Crescendo, crescendo |
អ៊ីតាលី, ភ្លឺ។ - កើនឡើង, កើនឡើង
ការកើនឡើងបន្តិចម្តង ៗ នៃអាំងតង់ស៊ីតេសំឡេង។ មាត្រដ្ឋាន និងធម្មជាតិនៃការប្រើប្រាស់ S. ក៏ដូចជា diminuendo ទល់មុខនឹងវា បានវិវត្តន៍រួមជាមួយ muses ខ្លួនឯង។ ទាមទារនិងបំពេញវា។ មធ្យោបាយ។ តាំងពីរហូតដល់សេរ។ សតវត្សន៍ទី 18 ថាមវន្តនៃ forte និងព្យាណូគ្របដណ្តប់ (មើលថាមវន្ត) S. បានរកឃើញការប្រើប្រាស់មានកំណត់ Ch ។ អារេ ក្នុងបទចម្រៀងទោល។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ S. ដូចជាថាមវន្តផ្សេងទៀត។ ស្រមោល និងបច្ចេកទេស ដែលមិនបានបង្ហាញនៅក្នុងកំណត់ចំណាំ។ នៅក្នុង con ។ ការផ្តល់ជូនពិសេសនៅសតវត្សទី 16 ត្រូវបានណែនាំ។ សញ្ញាសម្រាប់ forte និងព្យាណូ។ វាអាចត្រូវបានសន្មត់ថាសញ្ញាទាំងនេះនៅក្នុង pl ។ ករណី ការប្រើប្រាស់ S. ឬ diminuendo ក៏ត្រូវបានកំណត់ទុកជាមុនក្នុងការផ្លាស់ប្តូរពី forte ទៅព្យាណូ និងច្រាសមកវិញ។ ការអភិវឌ្ឍន៍នៅក្នុងខ។ ១៧ - អង្វរ។ តន្ត្រីវីយូឡុងសតវត្សទី 17 បាននាំឱ្យមានការប្រើប្រាស់កាន់តែទូលំទូលាយនៃ S. និង diminuendo ។ ចាប់ពីដើមសតវត្សទី 18 បានចាប់ផ្តើមប្រើប្រាស់ និងសញ្ញាពិសេសដើម្បីកំណត់អត្តសញ្ញាណពួកគេ។ សញ្ញាបែបនេះត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុង F. Geminiani (18) និង PM Veracini (1739) ដែលទោះជាយ៉ាងណាបានគិត S. និង diminuendo នៅលើកំណត់ត្រាតែមួយគត់។ សញ្ញាដែលប្រើដោយ Veracini (ឧទាហរណ៍នៅក្នុងការងាររបស់ JF Rameau បន្ទាប់ពីឆ្នាំ 1744) ក្រោយមកបានប្រែទៅជា < និង> ដែលបានរស់រានមានជីវិតរហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ។ ពី Ser. អ្នកនិពន្ធសតវត្សទី 1733 បានចាប់ផ្តើមប្រើពាក្យសំដី S. និង diminuendo (ដែលពាក្យ decrescendo និង rinforzando ក៏ត្រូវបានគេប្រើផងដែរ) ។ វិសាលភាពនៃកម្មវិធីរបស់ S. ភាគច្រើនពឹងផ្អែកលើឧបករណ៍។ ដូច្នេះពិណដែលត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅសតវត្សទី 18-16 ដោយសារតែការរចនារបស់វាមិនអនុញ្ញាតឱ្យមានការកើនឡើងបន្តិចម្តង ៗ នៃកម្លាំងនៃសម្លេង។ វាក៏មានការកើនឡើងជាលំដាប់នៃកម្លាំងនៃសម្លេងនៃសរីរាង្គដែលទទួលបានសមត្ថភាព S. តែនៅក្នុងសតវត្សទី 18 ប៉ុណ្ណោះ។ ម. ឧបករណ៍បុរាណមានសំឡេងខ្សោយ ដែលកំណត់លទ្ធភាពនៃការប្រើប្រាស់ C. នេះជាករណីឧទាហរណ៍ជាមួយ clavichord ។ S. មាត្រដ្ឋានធំជាងនេះ អាចសម្រេចបាននៅលើខ្សែអក្សរ។ ឧបករណ៍ក្តារចុចបន្ទាប់ពី clavichord និង harpsichord ត្រូវបានរុញចូលទៅក្នុង con ។ 19 - អង្វរ។ ព្យាណូសតវត្សទី 18 ។ ទោះបីជា S. និង diminuendo នៅលើ fp ។ គឺក្នុងកម្រិតជាក់លាក់មួយដែលបានបោះជំហាន (ចាប់តាំងពីសំឡេងនីមួយៗបន្ទាប់ពីការវាយដោយញញួរតិច ឬតិចឆាប់រលត់ ហើយការពង្រីក ឬបន្ថយសំឡេងគឺអាចធ្វើទៅបានតែពីផ្លុំមួយទៅផ្លុំ) ដោយសារតែតន្ត្រី-ផ្លូវចិត្ត។ កត្តានេះមិនរំខានដល់ការយល់ឃើញរបស់ S. និង diminuendo នៅលើ FP ទេ។ ដូចជារលូន, បន្តិចម្តង។ មាត្រដ្ឋានដ៏ធំបំផុតរបស់ S. និង diminuendo អាចសម្រេចបាននៅក្នុងវង់តន្រ្តីមួយ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ទាំងវង់ភ្លេង S. និង diminuendo មានការវិវឌ្ឍន៍រួមជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍនៃ muses ខ្លួនឯង។ art-va ក៏ដូចជាការរីកលូតលាស់ និងការពង្រឹងវង់ភ្លេង។ អ្នកនិពន្ធនៃសាលា Mannheim បានចាប់ផ្តើមប្រើវង់តន្រ្តីនៃទ្រង់ទ្រាយធំនិងប្រវែងលឿនជាងអ្នកផ្សេងទៀតក្នុងការតែងនិពន្ធរបស់ពួកគេ។ ការច្រៀងបទចម្រៀងបែបនេះត្រូវបានសម្រេចមិនមែនដោយការបង្កើនចំនួនសំឡេង (ជាវិធីសាស្រ្ដដែលធ្លាប់មានពីមុនទេ) ប៉ុន្តែដោយការបង្កើនកម្លាំងនៃសំឡេងនៃវង់ភ្លេងទាំងមូល។ ចាប់តាំងពីពេលនោះមក ការរចនាពិសេសសម្រាប់ពង្រីក S. – cresc …, cres ។ ទឹកសន្សើមមួយ ហើយបន្ទាប់មក cres…cen…do ។
រឿងល្ខោនសំខាន់ណាស់។ មុខងាររបស់ S. ត្រូវបានអនុវត្តនៅក្នុង symphony ។ ផលិតផល L. Beethoven ។ ក្នុងពេលបន្តបន្ទាប់ S. រក្សាបានទាំងស្រុងនូវសារៈសំខាន់របស់វា។ នៅសតវត្សរ៍ទី 20 គំរូដ៏គួរឱ្យកត់សម្គាល់មួយនៃការប្រើប្រាស់ S. គឺ M. Ravel's Bolero ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងពីដើមដល់ចប់ដោយការកើនឡើងបន្តិចម្តងៗនូវភាពខ្លាំងនៃសំឡេង។ ដោយផ្អែកលើមូលដ្ឋានថ្មី Ravel ត្រលប់មកទីនេះដើម្បីទទួលតន្ត្រីដំបូង - ថាមវន្ត។ ការកើនឡើងនេះគឺមានទំនាក់ទំនងមិនច្រើនជាមួយនឹងការកើនឡើងនៃកម្រិតសំឡេងនៃឧបករណ៍ដូចគ្នានោះទេ ប៉ុន្តែជាមួយនឹងការបន្ថែមឧបករណ៍ថ្មី។
ឯកសារយោង: Riemann H., On the Origin of Dynamic Swell Signs, « ZIMG », 1909, Vol. 10, H. 5, ទំព័រ 137-38; Heuss A., នៅលើថាមវន្តនៃសាលា Mannheim ។ Festschrift H. Riemann, Lpz., 1909 ។
