ពាក់កណ្ដាលតង់ |

ពាក់កណ្តាលចង្វាក់ពាក់កណ្តាល cadence, ពាក់កណ្តាល cadence, - cadence នៃ cadence នៃការចុះសម្រុងគ្នា, បញ្ចប់មិនមែនដោយប៉ូវកំលាំង, ប៉ុន្តែជាមួយនឹងឥទ្ធិពល (ឬ subdominant); ដូចជាប្រសិនបើសៀគ្វីមុខងារមិនត្រូវបានបញ្ចប់រហូតដល់ទីបញ្ចប់ (សូមមើល Cadence 1) ។ ចំណងជើង “P. ទៅ” បង្ហាញពីភាពមិនពេញលេញ។ សកម្មភាពដែលមាននៅក្នុងប្រភេទនៃចង្វាក់នេះ។ ប្រភេទទូទៅបំផុតនៃបុរាណ P. ទៅ។: IV, IV-V, VI-V, II-V; នៅក្នុង P. ទៅ។ ការត្រួតត្រាផ្នែកខាងមួយចំនួន ភាពសុខដុមរមនាដែលត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរក៏អាចរួមបញ្ចូលផងដែរ។

ម្តងម្កាល​ក៏​មាន​ផ្លាក​លេខ P. k. ជាមួយនឹងការឈប់នៅ S (WA ​​Mozart, B-dur quartet, K.-V. 589, minuet, bar 4); ក៏ដូចជា P. to ។ នៅផ្នែកខាង D (L. Beethoven, II ផ្នែកនៃការប្រគុំតន្ត្រីវីយូឡុង៖ នៅក្នុង P. to. – side D នៅលើសម្លេងបើក)។ គំរូរបស់ P.

J. Haydn ។ បទទី ៩៤ ចលនា II ។

អាម៉ូនិក P. ទៅ។ ជាប្រវត្តិសាស្ត្រមុនមធ្យម (mediante; also metrum, pausa, mediatio) - ចង្វាក់មធ្យមនៅក្នុង psalmody ។ ទម្រង់នៃបទភ្លេងហ្គ្រេហ្គោរៀន (to-rum ត្រូវបានឆ្លើយនៅចុងបញ្ចប់ដោយចង្វាក់ពេញលេញ) ។

នៅក្នុង woks មួយចំនួន។ ទម្រង់នៃយុគសម័យកណ្តាល និងក្រុមហ៊ុន Renaissance P. to. (ប្រភេទនៃ cadence មធ្យម) លេចឡើងនៅក្រោមឈ្មោះ។ apertum (ឈ្មោះនៃ cadence មធ្យម; បារាំង ouvert), គូទៅវាត្រូវបានសន្និដ្ឋាន។ (ពេញ) ចង្វាក់ cadence clausum:

G. de Macho ។ "គ្មាននរណាម្នាក់គួរគិតបែបនោះទេ"

ពាក្យ apertum ត្រូវបានលើកឡើងដោយ J. de Groheo (c. 1300), E. de Murino (c. 1400)។

នៅក្នុងតន្ត្រីនៃសតវត្សទី 20 ក្រោមឥទ្ធិពលនៃអាម៉ូនិកថ្មី។ គំនិតនៃ P. to ។ អាចបង្កើតភាពសុខដុមរមនាមិនត្រឹមតែ diatonic ប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងចម្រុះធំ - អនីតិជននិង chromatic ។ ប្រព័ន្ធ៖

SS Prokofiev ។ “គំនិត”, ទំ។ ៦២ លេខ ២ ។

(P. to. បញ្ចប់នៅជំហាន tritone ដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់ chromatic. system of harmony។) សូមមើល Phrygian cadenza ផងដែរ។

ឯកសារយោង: សូមមើលនៅក្រោមសិល្បៈ។ ចង្វាក់

យូ N. Kholopov