់ផ្តើមក្នុងពេលតែមួយហើយមួយឬខ្លះទៅ U. ត្រូវបានគេហៅថា imitation (canon) នៅក្នុង U. ក្នុងឧទាហរណ៍ខាងក្រោម ឥទ្ធិពលរបស់ U. ត្រូវបានពង្រឹងដោយការរក្សាចំណុចប្រឆាំងនៅក្នុងសំឡេងទាប និងខាងលើ (សូមមើលជួរឈរ 666)។

ឧទាហរណ៍នៃ Canon វដ្តរដូវរបស់ Josquin Despres ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងសិល្បៈ។ Canon (ជួរឈរ 692) (បើមិនដូច្នេះទេគេហៅថាសមាមាត្រ៖ សរសេរដោយអ្នកនិពន្ធនៅលើបន្ទាត់មួយហើយគណនាតាមការណែនាំរបស់អ្នកនិពន្ធ) ។ នៅក្នុងទម្រង់ Cantus firmus ក្រោយមកទៀតត្រូវបានបង្កើតឡើងវិញម្តងហើយម្តងទៀតនៅក្នុង U. (ទាំងមូល ឬជាផ្នែក ច្រើនតែមិនត្រឹមត្រូវ ជួនកាលមានកំណត់ចំណាំតូចជាងបំពេញការលោតភ្លេង សូមមើលឧទាហរណ៍ក្នុងជួរទី 667)។

U. – ផ្ទុយពីការថយចុះ – ពង្រីក បញ្ចេញសំឡេងតែមួយចេញពីពហុមុខងារ។ ម៉ាស់, លើកវាតាមប្រធានបទ។ សារៈសំខាន់។ ក្នុងន័យនេះ U. បានរកឃើញកម្មវិធីនៅក្នុង Ricerkara ដែលជាទម្រង់មួយនៅក្នុងការកាត់តួនាទីឈានមុខគេនៃ Polyphonic ដែលមានលក្ខណៈបុគ្គលត្រូវបានកំណត់ជាបណ្តើរៗ។ ស្បែក និងគែមភ្លាមៗបាននាំមុខទម្រង់សំខាន់បំផុតនៃរចនាប័ទ្មឥតគិតថ្លៃ - fugue (សូមមើលឧទាហរណ៍នៅក្នុងជួរឈរ 668) ។

JS Bach សង្ខេបបទពិសោធន៍របស់អឺរ៉ុប។ polyphony ជាញឹកញាប់ប្រើដោយ W. ឧទាហរណ៍។ នៅក្នុងម៉ាស់នៅក្នុង h-moll - នៅក្នុង Credo (No 12) និង Confiteor ((No 19) 5-head double fugue on chorale: ប្រធានបទទី 2 (រង្វាស់ 17) ការភ្ជាប់ស្បែក (រង្វាស់ 32) ការភ្ជាប់ស្បែកជាមួយនឹង chorale basses (វិធានការ 73) ការតភ្ជាប់នៃប្រធានបទជាមួយ chorale នៅក្នុង U. in tenors (វិធានការ 92)) ។ ដោយបានឈានដល់ភាពល្អឥតខ្ចោះខ្ពស់បំផុតនៅក្នុង cantatas, តណ្ហា, ការសម្របខ្លួនរបស់សរីរាង្គនៃ chorales របស់ Bach, ទម្រង់នៅលើ cantus firmus ពិតជាបានបាត់ពីការអនុវត្តកម្មវិធីតែង; ក្រោយមក U. បានទទួលកម្មវិធីជាច្រើននៅក្នុងមិនមែនពហុហ្វូនិច។ តន្ត្រីខណៈពេលដែលបន្តជាគុណលក្ខណៈនៃ fugue ។ ការរចនាដែលត្រូវបានទទួលយកនៃប្រធានបទនៃ fugue នៅក្នុង W. - ។ U. ត្រូវបានរកឃើញម្តងម្កាលនៅក្នុងការតាំងពិព័រណ៍ (Contrapunctus VII ពី Bach's The Art of Fugue; Shchedrin's Fugue Es-dur លេខ 19)។

J. Animuccia ។ Christe eleyson ពីម៉ាសនៃ Conditor aime syderum ។

ជាញឹកញាប់វារកឃើញកន្លែងមួយនៅក្នុង stretta (នៅក្នុងវិធានការ 62 និង 77 នៃ dis-moll fugue ពីភាគទី 1 នៃ Bach's Well-Tempered Clavier; នៅក្នុងវិធានការ 62 និង 66 នៃ As-dur fugue op ។ 87 ដោយ Shostakovich) ដែលរួមបញ្ចូលគ្នានូវវិធីសាស្រ្តនៃការផ្លាស់ប្តូរផ្សេងទៀត (នៅក្នុងរង្វាស់ 14 នៃ c-moll fugue ពីភាគទី 2 នៃ Well-Tempered Clavier ប្រធានបទគឺនៅក្នុង U. , នៅក្នុងឈាមរត់និងចលនាធម្មតា; នៅក្នុងវិធានការ 90 និង 96 នៃ Des-dur fugue

Cantus firmus នៅក្នុងម៉ាសរបស់ G. Dufay នៅ L'homme armé។ ការចាប់ផ្តើមនៃការប្រព្រឹត្តត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ, សំឡេង contrapunctuating ត្រូវបានលុបចោល: a - ទិដ្ឋភាពចម្បង; ខ - បង្កើនសំឡេងបន្ថែម; c, d, e - ជម្រើសពង្រីក; f - ការកាត់បន្ថយ។ អុប 87 នៃ Shostakovich ប្រធានបទនៅក្នុងចលនាធម្មតានិងនៅពេលជាមួយគ្នាប្រធានបទនៅក្នុង U. ក្នុងការវាស់វែង 150 ប្រធានបទនិង U. ពីរដងនិងបីដង) ។ W. ពង្រឹងមេ។ នឹងបង្ហាញ។ គុណភាពនៃ stretta គឺជាការប្រមូលផ្តុំនៃ thematism, semantic សម្បូរបែប, ដែលគួរឱ្យកត់សម្គាល់ជាពិសេសនៅក្នុង fugues ជាមួយ symphony ។ ការអភិវឌ្ឍន៍ (stretta នៅក្នុងផ្នែកអភិវឌ្ឍន៍នៃកំណាព្យ "Prometheus" ដោយ Liszt; virtuoso stretta ពី cantata

A. Gabrieli ។ Reachercar (stretta នៅក្នុងការពង្រីក) ។

«បន្ទាប់ពីបានអានទំនុកតម្កើង» តានីយ៉េវ លេខ៣ លេខ៦; វិធានការ 3 គឺជាប្រធានបទនៅក្នុង U. ហើយរង្វាស់ 298 គឺជាប្រធានបទនៅក្នុង U. ជាមួយនឹងប្រធានបទនៅក្នុងចលនាធម្មតានៅក្នុងកូដនៃអនុគមន៍ទី 2 ។ Sonata របស់ Myaskovsky; ឧទាហរណ៍នៃការណែនាំប្រធានបទទៅក្នុង U. នៅឯកំពូល - នៅខាងក្រៅ stretta - fugue ពីឈុតទី 1 នៃ P. I. Tchaikovsky) ។ Stretta - សំខាន់។ ទម្រង់នៃ Canon នៅក្នុង W. បើទោះបីជាពេលខ្លះវាត្រូវបានរកឃើញនៅខាងក្រៅ stretta (ការចាប់ផ្តើមនៃ scherzo នៃបទទី 1 ដោយ Shostakovich; ការចាប់ផ្តើមនៃផ្នែកទី 1 នៃត្រីមាសនៃអ្នកនិពន្ធឡាតវី R. កាល់សុន; ជាព័ត៌មានលម្អិតនៃវាយនភាពនៅក្នុងបារ 29-30 ពីលេខ 1 នៃ Lunar Pierrot” ដោយ Schoenberg) រួមទាំងជាបំណែកពេញលេញ (បំរែបំរួលទី IV ពី “Canonical Variations on a Christmas Carol”, BWV 769, No 6 in “Musical Offering និង Canon I នៅក្នុង "Art of Fugue" របស់ Bach ដែលជា Canon មិនចេះចប់នៅក្នុង U. និងនៅក្នុងឈាមរត់; ទេ 21 ពី Canons របស់ Lyadov; Prelude Ges-dur របស់ Stanchinsky; ទេ 14 ពី Shchedrin's Polyphonic Notebook) ។ នៅក្នុងមិនមែនពហុហ្វូន U. តន្ត្រីគឺជាមធ្យោបាយនៃភ្លេង។ តិត្ថិភាពនៃអត្ថបទចម្រៀង។ ប្រធានបទ (រង្វាស់ 62 នៅក្នុងចលនាទី 5 នៃ Brahms' German Requiem; របារ 8-10 ពីលេខ 9 នៃ Rachmaninov's All-Night Vigil; នៅក្នុងការប្រគុំតន្ត្រីព្យាណូទី 2 របស់គាត់ការសងត្រលប់នៃផ្នែកចំហៀងនៃចលនាទី 1; វិធានការទី 4 បន្ទាប់ពីលេខ 9 ។ នៅក្នុងចលនាទី 1 នៃបទភ្លេង "The Painter Mathis" របស់ Hindemith; របារពីរដល់លេខ 65 នៅ Berg's Violin Concerto) ។ S. S. Prokofiev បានប្រើ U. ជាមួយនឹងការចែករំលែកនៃភាពស្លូតបូតដ៏រីករាយ (បទចម្រៀង "Chatterbox" - Allegro As-dur; "Peter and the Wolf" - លេខ 44)។ ឥទ្ធិពលផ្ទុយត្រូវបានសម្រេចនៅក្នុងឈុតទីបីនៃសកម្មភាពទីបីនៃល្ខោនអូប៉េរ៉ារបស់ Berg Wozzeck ដែលចង្វាក់ polka (វិធានការទី 3 "ការច្នៃប្រឌិតសម្រាប់ចង្វាក់មួយ") នៅក្នុង U. ដើរតួជាឧបករណ៍បញ្ចេញមតិសម្រាប់បង្ហាញពីស្ថានភាពវង្វេងស្មារតីរបស់វីរបុរស (ជាពិសេសវិធានការ 3, 122, stretta ក្នុងរង្វាស់ 145) ។ U. មិនសូវត្រូវបានគេប្រើជាឧបករណ៍អភិវឌ្ឍន៍ទេ (របារ 187, 180 នៅក្នុងផ្នែកទី 363 នៃបទភ្លេងទី 371 របស់ Scriabin; ផ្នែកទី 1 នៃបទទី 3 របស់ Myaskovsky លេខ 4 និង 5 ក៏ដូចជារង្វាស់ទី 87 មុនលេខ 89 និងទី 4- រង្វាស់ទី 15 ។ បន្ទាប់ពីលេខដូចគ្នានៅក្នុងចលនាទី 1 នៃបទភ្លេងគឺជា "ការបន្ថយ" នៃការអភិវឌ្ឍន៍អាម៉ូនិកដោយមានជំនួយពី W. ចលនាទី 1 នៃព្យាណូ។ Sonata លេខ 1 ដោយ Prokofiev) ជាធម្មតានៅក្នុងកម្រិតកំពូលក្នុងស្រុកឬទូទៅ - ដ៏ឧឡារិក (ផ្នែកទី 7 នៃត្រីមាសទី 4 លេខ 6 និង 193 ផ្នែកទី 195 នៃព្យាណូ quintet លេខ 4 Taneyev) យ៉ាងខ្លាំង (ផ្នែកទី 220 នៃ 4 -th symphony ។ ដោយ Shostakovich លេខ 1 និង 28) ឬសោកនាដកម្មយ៉ាងខ្លាំង (ផ្នែកទី 34 នៃបទទី 1 របស់ Myaskovsky លេខ 6; ibid ។ លេខ 48-52 នៅក្នុងផ្នែកទី 53: leitmotif, Za ira, Dies irae, ផ្នែកសំខាន់ 4-th part) ។ នៅក្នុងភាសារុស្សីកាន់តន្ត្រីនៅ W. បម្រើជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចូលវីរភាព។ សារីរិកធាតុ (ផ្នែកសំខាន់ក្នុងការបង្កើតឡើងវិញជាពីរដងនៅក្នុង coda ក្នុងបួនដង U.

ទម្រង់មិនធម្មតានៃ U. ប្រើក្នុងតន្ត្រីថ្មីនៃសតវត្សទី 20 ដែលកំណត់ដោយទំនោរទូទៅរបស់វាឆ្ពោះទៅរកភាពស្មុគស្មាញ និងការគណនា។ នៅក្នុងតន្ត្រី dodecaphone U អាចជាពេលវេលារៀបចំមួយនៅក្នុងការបង្ហាញសម្ភារៈសៀរៀល។

A. Webern ។ Concerto op 24, ចលនាទី 1 ។ ការកើនឡើងនិងបន្ថយការវិវត្តនៃចង្វាក់។

សេរីភាពអាម៉ូនិកធ្វើឱ្យការរួមបញ្ចូលគ្នាដ៏ស្មុគស្មាញបំផុតជាមួយ W. អាចធ្វើទៅបានឧទាហរណ៍។ ការអនុវត្តប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាពនៃប្រធានបទនៅក្នុង U. in polyphony ។ នៅក្នុង Canon ទ្វេរបស់ Stravinsky (ផ្អែកលើរចនាប័ទ្មនៃ Venetians G. និង A. Gabrieli) អ្នកផ្សព្វផ្សាយទី 2 គឺជា U. ដែលមិនត្រឹមត្រូវនៃទីមួយ (សូមមើលឧទាហរណ៍នៅក្នុងជួរឈរ 670 និង 671) ។ U. និងការកាត់បន្ថយគឺជាធាតុសំខាន់បំផុតនៃចង្វាក់ virtuoso ។ បច្ចេកទេសរបស់ O. Messiaen ។ នៅក្នុងសៀវភៅ។ "បច្ចេកទេសនៃភាសាតន្ត្រីរបស់ខ្ញុំ" គាត់ចង្អុលបង្ហាញពីប្រពៃណីរបស់ពួកគេ។ ទម្រង់ទាក់ទងនឹងរចនាសម្ព័ន្ធនៃចង្វាក់។ តួលេខ និងពហុចង្វាក់។ និងសមាមាត្រប៉ូលីម៉ែត polyphonic ។ ការបោះឆ្នោត (សូមមើលឧទាហរណ៍ក្នុងជួរទី ៦៧១)។ ទាក់ទងនឹងគំនិតនៃ U. នៅក្នុងសមាមាត្រនៃ polyphonic ។ សំឡេង Messiaen រុករកចង្វាក់។ canons (លំនាំបទភ្លេងមិនត្រូវបានយកតម្រាប់តាម) ដែលក្នុងនោះ risposta ត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរដោយចំណុចបន្ទាប់ពីចំណាំ ("ពិធីបុណ្យតូចៗចំនួនបីនៃវត្តមានដ៏ទេវភាព" ផ្នែកទី 671 risposta នៅ U. មួយដងកន្លះ) និងការរួមបញ្ចូលគ្នា នៃតួលេខ (ជាញឹកញាប់ ostinato) ជាមួយនឹង U. ផ្សេងគ្នា និងការកាត់បន្ថយ (ពេលខ្លះដោយផ្នែក មិនត្រឹមត្រូវ នៅក្នុងចលនាចំហៀង សូមមើលឧទាហរណ៍នៅក្នុងជួរឈរ 1) ។

IF Stravinsky ។ Canticum sacrum, ផ្នែកទី 3, របារ 219-236 ។ ផ្នែកខ្សែអក្សរដែលស្ទួនក្រុមចម្រៀងត្រូវបានលុបចោល។ P, I, R, IR - ជម្រើសស៊េរី។

អូ មេស្ស៊ី។ ក្រុមហ៊ុន Canon ។ ឧទាហរណ៍លេខ 56 ពីផ្នែកទី 2 នៃសៀវភៅ "បច្ចេកទេសនៃភាសាតន្ត្រីរបស់ខ្ញុំ" ។

2) នៅក្នុងការសម្គាល់មករដូវ ការបង្កើនគឺជាការកើនឡើងនៃរយៈពេលនៃចំណាំដោយពាក់កណ្តាល ដែលបង្ហាញដោយចំនុចបន្ទាប់ពីចំណាំ។ វាត្រូវបានគេហៅផងដែរថាជាវិធីសាស្ត្រកត់ត្រាដែលកំណត់ចំណាំត្រូវបានលេងក្នុងរយៈពេលកើនឡើងពីរ ឬបីដង៖ 2/1 (proportio dupla), 3/1 (proportio tripla)។

អូ មេស្ស៊ី។ Epouvante ។ ឧទាហរណ៍លេខ 50 ពីផ្នែកទី 2 នៃសៀវភៅ "បច្ចេកទេសនៃភាសាតន្ត្រីរបស់ខ្ញុំ" ។

ឯកសារយោង: Dmitriev A., Polyphony ជាកត្តានៃរូបរាង, L., 1962; Tyulin Yu., Art of counterpoint, M., 1964; Z Kholopov Yu., នៅលើប្រព័ន្ធបរទេសបីនៃភាពសុខដុម, នៅក្នុង: តន្ត្រីនិងសម័យទំនើប, vol ។ 4, M. , 1966; Kholopova V. , សំណួរនៃចង្វាក់នៅក្នុងការងាររបស់អ្នកនិពន្ធនៃពាក់កណ្តាលទីមួយនៃសតវត្សទី 1971, M., 1978; ការសង្កេតទ្រឹស្ដីអំពីប្រវត្តិតន្ត្រី ស. សិល្បៈ។ , M. , 1978; បញ្ហានៃចង្វាក់ភ្លេង, សៅរ៍. សិល្បៈ។ , M. , 2; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten in Westf., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1953, P., XNUMX ។ សូមមើលពន្លឺផងដែរ។ នៅសិល្បៈ។ សញ្ញានៃការមករដូវ។

អនុប្រធាន Frayonov