កាណុង |

ពីកាណុនក្រិក - បទដ្ឋាន, ច្បាប់

1) នៅប្រទេសក្រិច ឧបករណ៍សម្រាប់សិក្សា និងបង្ហាញសមាមាត្រនៃសម្លេងដែលបង្កើតឡើងដោយ ធ្នូ។ ផ្នែកនៃខ្សែរំញ័រ; ពីសតវត្សទី 2 បានទទួលឈ្មោះ monochord ។ K. ហៅផងដែរថាប្រព័ន្ធលេខនៃសមាមាត្រចន្លោះពេលដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយមានជំនួយពី monochord នៅក្នុងដងជាបន្តបន្ទាប់ - muses មួយចំនួន។ ឧបករណ៍, ch ។ អារេ ទាក់ទងទៅនឹង monochord នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃឧបករណ៍ (ឧទាហរណ៍ psalterium) ផ្នែកឧបករណ៍។

2) នៅ Byzantium ។ ផលិតផល polystrophic ទំនុកតម្កើង។ ពន្លឺស្មុគស្មាញ។ ការរចនា។ K. បានបង្ហាញខ្លួននៅជាន់ទី 1 ។ ទី ៨ គ. ក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធ k. គឺ Andrei នៃ Crete, John of Damascus និង Cosmas of Jerusalem (Mayum) ជនជាតិស៊ីរីតាមប្រភពដើម។ មាន K. មិនពេញលេញ, ដែលគេហៅថា។ ពីរបទ បីបទ និងបួនបទ។ Complete K. មាន 8 បទ ប៉ុន្តែ​ទី 9 មិនយូរប៉ុន្មាន​ក៏​ត្រូវ​គេ​ប្រើ​ចោល។ Cosmas នៃក្រុងយេរូសាឡឹម (Mayumsky) លែងប្រើវាទៀតហើយ ទោះបីជាគាត់រក្សាឈ្មោះនៃ odes ប្រាំបួនក៏ដោយ។

នៅក្នុងទម្រង់នេះ K. មានរហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ។ ឃ្លាទី 1 នៃបទចម្រៀង K. នីមួយៗគឺ irmos ខាងក្រោម (ជាធម្មតា 4-6) ត្រូវបានគេហៅថា។ ត្រូពិច។ អក្សរ​ដំបូង​នៃ​ឃ្លា​បង្កើត​ជា​សូរសព្ទ​ដែល​បង្ហាញ​ពី​ឈ្មោះ​អ្នក​និពន្ធ និង​គំនិត​នៃ​ការងារ។ ព្រះវិហារនានាបានក្រោកឡើងក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃការតស៊ូរបស់ចក្រភពជាមួយនឹងការគោរពចំពោះរូបតំណាង ហើយតំណាងឱ្យ "បទចម្រៀងរដុប និងខ្លាំង" (J. Pitra) នៃការប្រារព្ធពិធី។ តួអក្សរ, ដឹកនាំប្រឆាំងនឹង tyranny នៃ iconoclast អធិរាជ។ K. ត្រូវបានបម្រុងទុកសម្រាប់ការច្រៀងដោយប្រជាជន ហើយនេះបានកំណត់ស្ថាបត្យកម្មនៃអត្ថបទរបស់គាត់ និងធម្មជាតិនៃតន្ត្រី។ ប្រធានបទ សម្ភារៈសម្រាប់ irmos គឺជាបទចម្រៀងរបស់ភាសាហេព្រើរ។ កំណាព្យ ហើយមិនសូវជាញឹកញាប់ជាគ្រិស្តបរិស័ទ ដែលក្នុងនោះការឧបត្ថម្ភរបស់ព្រះដល់ប្រជាជននៅក្នុងការតស៊ូរបស់គាត់ប្រឆាំងនឹងជនផ្តាច់ការត្រូវបានលើកតម្កើង។ ត្រូពិចបានសរសើរភាពក្លាហាន និងការរងទុក្ខរបស់អ្នកតស៊ូប្រឆាំងនឹងរបបផ្តាច់ការ។

អ្នកនិពន្ធ (ដែលជាអ្នកនិពន្ធអត្ថបទផងដែរ) ត្រូវស៊ូទ្រាំនឹងព្យាង្គ irmos នៅគ្រប់ឃ្លាទាំងអស់នៃបទចម្រៀង ដើម្បីឲ្យ muses ។ ការសង្កត់សំឡេងនៅគ្រប់ទីកន្លែងត្រូវគ្នាទៅនឹងសុភាសិតនៃខ។ ភ្លេងខ្លួនឯងត្រូវតែមិនស្មុគស្មាញ និងបង្ហាញអារម្មណ៍។ មានច្បាប់សម្រាប់ការតែង K.: "ប្រសិនបើនរណាម្នាក់ចង់សរសេរ K. បន្ទាប់មកគាត់ត្រូវតែបញ្ចេញសំឡេង irmos ជាមុនសិន បន្ទាប់មកសរសេរ troparia ជាមួយព្យាង្គដូចគ្នា និងព្យញ្ជនៈជាមួយ irmos រក្សាគំនិត" (សតវត្សទី 8) ។ ចាប់ពីសតវត្សទី 9 អ្នកតែងទំនុកតម្កើងភាគច្រើនតែង K. ដោយប្រើ irmoses របស់ John of Damascus និង Cosmas of Mayum ជាគំរូ។ បទភ្លេងរបស់ K. ស្ថិតនៅក្រោមប្រព័ន្ធ osmosis ។

នៅក្នុងព្រះវិហាររុស្ស៊ី ការជាប់ទាក់ទងស្រៈរបស់ K. ត្រូវបានរក្សាទុក ប៉ុន្តែដោយសារតែការរំលោភលើសិរីរុងរឿង។ ការបកប្រែនៃព្យាង្គក្រិក។ មានតែ irmoses ទេដែលអាចច្រៀងដើមបាន ខណៈពេលដែល troparia ត្រូវអាន។ ករណីលើកលែងគឺ Paschal K. – នៅក្នុងសៀវភៅច្រៀងមានគំរូរបស់វា ដែលកត់សំគាល់ពីដើមដល់ចប់។

នៅជាន់ទី 2 ។ ទី ១៥ គ. ថ្មីមួយបានបង្ហាញខ្លួន, rus ។ រចនាប័ទ្ម K. ស្ថាបនិករបស់វាគឺព្រះសង្ឃមកពី Athos Pachomius Logofet (ឬ Pachomius Serb) ដែលបានសរសេរប្រហាក់ប្រហែល។ 15 K. ឧទ្ទិសដល់រុស្ស៊ី។ ថ្ងៃឈប់សម្រាកនិងពួកបរិសុទ្ធ។ ភាសានៃ Canons នៃ Pachomius ត្រូវបានសម្គាល់ដោយរចនាបថដ៏ប្រណីត។ រចនាប័ទ្មសរសេររបស់ Pachomius ត្រូវបានយកតម្រាប់តាមដោយ Markell Beardless, Hermogenes, អយ្យកោក្រោយៗទៀត និងអ្នកសរសេរទំនុកតម្កើងដទៃទៀតនៃសតវត្សទី 20 ។

3) ចាប់តាំងពីយុគសម័យមជ្ឈិមសម័យ ទម្រង់នៃតន្ត្រីប៉ូលីហ្វូនិកដែលផ្អែកលើការក្លែងបន្លំយ៉ាងតឹងរឹង ដោយកាន់ផ្នែកទាំងអស់នៃ proposta នៅក្នុង rispost ឬ risposts ។ រហូតដល់សតវត្សទី 17 និង 18 បានបង្កើតឈ្មោះ fugue ។ លក្ខណៈពិសេសនៃការកំណត់របស់ K. គឺចំនួននៃការបោះឆ្នោត ចម្ងាយ និងចន្លោះពេលរវាងការណែនាំរបស់ពួកគេ សមាមាត្រនៃ proposta និង risposta ។ ធម្មតាបំផុតគឺ 2- និង 3-សំលេង K. ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយក៏មាន K. សម្រាប់សម្លេង 4-5 ផងដែរ។ K. ស្គាល់ពីប្រវត្តិសាស្រ្តនៃតន្ត្រីជាមួយនឹងចំនួនដ៏ច្រើននៃសំឡេងតំណាងឱ្យការរួមបញ្ចូលគ្នានៃ K សាមញ្ញមួយចំនួន។

ចន្លោះពេលចូលទូទៅបំផុតគឺ prima ឬ octave (ចន្លោះពេលនេះត្រូវបានប្រើក្នុងឧទាហរណ៍ដំបូងបំផុតរបស់ K.) ។ នេះត្រូវបានបន្តដោយទីប្រាំនិងទីបួន; ចន្លោះពេលផ្សេងទៀតត្រូវបានគេប្រើប្រាស់តិចជាញឹកញាប់ ពីព្រោះខណៈពេលដែលរក្សាសំនៀង វាបណ្តាលឱ្យមានការផ្លាស់ប្តូរចន្លោះពេលនៅក្នុងប្រធានបទ (ការផ្លាស់ប្តូរនៃវិនាទីធំទៅជាវិនាទីតូចនៅក្នុងវា និងច្រាសមកវិញ)។ នៅក្នុង K. សម្រាប់សំឡេង 3 ឬច្រើន ចន្លោះពេលសម្រាប់ការបញ្ចូលសំឡេងអាចខុសគ្នា។

សមាមាត្រដ៏សាមញ្ញបំផុតនៃការបោះឆ្នោតនៅក្នុង K. គឺជាការកាន់កាប់ពិតប្រាកដនៃ proposta នៅក្នុង rispost ឬ risposts ។ មួយនៃប្រភេទនៃ K. ត្រូវបានបង្កើតឡើង "នៅក្នុងចលនាផ្ទាល់" (អក្សរឡាតាំង canon per motum rectum) ។ K. ក៏អាចត្រូវបានកំណត់គុណលក្ខណៈប្រភេទនេះនៅក្នុងការកើនឡើង (canon per augmentationem) ក្នុងការថយចុះ (canon per diminutionem) ជាមួយនឹង decomp ។ ការចុះឈ្មោះបោះឆ្នោតតាមម៉ែត្រ ("ប្រចាំខែ" ឬ "សមាមាត្រ" K.) ។ នៅក្នុងពីរដំបូងនៃប្រភេទនេះ K. risposta ឬ risposta ត្រូវគ្នាយ៉ាងពេញលេញទៅនឹង proposta ក្នុងន័យភ្លេង។ លំនាំ និងសមាមាត្រនៃរយៈពេល ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ រយៈពេលដាច់ខាតនៃសម្លេងនីមួយៗនៅក្នុងពួកវាត្រូវបានកើនឡើងរៀងៗខ្លួន ឬកាត់បន្ថយជាមួយចំនួន។ ដង (ទ្វេរដងកើនឡើងបីដង។ ល។ ) ។ "ការមករដូវ" ឬ "សមាមាត្រ" K. ត្រូវបានភ្ជាប់ដោយប្រភពដើមជាមួយនឹងការកំណត់ពេលមករដូវ ដែលក្នុងនោះការកំទេចពីរផ្នែក (មិនល្អឥតខ្ចោះ) និងបីផ្នែក (ល្អឥតខ្ចោះ) នៃរយៈពេលដូចគ្នាត្រូវបានអនុញ្ញាត។

កាលពីមុន ជាពិសេសនៅក្នុងយុគសម័យនៃការត្រួតត្រានៃពហុបក្ស K. ជាមួយនឹងសមាមាត្រដ៏ស្មុគស្មាញនៃសំឡេងក៏ត្រូវបានគេប្រើផងដែរ - នៅក្នុងចរាចរ (canon per motum contrarium, all 'inverse) នៅក្នុងការប្រឆាំង (canon cancrisans) និង mirror- ក្តាម។ K. នៅក្នុងឈាមរត់ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការពិតដែលថា proposta ត្រូវបានអនុវត្តនៅក្នុង risposta ឬ rispostas ក្នុងទម្រង់ដាក់បញ្ច្រាស ពោលគឺចន្លោះពេលឡើងនីមួយៗនៃ proposta ត្រូវគ្នាទៅនឹងចន្លោះចុះចុះដូចគ្នាក្នុងចំនួនជំហានក្នុង risposta និងអនុ។ ច្រាសមកវិញ (សូមមើល ការបញ្ច្រាសនៃប្រធានបទ) ។ នៅក្នុងប្រពៃណី K. ប្រធានបទនៅក្នុង rispost ឆ្លងកាត់នៅក្នុង "ចលនាបញ្ច្រាស" បើប្រៀបធៀបទៅនឹង proposta ពីសំឡេងចុងក្រោយទៅដំបូង។ Mirror-crustaceous K. រួមបញ្ចូលគ្នានូវសញ្ញា K. នៅក្នុងឈាមរត់ និង crustacean ។

យោងតាមរចនាសម្ព័ន្ធមានមូលដ្ឋានពីរ។ ប្រភេទ K. – K. បញ្ចប់ក្នុងពេលដំណាលគ្នាក្នុងសំឡេងទាំងអស់ ហើយ K. ជាមួយនឹងការបញ្ចប់មិនដំណាលគ្នានៃសំឡេង។ ក្នុងករណីដំបូងនឹងសន្និដ្ឋាន។ cadence, ឃ្លាំងក្លែងបន្លំត្រូវបានខូច, នៅក្នុងទីពីរវាត្រូវបានបម្រុងទុកដល់ទីបញ្ចប់, ហើយសំឡេងបានធ្លាក់ចុះនៅក្នុងលំដាប់ដូចគ្នាដែលពួកគេចូល។ ករណីមួយអាចធ្វើទៅបាននៅពេលដែលនៅក្នុងដំណើរការនៃការដាក់ពង្រាយរបស់ខ្លួន សំឡេងរបស់ K. ត្រូវបាននាំយកទៅការចាប់ផ្តើមរបស់វា ដូច្នេះវាអាចត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតចំនួនដងដោយបំពាន បង្កើតជាអ្វីដែលគេហៅថា។ Canon គ្មានទីបញ្ចប់។

វាក៏មានប្រភេទពិសេសមួយចំនួននៃ Canon ផងដែរ។ K. ជាមួយនឹងសំឡេងឥតគិតថ្លៃ ឬមិនពេញលេញ លាយ K. គឺជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសំឡេង K. ក្នុង 2, 3 ។ល។ ជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍន៍ដោយឥតគិតថ្លៃ និងមិនត្រាប់តាមក្នុងសំឡេងផ្សេងទៀត។ K. លើប្រធានបទពីរ បី ឬច្រើនជាងនេះ (ពីរដង បីដង។ ក៏មាន K. ផងដែរដែលផ្លាស់ប្តូរតាមលំដាប់ (លំដាប់ Canonical) រាងជារង្វង់ ឬវង់ K. (canon per tonos) ដែលប្រធានបទនេះកែប្រែ ដើម្បីឱ្យវាឆ្លងកាត់បន្តិចម្តងៗតាមគន្លឹះទាំងអស់នៃរង្វង់ទីប្រាំ។

កាលពីមុនមានតែ proposta ប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានកត់ត្រានៅក្នុង K. ដែលនៅដើមដំបូងដែលមានតួអក្សរពិសេសឬពិសេស។ ការពន្យល់បានចង្អុលបង្ហាញថានៅពេលណា ការបោះឆ្នោតលំដាប់ណា នៅចន្លោះពេល និងក្នុងទម្រង់ណាដែល risposts គួរតែបញ្ចូល។ ជាឧទាហរណ៍ នៅក្នុង Mass របស់ Dufay “Se la ay pole” វាត្រូវបានសរសេរថា “Cresut in triplo et in duplo et pu jacet” ដែលមានន័យថា “លូតលាស់បីដង និងទ្វេដង ហើយដូចដែលវានិយាយកុហក”។ ពាក្យ "K" ។ និងបង្ហាញពីការចង្អុលបង្ហាញស្រដៀងគ្នា; មានតែនៅក្នុងពេលវេលាប៉ុណ្ណោះដែលវាបានក្លាយជាឈ្មោះនៃទម្រង់ខ្លួនឯង។ ក្នុងករណីនាយកដ្ឋាននៃ proposta ត្រូវបានរំសាយដោយគ្មាន c.-l ។ ការចង្អុលបង្ហាញអំពីលក្ខខណ្ឌសម្រាប់ការចូលទៅក្នុង rispost - ពួកគេត្រូវតែកំណត់ "ទាយ" ដោយអ្នកសំដែង។ ក្នុងករណីបែបនេះគេហៅថា។ enigmatic Canon ដែលអនុញ្ញាតឱ្យមានភាពខុសគ្នាជាច្រើន។ វ៉ារ្យ៉ង់នៃការចូលនៃ risposta, naz ។ ប៉ូលីម័រហ្វីក។

ស្មុគស្មាញ និងជាក់លាក់មួយចំនួនទៀតក៏ត្រូវបានប្រើប្រាស់ផងដែរ។ ពូជ K. - K. ដែលក្នុងនោះមានតែខែធ្នូប៉ុណ្ណោះ។ ផ្នែកនៃ proposta, K. ជាមួយនឹងការសាងសង់នៃ risposta ពីសំឡេងនៃ proposta នេះ, រៀបចំតាមលំដាប់ចុះនៃរយៈពេល។ល។

ឧទាហរណ៍ដំបូងបំផុតនៃសំឡេងរោទ៍ 2 សំឡេងមានតាំងពីសតវត្សទី 12 ហើយសំឡេង 3 មានតាំងពីសតវត្សទី 13 ។ "Summer Canon" ពី Reading Abbey ក្នុងប្រទេសអង់គ្លេស មានអាយុកាលតាំងពីឆ្នាំ 1300 ដែលបង្ហាញពីវប្បធម៌ខ្ពស់នៃការធ្វើត្រាប់តាម polyphony ។ នៅឆ្នាំ 1400 (នៅចុងបញ្ចប់នៃយុគសម័យ Ars nova) K. បានជ្រាបចូលទៅក្នុងតន្ត្រីការគោរព។ នៅដើមសតវត្សទី 15 មាន K. ដំបូងដែលមានសំឡេងឥតគិតថ្លៃ K. កើនឡើង។

ជនជាតិហូឡង់ J. Ciconia និង G. Dufay ប្រើ canons នៅក្នុង motets, canzones និងពេលខ្លះនៅក្នុងមហាជន។ នៅក្នុងការងាររបស់ J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres និងសហសម័យរបស់ពួកគេ, canonical ។ បច្ចេកវិទ្យាឈានដល់កម្រិតខ្ពស់បំផុត។

X. de Lantins ។ ចម្រៀងសតវត្សរ៍ទី ១៥

បច្ចេកទេស Canonical គឺជាធាតុសំខាន់នៃ muses ។ ការច្នៃប្រឌិត ជាន់ទី 2 ។ ទី ១៥ គ. និងបានរួមចំណែកយ៉ាងធំធេងដល់ការអភិវឌ្ឍនៃ contrapuntal ។ ជំនាញ។ ច្នៃប្រឌិត។ ការយល់ដឹងអំពីតន្ត្រី។ លទ្ធភាពខុសគ្នា។ ទម្រង់នៃ Canons បានដឹកនាំជាពិសេសដល់ការបង្កើតសំណុំនៃ Canon ។ ម៉ាស់ ធ្នូ អ្នកនិពន្ធ (ជាមួយចំណងជើង Missa ad fugam) ។ នៅពេលនេះទម្រង់ដែលស្ទើរតែបាត់ខ្លួនជាបន្តបន្ទាប់នៃអ្វីដែលគេហៅថាត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់។ Canon សមាមាត្រ ដែលប្រធានបទនៅក្នុង risposta ផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងការប្រៀបធៀបជាមួយ risposta ។

ការប្រើប្រាស់ k ។ ក្នុងទម្រង់ធំ ៗ នៅសតវត្សរ៍ទី ១៥ ។ ថ្លែងទីបន្ទាល់ចំពោះការយល់ដឹងពេញលេញអំពីសក្តានុពលរបស់វា – ដោយមានជំនួយពី K. ការរួបរួមនៃការបញ្ចេញសំឡេងទាំងអស់ត្រូវបានសម្រេច។ ក្រោយមក បច្ចេកទេសនៃ Canonical របស់ហូឡង់មិនបានទទួលការអភិវឌ្ឍន៍បន្ថែមទៀតទេ។ ទៅ។ កម្រត្រូវបានអនុវត្តជាឯករាជ្យ។ ទម្រង់បែបបទ ជាញឹកញាប់ជាងនេះ - ជាផ្នែកនៃទម្រង់ក្លែងបន្លំ (Palestrina, O. Lasso, TL de Victoria)។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ K. បានរួមចំណែកដល់ការធ្វើចំណាប់ខ្មាំង ladotonal ដោយពង្រឹងសារៈសំខាន់នៃការឆ្លើយតបពិត និងសំនៀងទីបួននៅក្នុងការក្លែងបន្លំដោយឥតគិតថ្លៃ។ និយមន័យដែលគេស្គាល់ដំបូងបំផុតរបស់ K. សំដៅលើ con ។ ១៥ គ. (R. de Pareja, “Musica Practica”, 15)។

Josquin Despres ។ Agnus Dei secundum មកពីក្រុម "L'Homme arme super voces" ។

នៅសតវត្សទី 16 បច្ចេកទេស Canonical ចាប់ផ្តើមត្រូវបានគ្របដណ្តប់នៅក្នុងសៀវភៅសិក្សា (G. Zarlino) ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ k. ក៏ត្រូវបានតំណាងដោយពាក្យ fuga និងប្រឆាំងនឹងគោលគំនិតនៃការធ្វើត្រាប់តាមដែលបង្ហាញពីការប្រើប្រាស់មិនស៊ីសង្វាក់គ្នានៃការធ្វើត្រាប់តាម ពោលគឺការធ្វើត្រាប់តាមដោយឥតគិតថ្លៃ។ ភាពខុសគ្នានៃគោលគំនិតរបស់ fugue និង Canon ចាប់ផ្តើមតែនៅក្នុងពាក់កណ្តាលទី 2 ប៉ុណ្ណោះ។ សតវត្សទី 17 នៅក្នុងយុគសម័យ Baroque ចំណាប់អារម្មណ៍លើ K. កើនឡើងបន្តិច។ K. ជ្រាបចូល instr ។ តន្ត្រីបានក្លាយជា (ជាពិសេសនៅប្រទេសអាឡឺម៉ង់) ដែលជាសូចនាករនៃជំនាញរបស់អ្នកនិពន្ធដោយបានឈានដល់កម្រិតកំពូលបំផុតនៅក្នុងការងាររបស់ JS Bach (ដំណើរការ Cantus firmus ផ្នែកនៃ sonatas និងមហាជន ការប្រែប្រួល Goldberg "ការផ្តល់ជូនតន្ត្រី") ។ នៅក្នុងទម្រង់ធំដូចជានៅក្នុង fugues ភាគច្រើននៃសម័យ Bach និងដងបន្តបន្ទាប់ canonical ។ បច្ចេកទេសត្រូវបានប្រើជាញឹកញាប់បំផុតនៅក្នុងការលាតសន្ធឹង; K. ដើរតួនៅទីនេះជាការបង្ហាញផ្តោតអារម្មណ៍នៃរូបភាព-រូបភាព ដោយគ្មានចំណុចប្រឆាំងផ្សេងទៀតនៅក្នុងការលាតសន្ធឹងទូទៅ។

អេ។ កាលីដា។ "តោះទៅកាកាវ" 18 ទំ។

បើប្រៀបធៀបជាមួយ JS Bach សៀវភៅបុរាណ Viennese ប្រើ K. តិចជាញឹកញាប់។ អ្នកនិពន្ធនៃសតវត្សទី 19 R. Schumann និង I. Brahms ម្តងហើយម្តងទៀតបានប្រែទៅជាទម្រង់ k ។ ការចាប់អារម្មណ៍ជាក់លាក់មួយនៅក្នុង K. គឺជាលក្ខណៈនៃសតវត្សទី 20 រហូតដល់វិសាលភាពកាន់តែច្រើន។ (M. Reger, G. Mahler) ។ P. Hindemith និង B. Bartok ប្រើទម្រង់ Canonical ក្នុងការតភ្ជាប់ជាមួយនឹងបំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ការគ្រប់គ្រងនៃគោលការណ៍សនិទានភាព ដែលជារឿយៗទាក់ទងនឹងគំនិតស្ថាបនា។

រូស។ អ្នកនិពន្ធបុរាណមិនបានបង្ហាញចំណាប់អារម្មណ៍ច្រើនចំពោះ k ។ ជាទម្រង់ឯករាជ្យ។ ធ្វើការ ប៉ុន្តែជាញឹកញាប់ត្រូវបានគេប្រើពូជ canonical ។ ការក្លែងបន្លំនៅក្នុងលាតសន្ធឹងនៃ fugues ឬ polyphonic ។ ការប្រែប្រួល (MI Glinka - fugue ពីការណែនាំទៅ "Ivan Susanin"; PI Tchaikovsky - ផ្នែកទី 3 នៃត្រីមាសទី 2) ។ K. រួមទាំង គ្មានទីបញ្ចប់ ជាញឹកញាប់ត្រូវបានគេប្រើជាមធ្យោបាយនៃការហ្វ្រាំងដោយសង្កត់ធ្ងន់លើកម្រិតនៃភាពតានតឹងដែលបានឈានដល់ (Glinka - ត្រីមាស "ពេលវេលាដ៏អស្ចារ្យ" ពីរូបភាពទី 1 នៃសកម្មភាពទី 1 នៃ "Ruslan និង Lyudmila"; Tchaikovsky - បទចម្រៀង "សត្រូវ" ។ ពីរូបភាពទី 2 សកម្មភាពទី 2 នៃ "Eugene Onegin"; Mussorgsky - បន្ទរ "ការណែនាំ" ពី "Boris Godunov") ឬដើម្បីកំណត់លក្ខណៈនៃស្ថេរភាពនិង "សកល" នៃអារម្មណ៍ (AP Borodin - Nocturne ពីត្រីមាសទី 2; AK Glazunov - 1 -I និងផ្នែកទី 2 នៃបទទី 5; SV Rachmaninov - ផ្នែកយឺតនៃបទទី 1) ឬក្នុងទម្រង់ជា Canonical ។ លំដាប់, ក៏ដូចជានៅក្នុង K. ជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរនៃប្រភេទ K. មួយទៅមួយផ្សេងទៀត, ជាមធ្យោបាយនៃថាមវន្តមួយ។ ការកើនឡើង (AK Glazunov - ផ្នែកទី 3 នៃបទទី 4; SI Taneev - ផ្នែកទី 3 នៃ cantata "John of Damascus") ។ ឧទាហរណ៏ពីត្រីមាសទី 2 នៃបូរ៉ូឌិននិងបទទី 1 របស់ Rachmaninov ក៏បង្ហាញពី k ។ ប្រើដោយអ្នកនិពន្ធទាំងនេះជាមួយនឹងលក្ខខណ្ឌផ្លាស់ប្តូរនៃការធ្វើត្រាប់តាម។ ប្រពៃណីរបស់រុស្ស៊ី។ បុរាណបានបន្តនៅក្នុងស្នាដៃរបស់សត្វទីទុយ។ អ្នកនិពន្ធ។

អិន យ៉ា. Myaskovsky និង DD Shostakovich មាន Canon ។ ទម្រង់បានរកឃើញកម្មវិធីធំទូលាយណាស់ (Myaskovsky - ផ្នែកទី 1 នៃថ្ងៃទី 24 និងវគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រនៃបទទី 27 ផ្នែកទី 2 នៃត្រីមាសទី 3; Shostakovich - ការលាតសន្ធឹងនៃ fugues នៅក្នុងវដ្តព្យាណូ "24 preludes and fugues" op. 87, 1- I part of the 5th symphony, etc.)។

អិន យ៉ា. Myaskovsky ត្រីមាសទី 3 ផ្នែកទី 2 បំរែបំរួលទី 3 ។

ទម្រង់ Canonical មិនត្រឹមតែបង្ហាញពីភាពបត់បែនដ៏អស្ចារ្យដែលអនុញ្ញាតឱ្យពួកគេប្រើក្នុងតន្ត្រីនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងៗប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានច្រើនប្រភេទផងដែរ។ រូស។ និងសត្វទីទុយ។ អ្នកស្រាវជ្រាវ (SI Taneev, SS Bogatyrev) បានរួមចំណែកការងារសំខាន់ៗលើទ្រឹស្តី k ។

ឯកសារយោង: 1) Yablonsky V. , Pachomius the Serb និងការសរសេររបស់គាត់ hagiographic, SPB, 1908, M. Skaballanovich, Tolkovy typikon, vol ។ 2, K., 1913; Ritra JV, Analecta sacra spicilegio Solesmensi, parata, t ។ 1, ប៉ារីស, 1876; Wellesz E., ប្រវត្តិនៃតន្ត្រី និងទំនុកតម្កើង Byzantine, Oxf., 1949, 1961។

2) Taneev S., Doctrine of the Canon, M., 1929; Bogatyrev S., Double Canon, M.–L., 1947; Skrebkov S. , សៀវភៅសិក្សានៃ polyphony, M. , 1951, 1965, Protopopov V. , ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃ polyphony ។ តន្ត្រីបុរាណរុស្ស៊ីនិងសូវៀត, M. , 1962; របស់គាត់, ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃ polyphony នៅក្នុងបាតុភូតសំខាន់បំផុតរបស់ខ្លួន។ បុរាណអឺរ៉ុបខាងលិច, M., 1965; Klauwell, OA, Die historische Entwicklung des musikalischen Kanons, Lpz., 1875 (Diss); Jöde Fr., Der Kanon, Bd 1-3, Wolfenbüttel, 1926; របស់គាត់ផ្ទាល់, Vom Geist und Gesicht des Kanons in der Kunst Bachs?, Wolfenbüttel, 1926; Mies R., Der Kanon im mehrstzigen klassischen Werk, “ZfMw”, Jahrg ។ VIII, 1925/26; Feininger LK, Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1500), Emsdetten in W., 1937; Robbins RH, Beiträge zur Geschichte des Kontrapunkts von Zarlino bis Schütz, B., 1938 (Diss); Blankenburg W., Die Bedeutung des Kanons in Bachs Werk, “Bericht über die wissenschaftliche Bachtagung Leipzig, 1950”, Lpz., 1951; Walt JJ van der, Die Kanongestaltung im Werk Palestrinas, Köln, 1956 (Diss.)។

HD Uspensky, TP Muller