Полигармония |
ពី греч។ ប៉ូឡូស — многий, обширный និង гармония
Звуковысотная структура, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд. тоны, а целые комплексы — аккорды, созвучия, их группы។ ភី — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исключает объединения) г. Понятию П ។ близок полиаккорд; разница в том, что под категорию П ។ подходят не только собственно полиаккорды, но также и такие комплексные (составные) стрхоктурты чатрурти . единствами иного рода។ Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармонич ។ полями, — субструктуры។ Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн. тон пронизывает звучание целого (в нотном примере это — нижний слой с осн. тоном fis). Вместе с тем каждая из субструктур обладает и относит. самостоятельностью — выразительной និង конструктивной ។
ស. ស. Прокофьев។ 6-я соната для фп., часть I.
Выразительные свойства П. зависят от данного комплекса субструктур и их взаимодействия. Однако выразительность П. не является результатом механич ។ суммирования выразительности субструктур. Подобно тому, как гл. качество интервала с = е — его мажорно-терцовый характер — полностью отсутствует в звучании каж дого из си каждого из си качество П ។ отсутствует в каждой из составляющих его частей и образуется лишь при их созвучании. Неправомерно истолковывать П ។ как проявление т.н. «линеаризма», т.е. созвучания гармонически несогласованных друг с другом пластов; в подлинном иск-ве П ។ всегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной основе (со врий.ци фенове). Стимул, порождающий П., полиаккордику, — использование многозвучных диссонансных вертикалей, требующих для поддержания функциональной ясности каждого из многочисл. тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич។ слои.
Как художеств. явление П ។ и полиаккордика намечаются в многослойности гармонич ។ ткани, особенно в музыке 19 в. (гл. обр. благодаря сочетаниям аккордов с органными пунктами и ostinato, a также в сложных наложениях развигтогя). В музыке 20 в ។ ភី широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. возможностей диссонанса.
Из зап.-европ. теоретиков в числе первых проблемой П. занимался Г ។ Эрпф (1927), термин « П ។» фигурирует в книге Г ។ Коуэлла «ធនធានតន្ត្រីថ្មី» («Новые музыкальные средства», 1930) ។ В рус។ музыкознании термин « ភី ។ » («полигармонические» обороты) применял В. Г. Каратыгин (1916; о «Сарказмах» និង «Скифской сюите» С. С. Прокофьева) ។ Описание និង теоретич។ объяснение П ។ содержатся в трудах Ю ។ ន. Тюлина (1959, 1963), Т. Г. Тер-Мартиросяна (1966) និង др ។ сов. теоретиков.
ឯកសារយោង៖ Каратыгин В. Г., 7-й концерт А. Зилоти, «Речь», 1916, 18 янв.; ធីលីញ Ю. Н., Учебник гармонии, ч ។ 2, អិម, ឆ្នាំ 1959; его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в cб.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, то же, в сб.: Теоретические проблемы музыки XX века, вып. 1, អិម, ឆ្នាំ 1967; Слонимский С. អិម, Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964; Tер-Мартиросян Т. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, M.-Л., 1966; Привано И. Г., Хрестоматия по гармонии, ч ។ 4, អិម, ១៩៧៣; Гуляницкая Н. С., Проблема аккорда в современной гармонии: о некоторых англо-американских концепциях, в овокя. Вопроских концепциях, вововыкя. Труды Гос។ музыкально-педагогического ин-та им។ Гнесиных, вып។ 1973, អិម, ១៩៧៦; Pаисов Ю. И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, М., 18; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1976; Cowell H., ធនធានតន្ត្រីថ្មី, NY-L., 1977, 1927; Sikоrski K., Harmonia, cz ។ 1930, Kr., 1969; Persichetti V., ភាពសុខដុមរមនាសតវត្សរ៍ទី 3, NY, (1949); Siegmeister E., Harmony and melody, v. 1961, Belmont, 2; Ulenla L., ភាពសុខដុមរមនាសហសម័យ។ មនោសញ្ចេតនាតាមរយៈជួរដប់ពីរសម្លេង NY-L., (1966) ។
Ю. Холопов
