ប៉ែនតានិក |

ពីភាសាក្រិក pente - ប្រាំនិងសម្លេង

ប្រព័ន្ធសំឡេងដែលមានប្រាំជំហានក្នុង octave មួយ។ P. មាន 4 ប្រភេទ: non-semitone (ឬតាមពិត P.); សម្លេងពាក់កណ្តាល; លាយ; ក្តៅ។

មិនពាក់កណ្តាលសម្លេង P. ត្រូវបានគេស្គាល់ផងដែរនៅក្រោមឈ្មោះផ្សេងទៀត: ធម្មជាតិ (AS Ogolevets), បរិសុទ្ធ (X. Riemann), anhemitonic, សម្លេងទាំងមូល; proto-diatonic (GL Katouar), ប្រព័ន្ធ trichord (AD Kastalsky), ហ្គាម៉ានៃ "សម័យនៃទីបួន" (PP Sokalsky), ហ្គាម៉ាចិន, ហ្គាម៉ាស្កុតឡេន។ ប្រភេទចម្បង P. (ពាក្យ "P ។ " ដោយគ្មានការបន្ថែមពិសេសជាធម្មតាមានន័យថា non-semitone P. ) គឺជាប្រព័ន្ធ 5 ជំហានដែលសំឡេងទាំងអស់អាចត្រូវបានរៀបចំនៅក្នុងភាគប្រាំសុទ្ធ។ មានតែចន្លោះពេលពីរប្រភេទប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានរួមបញ្ចូលរវាងជំហានជាប់គ្នានៃមាត្រដ្ឋាននៃ P. – b ។ ទីពីរ និង ម. ទីបី។ P. ត្រូវបានកំណត់ដោយការសូត្របីជំហានដែលមិនមែនជា semitone - trichord (m. ទីបី + b. ទីពីរ, ឧទាហរណ៍, ega) ។ ដោយសារតែអវត្ដមាននៃ semitones នៅក្នុង P. , ទំនាញម៉ូឌុលមុតស្រួចមិនអាចបង្កើតបាន។ មាត្រដ្ឋាន P. មិនបង្ហាញពីមជ្ឈមណ្ឌលសំនៀងច្បាស់លាស់ទេ។ ដូច្នេះមុខងាររបស់ Ch. សំឡេងអាចអនុវត្តសំឡេងណាមួយក្នុងចំណោមសំឡេងទាំងប្រាំ។ ដូច្នេះភាពខុសគ្នាប្រាំ។ បំរែបំរួលនៃមាត្រដ្ឋាន P. នៃសមាសភាពសំឡេងដូចគ្នា៖

ពាក់កណ្តាលសម្លេង P. គឺជាដំណាក់កាលធម្មតាមួយក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍តន្ត្រី។ ការគិត (មើលប្រព័ន្ធសំឡេង)។ ដូច្នេះ P. (ឬ rudiments របស់វា) ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងស្រទាប់បុរាណបំផុតនៃ muses ។ រឿងព្រេងនិទាននៃប្រជាជនចម្រុះបំផុត (រួមទាំងប្រជាជននៅអឺរ៉ុបខាងលិច សូមមើលសៀវភៅដោយ X. Moser និង J. Müller-Blattau ទំព័រ 15) ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ P. គឺជាលក្ខណៈពិសេសនៃតន្ត្រីនៃបណ្តាប្រទេសនៅបូព៌ា (ចិនវៀតណាម) និងនៅសហភាពសូវៀត - សម្រាប់ Tatars, Bashkirs, Buryats និងផ្សេងទៀត។

Do Nhuan (វៀតណាម)។ បទចម្រៀង "ឆ្ងាយខែមីនា" (ចាប់ផ្តើម) ។

ធាតុនៃការគិត pentatonic ក៏ជាលក្ខណៈនៃបុរាណបំផុត រុស្ស៊ី អ៊ុយក្រែន បេឡារុស្ស។ ណា ចម្រៀង៖

ពីការប្រមូលផ្ដុំរបស់ A. Rubets “100 Ukrainian Folk Songs”។

Trichords ធម្មតាសម្រាប់ P. ជាភាសារុស្សី។ ណា បទ​ចម្រៀង​នេះ​ជា​ញឹក​ញាប់​ត្រូវ​បាន​បិទ​បាំង​ដោយ​ភ្លេង​សាមញ្ញ​បំផុត។ គ្រឿងតុបតែងលំអចលនាជាជំហាន ៗ (ឧទាហរណ៍នៅក្នុងបទចម្រៀង "មិនមានខ្យល់" ពីការប្រមូលរបស់ MA Balakirev) ។ សំណល់នៃ P. គឺគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៅក្នុងគំរូចាស់បំផុតនៃយុគសម័យកណ្តាល។ chorale (ឧទាហរណ៍ រូបមន្តបញ្ចេញសំឡេងលក្ខណៈ c-df នៅក្នុង Dorian, deg និង ega នៅក្នុង Phrygian, gac នៅក្នុងរបៀប Mixolydian)។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយរហូតដល់សតវត្សទី 19 ។ P. ជាប្រព័ន្ធមិនពាក់ព័ន្ធសម្រាប់អឺរ៉ុបទេ។ សាស្រ្តាចារ្យ តន្ត្រី។ យកចិត្តទុកដាក់ Nar ។ តន្ត្រី ការចាប់អារម្មណ៍លើពណ៌ម៉ូដ និងភាពសុខដុមរមនា។ លក្ខណៈនៅក្នុងយុគសម័យបន្ទាប់ពីបុរាណ Viennese បាននាំមកនូវជីវិតការលេចចេញនូវឧទាហរណ៍ដ៏រស់រវើកនៃ P. ជាលក្ខណៈពិសេសមួយ។ នឹងបង្ហាញ។ មានន័យថា (បទភ្លេងចិននៅក្នុងតន្ត្រីរបស់ K. Weber ទៅនឹងការសម្របខ្លួនរបស់ Schiller នៃការលេង "Turandot" ដោយ K. Gozzi; នៅក្នុងការងាររបស់ AP Borodin, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, E. Grieg, K. Debussy) ។ P. ច្រើនតែប្រើដើម្បីបង្ហាញពីភាពស្ងប់ស្ងាត់, អវត្ដមាននៃតណ្ហា៖

AP Borodin ។ មនោសញ្ចេតនា "ព្រះនាងដេក" (ចាប់ផ្តើម) ។

ពេលខ្លះវាបម្រើដើម្បីបង្កើតសំឡេងកណ្តឹង - Rimsky-Korsakov, Debussy ។ ពេលខ្លះ P. ត្រូវបានគេប្រើផងដែរនៅក្នុងអង្កត់ធ្នូ ("បត់" ចូលទៅក្នុង pentachord មិនពេញលេញ):

សមាជិកសភា Mussorgsky ។ "លោក Boris Godunov" ។ សកម្មភាព III ។

នៅក្នុងគំរូដែលបានចុះមកយើង, Nar ។ បទចម្រៀងក៏ដូចជានៅក្នុង prof ។ ការងាររបស់ P. ជាធម្មតាពឹងផ្អែកលើមូលដ្ឋានសំខាន់ (សូមមើល A ក្នុងឧទាហរណ៍នៅជួរទី 234) ឬអនីតិជន (សូមមើល D ក្នុងឧទាហរណ៍ដូចគ្នា) ហើយដោយសារតែភាពងាយស្រួលនៃការផ្លាស់ប្តូរគ្រឹះពីសម្លេងមួយទៅសម្លេងមួយទៀត ស្របគ្នា។ - របៀបជំនួសត្រូវបានបង្កើតឡើងជាញឹកញាប់។

ប្រភេទផ្សេងទៀតនៃ P. គឺជាពូជរបស់វា។ Halftone (hemitonic; also ditonic) P. ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុង Nar ។ តន្ត្រីនៃប្រទេសមួយចំនួននៅបូព៌ា (X. Husman ចង្អុលទៅបទភ្លេងឥណ្ឌា ក៏ដូចជាឥណ្ឌូនេស៊ី ជប៉ុន)។ រចនាសម្ព័ន្ធនៃមាត្រដ្ឋានខ្នាតពាក់កណ្តាល -

, ឧ. មាត្រដ្ឋាន slendro មួយ (ចាវ៉ា) ។ លាយ P. រួមបញ្ចូលគ្នានូវលក្ខណៈនៃសំនៀង និងមិនស៊ីម៉ងត៍ (Husman លើកឡើងពីបទភ្លេងរបស់ប្រជាជនមួយនៃប្រទេសកុងហ្គោ)។

Tempered P. (ប៉ុន្តែមិនមាននិស្ស័យស្មើគ្នាទេ ពាក្យនេះគឺបំពាន) គឺជាមាត្រដ្ឋាន slendro របស់ឥណ្ឌូនេស៊ី ដែល octave ត្រូវបានបែងចែកជា 5 ជំហានដែលមិនស្របគ្នានឹងសម្លេង ឬ semitones ។ ឧទាហរណ៍ ការលៃតម្រូវនៃ gamelans មួយរបស់ Javanese (នៅក្នុង semitones) មានដូចខាងក្រោម: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 octave – 2,40) ។

ទ្រឹស្តីដំបូងដែលបានចុះមករកយើង។ ការពន្យល់របស់ P. ជាកម្មសិទ្ធិរបស់អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ បណ្ឌិត ចិន (ប្រហែលជាចុះកាលបរិច្ឆេទដល់ពាក់កណ្តាលទី ១ នៃសហវត្សទី ១ មុនគ.ស)។ នៅក្នុងសូរស័ព្ទ ប្រព័ន្ធលូ (1 សំឡេងក្នុង 1 ល្អឥតខ្ចោះ ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅដើមរាជវង្សចូវ) រួមបញ្ចូលគ្នាទៅជា octave មួយនៃ 12 សំឡេងដែលនៅជិតខាងបានផ្តល់នូវបំពង់ដែលមិនមែនជា semitone នៅក្នុងពូជទាំង 5 របស់វា។ បន្ថែមពីលើការបញ្ជាក់គណិតវិទ្យានៃរបៀប P. (វិមានបុរាណបំផុតគឺសន្ធិសញ្ញា "Guanzi" សន្មតថា Guan Zhong - សតវត្សទី 7 មុនគ។ ៥ ធាតុ ៥ រសជាតិ; លើសពីនេះ សំឡេង “គង” (គ) តំណាងឱ្យអ្នកគ្រប់គ្រង “សាន” (ឃ) - មន្ត្រី “ជឺ” (អ៊ី) – ប្រជាជន “ហ្សី” (ជី) – អំពើ “យូ” (ក) – វត្ថុ។

ចំណាប់អារម្មណ៍លើ P. បានរស់ឡើងវិញនៅសតវត្សទី 19 ។ AN Serov បានចាត់ទុក P. ជាកម្មសិទ្ធិរបស់បូព៌ា។ តន្ត្រីនិងបកស្រាយថាជា diatonic ជាមួយនឹងការខកខាននៃជំហានពីរ។ PP Sokalsky ដំបូងបានបង្ហាញពីតួនាទីរបស់ P. ជាភាសារុស្សី។ ណា បទចម្រៀង និងសង្កត់ធ្ងន់លើឯករាជ្យភាពរបស់ P. ជាប្រភេទនៃ muses ។ ប្រព័ន្ធ។ តាមទស្សនៈនៃគំនិតដំណាក់កាល គាត់បានភ្ជាប់ P. ជាមួយ "សម័យកាលនៃ quart" (ដែលជាការពិតមួយផ្នែកប៉ុណ្ណោះ)។ AS Famintsyn ការរំពឹងទុកគំនិតរបស់ B. Bartok និង Z. Kodaly ជាលើកដំបូងបានចង្អុលបង្ហាញថា P. គឺជាស្រទាប់បុរាណនៃ bunks ។ តន្ត្រីអឺរ៉ុប; នៅក្រោមស្រទាប់ពាក់កណ្តាលគាត់បានរកឃើញ P. និងជាភាសារុស្សី។ ចម្រៀង។ KV Kvitka នៅលើមូលដ្ឋាននៃការពិតថ្មីនិងទ្រឹស្តី។ តម្រូវការជាមុនបានរិះគន់ទ្រឹស្តីរបស់ Sokalsky (ជាពិសេសការកាត់បន្ថយ "សម័យកាលនៃត្រីមាស" ទៅជា trichord នៃ P. ក៏ដូចជាគ្រោងការណ៍របស់គាត់នៃ "បីសម័យ" - quarts ទីប្រាំទីបី) និងបានបញ្ជាក់ពីទ្រឹស្តីនៃ pentatonic AS ។ Ogolevets ដោយផ្អែកលើគោលគំនិតលើឆាកបានជឿថា P. នៅក្នុងទម្រង់លាក់កំបាំងក៏មាននៅក្នុងតន្ត្រីដែលមានការអភិវឌ្ឍន៍បន្ថែមទៀតផងដែរ។ ប្រព័ន្ធ និងជាប្រភេទមួយនៃ "គ្រោងឆ្អឹង" នៃអង្គការម៉ូឌុលនៅក្នុង diatonic និងប្រភេទបន្តពូជនៃ muses ។ ការគិត។ IV Sposobin បានកត់សម្គាល់ពីឥទ្ធិពលរបស់ P. លើការបង្កើតមួយនៃប្រភេទនៃភាពសុខដុមមិនមែន tertzian (សូមមើលឧទាហរណ៍នៅចុងបញ្ចប់នៃបន្ទះ 235) ។ ដំឡូង។ Girshman ដោយបានបង្កើតទ្រឹស្តីលម្អិតនៃ P. និងពិនិត្យមើលអត្ថិភាពរបស់វានៅក្នុង Tat ។ តន្ត្រី, បំភ្លឺប្រវត្តិសាស្រ្តនៃទ្រឹស្តី។ ការយល់ដឹងរបស់ P. នៅក្នុងតន្ត្រីបរទេសនៃសតវត្សទី 20 ។ សម្ភារៈសម្បូរបែបក៏ត្រូវបានប្រមូលផ្ដុំផងដែរនៅខែធ្នូ។ ប្រភេទនៃ P. (បន្ថែមលើ non-semitone) ។

ឯកសារយោង: Serov AN, បទចម្រៀងប្រជាប្រិយរបស់រុស្ស៊ីជាប្រធានបទនៃវិទ្យាសាស្ត្រ "រដូវតន្ត្រី" ឆ្នាំ 1869-71 ដូចគ្នានៅក្នុងសៀវភៅ: Izbr ។ អត្ថបទ។ល។ 1, M.–L., 1950; Sokalsky PP, មាត្រដ្ឋានចិននៅក្នុងតន្ត្រីប្រជាប្រិយរុស្ស៊ី, ការត្រួតពិនិត្យតន្ត្រី, 1886, ថ្ងៃទី 10 ខែមេសា, ថ្ងៃទី 1 ខែឧសភា, ថ្ងៃទី 8 ខែឧសភា; តន្ត្រីប្រជាប្រិយរុស្ស៊ីរបស់គាត់ ... , ហា។ , 1888; Famintsyn AS, មាត្រដ្ឋានឥណ្ឌូចិនបុរាណនៅអាស៊ី និងអឺរ៉ុប "បាយ័ន" ឆ្នាំ ១៨៨៨-៨៩ ដូចគ្នា សាំងពេទឺប៊ឺគ ឆ្នាំ ១៨៨៩; Peter VP, On the melodic warehouse of the Aryan song, “RMG”, 1888-89, ed. ed., St. Petersburg, 1889; Nikolsky N. , សង្ខេបអំពីប្រវត្តិសាស្រ្តនៃតន្ត្រីប្រជាប្រិយក្នុងចំណោមប្រជាជននៃតំបន់វ៉ុលកា, "ដំណើរការនៃនាយកដ្ឋានតន្ត្រីនិងជនជាតិភាគតិចនៃសាលាតន្ត្រីខ្ពស់ Kazan", vol ។ 1897, Kaz., 98; Kastalskiy AD, លក្ខណៈពិសេសនៃប្រព័ន្ធតន្ត្រីប្រជាប្រិយ - រុស្ស៊ី, M. — P., 1899; Kvitka K., The first tonoryads, “ភាពជាពលរដ្ឋដំបូង និងសំណល់របស់វានៅក្នុង Ukpapna, vol. 1, Kipb, 1920 (Russian per. – Primitive scales, in his book: Fav. works, ie 1923, Moscow, 3); ego, Angemitonic primitives និងទ្រឹស្តីនៃ Sokalskyi, "Ethnographic Bulletin of Ukrapnskop Ak. វិទ្យាសាស្រ្ត”, សៀវភៅ 1926, Kipv, 1 (rus. per. – Anhemitonic primitives and Sokalsky's theory, in his book: Izbr. works, ie 1971, М., 6); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់សភាអ្នកភូមិសាស្ត្រ និងជនជាតិស្លាវីលើកទី 1928 នៅប្រទេសប៉ូឡូញ vr 1, t. 1971, Cr., 1927 (rus. per. – Pentatonicity among the Slavic people, in his book: Izbr. works, ie 2, M., 1930); ការចែកចាយជនជាតិភាគតិចនៃមាត្រដ្ឋាន pentatonic របស់គាត់នៅក្នុងសហភាពសូវៀត Izbr ។ ការងារ, ពោលគឺ 1, M. , 1971; Kozlov IA, មាត្រដ្ឋានដែលមិនមានសំឡេងប្រាំនៅក្នុងតន្ត្រីប្រជាប្រិយ Tatar និង Bashkir និងការវិភាគតន្ត្រីនិងទ្រឹស្តីរបស់ពួកគេ "Izv. សង្គមបុរាណវិទ្យា ប្រវត្តិសាស្ត្រ និងជនជាតិភាគតិចនៅរដ្ឋកាហ្សាន។ សាកលវិទ្យាល័យ”, ឆ្នាំ ១៩២៨, វ៉ុល។ 2, ទេ។ ១-២; Ogolevets AS, ការណែនាំអំពីការគិតតន្ត្រីសម័យទំនើប, M.—L., 1973; Sopin IV, Elementary theory of music, M.—L., 1928, 34; ហឺសមែន យ៉ា។ M. , Pentatonic និងការអភិវឌ្ឍន៍របស់វានៅក្នុងតន្ត្រី Tatar, M., 1; Aizenstadt A., រឿងព្រេងតន្ត្រីរបស់ប្រជាជននៃតំបន់ Amur ទាប, នៅក្នុងការប្រមូល: រឿងព្រេងតន្ត្រីរបស់ប្រជាជននៃភាគខាងជើងនិងស៊ីបេរី, M., 2; សោភ័ណភាពតន្ត្រីនៃប្រទេសនៃបូព៌ា, ed ។ អេ. AP Shestakova, M. , 1946; Gomon A., អត្ថាធិប្បាយលើបទភ្លេងរបស់ជនជាតិ Papuans, នៅក្នុងសៀវភៅ: On the bank of Maclay, M., 1951; Ambros AW, History of Music, Vol. 1973, Breslau, 1960; He1966mhо1967tz H. , ទ្រឹស្ដីនៃអារម្មណ៍នៃសម្លេងដែលជាមូលដ្ឋានសរីរវិទ្យាសម្រាប់ទ្រឹស្ដីតន្ត្រី Braunschweig, 1975 (рус. trans.: Helmholtz GLP, The doctrine of auditory sensations …, St. Petersburg, 1); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien។ បទភ្លេង Pentatonic និង tetrachordal…, Lpz., 1862; Kunst J., Music in Java, v. 1-1, The Hague, 1863; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 1875, v. 1916, No 1; Winnington-Ingram RP, The pentatonic tuning of the Greek lyre.., "The classical Quarterly", 2 v.

យូ H. Kholopov