សំនៀង |

ព្យញ្ជនៈបារាំងពីឡាតាំង។ consonantia - បន្ត, សំឡេងព្យញ្ជនៈ, ព្យញ្ជនៈ, សុខដុម

ការ​បញ្ចូល​គ្នា​ក្នុង​ការ​យល់​ឃើញ​នៃ​សំនៀង​ដែល​មាន​សំឡេង​ព្រម​គ្នា​ជា​ការ​យល់​ឃើញ​ថា​ជា​ការ​បញ្ចូល​គ្នា​នៃ​សំឡេង​។ គំនិតរបស់ K. គឺផ្ទុយទៅនឹងគំនិតនៃភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា។ K. រួមបញ្ចូលទាំង prima សុទ្ធ, octave, ទីប្រាំ, ទីបួន, ធំនិងតូចទីបីនិងទីប្រាំមួយ (សុទ្ធទីបួនដែលយកទាក់ទងនឹងបាសត្រូវបានបកស្រាយថាជា dissonance) និងអង្កត់ធ្នូដែលផ្សំឡើងនៃចន្លោះពេលទាំងនេះដោយគ្មានការចូលរួមពី dissonant មួយ (ធំនិងអនីតិជន។ triads ជាមួយនឹងការអំពាវនាវរបស់ពួកគេ) ។ ភាពខុសគ្នារវាង K. និង dissonance ត្រូវបានពិចារណាក្នុង 4 ទិដ្ឋភាព: គណិតវិទ្យា។, រូបវិទ្យា។ (សូរស័ព្ទ) តន្ត្រី និងសរីរវិទ្យា និង muz.-psychological ។

តាមគណិតវិទ្យា K. គឺជាទំនាក់ទំនងលេខសាមញ្ញជាងភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា (ទស្សនៈបុរាណបំផុតនៃ Pythagoreans) ។ ឧទាហរណ៍ ចន្លោះពេលធម្មជាតិត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយសមាមាត្រខាងក្រោមនៃលេខរំញ័រ ឬប្រវែងខ្សែ៖ ព្រីម៉ាសុទ្ធ – 1:1, octave សុទ្ធ – 1:2, ទីប្រាំសុទ្ធ – 2:3, ទីបួនសុទ្ធ – 3:4, សំខាន់ទីប្រាំមួយ – 3 :5, សំខាន់ទីបីគឺ 4:5, ទីបីតូចគឺ 5:6, អនីតិជនទីប្រាំមួយគឺ 5:8។ តាមសូរស័ព្ទ K. គឺជាសូរសំឡេងមួយដោយ Krom (យោងទៅតាម G. Helmholtz) overtones មិនបង្កើតការវាយឬវាយត្រូវបានឮខ្សោយ ផ្ទុយទៅនឹង dissonance ជាមួយនឹងចង្វាក់ខ្លាំងរបស់ពួកគេ។ តាមទស្សនៈទាំងនេះ ភាពខុសគ្នារវាងភាពស៊ីសង្វាក់គ្នា និងភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា គឺជាបរិមាណសុទ្ធសាធ ហើយព្រំដែនរវាងពួកវាគឺបំពាន។ ក្នុងនាមជាតន្ត្រី-សរីរវិទ្យា បាតុភូត K. គឺជាសំឡេងស្ងប់ស្ងាត់ ទន់ ដើរតួយ៉ាងរីករាយនៅលើមជ្ឈមណ្ឌលសរសៃប្រសាទនៃអ្នកយល់ឃើញ។ យោងទៅតាម G. Helmholtz K. ផ្តល់នូវ "ការរំភើបចិត្តទន់ភ្លន់ និងឯកសណ្ឋាននៃសរសៃប្រសាទសោតវិញ្ញាណ" ។

សម្រាប់ភាពសុខដុមរមនានៅក្នុងតន្ត្រីពហុផូនិក ការផ្លាស់ប្តូរដោយរលូនពី dissonance ទៅ K. ដោយសារតែដំណោះស្រាយរបស់វាមានសារៈសំខាន់ជាពិសេស។ ការហូរចេញនៃភាពតានតឹងដែលទាក់ទងនឹងការផ្លាស់ប្តូរនេះផ្តល់នូវអារម្មណ៍ពិសេសនៃការពេញចិត្ត។ នេះគឺជាការបង្ហាញដ៏មានឥទ្ធិពលបំផុតមួយ។ មធ្យោបាយនៃភាពសុខដុម, តន្ត្រី។ ការឆ្លាស់គ្នាតាមកាលកំណត់នៃការកើនឡើង dissonant និងការធ្លាក់ចុះព្យញ្ជនៈនៃអាម៉ូនិក។ ទម្រង់វ៉ុល ដូចដែលវាគឺ "អាម៉ូនិក។ ដង្ហើម” នៃតន្ត្រី មួយផ្នែកស្រដៀងទៅនឹងជីវសាស្រ្តជាក់លាក់។ ចង្វាក់បេះដូង (systole និង diastole ក្នុងការកន្ត្រាក់បេះដូង។

តន្ត្រី និងផ្លូវចិត្ត, ភាពសុខដុម, នៅក្នុងការប្រៀបធៀបជាមួយ dissonance, គឺជាការបង្ហាញនៃស្ថិរភាព, សន្តិភាព, អវត្តមាននៃសេចក្តីប្រាថ្នា, រំភើប, និងដំណោះស្រាយនៃទំនាញ; នៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃប្រព័ន្ធសំនៀងធំ-អនីតិជន ភាពខុសគ្នារវាង K. និង dissonance គឺមានលក្ខណៈគុណភាព វាឈានដល់កម្រិតនៃការប្រឆាំងយ៉ាងខ្លាំង ភាពផ្ទុយគ្នា និងមានអត្តសញ្ញាណផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វា។ តម្លៃសោភ័ណភាព។

បញ្ហារបស់ K. គឺជានាយកដ្ឋានដ៏សំខាន់ដំបូងគេនៃទ្រឹស្ដីតន្ត្រីទាក់ទងនឹងគោលលទ្ធិនៃចន្លោះពេល, របៀប, muses ។ ប្រព័ន្ធ ឧបករណ៍តន្ត្រី ក៏ដូចជាគោលលទ្ធិនៃឃ្លាំងពហុហ្វូនិក (ក្នុងន័យទូលំទូលាយ - ចំណុចប្រឆាំង) អង្កត់ធ្នូ ភាពសុខដុមរមនា ទីបំផុតបានពង្រីកសូម្បីតែប្រវត្តិតន្ត្រី។ រយៈពេលប្រវត្តិសាស្រ្តនៃការវិវត្តន៍នៃតន្ត្រី (គ្របដណ្តប់ប្រហែល 2800 ឆ្នាំ) ជាមួយនឹងភាពស្មុគស្មាញទាំងអស់របស់វានៅតែអាចយល់បានថាជាអ្វីមួយដែលទាក់ទងគ្នាដែលជាការអភិវឌ្ឍធម្មជាតិនៃ muses ។ មនសិការដែលជាគំនិតជាមូលដ្ឋានមួយដែលតែងតែជាគំនិតនៃការគាំទ្រដែលមិនអាចរង្គោះរង្គើបាន - ស្នូលព្យញ្ជនៈនៃ muses ។ រចនាសម្ព័ន្ធ។ បុរេប្រវត្តិរបស់ K. នៅក្នុងតន្ត្រីគឺ muses ។ ធ្វើជាម្ចាស់នៃសមាមាត្រនៃ prima សុទ្ធ 1: 1 ក្នុងទម្រង់នៃការត្រឡប់ទៅសំឡេង (ឬទៅពីរ, បីសំឡេង) យល់ថាជាអត្តសញ្ញាណស្មើនឹងខ្លួនវា (ផ្ទុយទៅនឹងការភ្លឺចាំងដើម, ទម្រង់សំឡេងមុននៃការបញ្ចេញមតិសំឡេង ) ដោយភ្ជាប់ជាមួយ K. 1:1 គោលការណ៍នៃភាពសុខដុមរមនាមានស្ថេរភាព។ ដំណាក់កាលបន្ទាប់ក្នុងការធ្វើជាម្ចាស់ k ។ គឺជាការបំផុសគំនិតនៃទី 4: 3 និងទី 3 2: 1 និងទី 9 ជាចន្លោះពេលតូចជាងជាប្រវត្តិសាស្ត្រមុនទី 9 ដែលមានលក្ខណៈសាមញ្ញជាងនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃសូរស័ព្ទ (ហៅថាសម័យនៃទី 5) ។ មួយ quart មួយ quint និង octave ដែលអភិវឌ្ឍពីពួកវាក្លាយជានិយតករនៃការបង្កើតរបៀបគ្រប់គ្រងចលនានៃបទភ្លេងមួយ។ ដំណាក់កាលនៃការអភិវឌ្ឍន៍របស់ K. នេះតំណាងឱ្យឧទាហរណ៍សិល្បៈនៃវត្ថុបុរាណ។ ប្រទេសក្រិច (ឧទាហរណ៍ធម្មតាគឺ Skoliya Seikila សតវត្សទី 4 មុនគ.ស) ។ នៅដើមយុគសម័យកណ្តាល (ចាប់ផ្តើមនៅសតវត្សទីប្រាំបួន) ប្រភេទប៉ូលីហ្វូនបានក្រោកឡើង (សរីរាង្គ ជីមែល និងហ្វូប៊ឺដុន) ដែលពីមុនបានបែកខ្ញែកគ្នាតាមប្រភេទពេលវេលាបានក្លាយទៅជាដំណាលគ្នា (សរីរាង្គប៉ារ៉ាឡែលនៅក្នុង Musica enchiriadis គ.ស. សតវត្សទី 6) ។ នៅក្នុងយុគសម័យកណ្តាលចុង ការអភិវឌ្ឍន៍នៃទីបី និងទីប្រាំមួយ (5:5, 3:8, 5:14, 16:17) បានចាប់ផ្តើមជា K.; នៅ Nar ។ តន្ត្រី (ឧទាហរណ៍ នៅប្រទេសអង់គ្លេស ស្កុតឡែន) ការផ្លាស់ប្តូរនេះបានកើតឡើង ជាក់ស្តែង លឿនជាងក្នុងសាសនាចក្រដែលមានទំនាក់ទំនងច្រើនជាងអាជីព។ ប្រពៃណី។ ការសញ្ជ័យនៃក្រុមហ៊ុន Renaissance (សតវត្សទី 19-XNUMX) - ការអនុម័តជាសកលនៃទីបីនិងទីប្រាំមួយ K. ការ​រៀបចំ​ផ្ទៃក្នុង​ជា​បណ្តើរៗ​ជា​ភ្លេង។ ប្រភេទ និងការសរសេរ polyphonic ទាំងអស់; ការលើកកម្ពស់ព្យញ្ជនៈ triad ជាមេទូទៅ។ ប្រភេទព្យញ្ជនៈ។ សម័យទំនើប (XNUMX-XNUMX សតវត្ស) - ការចេញផ្កាខ្ពស់បំផុតនៃស្មុគស្មាញព្យញ្ជនៈបីសំឡេង (K. ត្រូវបានយល់ជាចម្បងថាជាព្យញ្ជនៈ triad រួមបញ្ចូលគ្នាហើយមិនមែនជាសមាគមនៃព្យញ្ជនៈពីរសម្លេង) ។ ពី con ។ សតវត្សទី XNUMX នៅអឺរ៉ុប dissonance កាន់តែមានសារៈសំខាន់នៅក្នុងតន្ត្រី; ភាពមុតស្រួច កម្លាំង ភាពភ្លឺស្វាងនៃសំឡេងនៃក្រោយ ភាពស្មុគស្មាញដ៏អស្ចារ្យនៃទំនាក់ទំនងសំឡេងធម្មតារបស់វា បានប្រែទៅជាលក្ខណៈសម្បត្តិ ភាពទាក់ទាញដែលបានផ្លាស់ប្តូរទំនាក់ទំនងពីមុនរវាង K. និង dissonance ។

ទ្រឹស្តីដំបូងគេបង្អស់របស់ K. ត្រូវបានដាក់ទៅមុខដោយ Antich ។ អ្នកទ្រឹស្តីតន្ត្រី។ សាលា Pythagorean (សតវត្សទី 6 ដល់ទី 4 មុនគ។ ស។ អឺរ៉ុប (តាមរយៈ Boethius) ។ យោងទៅតាម Pythagoreans K. គឺជាទំនាក់ទំនងលេខសាមញ្ញបំផុត។ ឆ្លុះបញ្ចាំងពីតន្ត្រីក្រិកធម្មតា។ ការអនុវត្ត Pythagoreans បានបង្កើត 6 "symphonies" (ពន្លឺ។ - "ព្យញ្ជនៈ", ឧ K.): មួយភាគបួន ទីប្រាំមួយ octave និងពាក្យដដែលៗ octave របស់ពួកគេ។ ចន្លោះពេលផ្សេងទៀតទាំងអស់ត្រូវបានចាត់ថ្នាក់ជា "diaphonies" (dissonances) រួមទាំង។ ទីបី និងទីប្រាំមួយ។ K. ត្រូវបានរាប់ជាសុចរិតតាមគណិតវិទ្យា (ដោយសមាមាត្រនៃប្រវែងនៃខ្សែអក្សរនៅលើ monochord មួយ) ។ លោកបណ្ឌិត ទស្សនៈរបស់ K. មកពី Aristoxenus និងសាលារបស់គាត់ ដែលបានប្រកែកថា K. គឺជាអាកប្បកិរិយារីករាយជាង។ ទាំងវត្ថុបុរាណ។ គោលគំនិតសំខាន់ៗបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមក ដោយដាក់មូលដ្ឋានគ្រឹះនៃរូបវិទ្យា និងគណិតវិទ្យា។ និងតន្ត្រី - ចិត្តសាស្ត្រ។ សាខាទ្រឹស្តី។ តន្ត្រីវិទ្យា។ អ្នកទ្រឹស្តីនៃមជ្ឈិមសម័យដើមបានចែករំលែកទស្សនៈរបស់មនុស្សបុរាណ។ មានតែនៅក្នុងសតវត្សទី 13 ប៉ុណ្ណោះនៅចុងយុគសម័យកណ្តាលគឺជាព្យញ្ជនៈនៃទីបីដែលត្រូវបានកត់ត្រាជាលើកដំបូងដោយវិទ្យាសាស្រ្ត (concordantia imperfecta ដោយ Johannes de Garlandia the Elder និង Franco of Cologne) ។ ព្រំដែនរវាងព្យញ្ជនៈនេះ (ទីប្រាំមួយត្រូវបានរួមបញ្ចូលក្នុងពេលឆាប់ៗនេះ) និង dissonances ត្រូវបានរក្សាទុកជាផ្លូវការនៅក្នុងទ្រឹស្តីរហូតដល់ពេលវេលារបស់យើង។ triad ជាប្រភេទនៃ triad ត្រូវបានសញ្ជ័យបន្តិចម្តង ៗ ដោយទ្រឹស្តីតន្ត្រី (ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃ triads ល្អឥតខ្ចោះនិងមិនល្អឥតខ្ចោះដោយ W. អូឌីងតុន, គ។ ១៣០០; ការទទួលស្គាល់ triads ជាប្រភេទពិសេសនៃការរួបរួមដោយ Tsarlino, 1300) ។ អនុលោមតាមការបកស្រាយនៃ triads ជា k ។ ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យតែនៅក្នុងការបង្រៀនអំពីភាពសុខដុមនៃពេលវេលាថ្មី (ដែលជាកន្លែងដែល k ។ នៃអង្កត់ធ្នូបានជំនួសអតីត k ។ នៃចន្លោះពេល) ។ J. F. Rameau គឺជាអ្នកដំបូងដែលផ្តល់យុត្តិកម្មទូលំទូលាយសម្រាប់ triad-K ។ ជាមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃតន្ត្រី។ យោងតាមទ្រឹស្តីមុខងារ (M. Hauptmann, G. Helmholtz, X ។ រីម៉ាន) ខេ. ត្រូវបានបំពាក់ដោយធម្មជាតិ។ ច្បាប់នៃការបញ្ចូលសំឡេងជាច្រើនទៅជាឯកភាព ហើយមានតែទម្រង់ពីរនៃព្យញ្ជនៈ (Klang) ប៉ុណ្ណោះដែលអាចធ្វើទៅបាន៖ ១) មេ។ សម្លេង, ខាងលើទីប្រាំ និងធំទីបី (បីសំខាន់) និង 2) មេ។ សំឡេង, ទីប្រាំទាប និងទាប ទីបីធំ (បីតូច) ។ សំឡេងនៃទម្រង់ triad សំខាន់ ឬអនីតិជន K. លុះត្រាតែពួកគេត្រូវបានគេគិតថាជាកម្មសិទ្ធិរបស់ព្យញ្ជនៈដូចគ្នា - ទាំង T ឬ D ឬ S ។ ព្យញ្ជនៈសូរស័ព្ទ ប៉ុន្តែជាកម្មសិទ្ធិរបស់សំឡេងព្យញ្ជនៈផ្សេងៗគ្នា (ឧទាហរណ៍ d1 - f1 នៅក្នុង C-dur) យោងតាម ​​រីម៉ាន់ បង្កើតបានតែ "ព្យញ្ជនៈស្រមើលស្រមៃ" (នៅទីនេះ ដោយភាពច្បាស់លាស់ពេញលេញ ភាពខុសគ្នារវាងទិដ្ឋភាពរាងកាយ និងសរីរវិទ្យារបស់ K. នៅលើដៃម្ខាង និងផ្លូវចិត្ត ម្ខាងទៀតត្រូវបានបង្ហាញ) ។ អិម។ អ្នកទ្រឹស្តីនៃសតវត្សទី 20 ដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីសម័យទំនើប។ muses ពួកគេ។ ការអនុវត្ត, ផ្ទេរទៅ dissonance មុខងារសំខាន់បំផុតនៃសិល្បៈ - សិទ្ធិនៃកម្មវិធីឥតគិតថ្លៃ (ដោយគ្មានការរៀបចំនិងការអនុញ្ញាត) សមត្ថភាពក្នុងការបញ្ចប់ការសាងសង់និងការងារទាំងមូល។ A. Schoenberg បញ្ជាក់ពីទំនាក់ទំនងនៃព្រំដែនរវាង K. និងភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា; គំនិតដូចគ្នានេះត្រូវបានបង្កើតឡើងយ៉ាងលម្អិតដោយ P. ហិនដេមីត។ B. L. Yavorsky គឺជាមនុស្សដំបូងគេដែលបដិសេធទាំងស្រុងនូវព្រំដែននេះ។ B. V. Asafiev បានរិះគន់យ៉ាងខ្លាំងចំពោះភាពខុសគ្នារវាង K.

ឯកសារយោង: Diletsky NP, វេយ្យាករណ៍តន្ត្រីករ (1681), ed ។ S. Smolensky, St. Petersburg, 1910; របស់គាត់ វេយ្យាករណ៍តន្ត្រី (1723; facsimile ed., Kipv, 1970); Tchaikovsky PI, មគ្គុទ្ទេសក៍សម្រាប់ការសិក្សាជាក់ស្តែងនៃភាពសុខដុម, M., 1872, បោះពុម្ពឡើងវិញ។ ពេញ។ ខូល soch ។, វ៉ុល។ III-a, M. , 1957; Rimsky-Korsakov HA, សៀវភៅសិក្សាជាក់ស្តែងនៃភាពសុខដុម, ផ្លូវ Petersburg, 1886, បោះពុម្ពឡើងវិញ។ ពេញ។ ខូល soch ។, វ៉ុល។ IV, M. , 1960; Yavorsky BL, រចនាសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយតន្ត្រី, ផ្នែក I-III, M. , 1908; របស់គាត់ គំនិតជាច្រើនទាក់ទងនឹងខួបនៃ Liszt "តន្ត្រី" ឆ្នាំ 1911 លេខ 45; Taneev SI, ចំណុចប្រឆាំងទូរស័ព្ទនៃការសរសេរយ៉ាងតឹងរឹង, Leipzig, 1909; Schlozer V., Consonance and dissonance, “Apollo”, 1911, No l; Garbuzov NA, នៅលើចន្លោះព្យញ្ជនៈនិង dissonant, "ការអប់រំតន្ត្រី", 1930, លេខ 4-5; Asafiev BV, ទម្រង់តន្ត្រីជាដំណើរការ, សៀវភៅ។ I-II, M. , 1930-47, L., 1971; Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., អត្ថបទស្តីពីប្រវត្តិសាស្រ្តនៃតន្ត្រីទ្រឹស្តី, វ៉ុល។ I-II, M. , 1934-39; Tyulin Yu ។ N., Teaching about harmony, L., 1937; សូរស័ព្ទតន្ត្រី។ សៅរ៍ អត្ថបទ ed ។ កែសម្រួលដោយ NA Garbuzova ។ ទីក្រុងមូស្គូឆ្នាំ 1940 ។ Kleshchov SV, ស្តីពីបញ្ហានៃការបែងចែករវាងព្យញ្ជនៈ dissonant និងព្យញ្ជនៈ "ដំណើរការនៃមន្ទីរពិសោធន៍សរីរវិទ្យានៃអ្នកសិក្សា IP Pavlov" លេខ 10 ។ 1941, M.-L., 1968; Medushevsky VV, Consonance និង dissonance ជាធាតុផ្សំនៃប្រព័ន្ធតន្ត្រី “VI All-Union Acoustic Conference”, M., XNUMX (Section K.)។

យូ N. Kholopov