ឧបករណ៍ភ្លេង |

ឧបករណ៍​ភ្លេង - ឧបករណ៍ដែលបានរចនាឡើងដើម្បីស្រង់ចេញតាមចង្វាក់ដែលរៀបចំ និងថេរក្នុងសំឡេង ឬចង្វាក់ដែលបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់ ព្រមទាំងសំឡេងរំខាន។ របស់របរដែលបង្កើតសំឡេង និងសំឡេងដែលមិនមានការរៀបចំ (កណ្តាប់ដៃអ្នកយាមពេលយប់ សំលេងអ្នកបរបាញ់ កណ្តឹង ផ្លុំកញ្ចែ) ឬការបោកបញ្ឆោតដែលធ្វើត្រាប់តាមសំឡេងសត្វស្លាប និងការយំរបស់សត្វដែលប្រើក្នុងការបរបាញ់ ក៏ដូចជាឧបករណ៍ដែលបម្រើជាឧបករណ៍ពិសេស។ គោលបំណងនៃសញ្ញា នៅក្រោមលក្ខខណ្ឌមួយចំនួនអាចត្រូវបានប្រើទាំង M. និង។ ក៏មាន M. និង។ វត្ថុស័ក្តិសិទ្ធិ, ប្រើក្នុងគោលបំណងធ្វើពិធី (សាមណេរ, ពុទ្ធាភិសេក និងបួស, និព្វាន) ។ ពេលខ្លះពួកវាត្រូវបានប្រើដើម្បីអមជាមួយ bunks ។ របាំ (Est. kraatsspill, Latvian, tridexnis, chagana, eglite)។ នេះរួមបញ្ចូលទាំងឧបករណ៍ ដោយមានជំនួយពីការដែលនៅក្នុងបទភ្លេង។ (អូប៉េរ៉ា) វង់ភ្លេង ផ្គរលាន់ ផ្លេកបន្ទោរ រំពាត់។ល។ ឧបករណ៍ប្រើប្រាស់ និងសញ្ញាមួយចំនួនក៏អាចប្រគុំភ្លេងបានដែរ។ សិល្បៈ។ មុខងារ, ឧ។ កណ្តឹងព្រះវិហារដោយប្រើអណ្តាតព្យួរដោយសេរី។ ទៅ M. និង។ លីតាក៏ត្រូវបានរួមបញ្ចូលផងដែរ។ Toshalya ឬឡាតវី។ berzstaase, ធ្វើពីសំបក birch, Mari efi ពីស្លឹក lilac, អ៊ុយក្រែន។ lusk ពី flake flake ល; ដោយប្រើឧបករណ៍ស្រដៀងគ្នា។ តន្ត្រីករផ្លុំសំឡេងយ៉ាងប៉ិនប្រសប់យ៉ាងស្មុគ្រស្មាញ ដោយបំពាក់វាយ៉ាងបរិបូរណ៍ជាមួយនឹងបទភ្លេង និងបទភ្លេងផ្សេងៗ។

M. និង។ មាន timbre ធម្មជាតិ (តួអក្សរ, ពណ៌) នៃសំឡេង, ជាក់លាក់។ សមត្ថភាពថាមវន្ត និងជួរជាក់លាក់នៃសំឡេង។ គុណភាពសំឡេង M. និង។ អាស្រ័យលើសម្ភារៈដែលប្រើសម្រាប់ផលិតឧបករណ៍ រូបរាងដែលបានផ្តល់ឱ្យពួកគេ (ឧទាហរណ៍ ទិន្នន័យវិមាត្រទាំងអស់នៃផ្នែក ការជួបប្រជុំគ្នា) និងអាចត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរដោយប្រើការបន្ថែម។ ឧបករណ៍ (ឧ. បិទ), decomp ។ បច្ចេកទេសទាញយកសំឡេង (ឧទាហរណ៍ ភីហ្សីកាតូ អាម៉ូនិក ជាដើម)។

M.i. វាត្រូវបានទទួលយកជាធម្មតាដើម្បីបែងចែកទៅជាប្រជាប្រិយនិងវិជ្ជាជីវៈ។ ទីមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងចំណោមប្រជាជន ហើយត្រូវបានប្រើប្រាស់ក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ និងសិល្បៈតន្ត្រី។ ការសម្តែង។ ឧបករណ៍ដូចគ្នាអាចជារបស់មួយ និងរបស់ប្រជាជនផ្សេងគ្នា ដែលទាក់ទងនឹងជាតិសាសន៍។ ញាតិវង្ស ឬរយៈពេល។ ទំនាក់ទំនងប្រវត្តិសាស្ត្រ និងវប្បធម៌។ ដូច្នេះមានតែនៅអ៊ុយក្រែនទេដែលមាន bandura ហើយនៅហ្សកហ្ស៊ី - panduri និង chonguri ។ ម្យ៉ាងវិញទៀត ខាងកើត។ Slavs - រុស្ស៊ី អ៊ុយក្រែន បេឡារុស្ស - មានកាលពីអតីតកាល ហើយឥឡូវនេះមួយផ្នែកប្រើឧបករណ៍ទូទៅ - gusli, sniffle (sniffle, pipe), zhaleika (ស្នែង), bagpipe (dudu), wheel lyre, នៅ Azerbaijan និង Armenia - saz, tar, kemancha, zurnu, duduk; នៅ Uzbekistan និង Tajikistan ឧបករណ៍ស្ទើរតែទាំងអស់គឺដូចគ្នា។ សាស្ត្រាចារ្យ ឧបករណ៍ភាគច្រើនលើសលប់ត្រូវបានបង្កើតឡើងជាលទ្ធផលនៃការកែលម្អ និងការកែប្រែ nar ។ ឧបករណ៍។ ដូច្នេះ​ឧទាហរណ៍​ក្នុង​អតីតកាល​ឆ្ងាយ​គឺ​មាន​តែ​ណារ។ ឧបករណ៍គឺវីយូឡុង វីយូឡុងទំនើបបានមកពីប្រជាជនសាមញ្ញបំផុត។ ខ្លុយ មកពី chalumeau បុព្វកាល - clarinet ជាដើម។ វិជ្ជាជីវៈជាធម្មតារួមបញ្ចូល M. និង. ដែលជាផ្នែកមួយនៃបទភ្លេង។ (ល្ខោនអូប៉េរ៉ា) ខ្យល់ និង estr. វង់តន្រ្តី ក៏ដូចជាលង្ហិន និងខ្សែ។ ក្តារចុច (សរីរាង្គ, ព្យាណូ, កាលពីអតីតកាល - ពិណ, clavichord) ។ នៅក្នុងប្រទេសមួយចំនួន (ឥណ្ឌា អ៊ីរ៉ង់ តួគី ចិន។ល។) ពួកគេលេងឧបករណ៍តន្ត្រីប្រជាប្រិយស្ទើរតែទាំងស្រុង ហើយសិល្បៈសម្តែងនៅលើឧបករណ៍បែបនេះគឺជាឧទាហរណ៍នៃវិជ្ជាជីវៈខ្ពស់នៅក្នុងប្រទេសទាំងនេះ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅក្នុងបរិបទនៃវង់តន្រ្តីអ៊ឺរ៉ុប និងជាពិសេសវប្បធម៌ក្តារចុច ដែលហ្សែនមិនទាក់ទងដោយផ្ទាល់ទៅនឹងវប្បធម៌ប្រជាប្រិយ ត្រូវបានចាត់ថ្នាក់ដោយស្របច្បាប់ថាជា prof ។ អិម និង។; ការរចនា ការសម្តែងបច្ចេកទេស និងសិល្បៈ-ការបង្ហាញរបស់ពួកគេ។ លក្ខណៈពិសេសត្រូវបានធ្វើឱ្យល្អឥតខ្ចោះ។

ការកើតឡើងរបស់ M. និង។ ជាកម្មសិទ្ធិរបស់សម័យបុរាណ។ ពួកគេមួយចំនួន, ឧ។ ស្នែង និងខ្លុយបុព្វកាលដែលធ្វើពីឆ្អឹង អ្នកបុរាណវត្ថុវិទូបានរកឃើញក្នុងអំឡុងពេលនៃការជីកកកាយនៃការតាំងទីលំនៅរបស់មនុស្សនៅយុគសម័យ Paleolithic ។ នៅក្នុងវិមាន Neolithic ។ សម័យនោះមានស្គរមួយចំហៀង ដើមត្រែងខ្យល់ (ដូចជា កន្សែង ឬ ចាឡូម៉ូ) សូរស័ព្ទសម័យដើម និងខ្លុយដែលមានរន្ធលេង។ ខ្សែអក្សរបានបង្ហាញខ្លួនយឺតជាងអ្នកដទៃ។ M.i. - ពិណដ៏សាមញ្ញបំផុត រាងលូ និងរាងតានបឺរ ប៉ុន្តែពួកវាត្រូវបានគេស្គាល់ផងដែរចំពោះមនុស្សមួយចំនួនតាំងពីមុនគ.ស។ អ៊ី មានសម្មតិកម្មផ្សេងគ្នានៃប្រភពដើមរបស់ M. និង។ វាត្រូវបានសន្មត់ថាដើមឡើយ ទាំងនេះគឺជាឧបករណ៍ផ្តល់សញ្ញា ហើយថាពួកវាស្ថិតនៅក្នុងមធ្យោបាយមួយ ឬមួយផ្សេងទៀតដែលភ្ជាប់ជាមួយនឹងដំណើរការការងាររបស់មនុស្សសម័យដើម។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ដូចដែលបានបង្ហាញដោយសម្ភារៈបុរាណវត្ថុ រួចហើយនៅដំណាក់កាលដំបូងក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍សង្គមមនុស្ស មានឧបករណ៍ដែលសំដែងតន្ត្រី និងសោភ័ណភាពសុទ្ធសាធ។ មុខងារ៖ ខ្លុយជាមួយនឹងការលេងរន្ធ ដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកទាញយកសំឡេងដែលមានកម្ពស់ខុសៗគ្នានៃមាត្រដ្ឋានថេរច្បាស់លាស់ (ដែលបង្ហាញពីការកើតនៃប្រព័ន្ធតន្ត្រីដ៏មានអត្ថន័យ) ខ្សែអក្សរ។ ឧបករណ៍ដែលសមរម្យសម្រាប់តែការសម្តែងតន្ត្រី, ខែធ្នូ។ ប្រភេទនៃ castanets អមជាមួយនឹងរបាំទោល និងក្រុម។ល។ ដោយមានជំនួយពីផ្លុំសម្រាប់តន្ត្រី។ ការសម្តែងអាចប្រើបំពង់សញ្ញា និងស្នែង។

ការវិវត្តន៍របស់ M. និង។ ការពង្រឹងឧបករណ៍បានទៅដោយផ្ទាល់។ ការតភ្ជាប់ជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍន៍ទូទៅរបស់មនុស្សជាតិ វប្បធម៌ តន្ត្រី ការសម្តែង។ ការទាមទារ និងបច្ចេកទេសផលិតកម្ម។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះដែរ M. និង. មួយចំនួនដោយសារតែលក្ខណៈពិសេសនៃការរចនារបស់ពួកគេបានចុះមករកយើងនៅក្នុងទម្រង់ដើមរបស់ពួកគេ (ឧទាហរណ៍, castanets ថ្ម Uzbek - kayrak) ផ្សេងទៀតត្រូវបានធ្វើឱ្យប្រសើរឡើង M. និងមួយចំនួន។ និងតម្រូវការសាភ័ណភ្ព បានធ្លាក់ចូលទៅក្នុងការប្រើប្រាស់ ហើយត្រូវបានជំនួសដោយថ្មី។ ចំនួននិងភាពខុសគ្នានៃ M. និង។ កាន់តែច្រើនឡើង ៗ ។ Muses ។ សិល្បៈ ខណៈពេលដែលកំពុងអភិវឌ្ឍ ទាមទារមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសមរម្យ និងឧបករណ៍តន្ត្រីទំនើបជាងនេះ វាបានរួមចំណែកដល់ការអភិវឌ្ឍន៍បន្ថែមទៀតនៃតន្ត្រី។ ភាពច្នៃប្រឌិត និងការអនុវត្ត។ បណ្តឹង។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយមិនតែងតែកម្រិតនៃភាពចម្រុះនិងបច្ចេកទេសទេ។ រដ្ឋរបស់ M. និង។ អាចបម្រើជារង្វាស់នៃកម្រិតតន្ត្រី។ វប្បធម៌។ មនុស្សមួយចំនួនចូលចិត្ត wok ។ តន្ត្រីបានបង្កើត M. និង។ ក្នុងបរិមាណមានកំណត់ ហើយបានប្រើ Ch ។ អារេ ជាក្រុមចម្រៀងអម។ ច្រៀង។ ឧទាហរណ៍ដូចជាទំនិញ។ chonguri និង panduri ឬតែមួយគត់នៅក្នុងខ្លឹមសារ kurai ក្នុងចំណោម Bashkirs និង khomys ក្នុងចំណោម Yakuts ។ ទន្ទឹមនឹងនោះ ជំនាញនៃការលេងគូរ៉ៃ និងខ្មែរ និងតន្ត្រីដែលសំដែងលើពួកគេ បានឈានដល់ភាពល្អឥតខ្ចោះក្នុងចំណោមប្រជាជនទាំងនេះ។

ភាគច្រើនបំផុតគឺការតភ្ជាប់របស់ M. និង។ ជាមួយនឹងការច្នៃប្រឌិត និងការអនុវត្ត ការជ្រើសរើស និងការកែលម្អរបស់ពួកគេអាចត្រូវបានតាមដាននៅក្នុងវិស័យ prof ។ តន្ត្រី (នៅក្នុងតន្ត្រីប្រជាប្រិយ ដំណើរការទាំងនេះដំណើរការយឺតជាង ហើយឧបករណ៍ភ្លេងនៅតែមិនផ្លាស់ប្តូរ ឬផ្លាស់ប្តូរតិចតួចអស់ជាច្រើនសតវត្សមកហើយ)។ ដូច្នេះនៅក្នុងសតវត្សទី 15-16 ។ fidels (viels) ជាមួយនឹងសំឡេងរដុបរបស់ពួកគេត្រូវបានជំនួសដោយសម្លេងទន់ភ្លន់ ម៉ាត់ ម៉ាត់ វីយូឡុង "អភិជន" ។ នៅសតវត្សទី ១៧-១៨ ។ ទាក់ទងនឹងការអភិវឌ្ឍនៃអាម៉ូនិក homophonic ។ ស្ទីល និងការលេចឡើងនៃតន្ត្រីដែលទាមទារឱ្យមានការសម្តែងប្រែប្រួលថាមវន្ត វីយ៉ូឡាត្រូវបានជំនួសដោយវីយូឡុង និងក្រុមគ្រួសាររបស់វា ដែលមានសម្លេងភ្លឺច្បាស់ និងជាឱកាសសម្រាប់ការលេង virtuoso ។ ក្នុងពេលដំណាលគ្នាជាមួយនឹងវីយូឡា ខ្លុយដែលមានសំឡេងទន់ ប៉ុន្តែ "គ្មានជីវិត" ខ្លុយបណ្តោយបានធ្លាក់ចូលទៅក្នុងការឈប់ប្រើប្រាស់ ដែលផ្តល់មធ្យោបាយដល់ខ្លុយឆ្លងតាមទូរស័ព្ទដែលមានសម្លេង និងបច្ចេកទេសជាង។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ តន្ត្រីអ៊ឺរ៉ុបក៏លែងប្រើក្នុងវង់ភ្លេង និងវង់ភ្លេងផងដែរ។ លូត និងពូជរបស់វា - theorbo និង chitarron (arch-lute) ហើយនៅក្នុងភ្លេងផ្ទះ - ភ្លេងត្រូវបានជំនួសដោយ vihuela បន្ទាប់មកហ្គីតា។ ដើម្បី con ។ សតវត្សទី 17 ពិណត្រូវបានជំនួសដោយ M. និង។ - ព្យាណូ។

សាស្រ្តាចារ្យតន្ត្រីតន្ត្រី ដោយមើលឃើញពីភាពស្មុគស្មាញនៃការរចនារបស់ពួកគេ អាស្រ័យទៅលើតន្ត្រីប្រជាប្រិយក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍របស់វា លើស្ថានភាពនៃវិទ្យាសាស្ត្រពិតប្រាកដ និងបច្ចេកទេសផលិតកម្ម—វត្តមានរបស់ muses ។ រោងចក្រ និងរោងចក្រដែលមានមន្ទីរពិសោធន៍ពិសោធន៍របស់ពួកគេ និងអ្នកផលិតឧបករណ៍ជំនាញ។ ករណីលើកលែងតែមួយគត់គឺឧបករណ៍វីយូឡុង។ គ្រួសារដែលទាមទារការផលិតផ្ទាល់ខ្លួន។ វីយូឡុង, cellos, double basses ត្រូវបានកែលម្អដោយផ្អែកលើគំរូប្រជាប្រិយដោយ Brescia និង Cremonese masters ដ៏ល្បីល្បាញនៃសតវត្សទី 16-18 ។ (G. da Salo, G. Magini, N. Amati, A. Stradivari, Guarneri del Gesù និងអ្នកដទៃ) នៅតែមិនលើសលប់នៅក្នុងគុណសម្បត្តិរបស់ពួកគេ។ ការអភិវឌ្ឍន៍ដែលពឹងផ្អែកខ្លាំងបំផុតរបស់ prof ។ M.i. បានកើតឡើងនៅសតវត្សទី 18 និង 19 ។ ការបង្កើតដោយ T. Böhm នៃការរចនាថ្មីនៃខ្លុយជាមួយនឹងប្រព័ន្ធសន្ទះបិទបើក (ម៉ូដែលដំបូងបានបង្ហាញខ្លួននៅឆ្នាំ 1832) បានពង្រីកលទ្ធភាពច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ និងបានរួមចំណែកដល់ការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈសម្តែងការប្រគុំតន្ត្រីទោល។ បដិវត្តន៍ពិតប្រាកដមួយបានកើតឡើងដោយរូបរាងនៅដើមសតវត្សទី 19 ។ យន្តការសន្ទះបិទបើកនៅក្នុងឧបករណ៍លង្ហិន។ សូមអរគុណចំពោះការនេះពួកគេបានប្រែក្លាយពីអ្វីដែលគេហៅថា។ ធម្មជាតិ M. និង។ (ជាមួយនឹងចំនួនសំឡេងមានកំណត់ ហើយដូច្នេះលទ្ធភាពមានកំណត់) ទៅជា chromatic មានសមត្ថភាពដូចជា woodwinds នៃការផលិតឡើងវិញនូវតន្ត្រីណាមួយ។ ម្ចាស់ដើម។ ការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងតន្ត្រីនៃប្រភេទទាំងអស់សម្រាប់ឧបករណ៍ក្តារចុចខ្សែបានកើតឡើងជាមួយនឹងការមកដល់នៃ hammer-piano ដែលបានជំនួស harpsichord និង clavichord ។ ជាមួយនឹងការបង្កើតអគ្គិសនី និងវិទ្យុ ការសាងសង់ឧបករណ៍ភ្លេងអគ្គិសនីបានក្លាយទៅជាអាចធ្វើទៅបាន។

ក្នុងកម្រិតតិចតួច (ដោយសារតែការស្លៀកពាក់បុគ្គល) ពួកគេពឹងផ្អែកលើកម្រិតនៃបច្ចេកវិទ្យា។ M.i. ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ សូម្បីតែនៅទីនេះ ដោយគ្មានសិប្បកម្ម និងផលិតកម្មរោងចក្រដែលមានការអភិវឌ្ឍន៍គ្រប់គ្រាន់ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការផលិតអាម៉ូនិកដ៏ធំ ការកែលម្អ "Andreev" balalaikas និង domras (រុស្ស៊ី) ឧបករណ៍ tamburash (ឆេកូស្លូវ៉ាគី និងយូហ្គោស្លាវី) tarogata (ហុងគ្រី និងរ៉ូម៉ានី) ជាដើម។ .ការអភិវឌ្ឍន៍របស់មនុស្ស។ M.i. គឺអាស្រ័យដោយផ្ទាល់ទៅលើស្ថានភាពសង្គមរបស់សង្គម។ នៅសហភាពសូវៀតអរគុណចំពោះការអភិវឌ្ឍន៍របស់ណាត។ art-va ក៏ដូចជាការកើនឡើងជាទូទៅនៅក្នុងសេដ្ឋកិច្ច និងវប្បធម៌នៃ bunks ទូលំទូលាយ។ មហាជននៅក្នុងសាធារណរដ្ឋ និងតំបន់ស្វយ័តបានចាប់ផ្តើមបង្កើតជាច្រើន។ ការណែនាំ សមូហភាព ការងារបានចាប់ផ្តើមលើការរស់ឡើងវិញ ការកសាងឡើងវិញ និងការកែលម្អរណ្ដៅ។ M. and., រចនាគ្រួសាររបស់ពួកគេសម្រាប់ការសម្តែងជាក្រុម និងវង់តន្រ្តី, to-rogo មិនដឹងពីមុនទេ។ ប្រជាជន។ ពង្រឹងយ៉ាងរឹងមាំមិនត្រឹមតែនៅក្នុង prof ។ និងធ្វើវាដោយខ្លួនឯង។ ការសម្តែងទោល និងសមូហភាព ប៉ុន្តែក៏មាននៅក្នុងប្រជាប្រិយផងដែរ។ ជីវិតតន្ត្រីដូចជា M. និង។ ប្រព័ន្ធដែលត្រូវបានកែលម្អ ដូចជា bandura នៅអ៊ុយក្រែន វង់ភ្លេងនៅបេឡារុស្ស kankles និង birbin នៅលីទុយអានី ប្រភេទផ្សេងៗនៃ kannels នៅ Estonia, dutar, Kashgar rubab និង chang in Uzbekistan, dombra in Kazakhstan ជាដើម។

នៅក្នុងការតភ្ជាប់ជាមួយនឹងការពង្រីកនៃ repertoire នៃ amateurs នេះ។ និង prof ។ វង់ភ្លេង និងឧបករណ៍ភ្លេង ការរួមបញ្ចូលតន្ត្រីនៅក្នុងនោះ។ បុរាណ និងផលិតកម្ម អ្នកនិពន្ធសម័យទំនើប (រួមទាំងទម្រង់ធំ) ក៏ដូចជាដោយសារតែការកើនឡើងជាទូទៅនៃវប្បធម៌តន្ត្រីរបស់ប្រជាជននៃសហភាពសូវៀត អ្នកសំដែង ក្រុមតន្រ្តី និងវង់តន្រ្តីរបស់ប្រជាជន។ ឧបករណ៍បានចាប់ផ្តើមប្រើម៉ាសនិង prof ។ M.i. - ហ្គីតា, ប៊ូតុង accordion, accordion, វីយូឡុង, clarinet, និង in otd ។ ករណី - ខ្លុយ ត្រែ និងត្រំបូន។

ប្រភេទ typological នៃ M. ដែលមានស្រាប់នៅក្នុងពិភពលោកនិង។ ដ៏ធំ។ ការរៀបចំប្រព័ន្ធ M. និង., ពួកគេត្រូវបានបញ្ចូលគ្នាជាក្រុមយោងទៅតាម c.-l. លក្ខណៈ។ ប្រព័ន្ធចំណាស់ជាងគេនៃចំណាត់ថ្នាក់គឺឥណ្ឌា និងចិន។ ទីមួយបែងចែក M. និង។ យោងតាមវិធីសាស្រ្តនៃការរំភើបនៃសំឡេង, ទីពីរ - យោងទៅតាមប្រភេទនៃសម្ភារៈដែលឧបករណ៍នេះត្រូវបានបង្កើតឡើង។ ជាធម្មតាវាត្រូវបានទទួលយកដើម្បីបែងចែក M. និង។ ចែកចេញជា ៣ ក្រុម៖ ខ្យល់ ខ្សែ និងគោះ។ នៅក្នុងវេនក្រុមត្រូវបានបែងចែកទៅជាក្រុមរង: ខ្យល់ - ចូលទៅក្នុងឈើនិងទង់ដែងនិងខ្សែ - ចូលទៅក្នុង plucked និង bowed ។ ប្រភពសំឡេងនៃឧបករណ៍ខ្យល់គឺជាជួរឈរនៃខ្យល់ដែលព័ទ្ធជុំវិញនៅក្នុងឆានែលធុង ឧបករណ៍ខ្សែ - ខ្សែដែលលាតសន្ធឹង; ក្រុម percussion ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយឧបករណ៍ដែលសំឡេងត្រូវបានផលិតដោយការផ្លុំ។ ទៅ prof ។ វិញ្ញាណ។ ឧបករណ៍ធ្វើពីឈើរួមមានខ្លុយ អូបូ ក្លរីណេត បាសសូន និងពូជរបស់វា (ខ្លុយ ភីកកូឡូ ស្នែងភាសាអង់គ្លេស បាសក្លរិនតុង កុងត្រាបាសុន) ក៏ដូចជាក្រុមគ្រួសារនៃ saxophones និង sarisophones ។ ទោះបីជាការពិតដែលថាឧបករណ៍មួយចំនួន (ខ្លុយទំនើប និងខ្លុយ piccolo, saxophones, sarusophones) ត្រូវបានធ្វើពីលោហៈ ខណៈដែលឧបករណ៍ផ្សេងទៀត (clarinet, oboe) ពេលខ្លះធ្វើពីផ្លាស្ទិច ពួកវាត្រូវគ្នាយ៉ាងពេញលេញទៅនឹងខ្យល់ឈើទាក់ទងនឹងការទាញយកសំឡេង និងលក្ខណៈតន្ត្រីទូទៅ។ ក្នុងចំណោមឧបករណ៍ប្រជាប្រិយនៃក្រុមរងនេះគឺ Uzbek-Taj ។ Nai, Karelian Lira និង Luddu, Latvian ។ ganurags, Buryat ។ ប៊ីសឃើរ។ ក្រុមរងនៃឧបករណ៍ខ្យល់លង្ហិន (ពួកវាត្រូវបានគេហៅថា embouchure ឬ mouthpiece) រួមមាន ត្រែ ស្នែង trombone ទូបា និងឧបករណ៍វិញ្ញាណ។ វង់ភ្លេង (byugelhorns និង flugelhorns), ពី nar ។ - Uzbek-Taj ។ Karnay, អ៊ុយក្រែន (Hutsul) trembita, ផ្សិត។ buchum, est. sarv, rus ។ ស្នែងវ្ល៉ាឌីមៀ។ ទោះបីជាពួកវាស្ទើរតែទាំងអស់សុទ្ធតែជាឈើក៏ដោយ បើនិយាយពីវិធីបញ្ចេញសំឡេង និងចរិតលក្ខណៈរបស់វា ពួកវាមិនខុសគ្នាច្រើនពីលង្ហិននោះទេ។ ក្រុមរងនៃខ្សែដែលដោតមាន ពិណ ហ្គីតា ម៉ង់ដូលីន កាហ្សាក់ស្ថាន។ Dombra, Turkm ។ dutar, rus ។ gusli និងប្រភេទដូចគ្នានៃ est. Kannel, Latvian ។ kokle, ភ្លឺ។ kankles, Karelian kantele ។ អ្នក​ដែល​អោន​រួម​មាន​វីយូឡុង និង​ក្រុម​គ្រួសារ​របស់​វា (វីអូឡា សែលឡូ បាស​ពីរ) អាហ្សេរី។ kemancha, kirg ។ kyyak, Tuvan byzanchi, Mari kovyzh ។ ក្រុម percussion ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ M. និងផ្សេងៗជាច្រើន។ ជាមួយនឹងភ្នាសស្បែក (timpani, ស្គរ, tambourine) ឬធ្វើពីសម្ភារៈដែលមានសមត្ថភាពបញ្ចេញសំឡេងដោយខ្លួនឯង (ស៊ីប, គង, ត្រីកោណ, xylophone, castanets ។ល។) ឈ្មោះក្តារចុច harpsichord, pianoforte (ព្យាណូធំ, ព្យាណូបញ្ឈរ), សរីរាង្គ, អាម៉ូញ៉ូម។ល។

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ឧបករណ៍វិទ្យាសាស្រ្តប្រើប្រព័ន្ធស្មុគ្រស្មាញជាង ប៉ុន្តែក៏មានប្រព័ន្ធចាត់ថ្នាក់ត្រឹមត្រូវជាងមុនផងដែរ (សូមមើល។ ព័ត៌មានលម្អិតបន្ថែមនៅក្នុង Art ។ Instrumentation) អនុញ្ញាតឱ្យបង្ហាញយ៉ាងពេញលេញ និងទូលំទូលាយអំពីខ្លឹមសារនៃប្រភេទនីមួយៗនៃ M. និង។ ភាពល្បីល្បាញបំផុតគឺប្រព័ន្ធដែលជាមូលដ្ឋានដែលត្រូវបានដាក់ដោយ F. Gevaart (“Nouveau traité d'instrumentation”, P. - Brux., 1885) ហើយបន្ទាប់មកត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ V. Маийоном (“កាតាឡុកពិពណ៌នា និងវិភាគនៃសារមន្ទីឧបករណ៍ភ្លេងនៃ Royal Conservatory of Music in Brussels”, v. 1-5, Ghent 1893-1922) ។ ការកំណត់លក្ខណៈនៃការចាត់ថ្នាក់នៅក្នុងប្រព័ន្ធគឺជាប្រភពនៃសំឡេង និងវិធីដែលវាត្រូវបានស្រង់ចេញ; ចំណាត់ថ្នាក់បន្ថែមទៀត M. និង។ ផលិតស្របតាមលក្ខណៈពិសេសនៃការរចនារបស់ពួកគេ។ គោលការណ៍សំខាន់នៃការចាត់ថ្នាក់របស់ Gevaart និង Mayon ជាមធ្យម។ សញ្ញាបត្រដែលទទួលយក និងអភិវឌ្ឍយ៉ាងឈ្លាសវៃនៅពេលក្រោយដោយ E. Hornbostel និង K. Sachs (“Systematik der Musikinstrumente”, “Zeitschrift für Ethnologie”, 1914, (Jahrg.) 46) ត្រូវបានគេប្រើញឹកញាប់បំផុតនៅក្នុង Sov. ឧបករណ៍ (ដោយគ្មានការកំទេចឧបករណ៍ច្រើនពេកទៅជាប្រភេទនិងពូជ) ។ យោងតាមប្រព័ន្ធដែលបានអនុម័តនៅសហភាពសូវៀត M. និង។ យោងទៅតាមប្រភពសំឡេងត្រូវបានបែងចែកទៅជា 4 ក្រុម: ខ្យល់ (aerophones), ខ្សែអក្សរ (chordophones), ភ្នាស (membranophones) និងសំឡេងដោយខ្លួនឯង (idiophones ឬ autophones) ។ ប្រភពសំឡេង Membrane គឺជាស្បែកដែលលាតសន្ធឹង ឬប្លោកនោមរបស់សត្វ ដែលបញ្ចេញសំឡេងដោយខ្លួនឯង – សម្ភារៈដែលមានភាពតានតឹងខាងក្នុង ដែលឧបករណ៍ ឬផ្នែកបញ្ចេញសំឡេងរបស់វាត្រូវបានផលិត។ យោងទៅតាមវិធីសាស្រ្តនៃការទាញយកសំឡេង ឧបករណ៍ខ្យល់ត្រូវបានបែងចែកទៅជាខ្លុយ ដើមត្រែង ខ្លុយមាត់ និងក្តារចុចខ្លុយ។ ខ្លុយរួមមានខ្លុយគ្រប់ប្រភេទ៖ រាង ocarina បណ្តោយ (ឧបករណ៍ត្រូវបានទុកក្នុងទីតាំងបណ្តោយ) និង transverse (ឧបករណ៍ត្រូវបានទុកក្នុងទីតាំងឆ្លងកាត់)។ Ocarinoid - ទាំងនេះគឺជាប្រភេទនៃការហួចសរសៃឈាម និង ocarinas; បណ្តោយត្រូវបានបែងចែកទៅជាផ្នែកបើកចំហ ដែលចុងទាំងពីរនៃប្រម៉ោយគឺបើកចំហ (bashk. Kuray, Turkmen ។ tuyduk, Adyghe kamyl, abkh ។ apkhertsa), ហួច (block-flyer, បេឡារុស្ស. បំពង់, sopel រុស្ស៊ី, ដា។ kshul, Altai shogur), ប្រភេទខ្លុយពហុធុង (gr. larchemi ឬ soinari, ផ្សិត។ ភាគច្រើន, svyril អ៊ុយក្រែន, kuim-chipsan នៃប្រជាជន Komi); ក្នុងចំណោមទំនើបឆ្លងកាត់ដ៏ល្បីល្បាញបំផុត។ សាស្ត្រាចារ្យ ខ្លុយ, Uzbek-Taj ។ ណៃ, tuvinskaya លេប៊ី, buryat ។ អវយវៈ។ ឧបករណ៍ Reed ត្រូវបានបែងចែកទៅជាឧបករណ៍ដែលមានអណ្តាតដោយឥតគិតថ្លៃ (Mari lyshtash ពីស្លឹក cherry បក្សីមួយ Adjarian sapratsuna ពីស្លឹក Walnut អ៊ុយក្រែន។ luska មកពីស្នែង otschen ឡាតវី។ birzstaase ក្នុងទម្រង់ជាបន្ទះសំបក birch) ដែលមានអណ្តាតវាយដំតែមួយ (clarinet, saxophone, Rus. bagpipe, bagpipe or bagpipe, est. roopill, ភ្លឺ។ birbin) ដែលមានអណ្តាតវាយដំពីរដង (oboe, bassoon, saryusophone, azerb ។ និងដៃ។ Duduk i zurna, Uzb.-taj ។ ត្រែ, buryat ។ bishkur) ជាមួយនឹងដើមត្រែងរអិល (គ្រប់ប្រភេទនៃអាម៉ូនិក និងអាម៉ូនីញ៉ូម ឧបករណ៍ទាំងនេះគឺចាំបាច់សម្រាប់សំឡេងដោយខ្លួនឯង ពោលគឺ ព្រោះ​គេ​មាន​អណ្ដាត​ផ្ទាល់ ប៉ុន្តែ​តាម​ទំនៀម​ទម្លាប់ គេ​ចាត់​ទុក​ជា​ឧបករណ៍​ខ្យល់)។ Mouthpieces មានឧបករណ៍ដែលនៅក្នុងនោះ exciter នៃលំយោលនៃជួរឈរខ្យល់គឺជាបបូរមាត់របស់អ្នកសំដែងដែលភ្ជាប់ទៅនឹងមាត់ (មាត់) នៃធុងហើយតាមនោះភាពតានតឹង (prof ។ ឧបករណ៍ស្ពាន់, ប្រជាប្រិយ - ស្នែងស្នែងនិងបំពង់) ។

ក្រុម​ខ្សែ​នេះ​មាន​ឧបករណ៍​ដោត​អោន និង​ឧបករណ៍​គោះ។ ដំបូង សំឡេង​ត្រូវ​បាន​ដក​ចេញ​ដោយ​ការ​ដោត​ខ្សែ​ដោយ​ប៊ិច ម្រាមដៃ ភីកទ្រូ (ស្ពៃ​ណេត ពិណ ពិណ ហ្គីតា បាឡាឡាកា កាហ្សាក់ ដុមប្រា ម៉ង់ដូលីន)។ នៅលើអ្នកអោន - ទាំងធ្នូ (ឧបករណ៍នៃគ្រួសារវីយូឡុង អាមេនី កាម៉ានី ហ្សកហ្ស៊ី chuniri Ossetian kissyn-fandyr, Kirg. kyyak, Kazakh. kobyz) ឬកង់កកិត (wheel lyre) និងនៅលើការគប់ - ដោយចុច ខ្សែអក្សរជាមួយនឹងញញួរឬដំបង (clavichord, fp ។ , ស៊ីប, អាមេនី និងហ្សកហ្ស៊ី santur ឬ santuri) ។

ក្រុមភ្នាសមានឧបករណ៍ដែលមានភ្នាសដែលលាតសន្ធឹងយ៉ាងតឹង ដែលពួកគេវាយដោយដៃ ផ្លុំ ឬបង្កើតសំឡេងតាមរបៀបកកិត ( tambourine, timpani, drums, Ukrainian bugay និង Mold. thump)។ ភ្នាសនេះក៏រួមបញ្ចូលផងដែរនូវ mirlitons - ឧបករណ៍ដែលមានភ្នាសដែលពង្រីក និងពណ៌អ្នកចំរៀងនៅក្នុងឈើពិសេស (Ukrainian Ocheretyna, Chuvash. Turana sea otters, សិតសក់ធម្មតារុំក្នុងក្រដាស់សម្រាប់សិតសក់)។ ជាច្រើនក្រុមនៃឧបករណ៍សំឡេងដោយខ្លួនឯងត្រូវបានបែងចែកទៅជា plucked (vargan នៅក្នុងការកែប្រែទាំងអស់របស់វា), percussion (xylophone, metallophone, celesta, gong, cymbals, triangle, orc. bells, Lithuanian jingulis, Kabardino-Balkarian និង Adyghe pkhachich), ការកកិត។ (Est. kraatspill and pingipill, Abkh akunjjapkhyartsa, Dag chang-chugur) ។

ក្រុមពិសេសគឺឧបករណ៍មេកានិចនិងអេឡិចត្រូនិច។ នៅលើមេកានិក ល្បែងត្រូវបានលេងដោយប្រើយន្តការខ្យល់ ឬអគ្គិសនី ការបង្វិលអ័ក្សដោយដៃ ឧបករណ៍អេឡិចត្រូនិកត្រូវបានបែងចែកទៅជាការសម្របខ្លួន (ឧបករណ៍ធម្មតាដែលបំពាក់ដោយឧបករណ៍សម្រាប់ពង្រីកសំឡេង) និងអេឡិចត្រូនិច ដែលជាប្រភពសំឡេងដែលជា រំញ័រអគ្គិសនី (សូមមើលឧបករណ៍ភ្លេងអគ្គិសនី)។

ឯកសារយោង: Famintsyn A. S., Gusli - ឧបករណ៍តន្ត្រីប្រជាប្រិយរបស់រុស្ស៊ី, St. Petersburg, 1890; របស់គាត់ផ្ទាល់ Domra និងឧបករណ៍តន្ត្រីដែលពាក់ព័ន្ធរបស់ប្រជាជនរុស្ស៊ី St. Petersburg, 1891; Privalov N. I., ឧបករណ៍ភ្លេងដែលមានរាងដូច Tanbur របស់ប្រជាជនរុស្ស៊ី "ដំណើរការនៃផ្លូវ St. Petersburg Society of Musical Meetings” ឆ្នាំ 1905 លេខ។ 4-6, 1906, លេខ។ ២; របស់គាត់, ឧបករណ៍តន្ត្រីខ្យល់របស់ប្រជាជនរុស្ស៊ី, vol ។ 1-2, St. Petersburg, 1907-08; Maslov A. , ការពិពណ៌នាអំពីឧបករណ៍តន្ត្រីដែលបានរក្សាទុកនៅក្នុងសារមន្ទីរជនជាតិភាគតិច Dashkovo នៅទីក្រុងមូស្គូ ក្នុងដំណើរការនៃគណៈកម្មការតន្ត្រី និងជនជាតិភាគតិចនៃសង្គមវិទ្យាសាស្ត្រធម្មជាតិ នរវិទ្យា និងជនជាតិភាគតិច អ្នកស្រឡាញ់, លេខ។ 2, M. , 1911; Rindeizen N. , អត្ថបទស្តីពីប្រវត្តិសាស្រ្តនៃតន្ត្រីនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី ..., vol ។ ១៨ ទេ។ 2, M.-L., 1928; Privalau N., ឧបករណ៍តន្ត្រីប្រជាប្រិយរបស់ប្រទេសបេឡារុស្សនៅក្នុងសៀវភៅ៖ វិទ្យាស្ថានវប្បធម៌បេឡារុស្ស។ កំណត់ចំណាំរបស់នាយកដ្ឋានមនុស្សធម៌, សៀវភៅ។ 4. ដំណើរការនៃនាយកដ្ឋានជាតិពន្ធុវិទ្យា, លេខ។ 1, Mensk, 1928; Uspensky V. , Belyaev V. , តន្ត្រី Turkmen ..., M. , 1928; Khotkevich R., ឧបករណ៍តន្ត្រីរបស់ប្រជាជនអ៊ុយក្រែន, Kharkiv, 1930; Zaks K., ឧបករណ៍ភ្លេងទំនើប, trans ។ ពីអាល្លឺម៉ង់។, M.-L., 1932; Belyaev V. , ឧបករណ៍តន្ត្រីរបស់ Uzbekistan, M. , 1933; ឧបករណ៍តន្ត្រីប្រជាប្រិយរបស់ Azerbaijan របស់គាត់នៅក្នុងការប្រមូលផ្តុំ៖ សិល្បៈនៃប្រជាជន Azerbaijani, M.-L., 1938; Novoselsky A., សៀវភៅអំពីអាម៉ូនិក, M.-L., 1936; Arakishvili D., ការពិពណ៌នា និងការវាស់វែងនៃឧបករណ៍តន្ត្រីប្រជាប្រិយ, Tb., 1940 (នៅលើទំនិញ។ ឡង់។ ); Agazhanov A., ឧបករណ៍តន្ត្រីប្រជាប្រិយរុស្ស៊ី, M.-L., 1949; Rogal-Levitsky D. R., វង់តន្រ្តីសហសម័យ, វ៉ុល។ 1-4, M. , 1953-56; របស់គាត់ផ្ទាល់, ការសន្ទនាអំពីវង់តន្រ្តី, M., 1961; Lisenko M. V. , ឧបករណ៍តន្ត្រីប្រជាប្រិយនៅអ៊ុយក្រែន, Kipv, 1955; Gizatov B. , វង់តន្រ្តីរដ្ឋកាហ្សាក់ស្ថាននៃឧបករណ៍ប្រជាប្រិយ។ Kurmangazy, A.-A., 1957; Vinogradov V. S. , តន្ត្រីប្រជាប្រិយ Kyrgyz, P. , 1958; Zhinovich I., វង់តន្រ្តីប្រជាប្រិយរដ្ឋបេឡារុស្ស, ទីក្រុង Minsk, ឆ្នាំ 1958; Nikiforv P. N., ឧបករណ៍តន្ត្រីប្រជាប្រិយ Mari, Yoshkar-Ola, 1959; (Рaliulis S.), Lietuviu liaudies instrumentine muzika, Vilnius, 1959; Struve B. A., ដំណើរការនៃការបង្កើតវីយូឡុង និងវីយូឡុង, M., 1959; Modr A., ​​​​ឧបករណ៍តន្ត្រី, trans ។ ពី Czech., M., 1959; Nyurnberg N., Symphony orchestra និងឧបករណ៍របស់វា, L.-M., 1959; Blagodatov G., Russian harmonica, L., 1960; ឧបករណ៍តន្ត្រីរបស់ប្រជាជនស៊ីបេរីផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់នៅក្នុងសៀវភៅ៖ ការប្រមូលសារមន្ទីរនរវិទ្យានិងជនជាតិភាគតិចនៃបណ្ឌិត្យសភាវិទ្យាសាស្ត្រនៃសហភាពសូវៀត vol ។ 18, ទីក្រុងម៉ូស្គូ, ឆ្នាំ 1968; Vyzgo T., Petrosyants A., Uzbek orchestra នៃឧបករណ៍ប្រជាប្រិយ, Tash ។, 1962; សុខឡូវ V. F., W. អេធី Andreev និងវង់តន្រ្តីរបស់គាត់, L., 1962; Chulaki M., Symphony Orchestra Instruments, M., 1962; Vertkov K., Blagodatov G., Yazovitskaya E., Atlas នៃឧបករណ៍តន្ត្រីរបស់ប្រជាជននៃសហភាពសូវៀត, M., 1963, 1975; រ៉ាវ អេ M., ឧបករណ៍តន្ត្រីប្រជាប្រិយ Altai, Gorno-Altaisk, 1963; Eichhorn A. សម្ភារៈតន្ត្រី និងជនជាតិភាគតិច (trans. ជាមួយ​គាត់។ ed ។ អេធី M. Belyaev), Tash ។ , 1963 (រឿងព្រេងតន្ត្រីនៅអ៊ូសបេគីស្ថាន); Aksenov A. N., តន្ត្រីប្រជាប្រិយ ធូវ៉ាន. សម្ភារៈ និងការស្រាវជ្រាវ, M., 1964; Berov L. S., ឧបករណ៍តន្ត្រីប្រជាប្រិយ Moldavian, Kish., 1964; Smirnov B., សិល្បៈនៃអ្នកលេងស្នែង Vladimir, M., 1965; តន្ត្រីប្រជាប្រិយម៉ុងហ្គោលីរបស់គាត់ M. , 1971; Tritus M. L. , វប្បធម៌តន្ត្រីនៃ Kalmyk ASSR, M. , 1965; Gumenyuk A., ឧបករណ៍តន្ត្រីប្រជាប្រិយអ៊ុយក្រែន, Kipv, 1967; Mirek A., ពីប្រវត្តិនៃ accordion និង button accordion, M., 1967; Khashba I. M., ឧបករណ៍តន្ត្រីប្រជាប្រិយ Abkhaz, Sukhumi, 1967; លេវីន អេស. Ya., នៅលើឧបករណ៍តន្ត្រីរបស់ប្រជាជន Adyghe, នៅក្នុង: កំណត់ចំណាំវិទ្យាសាស្រ្តនៃវិទ្យាស្ថានស្រាវជ្រាវ Adyghe នៃភាសា, អក្សរសាស្រ្តនិងប្រវត្តិសាស្រ្ត, vol ។ 7, Maikop, ឆ្នាំ 1968; របស់គាត់, ឧបករណ៍ខ្យល់នៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃវប្បធម៌តន្ត្រី, L., 1973; Richugin P., តន្ត្រីប្រជាប្រិយរបស់ប្រទេសអាហ្សង់ទីន។ M. , 1971; Mahillon V. Сh., កាតាឡុក​ពិពណ៌នា និង​វិភាគ​នៃ​សារមន្ទីរ​ឧបករណ៍​នៃ Royal Conservatory of Music នៅ​ទីក្រុង Brussels, គ. 1-5, Gand, 1893-1922; Saсhs C., Reallexikon der Musikinstrumente, В., 1913, reprint, Hildesheim, 1962 (ANGL. ed., ន. Y. , (1964)); его же, Handbuch der Musikinstrumentenkunde, Lpz., 1920, 1930, reprint, (Lpz., 1966); его же, វិញ្ញាណ និងការក្លាយជាឧបករណ៍ភ្លេង, В., 1928, reprint, Hilvcrsum, 1965; его же, ប្រវត្តិឧបករណ៍តន្ត្រី, N. Y. , (1940); Вaines A., ឧបករណ៍ Woodwind និងប្រវត្តិរបស់ពួកគេ, N. Y. , (1963); Bachmann W., The Beginnings of String Instrument Playing, Lpz., 1964; Buchner A., ​​​​ឧបករណ៍តន្ត្រីនៃប្រជាជាតិ, ទីក្រុងប្រាក, ឆ្នាំ 1968; его же, ពី Glockenspiel ទៅ Pianola, (Prague, 1959); Studia instrumentorum musicae popularis, Stockh., 1969 ។ សូមមើលផងដែរ

K. A. Vertkov, S. Ya ។ លេវីន