Dodecaphony |

ពី греч។ ដូដេកា — двенадцать и ponn — звук, букв។ — двенадцатизвучие

Способ сочинять музыку, пользуясь «двенадцатью лишь между собой соотнесёнными тонами» («Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen», А. Шёнберг), один из видов современной музыкальной техники. Возник в процессе развития атональной музыки. Известны различные роды додекафонной техники. Из них наибольшее значение приобрели методы Шёнберга и Й. ម. Хауэра។

Сущность шёнберговского метода Д. состоит в том, что составляющие данное произведение мелодич ។ голоса и созвучия производятся непосредственно или в конечном счёте из единств. первоисточника — избранной последовательности всех 12 звуков хроматич។ гаммы, трактуемых как единство ។ Эта последовательность звуков называется серией (франц. serie — ряд, нем. Reihe; Шёнберг первоначально применял термин Grundgestalt — основной образ, основная первичная форма). Серия представляет собой избранный автором для данного сочинения комплекс интервалов. Ни один из звуков в серии не повторяется: сам порядок звуков является строго определённым (неклется строго определённым (неклется). Как комплекс интервальных взаимоотношений между звуками, серия подобна мелодич ។ мотиву, фразе. Общая структурная функция серии сравнима с ролью осн. мотива, характерного гармонич ។ последования в недодекафонной музыке, осн. мелодич។ звукоряда как модели для мелодич ។ образований в нек-рых нац. муз культурах។ ធី. о., серия объединяет в себе два явления: двенадцатизвучность со строго определённым порядком последования звуков (аналог ладовости) и структурное единство, цельность (подобие мелодич. нити мотива, фразы).

Совокупность высотных отношений между звуками серии со своей стороны потенциально определяет интонац. выразительность додекафонного сочинения ។ Нек-рые из наиболее очевидных высотных отношений звуков указаны в следующих примерах (цифрами обоврами обоврачонынатратенатенателенателенателет

អេ។ Шёнберг។ Квинтет для духовых инструментов ор. ២៦.

អេ។ Берг. Концерт для скрипки с оркестром ។

អេ។ Веберн។ Концерт для 9 инструментов ор. ២៤.

អ៊ី. Ф. Стравинский. Cantieum sacrum ។

Серия имеет 4 формы (модуса): основную (первоначальную), ракоходную, инверсию и ракоходную инверсию:

Каждый модус может быть изложен от каждой из 12 ступеней (высот) темперированной системы; т. о., всего звуковых форм серии 48. Между ними устанавливается система высотных связей на основе сходства и различия интервальных групп (в конечном счёте проистекающая от индивидуальных особенностей структуры самой серии). Напр., ракоходная инверсия серии из концерта Веберна ор ។ 24, взятая от звука d, будет содержать те же самые (по звуковому составу) 4 трёхзвуковые груержать те же самые (по звуковому составу) XNUMX трёхзвуковые групруппы — (d —, gi — тер — тр — s gi — тр — s, g вид (см. пример). Все звуковые формы серии рассматриваются как полностью равнозначные.

Принцип использования серии — постоянное её повторение. Серия может проводиться горизонтально, образуя мелодия, мотивы (многоголосие при этом серией не предуказывается, однако оно может образоваться из сочетания голосов, в каждом из к-рых проводится одна из звуковых форм серии), вертикально, образуя аккорды (при этом серия не предуказывает мелодич .последования), или в разл. комбинациях того и др ។ движения ។ В любом случае в пределах серии звуки должны сохранять заданную соотнесённость их друг с другом. В огранич។ масштабах допускается повторение звука или группы звуков. Пропуск к.-л. звука серии не допускается (однако, напр., одни звуки серии могут составлять созвучие, на фоне к-рвогоять) Серия может использоваться разделённой на сегменты (на 2 шестёрки звуков, 3 четвёрки, 4 тройки, на рустёрки звуков. При сочинении выбор той или иной группы звуков серии для мелодии, контрапунктирующих голосов и аккордов, выбор модуса и его высотной позиции полностью зависит от желания композитора, так же как ритм, метр, рисунок линии, фактура (гомофонная, полифонич., смешанная или переменная) , регистр (звуки серии можно брать в любой октаве), тембр, динамика, мотивная структура, форма, форма, ран , ឃ Логика муз។ развития, стиль и экспрессия связаны с закономерной организацией целого, прежде всего с создйкерной организацией целого, прежде всего с создйкива Не допускается немотивированное введение к.-л. др. сочетаний звуков, однако каждая серия практически позволяет использовать любые необходимые их кляет использовать любые необходимые их клиять

A. Bеберн។ Вариации для фортепиано op. 27 (1936), часть III, такты 1-12 ។

Структура серии (интервалы в полутонах, в каждой группе снизу вверх):

Реально используемая структура серии (двухзвуковые мотивы в каждом из трёх построений):

Форма — период из трёх предложений (1-5, 5-9, 9-12):

1-е и 2-е предложения одинаковы по ритму, но различны по высотному положению интервалов (инверсия).

1-е и 3-е предложения одинаковы по высотному положению интервалов, но различны по ритму (гл. обращетокральтокралительтокралителительтокрарительтокрарителителителиськретраноскрителино звуков повторяются ракоходно).

Соотношение 1-го и 3-го предложений по высотному положению интервалов:

Соотношение 1-го и 3-го предложений по ритму звуков в интервалах:

Пять высот имеют неизменное октавное положение:

Центральный звук — អ៊ី. Он начинает 1-е и 2-е предложения и заканчивает 3-е (которое приобретает характер заключающего расширонтрасшир).

Метод យ. ម. Хауэра существенно отличается от шёнберговского. Хауэр использует не серии, а т. ន. тропы។ Троп — это 12-тоновый комплекс, состоящий из двух взаимодополняющих шестизвучий, дк-рые мокакаут рясы мокакаут рясы Всего возможно 44 тропа. Подобно модусам серии, каждый троп может быть изложен от любого из 12 звуков. В отличие от серии, в каждой «шестёрке» допускаются изменения порядка звуков (в этом отношении троповы порядка звуков (в этом отношеним троповы полядка звуков).

Д. как осознанный метод композиции возникла в конце 10-х — нач ។ 20-х គ។ 20 វ៉។ (Хауэр — ок. 1918-1919, Шёнберг — 1921) ។ Предпосылками её возникновения были полная эмансипация диссонанса и ослабление организующей силы тонанса и ослабление организующей силь тоналы ន. «атональности», заставившие композиторов искать новые конструктивные средства. Зарождению Д. благоприятствовало всё более широкое применение мотивно-тематич ។ связей (в частности, принципа монотематизма) и вошедшая в обиход техника дополнительных (по отношению к гармонико-функциональным связям) конструктивных комплексов интервалов и др. звуковых групп (предформ серии) ។ В позднем творчестве Скрябина они уже превратились из дополнит. средства в основное («синтетический аккорд» в «Прометее», 1909-10)។ Примерно к 1908 относятся первые додекафонные опыты Хауэра, к 10-м гг. 19 ទំ។ — сочинения и наброски в додекафонного типа технике Шёнберга, А។ Веберна, ន. អេ។ Рославца។ នៅឆ្នាំ 1920 នៅ Берлине были исполнены отд ។ части «Ледяной песни» для оркестра выходца из России Е. Голышева។ នៅឆ្នាំ 1921 Шёнберг написал прелюдию из сюиты ор។ 25. К 1923 относится фп. пьеса Шёнберга ор។ 23 លេខ 5 (Вальс), написанная полностью с помощью техники Д. ឆ្នាំ 1924 អេ។ появляется у Веберна (3 песни ор. 17) ក្នុងឆ្នាំ 1924-1925 — у Берга (камерный концерт и песня « SchlieЯe mir die Augen beide ») ។ ឆ្នាំ 1945 техника Д. получила значит. распространение в странах Европы និង Америки ។ ឆ្នាំ 1950 Д ។ в зап.-европ ។ странах получает дальнейшее развитие в т. ន. полисерийной музыке។ Всер។ 50-x ក្រាម។ Д. появилась и в СССР (Э. В. Денисов и др.). Метод Д. допускает многообразные индивидуальные виды техники (в частности, и более свободное испооль овэтельете пользоватилье терина свинаниете польнате пользователь терите польное телье терет инание терите пользовате тельете пускает как о чём-то едином ។ Техника Д., усвоенная композитором, обычно модифицируется.

Техника Д. — не универсаля метод сочинения музыки។ ម៉ុន композиторы 20 в ។ принципиально отвергают Д. (С. С. Прокофьев, П. Хиндемит, А. Онеггер, Д. Б. Кабалевский и др.)។ Сдр។ стороны, отд ។ элементы техники Д. могут применяться в рамках совр. тональной композиции ។ Так, у Б។ Бартока в связи с принципом хроматической дополнительности нередко возникают 12-тоновые поля (5-й ква); в 4-м квартете в качестве дополнительного элемента к хроматически- тональной структуре испокактуре испокактуричиспользует Д. Д. Шостакович в ряде сочинений 4-х — нач ។ 60-х ក្រាម។ применяет 70-тоновые ряды в качестве мелодического и контрапунктического материала, как правило, однако, оставаясь в рамках более или менее определённой тональности (12-й квартет, 13-я симфония).

ឯកសារយោង: Рославец HA, О себе и своем творчестве, «Современная музыка», 1924, លេខ 5; Tильман И., О додекафонном методе композиции, «СМ», ឆ្នាំ 1958, លេខ 11; Тарананов ME, Новые образы, новые средства, «СМ», ឆ្នាំ 1966, លេខ 1-2; его же, Новая жизнь старой формы, «СМ», ឆ្នាំ 1968, លេខ 6; его, же, Новое свидетельство таланта, «СМ», ឆ្នាំ 1968, លេខ 10; его же, Новая тональность в музыке XX века, в сб.: Проблемы музыкальной науки, вып. 1, អិម, 1972; Денисов Э. В ។ 1963, អិម, ឆ្នាំ 6; Холопова В. Н., О композиционных принципах скрипичного концерта А. Берга, в сб.: Музыка и современность, вып។ 1969, អិម, ឆ្នាំ 6; Лаул Р., О творческом методе А. Шёнберга, в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып។ 1969, Л., 9; Богатырев С., (Анализ «Вальса» Шёнберга, ор. 1969 No 23 (5)), в кн.: С. ស. Богатырев។ Исследования, статьи, воспоминания, М., 1923; Холопов Ю., Об эволюции европейской тональной системы, в сб.: Проблемы лада, М., 1972; Гершкович PM, Тональные истоки Шенберговой додекафонии, «Труды по знаковым системам», Тарту, 1972; Hauer JM, Vom Wesen des Musikalischen ។ Ein Lehrbuch der Zwцlftonmusik, Lpz.-W., 1973; его же, Die Tropen, « Musikblдtter des Anbruch », VI, 1920, H. 1924; Stein E., Neue Formprinzipien, там же, VI, 1, September, Sonderheft; Lissa Z., Geschichtliche Vorform der Zwцlftontechnik, « Acta musicologica », v. VII, fasc ។ 1924, Lpz., 1; Кrenek E., ការសិក្សានៅ counterpoint, NY, 1935; Leibowitz R., ការណែនាំ а la musique de douze sons, P., 1940; Schцnberg A., រចនាប័ទ្ម និងគំនិត, NY, 1949; Rufer J., Die Komposition mit zwцlf Tцnen, Kassel-В., 1950, 1952; Jelinek H., Anleitung zur Zwцlftonkomposition, Bd 1966-1, W., 2-1952; Vlad R., Storia della dodecafonia, Mil., 58; Wellesz E., ប្រភពដើមនៃប្រព័ន្ធដប់ពីរសម្លេងរបស់ Schцnberg, Wash., 1958; Webern A., Wege zur neuen Musik, W., 1958; Вasart A. Rh., តន្ត្រីសៀរៀល។ គន្ថនិទ្ទេសដែលបានចាត់ថ្នាក់នៃការសរសេរនៃតន្ត្រីដប់ពីរសំឡេង និងអេឡិចត្រូនិក, Berk.-Los Ang., 1960; Schдffer В., Klasycy dodekafonii, t. 1961-1, Kr., 2-1961; Eimert H., Lehrbuch der Zwцlftontechnik, Wiesbaden, 64; Вrind1962e RS, សមាសភាពសៀរៀល, L., 1; Perle G., សមាសភាពសៀរៀល និង ភាពធុញថប់, Berk.-Los Ang., 1966; Gоjоwy D., Nikolaj Andreevic Roslavec, ein frьher Zwцlftonkomponist, « Mf», XXII, 1968, លេខ 1969; Brinkmann R., Zur Enstehung der Zwцlftontechnik, Kongress-Bericht, Bonn, ឆ្នាំ 1; Maegaard J., Studien zur Entwicklung des dodekaphonen Satzes bei Arnold Schцnberg, Teil 1970-1, 3 (Diss) ។

យូ H. Kholopov