Maria Callas |

ម៉ារីយ៉ា Callas

អ្នកចម្រៀងឆ្នើមម្នាក់នៃសតវត្សចុងក្រោយគឺ Maria Callas បានក្លាយជារឿងព្រេងពិតប្រាកដក្នុងជីវិតរបស់នាង។ អ្វីក៏ដោយដែលវិចិត្រករប៉ះ អ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានបំភ្លឺដោយពន្លឺថ្មីដែលមិននឹកស្មានដល់។ នាងអាចមើលទំព័រជាច្រើននៃពិន្ទុល្ខោនអូប៉េរ៉ាជាមួយនឹងរូបរាងថ្មី និងស្រស់ ដើម្បីស្វែងរកភាពស្រស់ស្អាតដែលមិនស្គាល់នៅក្នុងពួកគេ។

Maria Callas (ឈ្មោះពិត Maria Anna Sophia Cecilia Kalogeropoulou) កើតនៅថ្ងៃទី 2 ខែធ្នូ ឆ្នាំ 1923 នៅទីក្រុងញូវយ៉ក ក្នុងគ្រួសារជនអន្តោប្រវេសន៍ក្រិក។ ថ្វីត្បិតតែនាងមានប្រាក់ចំណូលតិចតួចក៏ដោយ ក៏ឪពុកម្តាយរបស់នាងបានសម្រេចចិត្តផ្តល់ឱ្យនាងនូវការអប់រំច្រៀង។ ទេពកោសល្យមិនធម្មតារបស់ម៉ារីយ៉ាបានបង្ហាញខ្លួនវាក្នុងវ័យកុមារភាព។ នៅឆ្នាំ 1937 រួមជាមួយនឹងម្តាយរបស់នាង នាងបានមកស្រុកកំណើតរបស់នាង ហើយបានចូលទៅក្នុងតំបន់អភិរក្សមួយក្នុងទីក្រុង Athens គឺ Ethnikon Odeon ទៅកាន់គ្រូបង្រៀនដ៏ល្បីល្បាញ Maria Trivella ។

• ម៉ារីយ៉ា Callas នៅក្នុងហាងអនឡាញ OZON.ru

ក្រោមការដឹកនាំរបស់នាង Callas បានរៀបចំ និងសម្តែងផ្នែកល្ខោនអូប៉េរ៉ាដំបូងរបស់នាងនៅក្នុងការសម្តែងរបស់សិស្ស – តួនាទីរបស់ Santuzza នៅក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ា Rural Honor ដោយ P. Mascagni ។ ព្រឹត្តិការណ៍ដ៏សំខាន់បែបនេះបានកើតឡើងនៅឆ្នាំ 1939 ដែលបានក្លាយជាព្រឹត្តិការណ៍ដ៏សំខាន់មួយនៅក្នុងជីវិតរបស់តារាចម្រៀងនាពេលអនាគត។ នាងបានផ្លាស់ទៅកន្លែងអភិរក្សទីក្រុង Athens មួយផ្សេងទៀតគឺ Odeon Afion ទៅកាន់ថ្នាក់នៃអ្នកចម្រៀង Coloratura ជនជាតិអេស្ប៉ាញដ៏ឆ្នើម Elvira de Hidalgo ដែលបានបញ្ចប់ការបន្លឺសំឡេងរបស់នាង និងបានជួយ Callas ឱ្យក្លាយជាអ្នកចម្រៀងអូប៉េរ៉ា។

នៅឆ្នាំ 1941 Callas បានបង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូងនៅ Athens Opera ដោយសម្តែងផ្នែកនៃ Tosca នៅក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ារបស់ Puccini ដែលមានឈ្មោះដូចគ្នា។ នៅទីនេះនាងបានធ្វើការរហូតដល់ឆ្នាំ 1945 ដោយចាប់ផ្តើមធ្វើជាម្ចាស់ផ្នែកល្ខោនអូប៉េរ៉ាជាបណ្តើរៗ។

ជាការពិតណាស់នៅក្នុងសំលេងរបស់ Callas គឺជា "កំហុស" ដ៏អស្ចារ្យ។ នៅក្នុងការចុះឈ្មោះកណ្តាល នាងបានលឺសំលេងពិសេសមួយ សូម្បីតែឈើដែលគៀបសង្កត់ខ្លះក៏ដោយ។ អ្នក​ស្គាល់​សំឡេង​បាន​ចាត់​ទុក​ថា​នេះ​ជា​គុណវិបត្តិ ហើយ​អ្នក​ស្តាប់​បាន​ឃើញ​ភាព​ទាក់​ទាញ​ពិសេស​មួយ​ក្នុង​រឿង​នេះ។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលពួកគេបាននិយាយអំពីភាពអស្ចារ្យនៃសំឡេងរបស់នាង ដែលនាងបានទាក់ទាញអ្នកទស្សនាជាមួយនឹងការច្រៀងរបស់នាង។ តារាចម្រៀងខ្លួនឯងបានហៅសំឡេងរបស់នាងថា "ពណ៌គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍" ។

ការរកឃើញរបស់ Callas បានកើតឡើងនៅថ្ងៃទី 2 ខែសីហា ឆ្នាំ 1947 នៅពេលដែលតារាចម្រៀងអាយុ XNUMX ឆ្នាំមិនស្គាល់ម្នាក់បានបង្ហាញខ្លួននៅលើឆាកនៃ Arena di Verona ដែលជាផ្ទះល្ខោនអូប៉េរ៉ាបើកចំហដ៏ធំបំផុតរបស់ពិភពលោក ដែលស្ទើរតែគ្រប់អ្នកចម្រៀង និងអ្នកដឹកនាំរឿងដ៏អស្ចារ្យបំផុតទាំងអស់។ នៃសតវត្សទី XIX បានអនុវត្ត។ នៅរដូវក្តៅ មហោស្រពល្ខោនអូប៉េរ៉ាដ៏អស្ចារ្យមួយត្រូវបានប្រារព្ធឡើងនៅទីនេះ ក្នុងអំឡុងពេលដែល Callas បានសម្តែងក្នុងតួនាទីជាតួឯកក្នុងរឿង La Gioconda របស់ Ponchielli ។

ការសម្តែងនេះត្រូវបានធ្វើឡើងដោយ Tullio Serafin ដែលជាអ្នកដឹកនាំដ៏ល្អបំផុតម្នាក់នៃល្ខោនអូប៉េរ៉ាអ៊ីតាលី។ ហើយម្តងទៀតការប្រជុំផ្ទាល់ខ្លួនកំណត់ជោគវាសនារបស់តារាសម្តែង។ វាគឺនៅលើអនុសាសន៍របស់ Serafina ដែល Callas ត្រូវបានអញ្ជើញឱ្យទៅទីក្រុង Venice ។ នៅទីនេះ ក្រោមការដឹកនាំរបស់គាត់ នាងសម្តែងជាតួឯកក្នុងរឿង "Turandot" ដោយ G. Puccini និង "Tristan and Isolde" ដោយ R. Wagner ។

វាហាក់ដូចជានៅក្នុងផ្នែកល្ខោនអូប៉េរ៉ា Kallas រស់នៅបំណែកនៃជីវិតរបស់គាត់។ ទន្ទឹមនឹងនេះដែរនាងបានឆ្លុះបញ្ចាំងពីជោគវាសនារបស់ស្ត្រីជាទូទៅស្នេហានិងទុក្ខព្រួយភាពសប្បាយរីករាយនិងភាពសោកសៅ។

នៅក្នុងរោងមហោស្រពដ៏ល្បីល្បាញបំផុតនៅលើពិភពលោក - "La Scala" របស់ Milan - Callas បានបង្ហាញខ្លួននៅឆ្នាំ 1951 ដោយសម្តែងផ្នែករបស់ Elena នៅក្នុង "Sicilian Vespers" ដោយ G. Verdi ។

តារាចម្រៀងដ៏ល្បី Mario Del Monaco រំលឹកថា៖

“ខ្ញុំបានជួប Callas នៅទីក្រុងរ៉ូម ភ្លាមៗបន្ទាប់ពីការមកដល់របស់នាងពីអាមេរិកនៅផ្ទះ Maestro Serafina ហើយខ្ញុំចាំថានាងបានច្រៀងសម្រង់ជាច្រើនពី Turandot នៅទីនោះ។ ចំណាប់អារម្មណ៍របស់ខ្ញុំមិនល្អបំផុតទេ។ ជាការពិតណាស់ Callas ងាយប្រឈមមុខនឹងការលំបាកខាងសំលេងទាំងអស់ ប៉ុន្តែមាត្រដ្ឋានរបស់នាងមិនបានផ្តល់នូវចំណាប់អារម្មណ៍ថាមានភាពដូចគ្នានោះទេ។ កណ្តាល​និង​ទាប​គឺ guttural និង​ខ្ពស់​ញ័រ​។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ប៉ុន្មានឆ្នាំមកនេះ ម៉ារីយ៉ា ខាលឡាស អាចប្រែក្លាយចំណុចខ្វះខាតរបស់នាងទៅជាគុណធម៌។ ពួកគេបានក្លាយជាផ្នែកមួយដ៏សំខាន់នៃបុគ្គលិកលក្ខណៈសិល្បៈរបស់នាង ហើយក្នុងន័យមួយ ធ្វើអោយប្រសើរឡើងនូវភាពដើមនៃការសម្តែងរបស់នាង។ Maria Callas បានគ្រប់គ្រងដើម្បីបង្កើតស្ទីលផ្ទាល់ខ្លួនរបស់នាង។ ជាលើកដំបូងដែលខ្ញុំបានច្រៀងជាមួយនាងនៅខែសីហាឆ្នាំ 1948 នៅរោងមហោស្រព Genoese "Carlo Felice" ដោយសម្តែង "Turandot" ក្រោមការដឹកនាំរបស់ Cuesta ហើយមួយឆ្នាំក្រោយមករួមជាមួយនាងក៏ដូចជា Rossi-Lemenyi និង maestro Serafin ។ យើងបានទៅទីក្រុង Buenos Aires…

… ត្រឡប់មកប្រទេសអ៊ីតាលីវិញ នាងបានចុះកិច្ចសន្យាជាមួយ La Scala សម្រាប់ Aida ប៉ុន្តែ Milanese ក៏មិនបានធ្វើឱ្យមានការសាទរខ្លាំងដែរ។ រដូវកាលដ៏មហន្តរាយបែបនេះនឹងធ្វើឱ្យអ្នកណាម្នាក់បែកបាក់ លើកលែងតែ Maria Callas ។ ឆន្ទៈរបស់នាងអាចត្រូវនឹងទេពកោសល្យរបស់នាង។ ជាឧទាហរណ៍ ខ្ញុំចាំបានថា ដោយការមើលឃើញខ្លីខ្លាំង នាងបានចុះជណ្តើរទៅកាន់ Turandot ដោយដើររកជំហានដោយជើងរបស់នាងយ៉ាងធម្មជាតិ ដែលគ្មានអ្នកណាអាចស្មានបានអំពីភាពខ្វះខាតរបស់នាង។ ទោះស្ថិតក្នុងកាលៈទេសៈណាក៏ដោយ នាងមានឥរិយាបទដូចជានាងកំពុងប្រយុទ្ធជាមួយមនុស្សគ្រប់គ្នានៅជុំវិញនាង។

ល្ងាចមួយខែកុម្ភៈឆ្នាំ 1951 អង្គុយនៅក្នុងហាងកាហ្វេ "Biffy Scala" បន្ទាប់ពីការសម្តែងរឿង "Aida" ដឹកនាំដោយ De Sabata និងដោយមានការចូលរួមពីដៃគូរបស់ខ្ញុំ Constantina Araujo យើងកំពុងនិយាយជាមួយនាយក La Scala Ghiringelli និងអគ្គលេខាធិការនៃ រោងមហោស្រព Oldani អំពីអ្វីដែល Opera គឺជាវិធីល្អបំផុតដើម្បីបើករដូវកាលបន្ទាប់... Ghiringelli បានសួរថាតើខ្ញុំគិតថា Norma នឹងសាកសមសម្រាប់ការបើករដូវកាលនេះទេ ហើយខ្ញុំបានឆ្លើយដោយបញ្ជាក់។ ប៉ុន្តែ De Sabata នៅ​តែ​មិន​ហ៊ាន​ជ្រើស​រើស​តួ​សម្តែង​ក្នុង​ផ្នែក​ស្ត្រី​សំខាន់… ធ្ងន់ធ្ងរ​ដោយ​ធម្មជាតិ De Sabata ដូច Giringelli បាន​គេច​ពី​ទំនាក់​ទំនង​ទុក​ចិត្ត​ជាមួយ​អ្នក​ចម្រៀង។ ប៉ុន្តែ​គាត់​បែរ​មក​រក​ខ្ញុំ​ដោយ​ទឹកមុខ​ឆ្ងល់។

“Maria Callas” ខ្ញុំឆ្លើយដោយមិនស្ទាក់ស្ទើរ។ De Sabata, អាប់អួរ, បានរំលឹកពីការបរាជ័យរបស់ Mary នៅ Aida ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ខ្ញុំបានឈរជើងដោយនិយាយថានៅក្នុង "Norma" Kallas នឹងក្លាយជាការរកឃើញពិត។ ខ្ញុំចាំពីរបៀបដែលនាងបានឈ្នះលើការមិនចូលចិត្តរបស់ទស្សនិកជននៃមហោស្រព Colon ដោយបង្កើតការបរាជ័យរបស់នាងនៅ Turandot ។ De Sabata បានយល់ព្រម។ ជាក់ស្តែង មានអ្នកផ្សេងបានហៅគាត់ថា Kallas ហើយគំនិតរបស់ខ្ញុំគឺសម្រេចចិត្ត។

វាត្រូវបានសម្រេចចិត្តបើករដូវកាលផងដែរជាមួយ Sicilian Vespers ដែលខ្ញុំមិនបានចូលរួម ព្រោះវាមិនសាកសមនឹងសំឡេងរបស់ខ្ញុំ។ ក្នុងឆ្នាំដដែលនោះ បាតុភូតរបស់ Maria Meneghini-Callas បានផ្ទុះឡើងជាតារាថ្មីនៅក្នុងពិភពល្ខោនអូប៉េរ៉ា។ ភាពប៉ិនប្រសប់លើឆាក ភាពប៉ិនប្រសប់ក្នុងការច្រៀង ទេពកោសល្យសម្តែងមិនធម្មតា - ទាំងអស់នេះត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយធម្មជាតិនៅលើ Callas ហើយនាងបានក្លាយជាមនុស្សភ្លឺបំផុត។ ម៉ារីយ៉ាបានដើរលើផ្លូវនៃការប្រជែងគ្នាជាមួយនឹងតារាវ័យក្មេង និងមានភាពឆេវឆាវដូចគ្នា - Renata Tebaldi ។

ឆ្នាំ 1953 បានសម្គាល់ការចាប់ផ្តើមនៃការប្រកួតប្រជែងនេះ ដែលមានរយៈពេលពេញមួយទសវត្សរ៍ ហើយបានបែងចែកពិភពល្ខោនអូប៉េរ៉ាជាពីរជំរុំ។

អ្នកដឹកនាំរឿងជនជាតិអ៊ីតាលីដ៏អស្ចារ្យ L. Visconti បានលឺ Callas ជាលើកដំបូងនៅក្នុងតួនាទីរបស់ Kundry នៅក្នុង Wagner's Parsifal ។ ដោយមានការកោតសរសើរពីទេពកោសល្យរបស់តារាចម្រៀង អ្នកដឹកនាំរឿង ក្នុងពេលតែមួយបានទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍ពីភាពមិនធម្មតានៃអាកប្បកិរិយានៅលើឆាករបស់នាង។ ដូចដែលគាត់ចាំបានថា វិចិត្រកររូបនេះបានពាក់មួកដ៏ធំសម្បើម ដែលអវៈយវៈដែលយោលទៅតាមទិសដៅផ្សេងៗគ្នា រារាំងនាងមិនឱ្យមើលឃើញ និងផ្លាស់ទី។ Visconti បាននិយាយទៅកាន់ខ្លួនឯងថា "ប្រសិនបើខ្ញុំធ្លាប់ធ្វើការជាមួយនាង នាងនឹងមិនចាំបាច់រងទុក្ខច្រើនទេ ខ្ញុំនឹងមើលថែវា"។

នៅឆ្នាំ 1954 ឱកាសបែបនេះបានបង្ហាញខ្លួនឯង: នៅ La Scala អ្នកដឹកនាំរឿងដ៏ល្បីល្បាញរួចទៅហើយបានសម្តែងល្ខោនអូប៉េរ៉ាដំបូងរបស់គាត់ - Spontini's Vestal ជាមួយ Maria Callas ក្នុងតួនាទីចំណងជើង។ វាត្រូវបានបន្តដោយផលិតកម្មថ្មីរួមទាំង "La Traviata" នៅលើឆាកដូចគ្នាដែលបានក្លាយជាការចាប់ផ្តើមនៃកិត្តិនាមទូទាំងពិភពលោករបស់ Callas ។ តារាចម្រៀងខ្លួនឯងបានសរសេរនៅពេលក្រោយថា "Luchino Visconti គឺជាដំណាក់កាលដ៏សំខាន់ថ្មីមួយនៅក្នុងជីវិតសិល្បៈរបស់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំនឹងមិនភ្លេចរឿងទីបីរបស់ La Traviata ដែលសំដែងដោយគាត់ទេ។ ខ្ញុំ​បាន​ឡើង​លើ​ឆាក​ដូច​ដើម​ណូអែល ស្លៀកពាក់​ដូច​វីរនារី​របស់ Marcel Proust។ ដោយគ្មានភាពផ្អែមល្ហែម គ្មានមនោសញ្ចេតនា។ នៅពេលដែល Alfred បោះលុយដាក់មុខខ្ញុំ ខ្ញុំមិនអោនមុខទេ ខ្ញុំមិនរត់ទៅណាទេ៖ ខ្ញុំនៅតែឈរនៅលើឆាកដោយលើកដៃលាត ដូចជានិយាយទៅកាន់សាធារណៈជនថា “ពីមុនអ្នកគឺជាមនុស្សអៀនខ្មាស”។ វាគឺជា Visconti ដែលបានបង្រៀនខ្ញុំឱ្យលេងនៅលើឆាក ហើយខ្ញុំមានការស្រលាញ់ និងការដឹងគុណយ៉ាងជ្រាលជ្រៅចំពោះគាត់។ មានតែរូបថតពីរសន្លឹកនៅលើព្យាណូរបស់ខ្ញុំ - Luchino និង Soprano Elisabeth Schwarzkopf ដែលស្រលាញ់សិល្បៈបានបង្រៀនយើងទាំងអស់គ្នា។ យើងបានធ្វើការជាមួយ Visconti នៅក្នុងបរិយាកាសនៃសហគមន៍ច្នៃប្រឌិតពិត។ ប៉ុន្តែដូចដែលខ្ញុំបាននិយាយច្រើនដងហើយ អ្វីដែលសំខាន់បំផុតនោះគឺថាគាត់ជាអ្នកដំបូងដែលផ្តល់ភស្តុតាងដល់ខ្ញុំថាការស្វែងរករបស់ខ្ញុំពីមុនគឺត្រឹមត្រូវ។ ការស្តីបន្ទោសខ្ញុំចំពោះកាយវិការផ្សេងៗដែលមើលទៅស្អាតជាសាធារណៈ ប៉ុន្តែផ្ទុយពីធម្មជាតិរបស់ខ្ញុំ គាត់ធ្វើឱ្យខ្ញុំគិតឡើងវិញច្រើន ដោយយល់ព្រមលើគោលការណ៍ជាមូលដ្ឋាន៖ ការសម្តែងអតិបរមា និងការបញ្ចេញសំឡេងដោយប្រើចលនាតិចតួចបំផុត។

អ្នកទស្សនាដែលសាទរបានផ្តល់រង្វាន់ដល់ Callas ជាមួយនឹងចំណងជើងនៃ La Divina - Divine ដែលនាងរក្សាបានសូម្បីតែបន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់នាង។

ស្ទាត់ជំនាញគ្រប់ពិធីជប់លៀងថ្មីៗ នាងបានសម្តែងនៅអឺរ៉ុប អាមេរិកខាងត្បូង ម៉ិកស៊ិក។ បញ្ជីនៃតួនាទីរបស់នាងគឺពិតជាមិនគួរឱ្យជឿ៖ ពី Isolde នៅ Wagner និង Brunhilde ក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ា Gluck និង Haydn ដល់ផ្នែកទូទៅនៃជួររបស់នាង - Gilda, Lucia ក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ាដោយ Verdi និង Rossini ។ Callas ត្រូវបានគេហៅថាជាអ្នករស់ឡើងវិញនៃរចនាប័ទ្ម bel canto អត្ថបទចម្រៀង។

ការបកស្រាយរបស់នាងអំពីតួនាទីរបស់ Norma នៅក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ារបស់ Bellini ដែលមានឈ្មោះដូចគ្នាគឺគួរឱ្យកត់សម្គាល់។ Callas ត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាអ្នកសំដែងដ៏ល្អបំផុតម្នាក់នៃតួនាទីនេះ។ ប្រហែលជាការដឹងអំពីភាពជាសាច់ញាតិខាងវិញ្ញាណរបស់នាងជាមួយនឹងវីរនារីនេះ និងលទ្ធភាពនៃសំឡេងរបស់នាង Callas បានច្រៀងផ្នែកនេះនៅលើការបង្ហាញរបស់នាងជាច្រើន - នៅ Covent Garden ក្នុងទីក្រុងឡុងដ៍ក្នុងឆ្នាំ 1952 បន្ទាប់មកនៅលើឆាកនៃ Lyric Opera នៅទីក្រុង Chicago ក្នុងឆ្នាំ 1954 ។

នៅឆ្នាំ 1956 ជ័យជំនះកំពុងរង់ចាំនាងនៅក្នុងទីក្រុងដែលនាងកើត - មហោស្រព Metropolitan បានរៀបចំជាពិសេសនូវផលិតកម្មថ្មីរបស់ Bellini's Norma សម្រាប់ការបង្ហាញខ្លួនលើកដំបូងរបស់ Callas ។ ផ្នែកនេះរួមជាមួយនឹង Lucia di Lammermoor នៅក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ារបស់ Donizetti នៃឈ្មោះដូចគ្នាត្រូវបានចាត់ទុកថាដោយអ្នករិះគន់នៃឆ្នាំទាំងនោះថាជាសមិទ្ធិផលខ្ពស់បំផុតរបស់សិល្បករ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ វាមិនងាយស្រួលប៉ុន្មានទេក្នុងការដាក់ចេញនូវស្នាដៃដ៏ល្អបំផុតនៅក្នុងខ្សែអក្សរសារឡើងវិញរបស់នាង។ ការពិតគឺថា Callas បានចូលទៅជិតតួនាទីថ្មីរបស់នាងនីមួយៗជាមួយនឹងការទទួលខុសត្រូវមិនធម្មតា និងសូម្បីតែមិនធម្មតាសម្រាប់ល្ខោនអូប៉េរ៉ា prima donnas ។ វិធីសាស្រ្តឯកឯងគឺចម្លែកចំពោះនាង។ នាងបានធ្វើការយ៉ាងខ្ជាប់ខ្ជួន ប្រកបដោយវិធីសាស្ត្រ ជាមួយនឹងការខិតខំប្រឹងប្រែងពេញលេញនៃកម្លាំងខាងវិញ្ញាណ និងបញ្ញា។ នាងត្រូវបានដឹកនាំដោយបំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ភាពល្អឥតខ្ចោះ ហេតុដូច្នេះហើយការមិនចុះសម្រុងនៃទស្សនៈ ជំនឿ និងសកម្មភាពរបស់នាង។ ទាំងអស់នេះបាននាំឱ្យមានការប៉ះទង្គិចគ្នាមិនចេះចប់រវាង Kallas និងការគ្រប់គ្រងល្ខោន សហគ្រិន និងជួនកាលដៃគូឆាក។

អស់រយៈពេលដប់ប្រាំពីរឆ្នាំ Callas ច្រៀងស្ទើរតែមិនមានអារម្មណ៍សោកស្តាយចំពោះខ្លួនឯង។ នាងបានសម្តែងប្រហែល 600 ផ្នែកដោយសម្តែងនៅលើឆាកច្រើនជាង XNUMX ដង។ លើស​ពី​នេះ នាង​បន្ត​ថត​បទ​ចម្រៀង ថត​ប្រគុំ​តន្ត្រី​ពិសេស ច្រៀង​តាម​វិទ្យុ និង​ទូរទស្សន៍។

Callas បានសម្តែងជាទៀងទាត់នៅ La Scala របស់ Milan (1950-1958, 1960-1962), London's Covent Garden Theatre (តាំងពីឆ្នាំ 1962), Chicago Opera (តាំងពីឆ្នាំ 1954) និង New York Metropolitan Opera (1956-1958)។ ) ទស្សនិកជនបានទៅទស្សនាការសម្ដែងរបស់នាង មិនត្រឹមតែបានស្តាប់បទ សូ ផាន់ណូ ដ៏អស្ចារ្យប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងឃើញតារាស្រីដ៏ខ្លោចចិត្តមួយរូបទៀតផង។ ការសម្តែងនៃផ្នែកដ៏ពេញនិយមដូចជា Violetta នៅក្នុង Verdi's La Traviata, Tosca នៅក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ារបស់ Puccini ឬ Carmen បាននាំមកនូវភាពជោគជ័យដ៏ជោគជ័យរបស់នាង។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ វាមិនមែនជាលក្ខណៈរបស់នាងទេ ដែលនាងមានកម្រិតច្នៃប្រឌិត។ សូមអរគុណចំពោះការចង់ដឹងចង់ឃើញពីសិល្បៈរបស់នាង គំរូដែលបំភ្លេចចោលជាច្រើននៃតន្ត្រីនៃសតវត្សទី XNUMX-XNUMX បានកើតឡើងនៅលើឆាក - Spontini's Vestal, Bellini's Pirate, Haydn's Orpheus និង Eurydice, Iphigenia in Aulis, និង Gluck's Alceste, The Turk in Italy និង "Armida "ដោយ Rossini, "Medea" ដោយ Cherubini ...

LO Hakobyan បានសរសេរថា "ការច្រៀងរបស់ Kallas គឺពិតជាបដិវត្តន៍" - នាងបានគ្រប់គ្រងដើម្បីរស់ឡើងវិញនូវបាតុភូតនៃ "គ្មានដែនកំណត់" ឬ "ឥតគិតថ្លៃ" សូប្រាណូ (ital. soprano sfogato) ជាមួយនឹងគុណធម៌ទាំងអស់របស់វាស្ទើរតែត្រូវបានបំភ្លេចចោលតាំងពីសម័យ អ្នកចម្រៀងដ៏អស្ចារ្យនៃសតវត្សទី 1953 - J. Pasta, M. Malibran, Giulia Grisi (ដូចជាជួរពីរនិងកន្លះ octaves, សម្លេងដ៏សម្បូរបែបនិងបច្ចេកទេស virtuoso coloratura នៅក្នុងការចុះឈ្មោះទាំងអស់) ក៏ដូចជា "គុណវិបត្តិ" ពិសេស ( រំញ័រខ្លាំងនៅលើកំណត់ចំណាំខ្ពស់បំផុត មិនមែនតែងតែជាសំឡេងធម្មជាតិនៃចំណាំអន្តរកាលទេ)។ បន្ថែមពីលើសំឡេងនៃសម្លេងដ៏ប្លែក និងអាចស្គាល់បានភ្លាមៗ Callas មានទេពកោសល្យដ៏ធំសម្បើមជាតារាសម្តែងដ៏សោកសៅ។ ដោយសារតែភាពតានតឹងខ្លាំងពេក ការពិសោធន៍ប្រថុយប្រថានជាមួយនឹងសុខភាពរបស់នាងផ្ទាល់ (ក្នុង 3 នាងបានស្រក 30 គីឡូក្រាមក្នុងឆ្នាំ 1965 ខែ) ហើយដោយសារតែស្ថានភាពនៃជីវិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់នាង អាជីពរបស់តារាចម្រៀងរូបនេះមានរយៈពេលខ្លី។ Callas បានចាកចេញពីឆាកនៅ XNUMX បន្ទាប់ពីការសម្តែងមិនជោគជ័យដូច Tosca នៅក្នុង Covent Garden ។

“ខ្ញុំបានអភិវឌ្ឍស្តង់ដារមួយចំនួន ហើយខ្ញុំបានសម្រេចចិត្តថាវាដល់ពេលដែលត្រូវចែកផ្លូវជាមួយសាធារណជនហើយ។ ប្រសិនបើខ្ញុំត្រឡប់មកវិញ ខ្ញុំនឹងចាប់ផ្តើមម្តងទៀត” នាងបាននិយាយនៅពេលនោះ។

យ៉ាងណាក៏ដោយ ឈ្មោះរបស់ Maria Callas បានបង្ហាញខ្លួនម្តងហើយម្តងទៀត នៅលើទំព័រកាសែត និងទស្សនាវដ្តី។ ជាពិសេស មនុស្សគ្រប់គ្នាចាប់អារម្មណ៍នឹងស្ថានភាពជីវិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់នាង ពោលគឺការរៀបការជាមួយមហាសេដ្ឋីក្រិក Onassis។

ពីមុនពីឆ្នាំ 1949 ដល់ឆ្នាំ 1959 ម៉ារីយ៉ាបានរៀបការជាមួយមេធាវីជនជាតិអ៊ីតាលី J.-B. Meneghini ហើយសម្រាប់ពេលខ្លះបានធ្វើសកម្មភាពក្រោមនាមត្រកូលទ្វេ - Meneghini-Kallas ។

Callas មានទំនាក់ទំនងមិនស្មើគ្នាជាមួយ Onassis ។ ពួកគេ​បាន​បង្រួបបង្រួម​គ្នា ហើយ​បង្វែរ​គ្នា ម៉ារីយ៉ា ថែមទាំង​នឹង​សម្រាល​កូន​មួយ ប៉ុន្តែ​មិន​អាច​សង្គ្រោះ​គាត់​បាន​ឡើយ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេមិនដែលបញ្ចប់ក្នុងអាពាហ៍ពិពាហ៍នោះទេ៖ Onassis បានរៀបការជាមួយស្ត្រីមេម៉ាយរបស់ប្រធានាធិបតីអាមេរិក John F. Kennedy, Jacqueline ។

ធម្មជាតិដែលមិនចេះរីងស្ងួតទាក់ទាញនាងទៅកាន់ផ្លូវដែលមិនស្គាល់។ ដូច្នេះហើយ នាងបង្រៀនច្រៀងនៅសាលាតន្ត្រី Juilliard ថតអូប៉េរ៉ារបស់ Verdi "Sicilian Vespers" នៅទីក្រុង Turin ហើយកំពុងថតនៅឆ្នាំ 1970 ខ្សែភាពយន្ត "Medea" ដោយ Paolo Pasolini ...

Pasolini បានសរសេរយ៉ាងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍អំពីស្ទីលសម្ដែងរបស់តារាសម្តែងថា "ខ្ញុំបានឃើញ Callas - ស្ត្រីសម័យទំនើបដែលស្ត្រីសម័យបុរាណរស់នៅ ចម្លែក វេទមន្ត ជាមួយនឹងជម្លោះផ្ទៃក្នុងដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច" ។

នៅខែកញ្ញាឆ្នាំ 1973 "postlude" នៃអាជីពសិល្បៈរបស់ Kallas បានចាប់ផ្តើម។ ការប្រគុំតន្ត្រីរាប់សិបនៅក្នុងទីក្រុងផ្សេងៗគ្នានៃទ្វីបអឺរ៉ុប និងអាមេរិកត្រូវបានអមដោយសំឡេងទះដៃសាទរបំផុតពីទស្សនិកជន។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ អ្នកត្រួតពិនិត្យដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បានកត់សម្គាល់យ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្នថាការអបអរសាទរត្រូវបានសំដៅទៅលើ "រឿងព្រេង" ច្រើនជាងអ្នកចំរៀងនៃទសវត្សរ៍ទី 70 ។ ប៉ុន្តែទាំងអស់នេះមិនបានរំខានតារាចម្រៀងទេ។ នាង​បាន​និយាយ​ថា៖ «ខ្ញុំ​គ្មាន​ការ​រិះគន់​ខ្លាំង​ជាង​ខ្លួន​ខ្ញុំ​ទេ។ – ជាការពិតណាស់ ប៉ុន្មានឆ្នាំមកនេះ ខ្ញុំបានបាត់បង់អ្វីមួយ ប៉ុន្តែខ្ញុំទទួលបានអ្វីដែលថ្មី… សាធារណជននឹងមិនអបអរសាទរចំពោះតែរឿងព្រេងនោះទេ។ នាង​ប្រហែល​ជា​សាទរ​ព្រោះ​ការ​រំពឹង​ទុក​របស់​នាង​ត្រូវ​បាន​សម្រេច​តាម​មធ្យោបាយ​មួយ​ឬ​ផ្សេង។ ហើយតុលាការសាធារណៈគឺយុត្តិធម៌បំផុត…”

ប្រហែលជាមិនមានភាពផ្ទុយគ្នាទាល់តែសោះ។ យើងយល់ស្របជាមួយអ្នកត្រួតពិនិត្យ៖ ទស្សនិកជនបានជួប និងបានឃើញ "រឿងព្រេង" ជាមួយនឹងការអបអរសាទរ។ ប៉ុន្តែឈ្មោះនៃរឿងព្រេងនេះគឺ Maria Callas…