Carlos Kleiber |

លោក Carlos Kleiber

Kleiber គឺជាបាតុភូតតន្ត្រីដ៏រំជួលចិត្ត និងរំភើបបំផុតមួយនៅសម័យរបស់យើង។ ល្ខោនខោលរបស់គាត់មានទំហំតូច ហើយមានកំណត់ចំពោះចំណងជើងមួយចំនួន។ គាត់កម្រទទួលបាននៅពីក្រោយកុងសូល មិនមានទំនាក់ទំនងជាមួយសាធារណជន អ្នករិះគន់ និងអ្នកកាសែត។ ទោះជាយ៉ាងនេះក្តី ការសម្តែងរបស់គាត់នីមួយៗ គឺជាមេរៀនដ៏ល្អមួយនៅក្នុងភាពជាក់លាក់នៃសិល្បៈ និងបច្ចេកទេសនៃការដឹកនាំ។ ឈ្មោះរបស់គាត់ឥឡូវនេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់អាណាចក្រនៃទេវកថា។

ក្នុងឆ្នាំ 1995 លោក Carlos Kleiber បានប្រារព្ធខួបកំណើតទីហុកសិបប្រាំរបស់គាត់ជាមួយនឹងការសម្តែងរបស់ Richard Strauss's Der Rosenkavalier ដែលស្ទើរតែគ្មានពិន្ទុលើសនៅក្នុងការបកស្រាយរបស់គាត់។ សារព័ត៌មាននៃរដ្ឋធានីអូទ្រីសបានសរសេរថា “គ្មាននរណាម្នាក់ក្នុងពិភពលោកទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ពីអ្នកដឹកនាំ អ្នកគ្រប់គ្រង សិល្បករវង់តន្រ្តី និងសាធារណជនដូចលោក Carlos Kleiber នោះទេ ហើយគ្មាននរណាម្នាក់ព្យាយាមនៅឱ្យឆ្ងាយពីអ្វីៗទាំងអស់នេះដូចគាត់បានធ្វើនោះទេ។ គ្មានអ្នកដឹកនាំនៃថ្នាក់ខ្ពស់បែបនេះដែលផ្តោតលើការសំដែងតូចមួយនេះ សិក្សា និងអនុវត្តឱ្យល្អឥតខ្ចោះនោះ មិនអាចទទួលបានកម្រៃខ្ពស់ខុសពីធម្មតា។

ការពិតគឺថាយើងដឹងតិចតួចណាស់អំពី Carlos Kleiber ។ យើងដឹងតិចជាងនេះថា Kleiber ដែលមានវត្តមាននៅខាងក្រៅពេលនៃការបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងរោងកុន និងសាលប្រគុំតន្ត្រី។ បំណង​ប្រាថ្នា​របស់​គាត់​ក្នុង​ការ​រស់​នៅ​ក្នុង​តំបន់​ឯកជន និង​មាន​ការ​កំណត់​ព្រំដែន​យ៉ាង​តឹងរ៉ឹង​គឺ​រឹងប៉ឹង។ ជាការពិតណាស់ មានភាពខុសប្លែកគ្នាដែលមិនអាចយល់បានរវាងបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់គាត់ ដែលអាចបង្កើតការរកឃើញដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងពិន្ទុ ដើម្បីទម្លាយអាថ៌កំបាំងខាងក្នុងបំផុតរបស់វា និងបញ្ជូនពួកគេទៅកាន់ទស្សនិកជនដែលស្រឡាញ់គាត់ទៅជាឆ្កួត ហើយចាំបាច់ត្រូវជៀសវាងបន្តិច។ ទាក់ទងជាមួយនោះ ប៉ុន្តែសាធារណជន អ្នករិះគន់ អ្នកសារព័ត៌មាន ការបដិសេធយ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់ មិនព្រមបង់ថ្លៃដែលសិល្បករទាំងអស់ត្រូវចំណាយដើម្បីជោគជ័យ ឬដើម្បីកិត្តិនាមពិភពលោក។

អាកប្បកិរិយារបស់គាត់មិនមានជាប់ទាក់ទងនឹងភាពល្ងង់ខ្លៅនិងការគណនាទេ។ អ្នក​ដែល​ស្គាល់​គាត់​យ៉ាង​ស៊ី​ជម្រៅ​និយាយ​អំពី​ភាព​ស្រស់​ស្អាត​ដែល​សឹង​តែ​មាន​ចរិត​អាក្រក់។ ប៉ុន្តែនៅជួរមុខនៃបំណងប្រាថ្នានេះដើម្បីការពារជីវិតខាងក្នុងរបស់មនុស្សម្នាក់ពីការជ្រៀតជ្រែកណាមួយគឺជាស្មារតីនៃមោទនភាពនិងភាពអៀនខ្មាស់ស្ទើរតែមិនអាចទប់ទល់បាន។

លក្ខណៈពិសេសនៃបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់ Klaiber អាចត្រូវបានគេសង្កេតឃើញនៅក្នុងវគ្គជាច្រើននៃជីវិតរបស់គាត់។ ប៉ុន្តែវាបានបង្ហាញខ្លួនវាយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងទំនាក់ទំនងជាមួយ Herbert von Karajan ។ Kleiber តែងតែមានការកោតសរសើរយ៉ាងខ្លាំងចំពោះ Karajan ហើយឥឡូវនេះនៅពេលដែលគាត់នៅក្នុងទីក្រុង Salzburg គាត់មិនភ្លេចទៅទស្សនាទីបញ្ចុះសពដែលជាកន្លែងដែលអ្នកដឹកនាំដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានបញ្ចុះ។ ប្រវត្តិនៃទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេគឺចម្លែក និងវែងឆ្ងាយ។ ប្រហែលជាវានឹងជួយយើងឱ្យយល់ពីចិត្តវិទ្យារបស់គាត់។

នៅដើមដំបូង Kleiber មានអារម្មណ៍ឆ្គង និងខ្មាស់អៀន។ នៅពេលដែល Karajan កំពុងហាត់សម Kleiber បានមក Festspielhaus ក្នុងទីក្រុង Salzburg ហើយបានឈរនៅទំនេរជាច្រើនម៉ោងនៅក្នុងច្រករបៀងដែលនាំទៅដល់បន្ទប់ស្លៀកពាក់របស់ Karajan ។ តាមធម្មជាតិ បំណងប្រាថ្នារបស់គាត់គឺចង់ចូលទៅក្នុងសាលដែលអ្នកដឹកនាំដ៏អស្ចារ្យកំពុងហាត់សម។ ប៉ុន្តែគាត់មិនដែលបញ្ចេញវាទេ។ គាត់នៅទល់មុខទ្វារ ហើយរង់ចាំ។ ភាពអៀនខ្មាស់បានធ្វើឱ្យគាត់ពិការ ហើយប្រហែលជាគាត់មិនហ៊ានចូលសាលទេ ប្រសិនបើនរណាម្នាក់មិនបានអញ្ជើញគាត់ឱ្យចូលរួមការហាត់សម ដោយដឹងច្បាស់ថា Karajan មានការគោរពចំពោះគាត់យ៉ាងណា។

ជាការពិតណាស់ Karajan បានកោតសរសើរ Klaiber យ៉ាងខ្លាំងចំពោះទេពកោសល្យរបស់គាត់ក្នុងនាមជាអ្នកដឹកនាំ។ នៅពេលគាត់និយាយអំពីអ្នកដឹកនាំផ្សេងទៀត មិនយូរមិនឆាប់ គាត់បានអនុញ្ញាតឱ្យខ្លួនគាត់នូវឃ្លាមួយចំនួនដែលធ្វើឱ្យអ្នកដែលមានវត្តមានសើច ឬយ៉ាងហោចណាស់ញញឹម។ គាត់មិនដែលនិយាយពាក្យមួយម៉ាត់អំពី Kleiber ដោយគ្មានការគោរពយ៉ាងជ្រាលជ្រៅនោះទេ។

នៅពេលដែលទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេកាន់តែជិតស្និទ្ធ Karajan បានធ្វើអ្វីគ្រប់យ៉ាងដើម្បីឱ្យ Klaiber ទៅពិធីបុណ្យ Salzburg ប៉ុន្តែគាត់តែងតែជៀសវាងវា។ នៅចំណុចខ្លះ វាហាក់បីដូចជាគំនិតនេះជិតដល់ការសម្រេចហើយ។ Kleiber គឺដើម្បីដឹកនាំ "អ្នកបាញ់វេទមន្ត" ដែលនាំឱ្យគាត់ទទួលបានជោគជ័យយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងរដ្ឋធានីអឺរ៉ុបជាច្រើន។ ឆ្លៀតក្នុងឱកាសនេះ លោក និងលោក Karajan បានផ្លាស់ប្តូរសំបុត្រ។ Kleiber បានសរសេរថា "ខ្ញុំសប្បាយចិត្តដែលបានមក Salzburg ប៉ុន្តែលក្ខខណ្ឌចម្បងរបស់ខ្ញុំគឺ: អ្នកត្រូវតែផ្តល់ឱ្យខ្ញុំនូវកន្លែងរបស់អ្នកនៅក្នុងចំណតរថយន្តពិសេសរបស់ពិធីបុណ្យ" ។ Karayan ឆ្លើយគាត់ថា "ខ្ញុំយល់ព្រមចំពោះអ្វីៗទាំងអស់។ ខ្ញុំនឹងរីករាយក្នុងការដើរទៅជួបអ្នកនៅ Salzburg ហើយជាការពិតណាស់ កន្លែងរបស់ខ្ញុំនៅក្នុងចំណតរថយន្តគឺជារបស់អ្នក។

អស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំ ពួកគេបានលេងហ្គេមដ៏គួរឱ្យអស់សំណើចនេះ ដែលបានផ្តល់សក្ខីកម្មចំពោះការអាណិតអាសូរគ្នាទៅវិញទៅមក និងបាននាំស្មារតីរបស់ខ្លួនចូលទៅក្នុងការចរចាទាក់ទងនឹងការចូលរួមរបស់ Kleiber នៅក្នុងពិធីបុណ្យ Salzburg ។ វាមានសារៈសំខាន់សម្រាប់ទាំងពីរ ប៉ុន្តែវាមិនដែលសម្រេចបានឡើយ។

វាត្រូវបានគេនិយាយថាការបូកថ្លៃគឺជាពិរុទ្ធជនដែលមិនពិតទាំងស្រុងព្រោះ Salzburg តែងតែចំណាយប្រាក់ណាមួយដើម្បីយកសិល្បករទៅពិធីបុណ្យដែល Karajan កោតសរសើរ។ ការរំពឹងទុកនៃការត្រូវបានគេប្រៀបធៀបទៅនឹង Karajan នៅក្នុងទីក្រុងរបស់គាត់បានបង្កើតការសង្ស័យខ្លួនឯងនិងភាពអៀនខ្មាស់នៅក្នុង Klaiber ខណៈពេលដែល maestro នៅមានជីវិត។ នៅពេលដែលអ្នកដឹកនាំដ៏អស្ចារ្យបានទទួលមរណភាពនៅខែកក្កដាឆ្នាំ 1989 Kleiber ឈប់ព្រួយបារម្ភអំពីបញ្ហានេះគាត់មិនបានទៅហួសពីរង្វង់ធម្មតារបស់គាត់ហើយមិនបានបង្ហាញខ្លួននៅ Salzburg ទេ។

ដោយដឹងពីកាលៈទេសៈទាំងអស់នេះ វាជាការងាយស្រួលក្នុងការគិតថា Carlos Klaiber គឺជាជនរងគ្រោះនៃជម្ងឺសរសៃប្រសាទ ដែលគាត់មិនអាចដោះលែងខ្លួនឯងបាន។ មនុស្សជាច្រើនបានព្យាយាមបង្ហាញរឿងនេះជាលទ្ធផលនៃទំនាក់ទំនងជាមួយឪពុករបស់គាត់គឺ Erich Kleiber ដែលជាអ្នកដឹកនាំដ៏អស្ចារ្យម្នាក់នៃពាក់កណ្តាលទីមួយនៃសតវត្សរបស់យើង ហើយជាអ្នកដែលបានដើរតួយ៉ាងធំក្នុងការកែទម្រង់ Carlos ។

អ្វីមួយ - តិចតួចណាស់ - ត្រូវបានសរសេរអំពីការមិនទុកចិត្តដំបូងរបស់ឪពុកចំពោះទេពកោសល្យរបស់កូនប្រុសគាត់។ ប៉ុន្តែតើអ្នកណា លើកលែងតែ Carlos Kleiber ខ្លួនគាត់ (ដែលមិនដែលបើកមាត់របស់គាត់) អាចប្រាប់ការពិតអំពីអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងនៅក្នុងព្រលឹងរបស់យុវជន? តើអ្នកណាអាចជ្រាបចូលទៅក្នុងអត្ថន័យពិតនៃសុន្ទរកថាជាក់លាក់ ការវិនិច្ឆ័យអវិជ្ជមានមួយចំនួនរបស់ឪពុកអំពីកូនប្រុសរបស់គាត់?

Carlos ខ្លួនឯងតែងតែនិយាយអំពីឪពុករបស់គាត់ដោយទន់ភ្លន់។ នៅចុងបញ្ចប់នៃជីវិតរបស់ Erich នៅពេលដែលការមើលឃើញរបស់គាត់ត្រូវបានបរាជ័យ Carlos បានលេងឱ្យគាត់នូវការរៀបចំព្យាណូ។ អារម្មណ៍​មិន​ល្អ​តែងតែ​រក្សា​អំណាច​លើ​គាត់។ លោក Carlos បាន​និយាយ​ដោយ​រីករាយ​អំពី​ឧប្បត្តិហេតុ​មួយ​ដែល​បាន​កើត​ឡើង​នៅ​មហោស្រព​វីយែន នៅ​ពេល​ដែល​លោក​បាន​ដឹកនាំ Rosenkavalier នៅ​ទីនោះ។ គាត់បានទទួលសំបុត្រពីអ្នកទស្សនាម្នាក់ដែលបានសរសេរថា “ជាទីគោរព Erich ខ្ញុំពិតជារំភើបចិត្តចំពោះស្នូលដែលអ្នកកំពុងដឹកនាំ Staatsoper ហាសិបឆ្នាំក្រោយ។ ខ្ញុំរីករាយក្នុងការកត់សម្គាល់ថាអ្នកមិនបានផ្លាស់ប្តូរបន្តិចទេ ហើយនៅក្នុងការបកស្រាយរបស់អ្នករស់នៅនូវភាពវៃឆ្លាតដូចគ្នាដែលខ្ញុំកោតសរសើរក្នុងសម័យយុវវ័យរបស់យើង។

នៅក្នុងនិស្ស័យកំណាព្យរបស់ Carlos Kleiber រួមរស់ជាមួយព្រលឹងអាឡឺម៉ង់ពិត អស្ចារ្យ ស្ទីលដ៏ទាក់ទាញ និងភាពហួសចិត្ត ដែលមានភាពក្មេងជាងវ័យ ហើយដែលនៅពេលដែលគាត់ធ្វើរឿង The Bat ធ្វើឱ្យនឹកដល់ Felix Krul ដែលជាវីរបុរសរបស់ ថូម៉ាស ម៉ាន់ ជាមួយនឹងហ្គេម និងរឿងកំប្លែងរបស់គាត់ដែលពោរពេញដោយអារម្មណ៍ថ្ងៃឈប់សម្រាក។

នៅពេលដែលវាបានកើតឡើងថានៅក្នុងរោងមហោស្រពមួយមានផ្ទាំងរូបភាពសម្រាប់ "Woman Without a Shadow" ដោយ Richard Strauss ហើយអ្នកដឹកនាំនៅនាទីចុងក្រោយបានបដិសេធមិនធ្វើ។ Kleiber បានកើតឡើងនៅក្បែរនោះ ហើយនាយកបាននិយាយថា "Maestro យើងត្រូវការអ្នកដើម្បីជួយសង្គ្រោះ "ស្ត្រីគ្មានស្រមោល" របស់យើង។ Klaiber បានឆ្លើយតបថា "គ្រាន់តែគិត" ដែលខ្ញុំមិនអាចយល់ពាក្យតែមួយនៃ libretto ។ ស្រមៃនៅក្នុងតន្ត្រី! ទាក់ទងមិត្តរួមការងាររបស់ខ្ញុំ ពួកគេគឺជាអ្នកជំនាញ ហើយខ្ញុំគ្រាន់តែជាអ្នកស្ម័គ្រចិត្តប៉ុណ្ណោះ។

ការពិតគឺថាបុរសម្នាក់នេះដែលបានប្រែក្លាយឆ្នាំ 1997 ក្នុងខែកក្កដា 67 គឺជាបាតុភូតតន្ត្រីដ៏រំជួលចិត្ត និងពិសេសបំផុតមួយនៅសម័យរបស់យើង។ ក្នុង​វ័យ​ក្មេង​គាត់​បាន​ធ្វើ​ការងារ​ច្រើន​មិន​ដែល​ភ្លេច​ទេ ទោះ​ជា​យ៉ាង​ណា​តម្រូវ​ការ​សិល្បៈ។ ប៉ុន្តែបន្ទាប់ពីរយៈពេលនៃ "ការអនុវត្ត" នៅDüsseldorf និង Stuttgart បានបញ្ចប់ គំនិតរិះគន់របស់គាត់បាននាំឱ្យគាត់ផ្តោតលើចំនួនមានកំណត់នៃល្ខោនអូប៉េរ៉ា: La bohème, La traviata, The Magic Shooter, Der Rosenkavalier, Tristan und Isolde, Othello, Carmen, Wozzecke និងនៅលើបទភ្លេងមួយចំនួនដោយ Mozart, Beethoven និង Brahms ។ ចំពោះរឿងទាំងអស់នេះ យើងត្រូវបន្ថែម The Bat និងបំណែកបុរាណមួយចំនួននៃតន្ត្រីពន្លឺ Viennese ។

គ្រប់ទីកន្លែងដែលគាត់បង្ហាញខ្លួន នៅទីក្រុង Milan ឬ Vienna នៅទីក្រុង Munich ឬ New York ក៏ដូចជានៅក្នុងប្រទេសជប៉ុន ជាកន្លែងដែលគាត់បានទៅលេងជាមួយនឹងភាពជោគជ័យដ៏ត្រចះត្រចង់ក្នុងរដូវក្តៅឆ្នាំ 1995 គាត់ត្រូវបានអមដោយការកោតសរសើរបំផុត។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយគាត់កម្រនឹងពេញចិត្តណាស់។ ទាក់ទងនឹងដំណើរទេសចរណ៍នៅប្រទេសជប៉ុន Kleiber បានសារភាពថា "ប្រសិនបើប្រទេសជប៉ុនមិនឆ្ងាយទេ ហើយប្រសិនបើជនជាតិជប៉ុនមិនបង់ថ្លៃវិលមុខបែបនេះ ខ្ញុំមិនស្ទាក់ស្ទើរក្នុងការទម្លាក់អ្វីៗទាំងអស់ ហើយរត់ចេញ" ។

បុរសម្នាក់នេះស្រលាញ់ល្ខោនខោលខ្លាំងណាស់ របៀបនៃអត្ថិភាពរបស់គាត់គឺអត្ថិភាពនៅក្នុងតន្ត្រី។ បន្ទាប់ពី Karajan គាត់មានកាយវិការដ៏ស្រស់ស្អាតបំផុតនិងច្បាស់លាស់បំផុតដែលអាចត្រូវបានរកឃើញ។ អ្នក​រាល់​គ្នា​ដែល​ធ្វើ​ការ​ជាមួយ​គាត់​យល់​ស្រប​នឹង​ចំណុច​នេះ៖ សិល្បករ សមាជិក​វង់ភ្លេង អ្នក​ច្រៀង​ចម្រៀង។ Lucia Popp បន្ទាប់ពីច្រៀង Sophie ជាមួយគាត់នៅ Rosenkavalier បានបដិសេធមិនច្រៀងផ្នែកនេះជាមួយអ្នកដឹកនាំផ្សេងទៀត។

វាគឺជា "The Rosenkavalier" ដែលជាល្ខោនអូប៉េរ៉ាដំបូងដែលផ្តល់ឱកាសឱ្យរោងមហោស្រព La Scala ស្គាល់អ្នកដឹកនាំជនជាតិអាឡឺម៉ង់នេះ។ ពីស្នាដៃរបស់ Richard Strauss Kleiber បានបង្កើតវីរភាពនៃអារម្មណ៍ដែលមិនអាចបំភ្លេចបាន។ វាត្រូវបានទទួលយ៉ាងក្លៀវក្លាដោយសាធារណជន និងអ្នករិះគន់ ហើយ Klaiber ខ្លួនឯងត្រូវបានឈ្នះដោយ Paolo Grassi ដែលនៅពេលដែលគាត់ចង់បាន ប្រហែលជាមិនអាចទប់ទល់បាន។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ វាមិនងាយស្រួលទេក្នុងការយកឈ្នះលើ Kleiber ។ Claudio Abbado ទីបំផុតអាចបញ្ចុះបញ្ចូលគាត់ដែលបានផ្តល់ឱ្យ Klaiber ដឹកនាំ Othello របស់ Verdi ដោយអនុវត្តបានលះបង់កន្លែងរបស់គាត់ហើយបន្ទាប់មក Tristan និង Isolde ។ ប៉ុន្មានរដូវកាលមុន Kleiber's Tristan បានទទួលជោគជ័យយ៉ាងធំធេងនៅមហោស្រព Wagner នៅ Bayreuth ហើយ Wolfgang Wagner បានអញ្ជើញ Kleiber ឱ្យដឹកនាំ Meistersingers និង tetralogy ។ ការផ្តល់ជូនដ៏គួរឱ្យទាក់ទាញនេះត្រូវបានបដិសេធដោយធម្មជាតិដោយ Klaiber ។

ការ​រៀប​ចំ​គម្រោង​អូប៉េរ៉ា​ចំនួន​បួន​ក្នុង​បួន​រដូវ​គឺ​មិន​ធម្មតា​សម្រាប់ Carlos Kleiber។ រយៈពេលដ៏រីករាយនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃមហោស្រព La Scala មិនបានកើតឡើងម្តងទៀតទេ។ ល្ខោនអូប៉េរ៉ានៅក្នុងការបកស្រាយរបស់អ្នកដឹកនាំរឿង Kleiber និងផលិតកម្មដោយ Schenk, Zeffirelli និង Wolfgang Wagner បាននាំយកសិល្បៈល្ខោនអូប៉េរ៉ាទៅជាកម្ពស់ថ្មីដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមក។

វាពិបាកណាស់ក្នុងការគូរទម្រង់ប្រវត្តិសាស្រ្តត្រឹមត្រូវរបស់ Kleiber ។ រឿងមួយគឺជាក់លាក់៖ អ្វីដែលអាចនិយាយបានអំពីគាត់មិនអាចមានលក្ខណៈទូទៅ និងធម្មតានោះទេ។ នេះជាតន្ត្រីករ និងជាអ្នកដឹកនាំរឿង ដែលរាល់ពេល រាល់ការប្រគុំតន្ត្រី និងរឿងថ្មីចាប់ផ្តើម។

នៅក្នុងការបកស្រាយរបស់គាត់អំពី The Rosenkavalier ធាតុស្និទ្ធស្នាល និងមនោសញ្ចេតនា ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់យ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយនឹងភាពត្រឹមត្រូវ និងការវិភាគ។ ប៉ុន្តែឃ្លារបស់គាត់នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ Straussian ដូចជាឃ្លានៅក្នុង Othello និង La bohème ត្រូវបានសម្គាល់ដោយសេរីភាពទាំងស្រុង។ Kleiber មានទេពកោសល្យក្នុងការលេង rubato ដែលមិនអាចបំបែកចេញពីអារម្មណ៍ដ៏អស្ចារ្យ។ ម្យ៉ាង​ទៀត យើង​អាច​និយាយ​បាន​ថា Rubato របស់​គាត់​មិន​សំដៅ​ទៅ​លើ​លក្ខណៈ​នោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​សំដៅ​លើ​ពិភព​នៃ​អារម្មណ៍។ គ្មានការងឿងឆ្ងល់ទេថា Kleiber មិនមើលទៅដូចជាអ្នកដឹកនាំជនជាតិអាឡឺម៉ង់បុរាណទេ សូម្បីតែល្អបំផុតក៏ដោយ ព្រោះទេពកោសល្យ និងការបង្កើតរបស់គាត់ លើសពីការបង្ហាញពីទម្លាប់នៃការសម្តែង សូម្បីតែក្នុងទម្រង់ដ៏ថ្លៃថ្នូក៏ដោយ។ អ្នកអាចមានអារម្មណ៍ថាមានសមាសធាតុ "Viennese" នៅក្នុងគាត់ដោយពិចារណាថាឪពុករបស់គាត់ឈ្មោះ Erich ដ៏អស្ចារ្យបានកើតនៅទីក្រុងវីយែន។ ប៉ុន្តែភាគច្រើន គាត់មានអារម្មណ៍ថាមានភាពចម្រុះនៃបទពិសោធន៍ដែលបានកំណត់ពេញមួយជីវិតរបស់គាត់៖ របៀបនៃការរស់នៅរបស់គាត់ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់យ៉ាងស្និទ្ធស្នាលទៅនឹងនិស្ស័យរបស់គាត់ បង្កើតជាល្បាយមួយបែបអាថ៌កំបាំង។

បុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់គាត់មានទំនៀមទម្លាប់សម្តែងជនជាតិអាឡឺម៉ង់ វីរភាព និងឧឡារិក និងវីយែន ស្រាលជាងបន្តិច។ ប៉ុន្តែ​គេ​មិន​បាន​ដឹង​ដោយ​អ្នក​ដឹកនាំ​ដោយ​បិទ​ភ្នែក​ឡើយ។ វាហាក់ដូចជាគាត់បានគិតយ៉ាងជ្រាលជ្រៅអំពីពួកគេច្រើនជាងម្តង។

នៅក្នុងការបកស្រាយរបស់គាត់ រួមទាំងស្នាដៃ symphonic ភ្លើងដែលមិនអាចពន្លត់បានភ្លឺឡើង។ ការស្វែងរករបស់គាត់សម្រាប់គ្រាដែលតន្ត្រីរស់នៅក្នុងជីវិតពិតមិនដែលឈប់។ ហើយគាត់ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយអំណោយដើម្បីដកដង្ហើមជីវិតសូម្បីតែបំណែកទាំងនោះដែលពីមុនគាត់ហាក់ដូចជាមិនសូវច្បាស់និងបង្ហាញ។

អ្នកដឹកនាំផ្សេងទៀតចាត់ទុកអត្ថបទរបស់អ្នកនិពន្ធដោយការគោរពបំផុត។ Klaiber ក៏ត្រូវបានផ្តល់ដោយសេចក្តីថ្លៃថ្នូរនេះផងដែរ ប៉ុន្តែសមត្ថភាពធម្មជាតិរបស់គាត់ក្នុងការបញ្ជាក់ជានិច្ចនូវលក្ខណៈពិសេសនៃសមាសភាព និងការចង្អុលបង្ហាញតិចតួចនៅក្នុងអត្ថបទគឺលើសអ្នកដទៃទាំងអស់។ នៅពេលដែលគាត់ធ្វើ មនុស្សម្នាក់ទទួលបានការចាប់អារម្មណ៍ថាគាត់ជាម្ចាស់ឧបករណ៍ភ្លេងដល់កម្រិតបែបនេះ ដូចជាប្រសិនបើជំនួសឱ្យការឈរនៅកុងសូល គាត់កំពុងអង្គុយនៅព្យាណូ។ តន្ត្រីករនេះមានបច្ចេកទេសដ៏អស្ចារ្យ និងប្លែកពីគេ ដែលបង្ហាញឱ្យឃើញពីភាពបត់បែន ការបត់បែននៃដៃ (ជាសរីរាង្គដែលមានសារៈសំខាន់ជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ការប្រតិបត្តិ) ប៉ុន្តែមិនដែលដាក់បច្ចេកទេសដំបូងឡើយ។

កាយវិការដ៏ស្រស់ស្អាតបំផុតរបស់ Kleiber គឺមិនអាចបំបែកចេញពីលទ្ធផលបានទេ ហើយអ្វីដែលគាត់ចង់បង្ហាញដល់សាធារណជនគឺតែងតែមានលក្ខណៈផ្ទាល់បំផុត មិនថាវាជាល្ខោនអូប៉េរ៉ា ឬទឹកដីផ្លូវការជាងនោះទេ ពោលគឺបទភ្លេងរបស់ Mozart, Beethoven និង Brahms។ សមត្ថភាពរបស់គាត់គឺមិនមែនដោយសារផ្នែកតូចតាចចំពោះភាពស្ថិតស្ថេរ និងសមត្ថភាពរបស់គាត់ក្នុងការធ្វើអ្វីៗដោយមិនគិតពីអ្នកដទៃ។ នេះគឺជាវិធីនៃជីវិតរបស់គាត់ជាតន្ត្រីករ ជាវិធីដ៏ស្រទន់របស់គាត់ដើម្បីបង្ហាញខ្លួនគាត់ទៅកាន់ពិភពលោក ហើយនៅឱ្យឆ្ងាយពីវា អត្ថិភាពរបស់គាត់ពោរពេញដោយអាថ៌កំបាំង ប៉ុន្តែក្នុងពេលតែមួយមានព្រះគុណ។

Duilio Courir, ទស្សនាវដ្តី "Amadeus"

ការបកប្រែពីអ៊ីតាលីដោយ Irina Sorokina