Джакомо Пуччини (Giacomo Puccini) |

Giacomo Puccini ។

Пуччини។ «​តេ​ស្កា​»​។ អ៊ី Lucevan le stelle (Б. Джильи)

Здесь 22 декабря 1858 года родился Джакомо Пучини, происходящий из древнего рода муозыхнтов и вйжевнего рода муозыкантов и вй. Он создал легко запоминающиеся мелодии, обогатив их новыми голосами жизни. Как прославленный мастер, он — через стилистически совершенные и гибкие формы — вновь утвердил нарние всимернет Город, гордый своим сыном, на тридцатый день после его смерти ខែធ្នូ 29 1924 ឆ្នាំ។

Эту торжественную надпись и сейчас можно прочитать на мемориальной доске, прикрепленной к стене старого дома по улице ди Поджа в тосканском городе Лукка. Здесь в семье потомственного музыканта Микеле Пуччини после четырех дочерей родился мальчик, которого назвали Джакомо в честь прапрадеда, первого композитора из их рода. Ему и суждено было прославить на весь мир фамилию Пуччини ។

Рано лишившийся отца, Джакомо с детских лет вынужден был зарабатывать на жизнь в качестве певчего Четырнадцати лет он получил место церковного органиста. Его импровизации, в которых нередко слышались тосканские народные напевы, а подчас и оперные мелодии, восхищали прихожан, но вызывали недовольство местного духовенства из-за излишней «театральности». Яркой мелодической выразительностью отличались и произведения, написанные юношей под руководством К ។ Анджелони, в чьем классе он занимался в луккском Музыкальном институте им. Дж ព្រឹទ្ធាចារ្យ Исполнение ក្នុង 1880 គ។ мессы, сочиненной к окончанию института, принесло Джакомо первый успех. Осенью того же года он отправился в Милан и, без труда выдержав вступительные экзамены, был приня

В нелегкие студенческие годы Пуччини часто приходилось мерзнуть в нетопленой комнате, недоедать, каждое посещение театра из-за дороговизны билетов становилось событием, но он не унывал. Занимался с утра до позднего вечера ។ Особенно привлекали его уроки композиции у А. Понкьелли, прославившегося оперой «Джоконда»។ Среди друзей Джакомо — композиторы А. Каталани និង будущий автор « Сельской чести » — П ។ ម៉ាស្បាញី។

За время учебы Пуччини написал немало различных произведений; лучшее из них — Симфоническое каприччио, с успехом исполненное на выпускном экзамене в консерватории 14гатории 1883г. និង получившее одобрительные отзывы в прессе ។ Но композитор чувствовал, что его жанр — не инструментальная, не симфоническая музыка, а музыка для театра, связанная со словом, с жестом, с живым действием на сцене.

Первые 2 оперы — «Виллисы» (1883) និង «Эдгар» (1885-88) — еще только подступы к самостоятельному пувси. Их традиционные романтические сюжеты, разработанные либреттистом Ф. Фонтаной, мало подходили к творческой индивидуальности Пуччини ។ Тем не менее премьера «Виллис» в театре Даль Верме сделала начинающего автора известным в хикрунскы миланскы Критики писали о наличии в опере ряда ярких драматических сцен и лирических эпизодов, отличаюбиглися. Талантливым композитором заинтересовался издатель Дж. Рикорди, ставший на всю жизнь его покровителем и другом.

Понимая, что основой оперного либретто должна служить сильная жизненная драма, способная взволновать публику, Пуччини уходит в поиски сюжета для новой оперы. Он останавливает свой выбор на «Истории кавалера Де Грие и Манон Леско» А. Прево។ Его не смущает огромная популярность «Манон» Ж. ម៉ាស្សេន។ «Это будут две абсолютно разные сестры», — убеждает он либреттистов. — «Музыка Массне Французская — с напудренными париками и менуэтом, моя же будет итальянская — с отчаяниете и

«Манон Леско» отличается от первых пуччиниевских опер большей драматургической цельностью, рказьниообрам Основным средством выразительности служит мелодия — напевная, гибкая, богатая ритмически ។ В центре оперы — лирические сцены, связанные с характеристиками главных персонажей, с передачей их После триумфальной туринской премьеры, состоявшейся 1 февраля 1893 г., «Манон Леско» быстро завоевала симпатии слушателей далеко за пределами Италии.

Творческий облик молодого Пуччини формировался в эпоху, когда в итальянском музыкальном театре утверждалось новое направление — веризм, громко заявившее о себе операми «Сельская честь» П. Масканьи (1890) និង «Паяцы» Р ។ Леонкавалло (១៨៩២)។ Однако отдельные веристские тенденции, получившие выражение в некоторых пуччиниевских операх («Тоска», «Девушка с Запада», «Плащ»), не стали для композитора определяющими. Подобно веристам, Пуччини обращается к воплощению обыденной жизни со свойственными ей острыми конфликтами, но его произведения, наполненные тонкой поэзией и глубоким психологизмом, значительно выше типичных образцов веристской оперы с ее предельной концентрацией действия и подчеркнуто экспрессивным музыкальным выражением.

Сочинением, открывшим новый, зрелый период в творчестве Пуччини, стала «Богема», написанная по оману Мюрже «Сцены из жизни богемы»។ «Я нашел сюжет, в который совершенно влюбился», — говорил композитор។ Ведь для него, прошедшего в молодости через нужду и лишения, этот сюжет был до некоторой степбени автор С искренней теплотой, мягким юмором и проникновенным лиризмом рассказывает Пуччини о трогательной истории любви бедной швеи Мими и безработного художника Рудольфа. Лирические эпизоды переплетаются в опере с веселыми, живыми жанровыми картинами. Музыка гибко следует за сменой сценических образов. В «Богеме» почти нет завершенных оперных номеров: небольшие ариозо органично переходят в напеквнили де Важное значение в музыке оперы имеют лейтмотивы и их развитие.

Первое представление «Богемы» в Турине 1 февраля 1896 г. вызвало горячие споры។ Автора порицали за обращение к «неоперному» сюжету, называли его произведение «оперой оборванцев»។ В защиту «Богемы» выступил А។ Тосканини, предсказавший ей блестящую будущность. Время подтвердило его правоту. Одновременно с Пуччини над сюжетом «Богемы» работал Леонкавалло. Это послужило причиной долголетней размолвки между двумя композиторами, до того находившимися в пре. «Богема» Леонкавалло, поставленная через год после пуччиниевской оперы, успеха не имела ។

Еще до начала работы над «Манон Леско» Пуччини думал об опере «Тоска» на сюжет драмы В. ស។ После премьеры «Богемы» он вместе со своими постоянными либреттистами Л. Илликой និង Дж។ Джакозой приступил к разработке сценария. В центре сочинения, как всегда у Пуччини, — любовная драма ។ Но здесь композитор впервые затрагивает тему борьбы с произволом: главные герои — певица Флория Тоска и художник Марио Каварадосси — гибнут в столкновении с миром тирании.

Премьера «Тоски» состоялась в Риме 14 января 1900 г. Оперу сразу подняли на щит сторонники веристского направления, которых привлек неистовый драмахнизм от дель Но не это определило успех «Тоски» у публики — ее покорила красивая, выразительная, богатая мелодиями музыка Пуччини, неразрывно связанная с действием. За один год «Тоска» обошла крупнейшие театры мира ។

…Мысль написать оперу по пьесе «Гейша» американского драматурга Д. Беласко родилась под впечатлением спектакля, виденного в Лондоне, куда Пуччини ездил летом 1900 ។ в связи с постановкой «Тоски» в театре Covent Garden ។ Правдивый рассказ о трагической судьбе бедной японской девушки Чио-Чио-сан, или, как ее называли, мадам Баттерфляй (Мотылек), — глубоко взволновал композитора. «Мадам Баттерфляй» завершает центральный, наиболее интенсивный период деятельности Пуччини — перио дрнепрет Она предвосхищает характерный для оперы XX в ។ тип монодрамы, где все события сосредоточены вокруг главного персонажа ។

Образ «маленькой японочки из Нагасаки», утверждающий высокие нравственные идеалы, — самый сложный и многогранный в галерее пуччиниевских женских характеров. Основное внимание композитора направлено на раскрытие душевной драмы Чио-Чио-сан, внешнее сценичейкое внешнее сценичейкое

Пуччини — один из первых европейских композиторов, обратившихся к японскому сюжету. Чтобы как можно достовернее передать в музыке локальный колорит, он использует подлинные японские напе четания зсуков, хрупкие, звенящие оркестровые тембры។

Премьера «Мадам Баттерфляй» 17 февраля 1904 គ។ в миланском театре Ла Скала стала настоящим провалом. Виною тому в немалой степени был допущенный самим Пуччини драматургический просчет, в реозкаульктая. Через 3 месяца после сделанных автором небольших изменений опера одержала блистательную поберу В главной роли выступила молодая украинская певица Соломия Крушельницкая, которая к тому време всирнирать пратремевсе просподеремет пратремевстратреме пратремевстратреме пратремевстратреме всепратремевстратильрет Вагнера។ Спустя несколько дней она получила в подарок портрет композитора со следующей надписьою: « Сампозитора со следующей надписьою: « Самойрятелей надписьою: « Самойрятой Джакомо Пуччини, Торре дель Лаго», ឆ្នាំ 1904 ។

Успех « Мадам Баттерфляй » упрочил мировую славу Пуччини ។ Его оперы ставятся повсюду, его имя произносится рядом с именами крупнейших композиторов.

«តើអ្នកចូលចិត្តអ្វី?» — спрашивал себя композитор, посмотрев в Нью-Йорке драму Беласко «Девушка с Золотого Запкаайда» и зевушка с Золотого Запкаайда» и зевушка с Золотого Запкаайкижирижиртлела» В опере на этот сюжет Пуччини продолжает линию «Тоски» — в ней еще отчетливее выступило влияние веристскна Лучше всего автору удались сильные драматические сцены, где раскрываются характеры главных главныхв геронон здесь преобладает напряженная мелодическая декламация ។ Существенное место отведено жанровым эпизодам, в которых благодаря тонко вплетенным в музыку джазовым элементам, интонациям и ритмам негритянского и индейского фольклора ярко запечатлен своеобразный быт «дикого Запада». Премьера «Девушки с Запада» в Нью-Йорке 10 декабря 1910 г. проходила в атмосфере сенсации, но популярности своих предшественниц опера не достигла.

Второе десятилетие XX в ។ было трудным для Пуччини ។ Гнетущая обстановка первой мировой войны заметно ослабила его творческую активность. Лирическая комедия «Ласточка» (1914-16) не стала крупным художественным достижением композитора។ Перебрав множество различных сюжетов (среди них и произведения русской литературы — Л. Толстого, М. Горького), Пуччини приходит к идее создания триптиха — цикла, состоящего из трех контрастирующих друг с другом опер. Первая часть — «Плащ», основанная на стремительном развитии драмы любви и ревности, — и по типу драматургии, и по музыкальному выражению близка к веристским операм.

Лирическая середина — « Сестра Анжелика », повествующая о печальной судьбе молодой монахини, — шнкдрвующая о печальной судьбе молодой монахини хшнкдр , упанга И наконец, искрометный финал — веселый, озорной, в духе старых комических опер — «Джанни Скикки», сюжет которого навеян строками из «Божественной комедии» Данте.

Получившей восторженный прием на премьере в нью-йоркской Metropolitan Opera, этот шедевр Пуччини и до сих порля соха

Уже будучи тяжело больным (рак горла), Пуччини работает над своим последним сочинением — монументальной экзотической оперой-легендой «Турандот» по мотивам пьесы К. ស្ករគ្រាប់ Героев условно-сказочного мира композитор наделяет живыми человеческими страстями. Основная сюжетная линия связана с историей неприступной, гордой и жестокой китайской принцессы Турандот, побежденной великой любовью неизвестного принца — Калафа. Масштабность и многоплановость «Турандот» обусловили особенности ее музыкальной драматургии: контрастные сопоставления различных жанровых сфер — лирико-драматической, комической, эпической; наличие развернутых хоровых сцен; необычный характер музыки, сплавленной из европейской мелодики и подлинных китайских мотивов; разнообразие оркестровых колористических эффектов.

Закончить оперу композитор не успел, на четвертый день после мучительной операции Пуччини не сталой. Тело его было перевезено в Италию и захоронено в часовне Торре дель Лаго. Первое представление «Турандот», завершенной по эскизам автора композитором Ф. Альфано, состоялось в Ла Скала 25 апреля 1926 г. Дирижировал А. Тосканини។ Когда отзвучал последний аккорд, написанный Пуччини, Тосканини опустил дирижерскую палочку и, обернувшись к публике, сказал: «Здесь смерть вырвала перо из руки маэстро». Все встали. Публика разошлась в глубоком молчании ។

Пуччини явился последним представителем итальянской оперной классики. Чуткий к веяниям эпохи, он постоянно искал пути обновления художественно-выразительных средств опередств. Его творчество оказало заметное воздействие на развитие европейской оперы XX столетия. Верный традициям реалистического искусства, художник-гуманист, Пуччини, создал бессмертные произведения, которые навсегда вошли в сокровищницу мировой музыкальной культуры.

ធី. Келдыш

Потомок старинного рода музыкантов, пятый из семи братьев, в шесть лет он потерял отца — ороганикгрута и р. Учился музыке в местном институте «Пачини» និង в Миланской консерватории (у Понкьелли и Бадзини) ។ В Милане же выступил ក្នុងឆ្នាំ 1884 году с первой оперой «Виллисы», имевшей большой успех. Ещё больший резонанс получила в Турине ក្នុងឆ្នាំ 1893 году опера « Манон Леско »។ Затем последовал роман с Эльвирой Бонтури ин Джеминьяни, которая только после смерти мужа в 1904 году узаконила свои отношения с Пуччини, — эта связь была прочной, несмотря на многочисленные любовные увлечения композитора. С 1891 года живёт в Торре дель Лаго (идеальное место для охоты и рыбной ловли) និង окрестностях, демрестностях, дегостностях, Достигший международной известности, выдержавший нападки национальной критики, вызванные его выступлением против первой мировой войны, совершает многочисленные поездки за рубеж, в том числе и в поисках материала для своих произведений.

Оперный композитор в полном смысле слова, Пуччини считается подлинным продолжателем традиций вертатель верадиций вертадиций верерний Вместе с тем его художественный мир отличается от мира Верди, будучи сформированным в другой историй . Это период fin de siecle (конца века — франц.), отличавшийся и в Италии поверхностным спокойствием и поисками внешних украшений, был отмечен начавшимся кризисом, который ещё больше обостряла упорно развивавшаяся наука (в особенности марксизм и психоанализ). Пуччини явился выразителем различных идеологических течений и настроений, которые он со всем своим редкостным драматическим чутьём сумел использовать и слить воедино с мастерством и постоянным обновлением выразительных средств (достигнутым также отчасти композиторами других стран, создавшими передовой музыкальный язык, — прежде всего Массне, Дебюсси и другими ), до такой степени влившись в поток общеевропейского искусства, что его могли обвинять в уклонении от «национального искусства» ради пресного, хотя и хорошо разработанного «интернационального жанра».

Вкус к живописи, воссоздающей определённую среду (с примечательными обращениями к экзотике), хроматизм, восходящий к Вагнеру и импрессионизму, «сумеречничество» (от итал. crepuscolarismo — направление в итальянском театре конца XIX века) и декаденство, выразившиеся в постоянной меланхолии, с которой порой удачно контрастирует блистательное веселье вставных номеров, мрачное освещение реальности в согласии с приёмами натурализма и веризма, склонность к «слёзной комедии» — таковы наиболее явные компоненты опер Пуччини, облечённые в цельный музыкальный язык, в котором откровенно выразилась и сама его личность. Все выразительные средства без всяких изысков передают суть латинской души, чувственной и страстной в выражении горя и радости, жаждущей излиться в мелодичном пении, так, как это было у великих оперных композиторов-итальянцев XIX века, то есть естественно и непосредственно. Именно благодаря мелодизму и достижениям в вокальной области Пуччини намного опережает других своих Хотя его личность ярко проявилась в свойствах гармонической палитры и в искусной оркестровке (пластичной и строго архитектоничной, но при этом не чуждой эскизности, импровизации), именно человеческому голосу доверяет он задачу выразить свою душу: от гибкого речитатива (так называемого «пения говорком») до вопля и рыдания или бескровной кантилены, преодолевающих напряжение мелодической дуги с сильно визлете мелодической дуги с сильно визлет Тщательный и методичный резчик, Пуччини всегда проявлял неудовлетворённость сделанным។ Он основательно работал над своими сочинениями и затем вносил в них многочисленные поправки.

Театральный талант Пуччини проявился также в выборе и разработке либретто, к которым он относился с большим интересом, вполне понятным, если учесть значение сюжетов в его операх. Почти все сосредоточенные вокруг женского образа и пропитанные звуковой атмосферой с явными изобразительными намерениями, эти сюжеты свидетельствуют о безупречной технике развития событий и раскрытия судеб и психологии главных действующих лиц, рядом с которыми Пуччини ставит удачных, оригинальных второстепенных персонажей. За исключением единственной великолепной оперы-буффа, «Джанни Скикки» (свидетельствующей о влиянии «Фальстафа» Верди), другие его наиболее типичные произведения заканчиваются трагедией или отягощены её грузом, поскольку любовь, эта великая прядильщица опер Пуччини, обречена стать своего рода искупительным наказанием. Быть может, в «Турандот» композитору удалось бы преодолеть эту тягостную необходимость, создав образ ледяной принцессы, поддавшейся чувству страсти и любви. Но опера обрывается, словно иначе и быть не может, на самозаклании маленькой Лю, жертвуючовей сьмозаклании маленькой Лю, жертвуючовейка сьльренькой . (Единственное исключение — счастливая любовь Минни, девушки с Запада, но она обретает её ценой резкого отказа от главной роли, от своей реальной сущности.)

G. Marchesi (បកប្រែដោយ E. Greceanii)

សមាសភាព៖

ល្ខោនអូប៉េរ៉ា — Виллисы (Le villi, одноактная, 1883, пост. 1884. т-р «Даль Верме», Милан; 2-я ред., 1884, т-р Эр «Рередо», 1885. ឆ្នាំ 88, т-р «Ла Скала», Милан; 1889-я ред., 2, т-р «Реале», Мадрид), Манон Леско (Manon Lescaut, 1892-1890, т-рожте», 1892-1893, , Турин), Богема (La bohème, 1893-95, пост. 1896, там же), Тоска (Tosca, 1896-99, пост. 1900, т-р « трижБмат) , d. Бабочка, 1901-03, пост. 1904, т-р «Ла Скала», Милан; 2-я ред., 1904, т-р «Гранде», Бререша; ви на.-1908.Рсса; , силами студентов Петерб. консерватории; 1911, Оперный т-р Зимина, Москва), Девушка с Запада (La fanciulla del West, 1907-10, пост. 1910, т-р «Метрополитен-опера», Нью-Йорк), Ласточка (La rondine, 1914-16, пост. 1917, т-р «Опера», Монте-Карло), Триптих (Trittico: Плащ — Il tabarro, 1915-16; Скакижиера; Триптих (Trittico: Плащ — Il tabarro, 1916-17; какижила 1917некжатра; Скакиж 18не, Секни; Gianni Schicchi, 1918-1921; пост. 24, т-р «Метрополитен-опера», Нью-Йорк), Турандот (Turandot, 1926 ២១-២៤, законч។ Ф. Альфано, пост។ ឆ្នាំ XNUMX, т-р «Ла Скала», Милан); កាតាតាស — Сыны прекрасной Италии (I figli d'ltalia bella, кантата-гимн, 1877), кантата Юпитеру (cantata a Giove, 1897); សម្រាប់វង់ភ្លេង — Прелюдия (Preludio sinfonlco, 1876), Adagietto (1883), Симфоническое каприччио (Capriccio sinfonico, 1883), 2 марша (1896); ក្រុមឧបករណ៍អង្គជំនុំជម្រះ — трио (для 2 скр. и фп., 1880?), струн។ квартет (D-dur, 1880), скерцо (a-moll, для струн. квартета, 1880-83), фуга (для струн. квартета, 1883), с. квартет Хризантемы (Crisantemi, памяти А. ди Савойя, 1890), 3 менуэта (для струн. квартета, 1890); សម្រាប់ក្រុមចម្រៀង និងព្យាណូ — Гимн Риму (Inno a Roma, на сл. Ф. Сальватори, 1919); សម្រាប់សំឡេង និងព្យាណូ — 4 романса на сл. អេ។ Гисланцони (Изящный ум — Spirito gentil, Меланхолия — Malanconia, Когда я умру — Аllоr ch'io sarу morto, Мы читаем — Noi legger; 1881 Мателя, 82, St. , Солнце и любовь (Sole е amore, сл. П., 1883), Сольфеджио (Solfeggi, 1888), Птичка (Е l'uccellino, сл. Р. Фуччил, 1888 mari, 1898 mr) , Песня души (Canto d'anima, 1902 — ?), Скажите ей (Ditele, 1907 — ?), Умереть (Moire, сл. Дж. Адами, 1908), Вперерения ! (Avanti, Urania!, сл. Р. Фуччини); តន្ត្រីព្រះវិហារ — мотет (1878), Salve del ciel regina (для сопрано и гармониума, до 1880), месса (Messa di Gloria, A-dur, 1880); សម្រាប់សរីរាង្គ — фуги, прелюдии, និង др ។