ញាក់សាច់ |

ក្រិក xromatismos - ពណ៌, ពី xroma - ពណ៌ស្បែក, ពណ៌, ថ្នាំលាប; xromatikon - chromatic មានន័យថា genos - genus

ប្រព័ន្ធពាក់កណ្តាលសម្លេង (យោងទៅតាម A. Webern, chromatism គឺជា "ចលនានៅក្នុងពាក់កណ្តាលសម្លេង") ។ Chromatisms រួមបញ្ចូលប្រព័ន្ធចន្លោះពេលពីរប្រភេទ - "ក្រូម៉ា" ក្រិកបុរាណ និងក្រូម៉ាទីសអឺរ៉ុប។

1) "Chrome" - មួយក្នុងចំណោមបីសំខាន់។ "ប្រភេទ" នៃ tetrachord (ឬ "ប្រភេទនៃភ្លេង") រួមជាមួយ "diatone" និង "enarmony" (សូមមើលតន្ត្រីក្រិក) ។ រួមគ្នាជាមួយនឹងភាពសុខដុមរមនា (និងផ្ទុយទៅនឹង diatone) នៃ chromium វាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការពិតដែលថាផលបូកនៃចន្លោះពេលតូចជាងពីរគឺតិចជាងតម្លៃនៃទីបី។ "ចង្កោម" នៃចន្លោះពេលតូចចង្អៀតបែបនេះត្រូវបានគេហៅថា។ pykn (ភាសាក្រិច pyknon អក្សរ - ហ្វូងមនុស្សជាញឹកញាប់) ។ ផ្ទុយទៅនឹង enharmonics ចន្លោះ chroma តូចបំផុតគឺ semitones ឧទាហរណ៍៖ e1 – des1 – c1 – h ។ ពីចំណុចនៃទិដ្ឋភាពនៃតន្ត្រីសម័យទំនើបទ្រឹស្តីក្រិក។ chroma សំខាន់ត្រូវគ្នាទៅនឹងមាត្រដ្ឋានជាមួយ SW ។ ទីពីរ (ក្នុង octave frets - ជាមួយនឹងការបង្កើនចំនួនពីរវិនាទីដូចនៅក្នុង aria នៃព្រះមហាក្សត្រិយានីនៃ Shemakhan ពីសកម្មភាពទីពីរនៃល្ខោនអូប៉េរ៉ា The Golden Cockerel ដោយ Rimsky-Korsakov) ហើយគឺនៅជិត diatonic ជាជាង chromatic ។ អ្នកទ្រឹស្តីក្រិកក៏បានសម្គាល់នៅក្នុង "កំណើត" "ពណ៌" (xroai) វ៉ារ្យ៉ង់ចន្លោះពេលនៃ tetrachords នៃប្រភេទដែលបានផ្តល់ឱ្យ។ យោងទៅតាម Aristoxenus ក្រូមមាន "ពណ៌" ចំនួនបី (ប្រភេទ): សម្លេង (គិតជាសេន: 300 + 100 + 100), មួយកន្លះ (350 + 75 + 75) និងទន់ (366 + 67 + 67) ។

Melodica chromatic ។ genus ត្រូវបានគេយល់ថាជាពណ៌ (តាមមើលទៅដូច្នេះឈ្មោះ) ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះនាងត្រូវបានគេកំណត់ថាជាការចម្រាញ់ "coddled" ។ ជាមួយនឹងការចាប់ផ្តើមនៃសម័យគ្រីស្ទាន, chromatic ។ បទភ្លេងត្រូវបានថ្កោលទោសថាមិនពេញចិត្តនឹងក្រមសីលធម៌។ តម្រូវការ (Clement of Alexandria) ។ នៅណារ។ តន្ត្រីនៃបូព៌ា frets ជាមួយ uv ។ វិនាទី (hemiolic) រក្សាតម្លៃរបស់ពួកគេនៅសតវត្សទី 20 ។ (បាននិយាយថា Mohammed Awad Khawas, 1970) ។ នៅក្នុងបទភ្លេងថ្មីរបស់អ៊ឺរ៉ុប X. មានប្រភពដើមខុសគ្នា ហើយតាមនោះ ធម្មជាតិខុសគ្នា។

2) គោលគំនិតថ្មីរបស់ X. សន្មតថាវត្តមានរបស់ diatonicism ជាមូលដ្ឋានមួយ ដែល X. “ពណ៌” (គោលគំនិតនៃ chroma, color in Marchetto of Padua; សូមមើល Gerbert M., t. 3, 1963, p. 74B) . X. ត្រូវបានបកស្រាយថាជាស្រទាប់នៃរចនាសម្ព័ន្ធកម្ពស់ខ្ពស់ដែលពន្លកចេញពីឫស diatonic (គោលការណ៍នៃការផ្លាស់ប្តូរ; ប្រៀបធៀបជាមួយនឹងគំនិតនៃកម្រិតរចនាសម្ព័ន្ធរបស់ G. Schenker) ។ ផ្ទុយទៅនឹងភាសាក្រិច គំនិតថ្មីរបស់ X. ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងគំនិតនៃ 6 សំឡេង (ជំហានភ្លេង) នៅក្នុង tetrachord (ក្រិកតែងតែមាន 12 ក្នុងចំណោមពួកគេ; គំនិតរបស់ Aristoxenus នៃ tetrachord ដែលមានសីតុណ្ហភាពស្មើគ្នានៃ semitone មួយ។ រចនាសម្ព័ន្ធនៅតែជាទ្រឹស្តីអរូបី) និងសំឡេងចំនួន 10 ក្នុង octave នីមួយៗ។ តន្ត្រី diatonicism "Nordic" ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងការបកស្រាយរបស់ X. ជា "ការបង្ហាប់" នៃ diatonic ។ ធាតុ "បង្កប់" នៅក្នុងឫស diatonic ។ ជួរដេកនៃស្រទាប់ទីពីរ (diatonic នៅក្នុងខ្លួនវា) ជា X. ដូច្នេះគោលការណ៍នៃប្រព័ន្ធ chromatic ។ បាតុភូតដែលត្រូវបានរៀបចំតាមលំដាប់នៃដង់ស៊ីតេកើនឡើងរបស់ពួកគេ ពី chromaticity កម្របំផុតរហូតដល់ក្រាស់បំផុត (A. Webern's hemitonics) ។ X. ត្រូវបានបែងចែកទៅជាភ្លេង។ និងអង្កត់ធ្នូ (ឧទាហរណ៍ អង្កត់ធ្នូអាចជា diatonic សុទ្ធសាធ ហើយបទភ្លេងអាចជា chromatic ដូចជានៅក្នុង Chopin's etude a-moll op. 2 No 1), centripetal (តម្រង់ឆ្ពោះទៅរកសម្លេងប៉ូវកំលាំង.. នៅដើមនៃបំរែបំរួលទី 2 នៃផ្នែកទី 32 នៃ sonata ទី XNUMX ដោយ L. Beethoven សម្រាប់ព្យាណូ។) ប្រព័ន្ធនៃបាតុភូតចម្បង X.

Modulation X. ត្រូវបានបង្កើតឡើងជាលទ្ធផលនៃការបូកសរុបនៃ diatonic ពីរដែលត្រូវបានផ្តាច់ដោយចាត់ឱ្យពួកគេទៅផ្នែកផ្សេងគ្នានៃសមាសភាព (L. Beethoven, វគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រនៃ Sonata ព្យាណូទី 9, ប្រធានបទសំខាន់និងការផ្លាស់ប្តូរ; N. Ya. Myaskovsky, "Yellowed ទំព័រ” សម្រាប់ព្យាណូ, លេខ 7, លាយជាមួយនឹងប្រភេទផ្សេងទៀតនៃ X.); chromatic សំឡេងគឺនៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សេងគ្នា និងអាចនៅឆ្ងាយពីគ្នា។ ប្រព័ន្ធរង X. (នៅក្នុងគម្លាត; សូមមើលប្រព័ន្ធរង) តំណាងឱ្យសំឡេងនៃពណ៌។ ទំនាក់ទំនងនៅក្នុងប្រព័ន្ធតែមួយ (JS Bach ប្រធានបទនៃ h-moll fugue ពីភាគទី 1 នៃ Well-Tempered Clavier) ដែលធ្វើអោយ X.

Lead-tone X. កើតចេញពីការបញ្ចូលសម្លេងបើកទៅកាន់សំឡេង ឬអង្កត់ធ្នូណាមួយ ដោយមិនមានការកែប្រែជាការផ្លាស់ប្តូរទៅជា uv។ ខ្ញុំនឹងទទួលយក (អនីតិជនអាម៉ូនិក; Chopin, mazurka C-dur 67, លេខ 3, PI Tchaikovsky, ផ្នែកទី 1 នៃបទទី 6 ដែលជាការចាប់ផ្តើមនៃប្រធានបទបន្ទាប់បន្សំ; អ្វីដែលគេហៅថា "ភាពលេចធ្លោរបស់ Prokofiev") ។ ការផ្លាស់ប្តូរ X. ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងលក្ខណៈ។ ពេលនេះគឺជាការកែប្រែនៃ diatonic ។ ធាតុ (សំឡេង, អង្កត់ធ្នូ) ដោយមធ្យោបាយនៃជំហាន chromatic ។ semitone - យូ។ ខ្ញុំ​នឹង​ទទួល​យក​ដោយ​បង្ហាញ​យ៉ាង​ច្បាស់ (អិល ប៊ីថូហ្វិន, បទ​ចម្រៀង​ទី ៥, ចលនា​ទី ៤, បារ ៥៦-៥៧) ឬ​ដោយ​បង្កប់​ន័យ (AN Scriabin, Poem for piano op. 5 No 4, bars 56-57)។

លាយ X. មាននៅក្នុងការលាយបន្តបន្ទាប់គ្នា ឬក្នុងពេលដំណាលគ្នានៃធាតុម៉ូឌុល ដែលនីមួយៗជាកម្មសិទ្ធិរបស់តួអក្សរ diatonic ផ្សេងគ្នា (AP Borodin, 2nd symphony, 1st ចលនា, bar 2; F. Liszt, symphony “Faust”, 1 -th movement, bars 1 -2; SS Prokofiev, sonata លេខ 6 សម្រាប់ pianoforte, ចលនាទី 1, របារ 1; DD Shostakovich, ទី 7 symphony, ចលនាទី 1, លេខ 35-36; NA Rimsky-Korsakov, "The Golden Cockerel", ការណែនាំវង់ភ្លេងទៅ Act II; ស៊ីមេទ្រី frets អាចចូលមកជិត X ធម្មជាតិ) ។ ធម្មជាតិ X. ("សរីរាង្គ chromaticity" យោងទៅតាម A. Pusseru) មិនមាន diatonic ទេ។ មូលដ្ឋានគ្រឹះ (O. Messiaen, “20 views …” for piano, No 3; EV Denisov, piano trio, 1st move; A. Webern, Bagatelli for piano, op. 9)។

ទ្រឹស្តី X. ជាភាសាក្រិក។ អ្នកគិតគឺជាការពន្យល់អំពីចន្លោះពេលពណ៌។ តម្រៀបតាមការគណនាគណិតវិទ្យា។ ទំនាក់ទំនងរវាងសំឡេងនៃ tetrachord (Aristoxenus, Ptolemy) ។ ប្រេស។ តួអក្សរ ("ethos") នៃ chroma ជាប្រភេទនៃភាពទន់ភ្លន់, ចម្រាញ់, ត្រូវបានពិពណ៌នាដោយ Aristoxen, Ptolemy, Philodem, Pachymer ។ ទូទៅនៃវត្ថុបុរាណ។ ទ្រឹស្តី X. និងចំណុចចាប់ផ្តើមសម្រាប់យុគសម័យកណ្តាល។ អ្នកទ្រឹស្តីគឺជាការបង្ហាញព័ត៌មានអំពី X. ដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់ Boethius (ចាប់ផ្តើមនៃសតវត្សទី 6 នៃគ។ បាតុភូតនៃថ្មី (សម្លេងណែនាំ, ការផ្លាស់ប្តូរ) X. ដែលបានកើតឡើងប្រហាក់ប្រហែល។ សតវត្សទី 13 ដំបូងហាក់ដូចជាមិនធម្មតាទេដែលពួកគេត្រូវបានគេកំណត់ថាជាតន្ត្រី "ខុស" (តន្ត្រី ficta) "ប្រឌិត" តន្ត្រី "មិនពិត" (musica falsa) ។ ដោយសង្ខេបសំឡេងក្រូម៉ាទិកថ្មី (ពីជ្រុងសំប៉ែត និងមុតស្រួច) Prosdocimus de Beldemandis បានបង្កើតគំនិតនៃមាត្រដ្ឋានសម្លេង 17 ជំហាន៖

សម្លេងណែនាំ "សិប្បនិម្មិត" នៃខ្នាតអនីតិជននៅតែជាកេរ្តិ៍ដំណែលស្ថិរភាពនៃ "តន្ត្រីហ្វីតា" ។

នៅលើផ្លូវទៅកាន់ភាពខុសគ្នានៃអាម៉ូនិក។ តម្លៃសម្លេងនៅក្នុង con ។ សតវត្សទី 16 ពីទ្រឹស្ដី X. branched microchromatics ។ ពីទ្រឹស្តីសតវត្សទី 17 X. អភិវឌ្ឍស្របតាមការបង្រៀននៃភាពសុខដុម (ក៏បាសទូទៅផងដែរ) ។ ម៉ូឌុល និងប្រព័ន្ធរង X. ត្រូវបានចាត់ទុកជាចម្បង។ ជាការផ្ទេរទំនាក់ទំនងនៃមជ្ឈមណ្ឌលទំនាក់ទំនង។ កោសិកានៃ ladotonality ទៅជា subordinate និង peripheral ។

ឯកសារយោង: 1) អនាមិក, ការណែនាំអំពីអាម៉ូនិក, ការពិនិត្យ Philological, 1894, vol ។ 7, សៀវភៅ។ ១-២; Petr VI, ស្តីពីសមាសភាព រចនាសម្ព័ន្ធ និងរបៀបនៅក្នុងតន្ត្រីក្រិកបុរាណ, Kyiv, 1; El Said Mohamed Awad Khawas, Modern Arabic Folk Song, M., 2; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1901; Westphal R., Aristoxenus von Tarent ។ Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1970; Jan K. von (comp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1872; D'ring I. (ed.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, ឆ្នាំ 1883។

2) Yavorsky BL, រចនាសម្ព័ន្ធនៃសុន្ទរកថាតន្ត្រី, ផ្នែកទី 1-3, M. , 1908; Glinsky M., chromatic signs in the music of the future, “RMG”, 1915, No 49; Catuar G., វគ្គទ្រឹស្តីនៃភាពសុខដុម, ផ្នែកទី 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatonics និង Chromatics ជាប្រភេទនៃតន្ត្រី Myslennia, Kipv, 1971; Kholopova V. , នៅលើគោលការណ៍មួយនៃ chromaticism នៅក្នុងតន្ត្រីនៃសតវត្សទី 2, នៅក្នុង: បញ្ហានៃវិទ្យាសាស្រ្តតន្ត្រី, vol ។ ឆ្នាំ 1973, M. , 14; Katz Yu., នៅលើគោលការណ៍នៃការចាត់ថ្នាក់នៃ diatonic និង chromatic, នៅក្នុង: សំណួរនៃទ្រឹស្តីនិងសោភ័ណ្ឌនៃតន្ត្រី, vol ។ ឆ្នាំ 1975, អិល, 3; Marcheti de Padua Lucidarium ក្នុង arte musicae planae, in Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, St. Blasien, 1963, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, នៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់៖ Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; របស់គាត់ Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; វ., ១៤; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 14. bis 16. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 1914, H. 2; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1920, B., 1923 (ការបកប្រែជាភាសារុស្សី – Kurt E., ភាពសុខដុមរមនា និងវិបត្តិរបស់វានៅ Wagner's Tristan, M., 1975); Lowinsky EE, សិល្បៈ chromatic សម្ងាត់នៅហូឡង់ motet, NY, 1946; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, “OMz”, 1950, Jahrg ។ 5, H. 10/11; Reaney G. , Fourteenth century harmony, Musica Disciplina, 1953, v. 7; Hoppin RH, ហត្ថលេខាផ្នែកខ្លះ និង musica ficta នៅដើមសតវត្សទី 15 មួយចំនួន JAMS, 1953, v. 6, no 3; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1600, “Mf”, 1962, Jahrg ។ 15, លេខ 4; Mitchell WL, ការសិក្សាអំពី chromaticism, “Journal of music theory”, 1962, v. 6, no 1; Bullivant R., ធម្មជាតិនៃ chromaticism, Music Review, 1963, v. 24, No 2; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1966; Vieru A., Diatonie si cromatism, “Muzica”, 1978, v. 28, no 1 ។

យូ H. Kholopov