ម៉ែត្រ |

ពី metron ក្រិក - រង្វាស់ឬរង្វាស់

នៅក្នុងតន្ត្រី និងកំណាព្យ ការរៀបចំចង្វាក់ ដោយផ្អែកលើការប្រតិបត្តិនៃរង្វាស់ជាក់លាក់មួយ ដែលកំណត់ទំហំនៃការស្ថាបនាចង្វាក់។ អនុលោមតាមរង្វាស់នេះ ពាក្យសំដី និងតន្ត្រី អត្ថបទបន្ថែមលើការបកស្រាយន័យ (សញ្ញតិកម្ម) ត្រូវបានបែងចែកទៅជាម៉ែត្រ។ ឯកតា – ខគម្ពីរ និងឃ្លា វិធានការ។ល។ អាស្រ័យលើលក្ខណៈពិសេសដែលកំណត់គ្រឿងទាំងនេះ (រយៈពេល ចំនួននៃភាពតានតឹង។ នាឡិកា - នៅក្នុងតន្ត្រី) ដែលនីមួយៗអាចរួមបញ្ចូលម៉ែត្រផ្នែកជាច្រើន (គ្រោងការណ៍សម្រាប់ការសាងសង់ឯកតាម៉ែត្រ) រួបរួមដោយគោលការណ៍ទូទៅ (ឧទាហរណ៍នៅក្នុងប្រព័ន្ធនាឡិកាទំហំគឺ 4/4, 3/2, 6/8, ល។ ) នៅក្នុងម៉ែត្រ គ្រោងការណ៍រួមបញ្ចូលតែសញ្ញាចាំបាច់នៃម៉ែត្រប៉ុណ្ណោះ។ ឯកតាខណៈពេលដែលចង្វាក់ផ្សេងទៀត។ ធាតុនៅតែទំនេរនិងបង្កើតចង្វាក់។ ភាពខុសគ្នានៅក្នុងម៉ែត្រដែលបានផ្តល់ឱ្យ។ ចង្វាក់​ដែល​គ្មាន​ម៉ែត្រ​គឺ​អាច​ធ្វើ​ទៅ​បាន—ចង្វាក់​នៃ​ការ​និយាយ​ផ្ទុយ​ទៅ​នឹង​ការ​និយាយ ("វាស់" "វាស់" ការ​និយាយ) ចង្វាក់​សេរី​នៃ​ការ​សូត្រ​ Gregorian និង​ដូច្នេះ​នៅ​លើ។ នៅក្នុងតន្ត្រីសម័យទំនើបមានការរចនាសម្រាប់ចង្វាក់ភ្លេងឥតគិតថ្លៃ senza misura ។ គំនិតទំនើបអំពី M. ក្នុងន័យតន្ត្រី។ ក្នុងកម្រិតជាក់លាក់មួយ អាស្រ័យលើគោលគំនិតនៃតន្ត្រីកំណាព្យ ដែលទោះជាយ៉ាងណា ខ្លួនវាបានកើតឡើងនៅដំណាក់កាលនៃការរួបរួមដែលមិនអាចបំបែកបាននៃខគម្ពីរ និងតន្ត្រី ហើយជាតន្ត្រីដ៏សំខាន់។ ជាមួយនឹងការបែកបាក់នៃការរួបរួមនៃតន្ត្រី - ខគម្ពីរ ប្រព័ន្ធជាក់លាក់នៃកំណាព្យ និងតន្ត្រី។ M. ដែលស្រដៀងនឹង M. នៅក្នុងពួកវាគ្រប់គ្រងការសង្កត់សំឡេង និងមិនមែនរយៈពេលដូចនៅក្នុងម៉ែត្របុរាណទេ។ ការផ្ទៀងផ្ទាត់ ឬនៅក្នុងមជ្ឈិមសម័យ (ពី lat. mensura – Measure) តន្ត្រី។ ការខ្វែងគំនិតគ្នាជាច្រើនក្នុងការយល់ដឹងរបស់ M. និងទំនាក់ទំនងរបស់គាត់ចំពោះចង្វាក់គឺដោយសារតែ Ch ។ អារេ ការពិតដែលថាលក្ខណៈពិសេសលក្ខណៈនៃប្រព័ន្ធមួយត្រូវបានកំណត់គុណលក្ខណៈសារៈសំខាន់ជាសកល (សម្រាប់ R. Westphal ប្រព័ន្ធបែបនេះគឺបុរាណសម្រាប់ X. Riemann - ចង្វាក់តន្ត្រីនៃពេលវេលាថ្មី) ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ភាពខុសប្លែកគ្នារវាងប្រព័ន្ធត្រូវបានបិទបាំង ហើយអ្វីដែលជារឿងធម្មតាសម្រាប់ប្រព័ន្ធទាំងអស់មិនអាចមើលឃើញ៖ ចង្វាក់គឺជាចង្វាក់ដែលគ្រោងទុក ប្រែទៅជារូបមន្តដែលមានស្ថេរភាព (ជារឿយៗជាប្រពៃណី និងបង្ហាញក្នុងទម្រង់នៃច្បាប់)។ កំណត់ដោយសិល្បៈ។ បទដ្ឋាន ប៉ុន្តែមិនមែន psychophysiological ។ ទំនោរដែលមាននៅក្នុងធម្មជាតិរបស់មនុស្សជាទូទៅ។ ការផ្លាស់ប្តូរសិល្បៈ។ បញ្ហាបណ្តាលឱ្យមានការវិវត្តនៃប្រព័ន្ធ M. នៅទីនេះយើងអាចបែងចែកពីរសំខាន់។ ប្រភេទ។

អង់ទីច។ ប្រព័ន្ធដែលបង្កើតពាក្យ "M" ។ ជាកម្មសិទ្ធិរបស់ប្រភេទនៃលក្ខណៈនៃឆាកតន្ត្រីនិងកំណាព្យ។ ការ​រួបរួម។ M. ធ្វើសកម្មភាពនៅក្នុងវានៅក្នុងមុខងារចម្បងរបស់វា សម្របសម្រួលការនិយាយ និងតន្ត្រីទៅកាន់សោភ័ណភាពទូទៅ។ គោលការណ៍នៃការវាស់វែង បង្ហាញក្នុងភាពស្របគ្នានៃតម្លៃពេលវេលា។ ភាពទៀងទាត់ដែលបែងចែកខគម្ពីរពីការនិយាយធម្មតាគឺផ្អែកលើតន្ត្រី និងច្បាប់នៃមាត្រដ្ឋាន ឬបរិមាណ ការផ្ទៀងផ្ទាត់ (លើកលែងតែបុរាណ ក៏ដូចជាឥណ្ឌា អារ៉ាប់។ តាម​ពិត​ទៅ​ការ​សង្កត់​សំឡេង​ពាក្យ​ពិត​ជា​បម្រើ​ឱ្យ​ការ​បញ្ចូល​ពាក្យ​នៅ​ក្នុង​គ្រោងការណ៍​តន្ត្រី​, ចង្វាក់​នៃ​ការ​ដែល​ខុស​គ្នា​ជា​មូលដ្ឋាន​ពី​ចង្វាក់​សង្កត់​សំឡេង​នៃ​តន្ត្រី​ថ្មី​និង​អាច​ត្រូវ​បាន​គេ​ហៅ​ថា​បរិមាណ​ឬ​ការ​វាស់​វែង​។ Commensurability បង្កប់ន័យវត្តមាននៃរយៈពេលបឋម (ភាសាក្រិច xronos protos – “chronos protos”, Latin mora – mora) ជាឯកតារង្វាស់នៃមេ។ រយៈពេលសំឡេង (ព្យាង្គ) ដែលជាគុណនៃតម្លៃបឋមនេះ។ មានរយៈពេលបែបនេះតិចតួច (មាន 5 ក្នុងចំណោមពួកគេនៅក្នុងចង្វាក់បុរាណ - ពីលីត្រទៅ 5 ម៉ូរ៉ា) សមាមាត្ររបស់ពួកគេតែងតែត្រូវបានវាយតម្លៃយ៉ាងងាយស្រួលដោយការយល់ឃើញរបស់យើង (ផ្ទុយទៅនឹងការប្រៀបធៀបនៃកំណត់ចំណាំទាំងមូលជាមួយនឹងសាមសិបវិនាទី។ ចង្វាក់ថ្មី) ។ ឯកតាសំខាន់ - ជើង - ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការរួមបញ្ចូលគ្នានៃរយៈពេល ទាំងស្មើគ្នា និងមិនស្មើគ្នា។ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃការឈប់ចូលទៅក្នុងខ (ឃ្លាតន្ត្រី) និងខចូលទៅក្នុង stanzas (រយៈពេលតន្ត្រី) ក៏មានសមាមាត្រផងដែរ ប៉ុន្តែមិនចាំបាច់ជាផ្នែកស្មើគ្នាទេ។ ជាប្រព័ន្ធស្មុគ្រស្មាញនៃសមាមាត្របណ្ដោះអាសន្ន ក្នុងចង្វាក់បរិមាណ ចង្វាក់ចង្វាក់បន្ថយចង្វាក់ដល់កម្រិតមួយដែលវាស្ថិតនៅក្នុងទ្រឹស្តីបុរាណដែលការយល់ច្រលំដែលរីករាលដាលរបស់វាជាមួយនឹងចង្វាក់ត្រូវបានចាក់ឫស។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅសម័យបុរាណ គំនិតទាំងនេះមានភាពខុសគ្នាយ៉ាងច្បាស់ ហើយគេអាចគូសបញ្ជាក់ការបកស្រាយជាច្រើននៃភាពខុសគ្នានេះ ដែលនៅតែមានជាប់ទាក់ទងសព្វថ្ងៃនេះ៖

1) ភាពខុសគ្នាច្បាស់លាស់នៃព្យាង្គដោយបណ្តោយដែលអនុញ្ញាត wok ។ តន្ត្រីមិនបង្ហាញពីទំនាក់ទំនងបណ្ដោះអាសន្ន ដែលត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងអត្ថបទកំណាព្យ។ Muses ។ ដូច្នេះ ចង្វាក់​អាច​ត្រូវ​បាន​វាស់​ដោយ​អត្ថបទ (“សុន្ទរកថា​នោះ​គឺ​ជា​បរិមាណ​ច្បាស់៖ បន្ទាប់​មក វា​ត្រូវ​បាន​វាស់​ដោយ​ព្យាង្គ​ខ្លី និង​វែង” – Aristotle, “Categories”, M., 1939, p. 14) ដែល ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់បានផ្តល់ម៉ែត្រ។ គ្រោងការណ៍អរូបីពីធាតុផ្សេងទៀតនៃតន្ត្រី។ នេះ​បាន​ធ្វើ​ឲ្យ​វា​អាច​ញែក​ម៉ែត្រ​ចេញ​ពី​ទ្រឹស្ដី​តន្ត្រី​ជា​គោលលទ្ធិ​នៃ​ម៉ែត្រ​ខ។ ហេតុដូច្នេះហើយការប្រឆាំងរវាងបទភ្លេងកំណាព្យ និងចង្វាក់ភ្លេងដែលនៅតែជួបប្រទះ (ឧទាហរណ៍នៅក្នុងស្នាដៃតន្ត្រីប្រជាប្រិយដោយ B. Bartok និង KV Kvitka)។ R. Westphal ដែលបានកំណត់ M. ថាជាការបង្ហាញពីចង្វាក់នៅក្នុងសម្ភារៈនិយាយ ប៉ុន្តែបានជំទាស់នឹងការប្រើប្រាស់ពាក្យ "M" ។ ដល់តន្ត្រី ប៉ុន្តែជឿថានៅក្នុងករណីនេះ វាប្រែជាមានន័យដូចនឹងចង្វាក់។

2) អាន់ទីច។ វោហាសាស្ត្រ ដែលទាមទារឱ្យមានចង្វាក់នៅក្នុង prose ប៉ុន្តែមិនមែន M. ដែលប្រែវាទៅជាខ ថ្លែងទីបន្ទាល់ចំពោះភាពខុសគ្នារវាងចង្វាក់នៃការនិយាយ និង។ M. - ចង្វាក់។ សណ្តាប់ធ្នាប់ដែលជាលក្ខណៈនៃខ។ ការប្រឆាំងបែបនេះនៃ M. ត្រឹមត្រូវ និងចង្វាក់សេរីបានជួបគ្នាម្តងហើយម្តងទៀតក្នុងសម័យទំនើបនេះ (ឧទាហរណ៍ ឈ្មោះអាឡឺម៉ង់សម្រាប់ខគម្ពីរឥតគិតថ្លៃគឺចង្វាក់ហ្វ្រី) ។

3) នៅក្នុងខគម្ពីរត្រឹមត្រូវ ចង្វាក់ក៏ត្រូវបានគេសម្គាល់ថាជាគំរូនៃចលនា និងចង្វាក់ដែលជាចលនាខ្លួនវាផ្ទាល់ដែលបំពេញលំនាំនេះ។ នៅក្នុងខគម្ពីរបុរាណ ចលនានេះមាននៅក្នុងការសង្កត់សំឡេង និងនៅក្នុងការតភ្ជាប់ជាមួយនេះ នៅក្នុងការបែងចែកម៉ែត្រ។ ឯកតាចូលទៅក្នុង ascending (arsis) និង descending (និក្ខេបបទ) ផ្នែក (ការយល់ដឹងអំពីគ្រាចង្វាក់ទាំងនេះត្រូវបានរារាំងយ៉ាងខ្លាំងដោយបំណងប្រាថ្នាដើម្បីស្មើនឹងពួកគេជាមួយនឹងចង្វាក់ខ្លាំងនិងខ្សោយ); ការសង្កត់សំឡេងតាមចង្វាក់មិនត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងភាពតានតឹងពាក្យសំដី និងមិនត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយផ្ទាល់នៅក្នុងអត្ថបទនោះទេ បើទោះបីជាការដាក់របស់ពួកគេគឺអាស្រ័យលើម៉ែត្រ។ គ្រោងការណ៍។

4) ការបំបែកបន្តិចម្តង ៗ នៃកំណាព្យពី muses របស់វា។ ទម្រង់នាំមុខរួចហើយនៅវេននៃ cf ។ រាប់សតវត្សន៍ទៅការលេចឡើងនៃប្រភេទថ្មីនៃកំណាព្យដែលមិនមានបណ្តោយត្រូវបានគេយកទៅក្នុងគណនីនោះទេប៉ុន្តែចំនួននៃព្យាង្គនិងការដាក់ភាពតានតឹង។ មិនដូច "ម៉ែត្រ" បុរាណ កំណាព្យនៃប្រភេទថ្មីត្រូវបានគេហៅថា "ចង្វាក់" ។ ការផ្ទៀងផ្ទាត់ពាក្យសំដីសុទ្ធសាធនេះ ដែលបានឈានដល់ការអភិវឌ្ឍន៍ពេញលេញរបស់ខ្លួនរួចហើយនៅក្នុងសម័យទំនើបនេះ (នៅពេលដែលកំណាព្យជាភាសាអឺរ៉ុបថ្មី បំបែកចេញពីតន្ត្រី) ពេលខ្លះសូម្បីតែឥឡូវនេះ (ជាពិសេសដោយអ្នកនិពន្ធបារាំង) ត្រូវបានជំទាស់ទៅនឹងម៉ែត្រថាជា "ចង្វាក់" (សូមមើល ឧទាហរណ៍ Zh. Maruso, វចនានុក្រមនៃពាក្យភាសា, M., 1960, ទំព័រ 253) ។

ភាពផ្ទុយគ្នាចុងក្រោយនាំឱ្យមាននិយមន័យដែលត្រូវបានរកឃើញជាញឹកញាប់ក្នុងចំណោមអ្នកទស្សនវិទូ៖ M. - ការចែកចាយរយៈពេល, ចង្វាក់ - ការចែកចាយនៃការសង្កត់សំឡេង។ ការបង្កើតបែបនេះក៏ត្រូវបានអនុវត្តចំពោះតន្ត្រីដែរ ប៉ុន្តែចាប់តាំងពីសម័យលោក M. Hauptmann និង X. Riemann (នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីជាលើកដំបូងនៅក្នុងសៀវភៅសិក្សាទ្រឹស្តីបឋមដោយ GE Konyus, 1892) ការយល់ដឹងផ្ទុយគ្នានៃពាក្យទាំងនេះបានយកឈ្នះ ដែល មានភាពស៊ីសង្វាក់គ្នាជាមួយចង្វាក់។ ខ្ញុំបង្កើតតន្ត្រី និងកំណាព្យនៅដំណាក់កាលនៃអត្ថិភាពដាច់ដោយឡែករបស់ពួកគេ។ កំណាព្យ "ចង្វាក់" ដូច​អ្វី​ផ្សេង​ទៀត ខុស​ពី​ការ​និយាយ​តាម​ចង្វាក់​ជាក់លាក់។ លំដាប់ដែលបានទទួលឈ្មោះនៃទំហំ ឬ M. (ពាក្យនេះត្រូវបានរកឃើញរួចហើយនៅក្នុង G. de Macaux, សតវត្សទី 14) ទោះបីជាវាមិនសំដៅទៅលើការវាស់វែងនៃរយៈពេលក៏ដោយ ប៉ុន្តែចំពោះចំនួនព្យាង្គ ឬភាពតានតឹង - ការនិយាយសុទ្ធសាធ បរិមាណដែលមិនមានរយៈពេលជាក់លាក់។ តួនាទីរបស់ M. មិនស្ថិតនៅក្នុងសោភ័ណភាពទេ។ ភាពទៀងទាត់នៃតន្ត្រីបែបនេះ ប៉ុន្តែក្នុងការសង្កត់ធ្ងន់លើចង្វាក់ និងបង្កើនឥទ្ធិពលផ្លូវចិត្តរបស់វា។ ការ​អនុវត្ត​ម៉ែត្រ​មុខងារ​សេវា។ គ្រោងការណ៍បាត់បង់សោភ័ណភាពឯករាជ្យរបស់ពួកគេ។ ចំណាប់អារម្មណ៍ និងក្លាយជាអន់ជាង និងឯកោ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ផ្ទុយទៅនឹងខគម្ពីរម៉ែត្រ និងផ្ទុយនឹងអត្ថន័យព្យញ្ជនៈនៃពាក្យ “ការផ្ទៀងផ្ទាត់” ខគម្ពីរ (បន្ទាត់) មិនមានផ្នែកតូចៗទេ b.ch. មិនស្មើគ្នា ប៉ុន្តែបែងចែកជាភាគហ៊ុនស្មើគ្នា។ ឈ្មោះ "dolniki" ដែលត្រូវបានអនុវត្តចំពោះខដែលមានចំនួនថេរនៃភាពតានតឹង និងចំនួនខុសគ្នានៃព្យាង្គដែលមិនមានភាពតានតឹង អាចត្រូវបានពង្រីកទៅប្រព័ន្ធផ្សេងទៀត៖ ជាព្យាង្គ។ ព្យាង្គនីមួយៗគឺជា "dule" នៅក្នុងខគម្ពីរ ព្យាង្គ-ប៉ូវកំលាំង ដោយសារតែការជំនួសត្រឹមត្រូវនៃព្យាង្គដែលមានភាពតានតឹង និងមិនមានភាពតានតឹង ត្រូវបានបែងចែកទៅជាក្រុមព្យាង្គដូចគ្នា – ជើង ដែលគួរតែត្រូវបានចាត់ទុកថាជាផ្នែករាប់ និងមិនមែនជាពាក្យ។ ឯកតាម៉ែត្រត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយពាក្យដដែលៗ មិនមែនដោយការប្រៀបធៀបតម្លៃសមាមាត្រទេ។ ការសង្កត់សំឡេង M. ផ្ទុយទៅនឹងបរិមាណមួយ មិនគ្របដណ្តប់លើចង្វាក់ និងមិនបង្កឱ្យមានការភាន់ច្រលំនៃគោលគំនិតទាំងនេះ ប៉ុន្តែចំពោះការប្រឆាំងរបស់ពួកគេ រហូតដល់ការបង្កើត A. Bely: ចង្វាក់គឺជាគម្លាតពី M. (ដែលជា ភ្ជាប់ជាមួយនឹងភាពពិសេសនៃប្រព័ន្ធព្យាង្គ-ប៉ូវកំលាំង ដែលនៅក្រោមលក្ខខណ្ឌជាក់លាក់ ការសង្កត់សំឡេងពិតប្រាកដខុសពីម៉ែត្រ)។ ឯកតាម៉ែត្រ គ្រោងការណ៍ដើរតួនាទីទីពីរនៅក្នុងខបើប្រៀបធៀបទៅនឹងចង្វាក់។ ភាពខុសគ្នា ដូចដែលបានបង្ហាញដោយការលេចឡើងនៃសតវត្សទី 18 ។ ខគម្ពីរឥតគិតថ្លៃ ដែលជាកន្លែងដែលគ្រោងការណ៍នេះគឺអវត្តមានទាំងស្រុងហើយភាពខុសគ្នាពី prose គឺមានតែនៅក្នុងក្រាហ្វិកសុទ្ធសាធ។ ការបែងចែកទៅជាបន្ទាត់ ដែលមិនអាស្រ័យលើវាក្យសម្ព័ន្ធ និងបង្កើត "ការដំឡើងនៅលើ M" ។

ការវិវត្តន៍ស្រដៀងគ្នាកំពុងកើតឡើងនៅក្នុងតន្ត្រី។ វដ្តរដូវនៃសតវត្សទី 11-13 ។ (ហៅថាម៉ូដ) ដូចជាវត្ថុបុរាណ កើតឡើងក្នុងទំនាក់ទំនងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយកំណាព្យ (របាំត្រុដិ) ហើយត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការធ្វើឡើងវិញនូវលំដាប់លំដោយជាក់លាក់មួយ (ម៉ូឌុល) ស្រដៀងនឹងជើងបុរាណ (ធម្មតាបំផុតគឺ ៣ របៀប ដែលបង្ហាញនៅទីនេះ ដោយ​ការ​សម្គាល់​សម័យ​ទំនើប​៖ ១-​ទី​

, ទី 2

និងទី៣

) ចាប់ពីសតវត្សរ៍ទី 14 លំដាប់នៃរយៈពេលនៅក្នុងតន្ត្រីដែលបំបែកបន្តិចម្តង ៗ ពីកំណាព្យបានក្លាយទៅជាឥតគិតថ្លៃហើយការអភិវឌ្ឍន៍នៃ polyphony នាំឱ្យមានការលេចឡើងនៃរយៈពេលតូចជាងមុនដូច្នេះតម្លៃតូចបំផុតនៃចង្វាក់ semibrevis នៃវដ្តរដូវដំបូងប្រែទៅជា "កំណត់ចំណាំទាំងមូល។ ”, ទាក់ទងនឹងការកត់ចំណាំផ្សេងទៀតស្ទើរតែទាំងអស់លែងជាពហុគុណទៀតហើយ ប៉ុន្តែចែក។ "រង្វាស់" នៃរយៈពេលដែលត្រូវគ្នានឹងកំណត់ចំណាំនេះ សម្គាល់ដោយការដាច់សរសៃឈាមខួរក្បាល (ឡាតាំង mensura) ឬ "វិធានការ" ត្រូវបានបែងចែកដោយការដាច់សរសៃឈាមខួរក្បាលនៃកម្លាំងតិច ហើយដូច្នេះនៅលើ។ ដល់ដើមសតវត្សទី 17 មានវិធានការទំនើបមួយដែលការវាយ ផ្ទុយទៅនឹង 2 ផ្នែកនៃរង្វាស់ចាស់ ដែលមួយអាចធំជាងពីរដងទៀតគឺស្មើគ្នា ហើយអាចមានច្រើនជាង 2 (ក្នុង ករណីធម្មតាបំផុត - ៤) ។ ការឆ្លាស់គ្នាទៀងទាត់នៃចង្វាក់ខ្លាំង និងខ្សោយ (ធ្ងន់ និងស្រាល គាំទ្រ និងមិនគាំទ្រ) នៅក្នុងតន្ត្រីសម័យនេះ បង្កើតជាម៉ែត្រ ឬម៉ែត្រ ស្រដៀងទៅនឹងម៉ែត្រ ខ-ជាចង្វាក់ផ្លូវការ។ គ្រោងការណ៍, បំពេញនៅក្នុង swarm ជាមួយនឹងភាពខុសគ្នានៃរយៈពេលចំណាំបង្កើតជាចង្វាក់មួយ។ គំនូរ ឬ "ចង្វាក់" ក្នុងន័យតូចចង្អៀត។

ទម្រង់​តន្ត្រី​ជាក់លាក់​មួយ​នៃ​តន្ត្រី​គឺ​កលល្បិច​ដែល​បាន​ក្លាយ​ជា​តន្ត្រី​បំបែក​ពី​សិល្បៈ​ដែល​ពាក់ព័ន្ធ។ ចំណុចខ្វះខាតសំខាន់ៗនៃគំនិតសាមញ្ញអំពីតន្ត្រី។ M. កើតចេញពីការពិតដែលថាទម្រង់ដែលមានលក្ខខណ្ឌជាប្រវត្តិសាស្ត្រនេះត្រូវបានទទួលស្គាល់ថាមាននៅក្នុងតន្ត្រី "ដោយធម្មជាតិ" ។ ការឆ្លាស់គ្នាទៀងទាត់នៃពេលធ្ងន់ និងស្រាល ត្រូវបានកំណត់គុណលក្ខណៈជាតន្ត្រីបុរាណ មជ្ឈិមសម័យ រឿងព្រេងនិទាន ជាដើម។ នេះធ្វើឱ្យពិបាកយល់ណាស់ មិនត្រឹមតែតន្ត្រីសម័យដើម និង muses ប៉ុណ្ណោះទេ។ រឿងព្រេងនិទាន ប៉ុន្តែក៏មានការឆ្លុះបញ្ចាំងរបស់ពួកគេនៅក្នុងតន្ត្រីសម័យទំនើបផងដែរ។ នៅក្នុងភាសារុស្ស៊ី nar ។ ចម្រៀង pl ។ folklorists ប្រើ barline ដើម្បីកំណត់ការវាយមិនខ្លាំង (ដែលមិនមាន) ប៉ុន្តែព្រំដែនរវាងឃ្លា; "ការវាយដំប្រជាប្រិយ" បែបនេះ (ពាក្យរបស់ PP Sokalsky) ត្រូវបានរកឃើញជាញឹកញាប់នៅក្នុងភាសារុស្សី។ សាស្រ្តាចារ្យ តន្ត្រីនិងមិនត្រឹមតែនៅក្នុងទម្រង់នៃម៉ែត្រមិនធម្មតា (ឧទាហរណ៍ 11/4 ដោយ Rimsky-Korsakov) ប៉ុន្តែក៏មានទម្រង់ពីរផ្នែកផងដែរ។ ត្រីភាគី។ល។ ទាំងនេះគឺជាប្រធានបទនៃវគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រនៃ 1st fp ។ ការប្រគុំតន្ត្រីនិងបទទី 2 របស់ Tchaikovsky ដែលជាកន្លែងដែលការទទួលយក barline ជាការកំណត់នៃការវាយខ្លាំងនាំឱ្យមានការខូចទ្រង់ទ្រាយពេញលេញនៃចង្វាក់។ រចនាសម្ព័ន្ធ។ ការសម្គាល់របារបិទបាំងចង្វាក់ផ្សេង។ អង្គការ និងនៅក្នុងការរាំជាច្រើននៃ West Slavic ហុងគ្រី អេស្ប៉ាញ និងប្រភពដើមផ្សេងទៀត (polonaise, mazurka, polka, bolero, habanera ជាដើម)។ របាំទាំងនេះត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយវត្តមាននៃរូបមន្ត - លំដាប់ជាក់លាក់នៃរយៈពេល (អនុញ្ញាតឱ្យមានការប្រែប្រួលក្នុងដែនកំណត់ជាក់លាក់) គែមមិនគួរត្រូវបានចាត់ទុកថាជាចង្វាក់ទេ។ លំនាំដែលបំពេញរង្វាស់ ប៉ុន្តែជា M. នៃប្រភេទបរិមាណ។ រូបមន្តនេះគឺស្រដៀងទៅនឹងជើងម៉ែត្រ។ ការផ្ទៀងផ្ទាត់។ នៅក្នុងរបាំសុទ្ធ។ តន្ត្រីបូព៌ា។ រូបមន្តរបស់មនុស្សអាចមានភាពស្មុគស្មាញជាងនៅក្នុងខ (សូមមើល Usul) ប៉ុន្តែគោលការណ៍នៅតែដដែល។

ភាពផ្ទុយគ្នានៃចង្វាក់ភ្លេង (សមាមាត្រការសង្កត់សំឡេង) ជាមួយនឹងចង្វាក់ (សមាមាត្រប្រវែង-Riemann) ដែលមិនអាចអនុវត្តបានចំពោះចង្វាក់បរិមាណ ក៏តម្រូវឱ្យមានការកែប្រែនៅក្នុងចង្វាក់សង្កត់សំឡេងនៃសម័យទំនើបផងដែរ។ រយៈពេលនៅក្នុងចង្វាក់នៃការសង្កត់សំឡេងខ្លួនវាក្លាយជាមធ្យោបាយនៃការសង្កត់សំឡេង ដែលបង្ហាញឱ្យឃើញដោយខ្លួនវាទាំងនៅក្នុងកាយវិការ និងក្នុងចង្វាក់។ តួលេខ ការសិក្សាដែលត្រូវបានចាប់ផ្តើមដោយ Riemann ។ ឱកាសអាហ្គោក។ ការសង្កត់សំឡេងគឺផ្អែកលើការពិតដែលថានៅពេលរាប់ចង្វាក់ (ដែលជំនួសការវាស់វែងនៃពេលវេលាជា M. ) ចន្លោះពេលនៃការឆក់ដែលយកតាមធម្មតាអាចលាតសន្ធឹងនិងបង្រួមក្នុងដែនកំណត់ធំទូលាយបំផុត។ រង្វាស់ជាក្រុមជាក់លាក់នៃភាពតានតឹង ភាពខ្លាំងខុសគ្នា មិនអាស្រ័យលើសង្វាក់ និងការផ្លាស់ប្តូររបស់វា (ការបង្កើនល្បឿន ការបន្ថយល្បឿន fermat) ទាំងដែលបានចង្អុលបង្ហាញនៅក្នុងកំណត់ចំណាំ និងមិនបានចង្អុលបង្ហាញ ហើយព្រំដែននៃសេរីភាពនៃ tempo មិនអាចបង្កើតបានទេ។ ទម្រង់ចង្វាក់។ គូររយៈពេលកំណត់ចំណាំ ដោយវាស់ដោយចំនួននៃការបែងចែកក្នុងមួយម៉ែត្រ។ ក្រឡាចត្រង្គដោយមិនគិតពីការពិតរបស់ពួកគេ។ ថិរវេលាក៏ត្រូវគ្នាទៅនឹងកម្រិតនៃភាពតានតឹងផងដែរ៖ តាមក្បួនមួយរយៈពេលវែងជាងនេះធ្លាក់លើការវាយខ្លាំង តូចជាងនៅលើការវាយដំខ្សោយនៃរង្វាស់ ហើយគម្លាតពីលំដាប់នេះត្រូវបានគេយល់ថាជាការសមកាលកម្ម។ មិនមានបទដ្ឋានបែបនេះនៅក្នុងចង្វាក់បរិមាណទេ។ ផ្ទុយទៅវិញ រូបមន្តដែលមានធាតុខ្លីដែលសង្កត់សំឡេងនៃប្រភេទ

(បុរាណ iambic, របៀបទី 2 នៃតន្ត្រីមករដូវ),

(បុរាណ anapaest) ។ល។ លក្ខណៈរបស់នាង។

"គុណភាពម៉ែត្រ" កំណត់ដោយ Riemann ទៅនឹងសមាមាត្រការសង្កត់សំឡេងជាកម្មសិទ្ធិរបស់ពួកគេតែប៉ុណ្ណោះដោយសារគុណធម៌នៃតួអក្សរបទដ្ឋានរបស់ពួកគេ។ barline មិនបង្ហាញពីការសង្កត់សំឡេងទេ ប៉ុន្តែជាកន្លែងធម្មតានៃការសង្កត់សំឡេង ហើយដូច្នេះលក្ខណៈនៃការបញ្ចេញសំឡេងពិត វាបង្ហាញថាតើវាធម្មតា ឬផ្លាស់ប្តូរ (syncopes) ។ មាត្រដ្ឋាន "ត្រឹមត្រូវ" ។ ការសង្កត់សំឡេងត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងសាមញ្ញបំផុតនៅក្នុងពាក្យដដែលៗនៃរង្វាស់។ ប៉ុន្តែក្រៅពីការពិតដែលថាសមភាពនៃវិធានការនៅក្នុងពេលវេលាគឺមិនត្រូវបានគេគោរពនោះទេ ជាញឹកញាប់មានការផ្លាស់ប្តូរទំហំ។ ដូច្នេះនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Scriabin op ។ 52 No l សម្រាប់ 49 វដ្តនៃការផ្លាស់ប្តូរបែបនេះ 42. នៅក្នុងសតវត្សទី 20 ។ "របារឥតគិតថ្លៃ" លេចឡើងដែលមិនមានហត្ថលេខាពេលវេលានិងបន្ទាត់របារបែងចែកតន្ត្រីទៅជាផ្នែកមិនស្មើគ្នា។ ម្យ៉ាងវិញទៀត ប្រហែលជាតាមកាលកំណត់។ ពាក្យដដែលៗ nonmetric ។ ការសង្កត់សំឡេងដែលមិនបាត់បង់លក្ខណៈនៃ "ចង្វាក់មិនស៊ីសង្វាក់គ្នា" (សូមមើលការស្ថាបនាដ៏ធំរបស់ Beethoven ជាមួយនឹងការសង្កត់សំឡេងលើការវាយដំខ្សោយនៅក្នុងវគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រនៃបទទី 7 "ឆ្លងកាត់" ចង្វាក់ពីរចង្វាក់នៅក្នុងរបារបីដងនៅក្នុងផ្នែកទី 1 នៃ បទទី ៣ និងផ្សេងៗទៀត) ។ នៅគម្លាតពី M. in hl ។ នៅក្នុងសម្លេង ក្នុងករណីជាច្រើន វាត្រូវបានបម្រុងទុកនៅក្នុងការអម ប៉ុន្តែពេលខ្លះវាប្រែទៅជាស៊េរីនៃការស្រមើស្រមៃ ភាពជាប់ទាក់ទងគ្នាដែលផ្តល់នូវសំឡេងពិតទៅជាតួអក្សរផ្លាស់ទីលំនៅ។

"ការអមដោយការស្រមើលស្រមៃ" អាចត្រូវបានគាំទ្រដោយនិចលភាពនៃចង្វាក់ ប៉ុន្តែនៅដើមដំបូងនៃ "Manfred" របស់ Schumann វាឈរខុសពីទំនាក់ទំនងពីមុន និងខាងក្រោម:

ការធ្វើសមកាលកម្មការចាប់ផ្តើមគឺអាចធ្វើទៅបានផងដែរនៅក្នុងរបារឥតគិតថ្លៃ:

SV Rakhmaninov ។ មនោសញ្ចេតនា "នៅពេលយប់នៅក្នុងសួនរបស់ខ្ញុំ", ទំ។ ៣៨ លេខ ១ ។

ការបែងចែកទៅជាវិធានការនៅក្នុងសញ្ញាណតន្ត្រីបង្ហាញពីចង្វាក់។ ចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ និងការព្យាយាមរបស់ Riemann និងអ្នកដើរតាមរបស់គាត់ដើម្បី "កែតម្រូវ" ការរៀបចំរបស់អ្នកនិពន្ធស្របតាមការសង្កត់សំឡេងពិតប្រាកដ បង្ហាញពីការយល់ខុសនៃខ្លឹមសារនៃ M. ដែលជាល្បាយនៃរង្វាស់ដែលបានផ្តល់ឱ្យជាមួយនឹងចង្វាក់ពិតប្រាកដមួយ។

ការផ្លាស់ប្តូរនេះក៏បាននាំ (មិនមែនដោយគ្មានឥទ្ធិពលនៃភាពស្រដៀងគ្នាជាមួយខ) ទៅនឹងការបន្ថែមនៃគំនិតរបស់ M. ទៅនឹងរចនាសម្ព័ន្ធនៃឃ្លា សម័យកាល។ យ៉ាងជាក់លាក់នៅក្នុងការអវត្ដមាននៃម៉ែត្រ។ ឃ្លា។ នៅក្នុងខ ពិន្ទុនៃភាពតានតឹងកំណត់ទីតាំងនៃព្រំដែនខ ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាទៅនឹង-rykh ជាមួយនឹងវាក្យសម្ព័ន្ធ (ការបញ្ចូល) បង្កើតនៅក្នុងខ “ចង្វាក់។ ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា។” នៅក្នុងតន្ត្រីដែលជាកន្លែងដែល M. គ្រប់គ្រងតែការសង្កត់សំឡេង (កន្លែងដែលបានកំណត់ទុកជាមុនសម្រាប់ចុងបញ្ចប់នៃរយៈពេលមួយនៅក្នុងរបាំមួយចំនួនឧទាហរណ៍នៅក្នុង polonaise គឺជាកេរ្តិ៍ដំណែលនៃបរិមាណ M.) ការបិទភ្ជាប់គឺមិនអាចទៅរួចទេប៉ុន្តែមុខងារនេះត្រូវបានអនុវត្តដោយ syncopations, មិនអាចនឹកស្មានដល់នៅក្នុងខ (ដែលជាកន្លែងដែលមិនមានអមដំណើរ, ពិតឬការស្រមើលស្រមៃ, ដែលអាចផ្ទុយនឹងការសង្កត់សំឡេងនៃសំឡេងសំខាន់) ។ ភាពខុសគ្នារវាងកំណាព្យ និងភ្លេង។ M. ត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងវិធីជាលាយលក្ខណ៍អក្សរនៃការបញ្ចេញមតិពួកគេ៖ ក្នុងករណីមួយ ការបែងចែកទៅជាបន្ទាត់ និងក្រុមរបស់ពួកគេ (stanzas) បង្ហាញពីម៉ែត្រ។ ផ្អាក, នៅក្នុងផ្សេងទៀត - ការបែងចែកទៅជាវដ្ត, តំណាងឱ្យម៉ែត្រ។ ការសង្កត់សំឡេង។ ការតភ្ជាប់រវាងតន្ត្រីតន្ត្រី និងបន្ទរគឺដោយសារតែពេលវេលាដ៏រឹងមាំមួយត្រូវបានយកជាការចាប់ផ្តើមនៃម៉ែត្រមួយ។ ឯកតា ព្រោះវាជាកន្លែងធម្មតាសម្រាប់ការផ្លាស់ប្តូរភាពសុខដុម វាយនភាព។ល។ អត្ថន័យនៃបន្ទាត់របារជា "គ្រោងឆ្អឹង" ឬ "ស្ថាបត្យកម្ម" ត្រូវបានដាក់ទៅមុខ (ក្នុងទម្រង់បំផ្លើសបន្តិច) ដោយ Konus ជាការប្រឆាំងទៅនឹងវាក្យសម្ព័ន្ធ " ការបិទបាំង” ការបកស្រាយដែលបានទទួលឈ្មោះ “ម៉ែត្រ” នៅក្នុងសាលា Riemann ។ Catoire ក៏អនុញ្ញាតឱ្យមានភាពខុសគ្នារវាងព្រំដែននៃឃ្លា (វាក្យសម្ព័ន្ធ) និង "សំណង់" ដែលចាប់ផ្តើមនៅក្នុងភាពតានតឹងខ្លាំង ("trocheus នៃប្រភេទទី 2" នៅក្នុងវាក្យស័ព្ទរបស់គាត់) ។ ការដាក់ជាក្រុមនៃវិធានការនៅក្នុងសំណង់ជារឿយៗមានទំនោរទៅរក "ការេ" និងការឆ្លាស់គ្នាត្រឹមត្រូវនៃវិធានការខ្លាំង និងខ្សោយ ដោយនឹកឃើញពីការឆ្លាស់គ្នានៃការវាយក្នុងរង្វាស់មួយ ប៉ុន្តែទំនោរនេះ (តាមលក្ខខណ្ឌផ្លូវចិត្ត) គឺមិនមានម៉ែត្រទេ។ បទដ្ឋាន, មានសមត្ថភាពទប់ទល់នឹង muses ។ វាក្យសម្ព័ន្ធដែលកំណត់ទំហំសំណង់នៅទីបំផុត។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ពេលខ្លះវិធានការតូចៗត្រូវបានដាក់ជាក្រុមទៅជាម៉ែត្រពិតប្រាកដ។ ឯកភាព - "របារនៃលំដាប់ខ្ពស់" ដូចដែលបានបង្ហាញដោយលទ្ធភាពនៃ syncope ។ ការសង្កត់សំឡេងលើវិធានការខ្សោយ៖

L. Beethoven Sonata សម្រាប់ព្យាណូ, ទំ។ 110, ផ្នែក II ។

ពេលខ្លះអ្នកនិពន្ធចង្អុលបង្ហាញដោយផ្ទាល់នូវការដាក់ជាក្រុមនៃរបារ; ក្នុងករណីនេះ មិនត្រឹមតែក្រុមការ៉េ (ritmo di quattro battute) ប៉ុណ្ណោះទេ ដែលអាចធ្វើទៅបាន ប៉ុន្តែក៏មានរបារបីផងដែរ (ritmo di tre battute នៅក្នុងបទភ្លេងទី 9 របស់ Beethoven, rythme ternaire ក្នុងកម្មវិធី Duke's The Sorcerer's Apprentice)។ ដើម្បីគូសក្រាហ្វិកវិធានការទទេនៅចុងបញ្ចប់នៃការងារ បញ្ចប់ដោយវិធានការខ្លាំង ក៏ជាផ្នែកនៃការរចនាវិធានការនៃលំដាប់ខ្ពស់ផងដែរ ដែលជាញឹកញាប់ក្នុងចំណោមសៀវភៅបុរាណ Viennese ប៉ុន្តែក៏បានរកឃើញនៅពេលក្រោយ (F. Liszt, “Mephisto Waltz ” លេខ 1, PI Tchaikovsky, វគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រនៃបទទី 1) ក៏ដូចជាលេខនៃវិធានការនៅក្នុងក្រុម (Liszt, “Mephisto Waltz”) ហើយការរាប់ថយក្រោយរបស់ពួកគេចាប់ផ្តើមដោយវិធានការខ្លាំង ហើយមិនមែនដោយវាក្យសម្ព័ន្ធទេ។ ព្រំដែន។ ភាពខុសគ្នាជាមូលដ្ឋានរវាងតន្ត្រីកំណាព្យ។ M. មិនរាប់បញ្ចូលការតភ្ជាប់ដោយផ្ទាល់រវាងពួកគេនៅក្នុង wok ។ តន្ត្រីនៃយុគសម័យថ្មី។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ពួកគេទាំងពីរមានលក្ខណៈទូទៅដែលបែងចែកពួកវាពីបរិមាណ M. : ធម្មជាតិបញ្ចេញសំឡេង តួនាទីជំនួយ និងមុខងារថាមវន្ត ជាពិសេសបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងតន្ត្រី ដែលនាឡិកាបន្ត M. (ដែលកើតឡើងក្នុងពេលដំណាលគ្នាជាមួយនឹង "បាសបន្ត ”, basso continuo) មិនរសាយទេ ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញ វាបង្កើត “ចំណងទ្វេរដង” ដែលមិនអនុញ្ញាតឱ្យតន្ត្រីដាច់ចេញពីការជម្រុញ ឃ្លា ជាដើម។

ឯកសារយោង: Sokalsky PP, តន្ត្រីប្រជាប្រិយរុស្ស៊ី, រុស្ស៊ីដ៏អស្ចារ្យនិងរុស្ស៊ីតូច, នៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធភ្លេងនិងចង្វាក់របស់វានិងភាពខុសគ្នារបស់វាពីមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃតន្ត្រីអាម៉ូនិកទំនើប Kharkov, 1888; Konyus G. , បន្ថែមលើការប្រមូលភារកិច្ច លំហាត់ និងសំណួរ (1001) សម្រាប់ការសិក្សាជាក់ស្តែងនៃទ្រឹស្តីតន្ត្រីបឋម, M., 1896; ដូចគ្នា, M.-P. , 1924; របស់គាត់ផ្ទាល់ ការរិះគន់ទ្រឹស្តីប្រពៃណីក្នុងវិស័យទម្រង់តន្ត្រី M. , 1932; Yavorsky B., រចនាសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយតន្ត្រី សម្ភារៈ និងកំណត់ចំណាំ, ផ្នែកទី 2, M., 1908; របស់គាត់ផ្ទាល់ ធាតុជាមូលដ្ឋាននៃតន្ត្រី "សិល្បៈ" ឆ្នាំ 1923 ទេ (មានការបោះពុម្ពដាច់ដោយឡែក); Sabaneev L. , តន្ត្រីនៃការនិយាយ ការស្រាវជ្រាវសាភ័ណភ្ព, M. , 1923; Rinagin A., ប្រព័ន្ធនៃចំណេះដឹងតន្ត្រី និងទ្រឹស្តី, នៅក្នុងសៀវភៅ។ De musica Sat. សិល្បៈ។ , ed ។ I. Glebova, P. , 1923; Mazel LA, Zukkerman VA, ការវិភាគស្នាដៃតន្ត្រី។ ធាតុនៃ muchyka និងវិធីសាស្រ្តនៃការវិភាគនៃទម្រង់តូច, M. , 1967; Agarkov O. , នៅលើភាពគ្រប់គ្រាន់នៃការយល់ឃើញនៃម៉ែត្រតន្ត្រី, នៅថ្ងៃសៅរ៍។ សិល្បៈតន្ត្រី និងវិទ្យាសាស្រ្ត, vol. 1, ទីក្រុងម៉ូស្គូ, ឆ្នាំ 1970; Kholopova V. , សំណួរនៃចង្វាក់នៅក្នុងការងាររបស់អ្នកនិពន្ធនៃពាក់កណ្តាលទីមួយនៃសតវត្សទី 1971, M., 1; Harlap M., Rhythm of Beethoven នៅក្នុងសៀវភៅ។ Beethoven Sat. st ។ , បញ្ហា។ ឆ្នាំ 1971, M., XNUMX ។ សូមមើលផងដែរ នៅសិល្បៈ។ ម៉ែត្រ។

MG Harlap