សញ្ញាណប្រចាំរដូវ |

ពីឡាតាំង mensura - mera; អក្សរ - ការសម្គាល់វិមាត្រ

ប្រព័ន្ធ​សម្រាប់​ថត​សំឡេង​តន្ត្រី​ដែល​ប្រើ​ក្នុង​សតវត្ស​ទី ១៣-១៦។ មិនដូចសញ្ញាណដែលមិនមែនជាផ្លូវចិត្តពីមុនទេ (សូមមើល Nevmy) គែមបង្ហាញតែទិសដៅនៃចលនានៃបទភ្លេងប៉ុណ្ណោះ ហើយការសម្គាល់ច្រៀងដែលជំនួសវា ដែលមានតែកម្ពស់សំឡេងប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញ M. n. ធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីជួសជុលទាំងទីលាន និងរយៈពេលដែលទាក់ទងនៃសំឡេង។ នេះបានក្លាយជាការចាំបាច់ជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍនៃ polyphony នៅពេលដែលនៅក្នុង motets មានការចាកចេញពីការបញ្ចេញសំឡេងក្នុងពេលដំណាលគ្នានៃព្យាង្គនីមួយៗនៃអត្ថបទនៅក្នុងសំឡេងទាំងអស់។ M.i. បង្កើត និងពិពណ៌នាដោយ Johannes de Garlandia, Franco of Cologne, Walter Odington, Hieronymus of Moravia (សតវត្សទី 13), Philippe de Vitry, de Muris, Marchetto of Padua (សតវត្សទី 16), Johannes Tinctoris (សតវត្សទី 13-14), Francino Gaffori ( ១៦ គ.ស.) ។ល។

ដើម្បី con ។ ទី ១៣ គ. ដើម្បីកំណត់រយៈពេលនៃសំឡេង និងការផ្អាកនៅក្នុង M. n. សញ្ញាខាងក្រោមត្រូវបានប្រើប្រាស់ (ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យតាមលំដាប់ចុះនៃរយៈពេល; ពាក្យទាំងអស់គឺឡាតាំង)៖

នៅសតវត្សរ៍ទី 14 សូម្បីតែរយៈពេលតូចជាងបានចូលប្រើ - តូច

(តូចបំផុត) និង semiminima

(អប្បបរមាពាក់កណ្តាល) ។

ឯកតារាប់នៃរយៈពេលដំបូងគឺ ចំណាំ longa ។ មានកំណត់ចំណាំ longa perfecta (ល្អឥតខ្ចោះ) ស្មើនឹង brevis បី និង longa imperfecta note (មិនល្អឥតខ្ចោះ) ស្មើនឹង brevis ពីរ។ ពី Ser. ទី១៤ គ. គោលគំនិតនៃ perfecta ការបែងចែកបីផ្នែក និង imperfecta ដែលជាការបែងចែកពីរផ្នែកក៏ត្រូវបានពង្រីកទៅសមាមាត្រនៃកំណត់ចំណាំ "អ្នកជិតខាង" ផ្សេងទៀតនៅក្នុងកន្លែងនៅក្នុងស៊េរីនៃរយៈពេលចំណាំ។ មានតែកំណត់ត្រា duplex longa (នៅពេលក្រោយ maxima) និង minima តែងតែលោតពីរដង។ ប្រភេទនៃការបែងចែកចង្វាក់ទាំងនេះត្រូវបានគេហៅថាជញ្ជីង។ មានឈ្មោះពិសេសសម្រាប់ជញ្ជីងនៃរយៈពេលនីមួយៗ។ ដូច្នេះមាត្រដ្ឋាន longa ត្រូវបានគេហៅថា modus, ខ្នាត brevis ត្រូវបានគេហៅថា tempus, ខ្នាត semibrevis ត្រូវបានគេហៅថា prolatio ។ ក្រោយមក ចំណាំ brevis បានក្លាយជាពេលវេលារាប់ ដែលត្រូវនឹងសម័យទំនើប។ កំណត់ចំណាំទាំងមូល; ប្រភេទនៃមាត្រដ្ឋានរបស់វា ពោលគឺ tempus perfectum (បែងចែកជាបី semibrevis) និង tempus imperfectum (បែងចែកជា semibrevis ពីរ) ត្រូវបានកំណត់រៀងគ្នាដោយសញ្ញា។

и

; ការរចនាចុងក្រោយនៅតែត្រូវបានប្រើសព្វថ្ងៃនេះសម្រាប់ទំហំ 4/4 ។ សញ្ញាទាំងនេះត្រូវបានដាក់នៅដើមបន្ទាត់តន្ត្រី ឬនៅកណ្តាលក្នុងករណីផ្លាស់ប្តូរមាត្រដ្ឋាន។ ពីឯកតានៃសតវត្សទី 14 នៃការគណនារយៈពេលនៅក្នុង M. n. បានក្លាយជាចំណាំ semibrevis ។ ការបែងចែករបស់វាទៅជាភាគហ៊ុនខ្នាតតូចចំនួនបីត្រូវបានកំណត់ដោយពាក្យ prolatio major (perfecta) ជាពីរ - ដោយពាក្យ prolatio minor ( imperfecta)។ ចំនុចមួយនៅក្នុងសញ្ញា tempus ត្រូវបានគេប្រើជាសញ្ញាប្លែក។ នេះ​បាន​ធ្វើ​ឱ្យ​វា​អាច​គូស​បញ្ជាក់​ដោយ​សង្ខេប​ទាំង​បួន​នៃ​មូលដ្ឋាន​ដែល​បាន​អនុវត្ត​បន្ទាប់​មក។ ប្រភេទនៃការអនុលោមតាមរយៈពេល៖

1) brevis និង semibrevis - tripartite ពោលគឺ tempus perfectum, prolatio major (ត្រូវគ្នាទៅនឹងទំហំទំនើប 9/4, 9/8) - សញ្ញា

; 2) brevis - tripartite, semibrevis - bipartite, ie tempus perfectum, prolatio minor (ត្រូវគ្នាទៅនឹងទំហំទំនើប 3/4, 3/8) - សញ្ញា

;

3) brevis - ពីរផ្នែក semibrevis - បីផ្នែកពោលគឺ tempus imperfectum, prolatio major (ត្រូវគ្នាទៅនឹងទំហំទំនើប 6/4, 6/8) - សញ្ញា

; 4) brevis - bipartite, semibrevis - bipartite ពោលគឺ tempus imperfectum, prolatio minor (ត្រូវគ្នាទៅនឹងទំហំទំនើប 2/4, 4/4) ។

សញ្ញា និងសញ្ញាណខាងលើមិនបានផ្តល់នូវកំណត់ត្រានៃប្រភេទចង្វាក់ដែលអាចធ្វើបានទាំងអស់នោះទេ។ អង្គការនៃសំឡេង។ ក្នុងន័យនេះ ច្បាប់ត្រូវបានបង្កើតឡើងដែលភ្ជាប់រយៈពេលជាក់លាក់នៃចំណាំ និងរវាងចំណាំណាដែលវាស្ថិតនៅ។ ដូច្នេះ ច្បាប់មិនល្អឥតខ្ចោះបានចែងថា ប្រសិនបើនៅក្នុងការបែងចែកត្រីភាគី កំណត់ចំណាំដែលទាក់ទងគ្នាត្រូវបានបន្តដោយកំណត់ចំណាំនៃរយៈពេលខ្លីជាងដែលនៅជាប់គ្នា ហើយបន្ទាប់មកមកម្តងទៀតនូវប្រវែងដូចគ្នាទៅនឹងលេខទីមួយ ឬប្រសិនបើចំណាំមួយត្រូវបានបន្តដោយច្រើនជាងបីកំណត់ចំណាំ។ នៃរយៈពេលខ្លីដែលនៅជាប់គ្នា បន្ទាប់មករយៈពេលនៃចំណាំនេះថយចុះមួយភាគបី៖

ច្បាប់ alteratio (ការកែប្រែ ការផ្លាស់ប្តូរ) បានចេញវេជ្ជបញ្ជាពីរដងនៃថិរវេលានៃសញ្ញាទីពីរនៃចំនួនពីរដែលនៅជាប់គ្នានៃរយៈពេលដូចគ្នា brevis, ពេលក្រោយ និង semibrevis ជាមួយនឹងការបញ្ជាក់ត្រីភាគី៖

ដេប៉ូ សំឡេងជាច្រើន។ ការតែងនិពន្ធជាញឹកញាប់ត្រូវបានសរសេរនៅពេលនោះតាមរបៀបដែលឯកតារាប់នៅក្នុងពួកវាប្រែទៅជាខុសគ្នា។ ដូច្នេះនៅពេលកាត់បន្ថយសំឡេងទៅជាទាំងមូល ចង្វាក់ត្រូវបានទាមទារ។ ការបំប្លែងសំឡេងឆ្នោត។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ សំឡេងដែលបានថតជាមួយនឹងថិរវេលាធំជាងនេះ ត្រូវបានទទួលរងនូវ "ការថយចុះ" (diminutio) ។ ទូទៅបំផុតគឺការកាត់បន្ថយរយៈពេលទាំងអស់នៃសំឡេងដែលបានផ្តល់ឱ្យពាក់កណ្តាល (សមាមាត្រ dupla) ។ វាត្រូវបានតាងដោយបន្ទាត់បញ្ឈរឆ្លងកាត់សញ្ញាមាត្រដ្ឋាន – ឬការបញ្ច្រាសនៃសញ្ញានេះ – ឬប្រភាគជាលេខ 2/1 ។ ប្រភេទផ្សេងទៀតនៃ diminutio ក៏ត្រូវបានគេប្រើផងដែរ។ ការលុបចោលនៃ diminutio ដែលបង្ហាញដោយប្រភាគត្រូវបានអនុវត្តដោយការផ្លាស់ទីភាគយកនិងភាគបែង (ឧទាហរណ៍ 1/2 បន្ទាប់ពី 2/1) ។ Diminutio 2/1 ដែលសំដៅទៅលើសំឡេងទាំងអស់ តំណាងឱ្យការបង្កើនល្បឿនដ៏សាមញ្ញមួយ។

ដោយសារតែកម្មវិធីនៃប្រភេទ imperfectio និង diminutio ស្មុគ្រស្មាញកំណត់ចំណាំតន្ត្រី ការប៉ុនប៉ងត្រូវបានធ្វើឡើងដើម្បីជួយសម្រួលដល់ការអានកំណត់ចំណាំដោយការណែនាំសញ្ញាតន្ត្រីថ្មី។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះទាក់ទងនឹងការផ្លាស់ប្តូរពី parchment ទៅក្រដាសពួកគេបានចាប់ផ្តើមជំនួសសញ្ញាតន្ត្រី "ខ្មៅ" ជាមួយ "ស" ។ ដំណើរការនេះខ្លាំងជាពិសេសនៅក្នុងប្រទេសអ៊ីតាលី។ នៅដើមសតវត្សទី ១៦ ។ នេះគឺជាប្រព័ន្ធកំណត់សម្គាល់តន្ត្រីដូចខាងក្រោមៈ

បន្តិចម្ដងៗ សញ្ញាតន្ត្រីខ្មៅត្រូវបានបង្កើតឡើងដើម្បីកំណត់ semiminims និងរយៈពេលតូចជាង ហើយសម្រាប់ការផ្អាកដែលត្រូវគ្នានឹង fuze និង semifuze ដែលជាសញ្ញាដំបូងនៃសញ្ញាទាំងពីរ។ ប្រព័ន្ធនៃសញ្ញានេះបានបង្កើតឡើងជាមូលដ្ឋាននៃសម័យទំនើប។ ប្រព័ន្ធសរសេរចំណាំ។ រួចហើយនៅក្នុងសតវត្សទី 15 ។ ជារឿយៗគេប្រើកំណត់ចំណាំរាងមូលក្នុងសតវត្សទី 16 ។ នាងក៏បានផ្លាស់ទៅបោះពុម្ពតន្ត្រី។ នៅចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 16 ការអនុលោមតាមរយៈពេលទាក់ទងនឹង l : 2 បានយកឈ្នះគ្រប់ទីកន្លែង។ វាបានសម្គាល់ការបដិសេធរបស់ M. n. និងការផ្លាស់ប្តូរទៅប្រព័ន្ធកំណត់ចំណាំទំនើប។

ឯកសារយោង: Saketti LA, Essay on the general history of music, St. Petersburg, 1912; Gruber RI, ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃវប្បធម៌តន្ត្រី, វ៉ុល។ 1, ផ្នែកទី 2, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV ។ និង XVI ។ Jahrunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; ដូចគ្នា, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; របស់គាត់ Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Enstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, “ZfMw”, 1930, Jahrg ។ 12, H. 5; Rarrish C., សញ្ញាណនៃតន្ត្រី polyphonie, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, ឆ្នាំ 1959, Jahrg ។ ១៦; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 16-900, Lpz., 1600; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, “AfMw”, 1962-1962 ។ (Jahrg. 63), H. 20 ។

VA Vakhromeev