ឌីអាតូនិក |

ពីភាសាក្រិច dia - ឆ្លងកាត់ តាមបណ្តោយ និង តោន - សម្លេង (សម្លេងទាំងមូល) អក្សរ - ទៅតាមសម្លេង

ប្រព័ន្ធសំឡេងប្រាំពីរ សំឡេងទាំងអស់អាចត្រូវបានរៀបចំជាប្រាំពីរយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះ។ ជាឧទាហរណ៍ បែបនេះគឺជាលំដាប់នៃចន្លោះពេលនៅក្នុងភាសាក្រិចផ្សេងទៀត។ diatonic tetrachord: e1 – d1 – c1 – h (សម្លេងទាំងមូលនិង semitone មួយ) ផ្ទុយទៅនឹងលំដាប់នៃចន្លោះពេល chromatic ។ tetrachord e1 – des1 – c 1 – h (គ្មានសម្លេងទាំងមូល) ។ Diatonic គឺជាចន្លោះពេល និងអង្កត់ធ្នូដែលអាចទទួលបាននៅក្នុងខ្សែសង្វាក់នៃប្រាំមួយភាគប្រាំ (ឧទាហរណ៍មួយត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងគន្លឹះនៃ C-dur):

(ជួនកាល tritone ជាបំរែបំរួលនៃទីបួនសុទ្ធ ឬទីប្រាំសុទ្ធត្រូវបានគេយកមិនមែនជា diatonic ទេប៉ុន្តែជាចន្លោះពេល chromatic) ។

មានទំនាក់ទំនងយ៉ាងតឹងរឹងរវាងចំនួនចន្លោះពេលនៃប្រភេទដូចគ្នា និងចំនួនជំហានទីប្រាំ (Q) បង្កើតចន្លោះពេលនេះនៅក្នុង D សុទ្ធ។ លេខដែលបង្ហាញពីចំនួនដងនៃចន្លោះពេលដែលបានផ្តល់ឱ្យកើតឡើងនៅក្នុងប្រព័ន្ធគឺស្មើនឹងភាពខុសគ្នា រវាងចំនួនសំឡេងសរុបនៅក្នុងប្រព័ន្ធ និងចំនួនជំហានទីប្រាំ៖

h prima, h ។ octave (0Q) កើតឡើង 7 ដង (7-0), h ។ ទីប្រាំ, ហ។ quart (1Q) កើតឡើង 6 ដង (7-1), ខ។ ទីពីរ, ម ទីប្រាំពីរ (2Q) កើតឡើង 5 ដង (7-2), ខ។ ទីប្រាំមួយ, ម ទីបី (3Q) កើតឡើង 4 ដង (7-3), ខ។ ទីបី, ម ទីប្រាំមួយ (4Q) កើតឡើង 3 ដង (7-4), ខ។ ទីប្រាំពីរ, ម ទីពីរ (5Q) កើតឡើង 2 ដង (7-5), tritone (6Q) កើតឡើង 1 ដង (7-6) ។

ចន្លោះពេលក៏ត្រូវបានចាត់ទុកថាជា diatonic នៅក្នុងករណីទាំងនោះនៅពេលដែលពួកគេត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយជំហានដែលបានផ្លាស់ប្តូរ chromatically (ឧទាហរណ៍ as-b គឺជាសម្លេងទាំងមូល diatonic ទាំងក្រៅបរិបទ និងនៅក្នុង key ឧទាហរណ៍នៅក្នុង C-dur)។ ដូចគ្នានេះដែរអនុវត្តចំពោះអង្កត់ធ្នូ (ឧទាហរណ៍ ges-b-des នៅក្នុង C-dur គឺជាអង្កត់ធ្នូ diatonic នៅលើមាត្រដ្ឋាន non-diatonic) ។ ដូច្នេះ GL Catoire បែងចែកអង្កត់ធ្នូ។ សំខាន់ (ឧទាហរណ៍ d-fis-as-c) និង chromatic ។ តាមទីតាំង (ឧទាហរណ៍ des-f-ដូចនៅក្នុង C-dur) ។ របៀបក្រិកបុរាណជាច្រើនគឺ diatonic ក៏ដូចជារបៀបមជ្ឈិមសម័យ និងរបៀបធម្មជាតិផ្សេងទៀត រួមទាំងរបៀប Ionian (ធម្មជាតិសំខាន់) និង Aeolian (ធម្មជាតិតិចតួច)៖

នៅក្នុងន័យទូលំទូលាយ, អ្វីដែលគេហៅថា។ របៀប diatonic តាមលក្ខខណ្ឌ របៀប diatonic អថេរ ប្រព័ន្ធ និងមាត្រដ្ឋាន (មើលរបៀប)។ នៅក្នុងរបៀបទាំងនេះមួយចំនួន រួមជាមួយនឹងសម្លេង និង semitones ការពង្រីកក៏ចូលផងដែរ។ ទីពីរ

Anhemitonic pentatonic (យោងទៅតាមវាក្យស័ព្ទរបស់ Catoire "protodiatonic") និងមជ្ឈិមសម័យ។ hexachords អាចត្រូវបានបកស្រាយថាជា diatonic មិនពេញលេញ។ ប្រព័ន្ធ។

ជួនកាលប្រព័ន្ធ 12 សំឡេង (12 ជំហាន) ត្រូវបានគេហៅថា diatonic ដែលជំហាននីមួយៗត្រូវបានចាត់ទុកជាឯករាជ្យ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ អត្ថន័យផ្សេងគ្នាត្រូវបានដាក់ចូលទៅក្នុងគោលគំនិតរបស់ D.:D. ជាសំណុំនៃមូលដ្ឋាន។ ជំហាន (AS Ogolevets, MM Skorik) ។

នៅក្នុងភាសាក្រិកផ្សេងទៀត។ តន្ត្រី D. គឺជាអារម្មណ៍មួយក្នុងចំនោម XNUMX នៃអារម្មណ៍គំរូ ("ពូជ") រួមជាមួយនឹង chromaticity ដែលប្រើពីរវិនាទីតូចជាប់គ្នា ក៏ដូចជាការកើនឡើងផងដែរ។ ទីពីរ និង anharmonics ជាក់លាក់នៃចន្លោះពេលតិចជាង semitone មួយ។ នៅក្នុងភាសាក្រិចនេះ តន្ត្រីគឺស្រដៀងទៅនឹងវប្បធម៌ monophonic បុរាណផ្សេងទៀត ជាពិសេសគឺនៅជិតបូព៌ា និងមេឌីទែរ៉ាណេ។

ទម្រង់ចម្រុះនៃ D. បង្កើតជាមូលដ្ឋាននៃអឺរ៉ុបខាងលិច។ និងសិល្បៈចម្រៀងប្រជាប្រិយរុស្ស៊ី ក៏ដូចជា prof ។ តន្ត្រីអ៊ឺរ៉ុប (ការសូត្របែបហ្គ្រេហ្គោរៀន) ជាពិសេសបន្ទាប់ពីការអនុម័តនៃពហុហ្វូនីជាប្រភេទតន្ត្រីលេចធ្លោ។ បទ​បង្ហាញ។ អាម៉ូនិក ការបង្រួបបង្រួមនៃសំឡេងត្រូវបានអនុវត្តជាចម្បងដោយជំនួយនៃសកម្មភាពតភ្ជាប់នៃព្យញ្ជនៈសាមញ្ញបំផុត - ទីប្រាំនិងទីបួនហើយការសម្របសម្រួលនៃសម្លេងទីបួនរួមចំណែកដល់ការបង្ហាញនៃ diatonic ។ ទំនាក់ទំនង។

ប្រព័ន្ធនៃ hexachords ដែលរីករាលដាលចាប់តាំងពីសម័យ Guido d'Arezzo (សូមមើល Solmization) ត្រូវបានជួសជុលនៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃ diatonic ទូទៅ។ ភាពប្រែប្រួលនៃម៉ូឌុលប្រព័ន្ធ (ជាពិសេសនៅក្នុងការផ្លាស់ប្តូរ

-molle និង

- durum ពោលគឺ ខ និង h) ។ ភាពប្រែប្រួលនៃម៉ូឌុលស្រដៀងគ្នាក៏ជាលក្ខណៈរបស់រុស្ស៊ីផងដែរ។ តន្ត្រីព្រះវិហារ (h ខាងក្រោម និង b ខាងលើ សូមមើល "ខ្នាតប្រចាំថ្ងៃ" ក្នុងឧទាហរណ៍ខាងលើ)។ ពាក់ព័ន្ធ​ទៅ​នឹង​នេះ​គឺ​ជា​ការ​អនុវត្ត​ការ​កត់​សម្គាល់​សំឡេង​ជាមួយ dec ។ តួអក្សរសំខាន់, ឧ។ ដោយគ្មានសញ្ញានៅក្នុងសំឡេងខាងលើ និងជាមួយផ្ទះល្វែងមួយនៅខាងក្រោម។

G. de Macho ។ បាឡាដ 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, bars 1-3.

ជាមួយនឹងការបង្កើតភាពលេចធ្លោនៃ "អាម៉ូនិក។ សំនៀង”—សំខាន់ និងអនីតិជន (តាំងពីសតវត្សទី 17) ដែលជាប្រភេទឧបករណ៍ថ្មី ដោយផ្អែកលើ func ។ ប្រព័ន្ធនៃ triads សំខាន់បី - ប៉ូវកំលាំង ឥទ្ធិពល និង អនុភាព ដែលទាក់ទងគ្នាទៅវិញទៅមកដោយទំនាក់ទំនងទីប្រាំខ្លាំងបំផុត។ ការកំណត់ការកណ្តាលនៃរបៀបផ្អែកលើមុខងារ។ ភាពសុខដុមរមនានាំទៅរកការបង្កើតអង្កត់ធ្នូថ្មី - អាម៉ូនិក។ ការតភ្ជាប់នៃសម្លេងនៃរបៀប (ឧទាហរណ៍នៅក្នុង C-dur សម្លេង d ត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយ prima នៃប៉ូវកំលាំងតាមរយៈសម្លេងសំខាន់នៃ g, tone e - ជាកម្មសិទ្ធិរបស់ tonic triad, f - ជាសម្លេងសំខាន់ នៃ subdominant ។ ធាតុដែលមិនមែនជា diatonic និង chromatics ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើមូលដ្ឋាននៃ D. ទាំងពីរ melodically និង chordally-ចុះសម្រុងគ្នាដោយការផ្លាស់ប្តូរ, ការលាយនៃឧបករណ៍ diatonic ផ្សេងគ្នា។ ធាតុជាបន្តបន្ទាប់និងក្នុងពេលដំណាលគ្នា (ប៉ូលីឌីអាតូនិច) ។

នៅ 19 - សុំ។ នៅសតវត្សទី 20 នៅលើដៃមួយ D. ចាស់ត្រូវបានរស់ឡើងវិញហើយ D. Nar ។ ឃ្លាំងនិងនៅជិតវា (នៅក្នុង F. Chopin, F. Liszt, E. Grieg, K. Debussy ជាពិសេសនៅក្នុងអ្នកនិពន្ធរុស្ស៊ី - MI Glinka, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, MP Mussorgsky និងអ្នកដទៃ) ។

ម្យ៉ាងវិញទៀតមានការផ្លាស់ប្តូរទៅជា chromaticity ជាមូលដ្ឋាននៃរចនាសម្ព័ន្ធកម្ពស់។ ការចាប់ផ្តើមនៃដំណើរការនេះត្រូវបានដាក់ដោយ "Tristan" ដោយ R. Wagner ។ បានប្តូរទាំងស្រុងទៅជាពហុវចនៈពណ៌។ អ្នកនិពន្ធនៃសតវត្សទី 20 ជាពិសេសអ្នកតំណាងនៃសាលា Viennese ថ្មី។

AK Lyadov ។ ចម្រៀងប្រជាប្រិយរុស្ស៊ីចំនួនប្រាំបី។ III. ខ្សែចង។

នៅក្នុងតន្ត្រីនៃសតវត្សទី 20 ប្រភេទផ្សេងៗនៃ D. ត្រូវបានគេប្រើ: D. nar ។ ឃ្លាំងជិតបុរាណ។ ធំនិងអនីតិជន; D. នៅក្នុង decomp ។ ការកែប្រែ, polylady, polydiatonic ។ បន្សំ (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Shostakovich, B. Bartok) ។ ជាញឹកញាប់ D. នៅតែជាមូលដ្ឋានមួយ ស្បៃមុខច្រើន ឬតិច (SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith) ឬលេចឡើងជាធាតុសំខាន់នៃ non-diatonic ។ រចនាសម្ព័ន្ធ (វាល diatonic ត្រូវបានសម្គាល់នៅក្នុងវង់ក្រចក):

SS Prokofiev ។ "Betrothal នៅក្នុងវត្ត" ("Duenna") ។ រូបភាពទី ២ ចុងបញ្ចប់។

ឯកសារយោង: Serov AN, បទចម្រៀងប្រជាប្រិយរបស់រុស្ស៊ីជាប្រធានបទនៃវិទ្យាសាស្ត្រ "រដូវតន្ត្រី" ឆ្នាំ 1869/70 លេខ 18 ឆ្នាំ 1870/71 លេខ 6 និង 13 ។ Petr VI, ស្តីពីសមាសភាព រចនាសម្ព័ន្ធ និងរបៀបនៅក្នុងតន្ត្រីក្រិកបុរាណ K., 1901; Catuar GL, វគ្គទ្រឹស្តីនៃភាពសុខដុម, ផ្នែកទី 1, M., 1924; Tyulin Yu. N., ការបង្រៀនអំពីភាពសុខដុម, ផ្នែកទី 1, L., 1937, 1966; របស់គាត់, របៀបធម្មជាតិ និងការផ្លាស់ប្តូរ, M., 1971; Ogolevets AS, មូលដ្ឋានគ្រឹះនៃភាសាអាម៉ូនិក, M.-L., 1941; Kastalsky AD, មូលដ្ឋានគ្រឹះនៃ polyphony ប្រជាប្រិយ, M.-L., 1948; Sposobin IV, Elementary theory of music, M., 1951, 1958; Kushnarev XS, សំណួរនៃប្រវត្តិសាស្រ្តនិងទ្រឹស្តីនៃតន្ត្រីអាមេនី monodic, L. , 1958; Berkov VO, Harmony, ផ្នែកទី 1, M., 1962; ឆ្នាំ 1970; Skorik MM, Prokofiev និង Schoenberg, “SM”, ឆ្នាំ 1962, លេខ 1; Karklin LA, Generalize បទពិសោធន៍ជាក់ស្តែង, “SM”, 1965, No 7; Sohor AH, On the Nature and Expressive possibilities of Diatonicism, in: Questions of Theory and Aesthetics of Music, vol. 4, L.-M., 1965; Sposobin IV, Lectures on the course of harmony, M., 1969; Kotlyarevsky IA, Diatonics និង Chromatics ជាប្រភេទនៃតន្ត្រី Myslennia, Kipv, 1971; Bochkareva O. , នៅលើទម្រង់មួយចំនួននៃ diatonic នៅក្នុងតន្ត្រីសម័យទំនើប, នៅក្នុង: តន្ត្រីនិងសម័យទំនើប, vol ។ 7, M. , 1971; Sigitov S., ប្រព័ន្ធ modal របស់ Bela Bartok នៃដំណាក់កាលចុងនៃការច្នៃប្រឌិត, នៅក្នុងការប្រមូល: បញ្ហានៃរបៀប, M., 1972 ។

យូ H. Kholopov