ទ្រី សូនីតា |

ទ្រីយ៉ូ សូណាតា (សូរសំឡេងអ៊ីតាលី per due stromenti e basso continuo; German Triosonate; French sonate en trio) គឺជាឧបករណ៍ដ៏សំខាន់បំផុតមួយ។ ប្រភេទនៃសតវត្សទី 17-18 ។ ក្រុម T.-s. ជាធម្មតារួមបញ្ចូល 3 ផ្នែក (ដែលជាហេតុផលសម្រាប់ឈ្មោះរបស់វា): សំឡេងស្មើគ្នាពីរនៃ soprano tessitura (ជាញឹកញាប់វីយូឡុងនៅដើមសតវត្សទី 17 - ស័ង្កសី, viola da braccio នៅចុងសតវត្ស 17-18 - oboes បណ្តោយ។ និងខ្លុយឆ្លងកាត់) និងបាស (cello, viola da gamba, ម្តងម្កាល bassoon, trombone); តាមពិតនៅក្នុង T.-s ។ អ្នកសំដែង 4 នាក់បានចូលរួម ចាប់តាំងពីពិធីជប់លៀង basso ត្រូវបានបង្កើតឡើងមិនត្រឹមតែជាសំលេងទោល (សម្លេងតែមួយ) ប៉ុន្តែក៏ជា basso continuo សម្រាប់ការសម្តែងពហុកោណផងដែរ។ ឧបករណ៍យោងទៅតាមប្រព័ន្ធបាសទូទៅ (harpsichord ឬសរីរាង្គនៅដើមដំបូង - theorbo, chitarron) ។ T.-s. បានកើតឡើងនៅដើមសតវត្សទី 17 ទាំងអស់នៅក្នុងប្រទេសអ៊ីតាលី និងបានរីករាលដាលទៅកាន់ប្រទេសអឺរ៉ុបផ្សេងទៀត។ ប្រទេស។ ប្រភពដើមរបស់វាត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុង wok ។ និង instr ។ ប្រភេទនៃក្រុមហ៊ុន Renaissance ចុង៖ នៅក្នុង madrigals, canzonettes, canzones, ricercars ក៏ដូចជានៅក្នុង ritornellos នៃល្ខោនអូប៉េរ៉ាដំបូង។ នៅដំណាក់កាលដំបូងនៃការអភិវឌ្ឍន៍ (មុនពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 17) T.-s. រស់នៅក្រោមឈ្មោះ canzona, sonata, sinfonia ។ S. Rossi (“Sinfonie et Gagliarde”, 1607), J. Cima (“Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4”, 1610), M. Neri (“Canzone del terzo tuono”, 1644)។ នៅពេលនេះ ចរិតលក្ខណៈរបស់អ្នកតែងបុគ្គលជាច្រើនប្រភេទត្រូវបានបង្ហាញ ដែលត្រូវបានបង្ហាញទាំងនៅក្នុងប្រភេទនៃការបង្ហាញ និងនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធនៃវដ្ត និងផ្នែកនីមួយៗរបស់វា។ រួមជាមួយនឹងការបង្ហាញ homophonic វាយនភាព fugue ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយ។ ការណែនាំ ភាគីតែងតែសម្រេចបាននូវគុណធម៌ដ៏អស្ចារ្យ (B. Marini)។ វដ្តនេះក៏រួមបញ្ចូលការបំរែបំរួលផងដែរ រួមទាំង ostinato ទម្រង់ ក៏ដូចជាគូស្វាមីភរិយា និងក្រុមរាំ។ T.-s. បានរីករាលដាលនៅក្នុងព្រះវិហារ។ តន្ត្រី; នៅក្នុងសាសនាចក្រវាត្រូវបានអនុវត្តជាញឹកញាប់មុនពេលផ្នែកនៃម៉ាស់ (Kyrie, Introitus) ឬជំនួសឱ្យបន្តិចម្តង, offertoria, ល. ភាពខុសគ្នានៃផ្នែកខាងលោកិយ (sonata da camera) និងព្រះវិហារ (sonata da chiesa) ពូជនៃ T.-s. បានកើតឡើងជាមួយ B. Marini (បណ្តុំ “Per ogni sorte d'istromento musical diversi generi di sonate, da chiesa e da camera”, 1655) និងជាមួយ G. Legrenzi (“Suonate da chiesa e da camera”, ទំព័រ 2, 1656) . ពូជទាំងពីរនេះត្រូវបានកត់ត្រានៅក្នុង Dictionnaire de musique របស់ S. Brossard ក្នុងឆ្នាំ 1703 ។

ថ្ងៃរុងរឿងរបស់ T.-s - ពាក់កណ្តាលទី 2 ។ ១៧ - អង្វរ។ សតវត្សទី 17 នៅពេលនេះ លក្ខណៈពិសេសនៃវដ្តនៅក្នុងព្រះវិហារត្រូវបានកំណត់ និងវាយអក្សរ។ និងអង្គជំនុំជម្រះ T.-s ។ មូលដ្ឋាននៃចលនា 18-sonata da chiesa cycle គឺជាការឆ្លាស់គ្នានៃផ្នែកដែលផ្ទុយគ្នាក្នុង tempo ទំហំ និងប្រភេទនៃការបង្ហាញ (ភាគច្រើនយោងទៅតាមគ្រោងការណ៍យឺត - លឿន - យឺត - យ៉ាងឆាប់រហ័ស) ។ យោងតាមលោក Brossard Sonata da chiesa “ជាធម្មតាចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងចលនាដ៏ធ្ងន់ធ្ងរ និងអស្ចារ្យ … អមដោយ fugue រីករាយ និងស្មារតី” ។ សន្និដ្ឋាន។ ចលនាក្នុងល្បឿនលឿន (4/3, 8/6, 8/12) ជាញឹកញាប់ត្រូវបានសរសេរជាតួអក្សរនៃ gigue មួយ។ សម្រាប់​វាយនភាព​នៃ​សំឡេង​វីយូឡុង ការផ្លាស់ប្តូរ​ត្រាប់តាម​នៃ​សំឡេង​ភ្លេង​គឺ​ជា​រឿង​ធម្មតា។ ឃ្លានិងការជម្រុញ។ Sonata da camera - រាំ។ ឈុតដែលបើកជាមួយ prelude ឬ "sonata តូច" ។ ផ្នែកចុងក្រោយ ទីបួន បន្ថែមពីលើ jig ជាញឹកញាប់រួមបញ្ចូល gavotte និង sarabande ។ មិនមានការបែងចែកយ៉ាងតឹងរ៉ឹងរវាងប្រភេទនៃ sonatas ទេ។ គំរូល្អបំផុតនៃ T.-s. រន្ធញើសបុរាណជាកម្មសិទ្ធិរបស់ G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel ។ នៅក្នុងទីបីទីពីរនៃសតវត្សទី 8 ជាពិសេសបន្ទាប់ពី 2 មានការចាកចេញពីប្រពៃណី។ ប្រភេទ T.-s ។ នេះគឺជាការកត់សម្គាល់បំផុតនៅក្នុងការងាររបស់ JS Bach, GF Handel, J. Leclerc, FE Bach, JK Bach, J. Tartini, J. Pergolesi ។ លក្ខណៈគឺការប្រើប្រាស់នៃវដ្ត 18 ផ្នែក, da capo និង rondo ទម្រង់, ការចុះខ្សោយនៃតួនាទីនៃ polyphony, ការបង្កើតសញ្ញានៃ sonata នៅក្នុងផ្នែកដំបូង, យ៉ាងលឿននៃវដ្តនេះ។ អ្នកនិពន្ធនៃសាលា Mannheim T.-s. បានបំប្លែងទៅជា Kammertrio ឬ Orchestertrio ដោយគ្មានមេបាបាស (J. Stamitz, Six sonates a trois party concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 1750, Paris, 3)។

ឯកសារយោង: Asafiev B., Musical form as a process, (M.), 1930, (រួមជាមួយនឹងសៀវភៅ 2), L., 1971, ch. ដប់មួយ; Livanova T. , ការតែងនិពន្ធដ៏អស្ចារ្យនៅពេលនៃ JS Bach, នៅក្នុង: សំណួរនៃតន្ត្រីវិទ្យា, vol ។ 11, M. , 2; Protopopov V., Richerkar និង Canzona ក្នុងសតវត្សទី 1956-2 ។ និងការវិវត្តន៍របស់ពួកគេ នៅថ្ងៃសៅរ៍៖ សំណួរនៃទម្រង់តន្ត្រី លេខ។ ឆ្នាំ 1972, M., 38, ទំ។ ៤៧, ៥៤–៣; Zeyfas N., Concerto grosso, នៅក្នុង: បញ្ហានៃវិទ្យាសាស្រ្តតន្ត្រី, vol ។ ឆ្នាំ 47, M. , 54, ទំ។ 3-1975, 388-91; Retrash A., ប្រភេទនៃតន្ត្រីឧបករណ៍ Renaissance ចុង និងការបង្កើត Sonatas និង Suites, នៅក្នុង: សំណួរនៃទ្រឹស្តី និងសោភ័ណភាពនៃតន្ត្រី, vol ។ ឆ្នាំ 399, L. , 400; Sakharova G. , នៅប្រភពដើមនៃ sonata នេះ, នៅក្នុងការប្រមូល: លក្ខណៈពិសេសនៃការបង្កើត sonata, M. , 14 (វិទ្យាស្ថានតន្ត្រីនិងគរុកោសល្យដាក់ឈ្មោះតាម Gnessins. ការប្រមូលស្នាដៃ (អន្តរសាកលវិទ្យាល័យ), លេខ 1975); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, នៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់៖ Präludien und Studien, Bd 1978, Münch.-Lpz., 36, S. 3-1901; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 129. Hälfte des 56. Jahrhunderts, Lpz., 2; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach និង Kiel, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1902. Jahrhundert, Heidelberg, 1927 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, “Zeitschrift für Hausmusik”, 17, Bd 1932; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1934. Jahrhunderts, Kassel, 3; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 18 (Das Musikwerk); Newman WS, The sonata in the baroque era, Chapel Hill (N. C), (1939), 1955; របស់គាត់, Sonata ក្នុងសម័យបុរាណ, Chapel Hill (N. C), 1959; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, “Mf”, 1966, Jahrg ។ 1963, Kt 1965; Bughici D., Suita si sonata, Buc., 18 ។

IA Barsova