ភ្លេងការ |

ភាពស្លេកស្លាំងតន្ត្រី (ពីភាសាក្រិច palaios - ចាស់បុរាណនិង grapo - ខ្ញុំសរសេរ) - តំបន់នៃ uXNUMXbuXNUMX តន្ត្រីវិទ្យាប្រវត្តិសាស្ត្រដែលជាតន្ត្រីប្រវត្តិសាស្ត្រពិសេស។ វិន័យ។ គាត់សិក្សាប្រព័ន្ធបុរាណនៃការថតតន្ត្រី លំនាំនៃការវិវត្តន៍នៃ muses ។ សញ្ញា, ការកែប្រែក្រាហ្វិករបស់ពួកគេ។ ទម្រង់ ក៏ដូចជាវិមាននៃ muses ។ ការសរសេរ (ch. arr. ការច្រៀងសាត្រាស្លឹករឹតសម្រាប់គោលបំណងសាសនា) នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃប្រព័ន្ធតន្ត្រី, ពេលវេលានិងទីកន្លែងនៃការបង្កើត, អ្នកនិពន្ធ។ វិសាលភាពនៃ P. m. រួមបញ្ចូលទាំងការសិក្សាអំពីក្រដាសទឹក (ឯកសារ) សម្ភារៈ និងទម្រង់តន្ត្រី។ សាត្រាស្លឹករឹត នៅក្នុងការអនុវត្តការស្រាវជ្រាវទំនើប P. m. ក៏អនុវត្តប្រភព-vedch ។ មុខងារ៖ ការកំណត់អត្តសញ្ញាណ ការពិពណ៌នា និងការរៀបចំប្រព័ន្ធនៃ muses ដែលសរសេរដោយដៃ។ បូជនីយដ្ឋាន និយមន័យនៃការជាប់ទាក់ទងនឹងប្រភេទរបស់ពួកគេ ការសិក្សាអំពីការវិវត្តន៍នៃប្រភេទខ្លួនឯង។ល។ សិក្សាប្រព័ន្ធផ្សេងៗនៃ muses ។ កំណត់ត្រា៖ អក្សរក្រម ឌីជីថល អក្សរកាត់ ដោយប្រើសញ្ញាធម្មតាពិសេស (ekphonetic, neumatic, znamenny ។ល។)

គោលដៅចុងក្រោយនៃតន្ត្រី - paleographic ។ ការស្រាវជ្រាវ - ការបកស្រាយប្រព័ន្ធផ្សេងៗនៃ muses ។ ការថតនិងការបកប្រែតន្ត្រី។ អត្ថបទនៃវិមានដែលសរសេរដោយដៃនៅក្នុងសម័យទំនើប។ ការសម្គាល់លីនេអ៊ែរ។ ដូច្នេះការអនុវត្តជាក់ស្តែងបំផុត ភារកិច្ចរបស់ P. m. គឺ​ជា​ការ​អភិវឌ្ឍ​នៃ​បច្ចេកទេស និង​វិធី​សាស្ត្រ​ដែល​ផ្អែក​លើ​វិទ្យាសាស្ត្រ​សម្រាប់​ការ​អាន​តន្ត្រី។ អត្ថបទនៃសាត្រាស្លឹករឹតបុរាណ ការបង្ហាញលក្ខណៈនៃការបញ្ចេញសំឡេង - ន័យធៀបនៃ muses ។ ភាសានៃសម័យផ្សេងៗគ្នា។ ក្នុងន័យនេះ P. m. ស្វែងយល់ពីអត្ថន័យនៃ muses ។ អក្សរ រួមទាំង (ក្នុងទិដ្ឋភាពប្រវត្តិសាស្ត្រ) បញ្ហានៃការសរសេរកូដតន្ត្រី។ ព័ត៌មាន។ ទំ. ក៏ប្រឈមមុខនឹងបញ្ហាមួយចំនួននៃប្រវត្តិសាស្រ្តទូទៅ។ និងតន្ត្រី។ លំដាប់ - ការបង្កើតប្រព័ន្ធនៃ muses ។ កំណត់ត្រា ការចាត់ថ្នាក់ និងអន្តរកម្មរបស់ពួកគេនៅក្នុងដំណើរការនៃការវិវត្តន៍ លក្ខណៈនៃការវិវត្តន៍នេះ អន្តរកម្មនៃពាក្យសំដី និង muses ។ អត្ថបទ ការតភ្ជាប់អរូបី-អរូបីនៃ muses ។ វប្បធម៌នៃទំនៀមទម្លាប់សរសេរ និងរឿងព្រេងនិទាន វិធីសាស្រ្តសម្រាប់ការសិក្សាអំពី muses ដែលសរសេរដោយដៃ។ វិមាន។

ជាក់លាក់ប៉ុណ្ណា។ ផ្នែកនៃ P. m. ត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនិង philological ។ paleography, ប្រើវិធីសាស្រ្តរបស់ខ្លួនក្នុងការសិក្សាសម្ភារៈសរសេរដោយដៃ។ ទំ. ជាវិទ្យាសាស្ត្រ។ វិន័យត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅចំនុចប្រសព្វនៃប្រវត្តិសាស្ត្រ។ តន្ត្រីវិទ្យា ភាពស្លេកស្លាំង និងតន្ត្រី។ ដូច្នេះការសិក្សាប្រភពនៅក្នុងវិធីសាស្រ្ត Pm paleographic ត្រូវបានបញ្ចូលគ្នា តន្ត្រី និងការវិភាគ។ និងតន្ត្រី - ប្រវត្តិសាស្ត្រ។ ការស្រាវជ្រាវ, ទ្រឹស្តីដែលបានប្រើ។ ការអភិវឌ្ឍន៍ និងវិធីសាស្រ្តនៃស្ថិតិ ទ្រឹស្តីព័ត៌មាន និងវិទ្យាសាស្ត្រ និងវិញ្ញាសាផ្សេងៗ។

ការស្រាវជ្រាវតន្ត្រី។ សម្ភារៈសរសេរដោយដៃឆ្លងកាត់បច្ចេកវិទ្យាខាងក្រោម។ ដំណាក់កាល៖

1) ការសិក្សាប្រភព (ការកំណត់អត្តសញ្ញាណវិមាន ការពិពណ៌នា និងចំណាត់ថ្នាក់របស់វា);

2) ភាពស្លេកស្លាំងទូទៅ (ការសិក្សាស្លេកស្លាំងនៃសាត្រាស្លឹករឹត៖ លក្ខណៈខាងក្រៅ ការណាត់ជួប ភាពជាអ្នកនិពន្ធ ការអភិរក្ស រចនាប័ទ្មនៃការសរសេរពាក្យសំដី និងអត្ថបទតន្ត្រី ការសរសេរទំព័រ។ល។

3) តន្ត្រី-paleographic (លក្ខណៈពិសេសនៃការជាប់ទាក់ទងគ្នានៃពាក្យសំដីនិងអត្ថបទតន្ត្រី, ចំណាត់ថ្នាក់នៃប្រព័ន្ធនៃការថតតន្ត្រី, ការវិភាគប្រៀបធៀបនិងប្រព័ន្ធនៃស្មុគស្មាញក្រាហ្វិកនិងធាតុនៃការថតតន្ត្រី។ ល។ ) ។ តន្ត្រី - ស្លេក។ ដំណាក់កាលស្រាវជ្រាវពាក់ព័ន្ធនឹងការប្រើប្រវតិ្តសាស្រ្តប្រៀបធៀប តន្ត្រី និងទ្រឹស្តី គណិតវិទ្យា។ និងវិធីសាស្រ្តផ្សេងទៀត, រង្វង់ដែលកំពុងពង្រីកនៅពេលដែលសម្ភារៈប្រមូលផ្តុំនិងការអភិវឌ្ឍនៃ P. m. ខ្លួនវាជាតន្ត្រី-បច្ចេកវិទ្យា។ វិញ្ញាសា។

លទ្ធផលនៃតន្ត្រី - ស្លេក។ ការ​សិក្សា​ត្រូវ​បាន​ឆ្លុះ​បញ្ចាំង​នៅ​ក្នុង​ការ​បោះពុម្ព​រួម​ទាំង​ការ​បោះពុម្ព​តាម​ទូរសារ​នៃ muses ។ វិមានជាមួយនឹងការស្រាវជ្រាវវិទ្យាសាស្ត្រ និងអត្ថាធិប្បាយ ដែលជារឿយៗមានការអភិវឌ្ឍន៍នៃវិធីសាស្រ្តក្នុងការឌិគ្រីប និងបកប្រែតន្ត្រី។ អត្ថបទទៅជាសញ្ញាណលីនេអ៊ែរ។

នៅក្នុង P. m. ភាសារុស្ស៊ីអាចត្រូវបានសម្គាល់។ Chanter paleography, តន្ត្រី Byzantine (ក្រិក) ។ paleography, តន្ត្រីឡាតាំង (ហ្គ្រេហ្គោរៀន) ។ ភាពស្លេកស្លាំង, ដៃ។ សម្លេងតន្ត្រី និងតំបន់ផ្សេងៗទៀត។ ផ្នែករងគឺផ្អែកលើក្រាហ្វិក, វាក្យសម្ព័ន្ធ។ និងលក្ខណៈពិសេសផ្សេងទៀតនៃតន្ត្រី។ កំណត់ត្រាក្នុងតំបន់វិមាន។ តំបន់សិក្សានីមួយៗនៃ P. m. ត្រូវគ្នាទៅនឹងរង្វង់នៃសាត្រាស្លឹករឹត ជាក្បួននៅក្នុងភាសាជាក់លាក់មួយ ដែលមានភាសាជាក់លាក់មួយ។ លក្ខណៈពិសេសនៅក្នុងប្រព័ន្ធតន្ត្រីដែលបានប្រើ។ កំណត់ត្រា។ នៅពេលអនាគត ជាមួយនឹងជំនាញកាន់តែច្រើន និងការប្រមូលផ្តុំសម្ភារៈ ប្រភេទថ្មីនៃ P. m អាចលេចធ្លោ។

ក្នុងនាមជាវិទ្យាសាស្ត្រពិសេស P. m. បានចាប់ផ្តើមមានរូបរាងនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 50 ។ សតវត្សទី 19 សារៈសំខាន់ជាមូលដ្ឋានគឺជាស្នាដៃរបស់បារាំង។ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ EA Kusmaker ដែលបានបង្កើតការសិក្សាអំពីមជ្ឈិមសម័យ។ ការសរសេរតន្ត្រីនៅលើមូលដ្ឋានវិទ្យាសាស្ត្រដ៏រឹងមាំ និងបានបដិសេធសម្មតិកម្មដែលគ្មានមូលដ្ឋានអំពីប្រភពដើមនៃអឺរ៉ុបខាងលិច។ nevm ។ ក្រោយមក X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner បានចូលរួមចំណែកយ៉ាងធំធេងក្នុងការសិក្សា និងការសរសេរកូដឌិគ្រីប ហើយនៅពេលក្រោយ – P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers និងអ្នកដទៃទៀត។ នៅឆ្នាំ 1889-1950 នៅប្រទេសបារាំងក្រោមការកែសម្រួលរបស់ . A. Mokro (ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1931 – J. Gazhar) បានបោះពុម្ភការប្រមូលផ្ដុំយ៉ាងទូលំទូលាយនៃវិមាននៃការសរសេរដែលវង្វេងជាមួយនឹងការស្រាវជ្រាវលម្អិត។ ការអត្ថាធិប្បាយ (“Paleographie musical” – “Musical paleography”, លេខ ១៩)។ លក្ខណៈពិសេសនៃយុគសម័យកណ្តាល Byzantine ។ ការកត់សម្គាល់ដំបូងត្រូវបានគ្របដណ្តប់យ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ A. Gastuet និង JB Thibaut នៅវេននៃសតវត្សទី 19 និងទី 19 ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ជោគជ័យដ៏មុតស្រួចត្រូវបានសម្រេចនៅក្នុងតំបន់នេះក្នុងទសវត្សរ៍ទី 20 និងទី 20 ។ សូមអរគុណចំពោះការស្រាវជ្រាវរបស់ E. Welles, GJW Tilyard និង K. Hög។ ពួកគេបានគ្រប់គ្រងដើម្បីបកស្រាយទាំងស្រុងនូវសញ្ញាណកណ្តាល Byzantine ដែលបានបើកផ្លូវឱ្យយល់ពីវិមាននៃសញ្ញា Paleo-Byzantine ។ ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 30 មក ស៊េរី Monumentae musicae byzantinae (Monuments of Byzantine Music) ត្រូវបានបោះពុម្ព ដែលរួមមានការបោះពុម្ភផ្សាយតាមបែបវិទ្យាសាស្ត្រ និងការសិក្សាពិសេស។ នៅក្នុងសម័យទំនើប នៅក្នុងការងារវិទ្យាសាស្ត្រ គំនិតនៃភាពសាមញ្ញនៃមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃ Byzantine កំពុងទទួលបានការទទួលស្គាល់កាន់តែច្រើនឡើង។ និងការសរសេរមិនមែនឧក្រិដ្ឋកម្មអឺរ៉ុបខាងលិច និងលទ្ធភាពនៃការបង្កើត P. m. សកលតែមួយ ដែលគ្របដណ្តប់គ្រប់ប្រភេទនៃមជ្ឈិមសម័យ។ ការសរសេរតន្ត្រី។

រូស។ ការ​ច្រៀង​ស្លេក​ស្រាវ​ស្វែង​រក​វិមាន​ដែល​សរសេរ​ដោយ​ដៃ​របស់​ស្លាវី-​រុស្ស៊ី​នៅ​ថ្ងៃ​ទី ១២ - ដើម។ សតវត្សទី 12 (សាត្រាស្លឹករឹតដាច់ដោយឡែក - រហូតដល់សតវត្សទី 18): Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoikhi ជាដើម។ នៅក្នុងសាត្រាស្លឹករឹតទាំងនេះ ជាក្បួនប្រព័ន្ធ ideographic (znamenny) នៃ muses ត្រូវបានប្រើ។ កំណត់ត្រា៖ kondakar, សសរស្តម្ភ, ការធ្វើដំណើរ។ ជាក់លាក់នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី។ លក្ខណៈពិសេស (ដែលគេហៅថាបដា Kiev លក្ខណៈពិសេសដែលមិនទាន់ត្រូវបានសិក្សាពេញលេញ) និង banner-notolinear សាត្រាស្លឹករឹតនៃ con ។ ១៧ - អង្វរ។ សតវត្សទី 20 (សូមមើល។ ផ្ទាំងបដាទ្វេ) ផ្តល់ឱកាសដើម្បីប្រៀបធៀប។ ការវិភាគនៃប្រព័ន្ធសរសេរកូដតន្ត្រីខុសគ្នាតាមន័យធៀប។ សំឡេង។ ការសិក្សាអំពីការសរសេរ Znamenny ត្រូវបានផ្តួចផ្តើមដោយ VM Undolsky (17) និង IP Sakharov (17) ។ តន្ត្រី - ស្លេក។ ការស្រាវជ្រាវត្រូវបានធ្វើឡើងដោយ VF Odoevsky និង VV Stasov ។ ដំណាក់​កាល​ថ្មី​មួយ​ដែល​បាន​ផ្តល់​ឱ្យ​នូវ​ការ​ទូទៅ​ជា​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​ដ៏​សំខាន់​និង​វិទ្យាសាស្ត្រ។ ការរៀបចំប្រព័ន្ធនៃសម្ភារៈគឺជាស្នាដៃរបស់ DV Razumovsky ។ ការរួមចំណែកយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការអភិវឌ្ឍបញ្ហារុស្ស៊ី។ ការច្រៀងភាពស្លេកស្លាំងត្រូវបានណែនាំដោយ SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky និងក្រោយមកដោយ VM Belyaev, MV Brazhnikov, ND Uspensky និងអ្នកដទៃ។ Brazhnikov បានដើរតួយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍វិទ្យាសាស្ត្រ។ មូលដ្ឋានគ្រឹះនៃការច្រៀងភាសារុស្ស៊ី។ គាត់បានបង្កើតវគ្គសិក្សាពិសេសមួយនៅក្នុងតន្ត្រីតន្ត្រីសម្រាប់និស្សិតតន្ត្រីវិទ្យាដែលគាត់បានបង្រៀននៅ Leningrad Conservatory ពីឆ្នាំ 18 រហូតដល់ចុងបញ្ចប់នៃជីវិតរបស់គាត់ (1846) ។ គាត់បានបង្កើតគំនិតនៃភាសារុស្ស៊ី។ ច្រៀង paleography ជាវិទ្យាសាស្ត្រ។ វិន័យ (ពីមុន ទិដ្ឋភាពជាច្រើនរបស់វាត្រូវបានពិចារណាដោយ គ្រួសាររុស្ស៊ី ឬបុរាណវិទ្យាច្រៀងព្រះវិហារ)។ នៅលើដំណាក់កាលទំនើបនៃការអភិវឌ្ឍនៃវិទ្យាសាស្រ្តនេះបានក្លាយជាប្រភពពាក់ព័ន្ធបំផុតវិធីសាស្រ្តនិង muz.-paleographic ។ បញ្ហា។ វិធីសាស្រ្តនៃការពិពណ៌នាអំពីសាត្រាស្លឹករឹតនៃការច្រៀងត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងន័យទូទៅ (Brazhnikov) ប៉ុន្តែបញ្ហានៃការរៀបចំប្រព័ន្ធនិងការចាត់ថ្នាក់នៃភាសារុស្ស៊ីមិនទាន់ត្រូវបានដោះស្រាយនៅឡើយទេ។ វិមានតន្ត្រី ការវិវត្តនៃប្រភេទចម្រៀង; បញ្ហានៃប្រភពដើមនៃភាសារុស្ស៊ីមិនត្រូវបានដោះស្រាយទេ។ ប្រព័ន្ធតន្ត្រី។ កត់ត្រាទាំងពីផ្នែកម្ខាងនៃវាក្យសម្ព័ន្ធ និងពីផ្នែកនៃន័យវិទ្យា។ ទាក់ទងទៅនឹងបញ្ហានៃហ្សែនគឺជាបញ្ហានៃការសរសេរកូដ muses ។ ព័ត៌មាននៅក្នុងប្រព័ន្ធ znamenny និងការវិវត្តនៃប្រព័ន្ធ znamenny ខ្លួនឯង។ ទិដ្ឋភាពមួយនៃការវិវត្តន៍គឺជាសំណួរនៃប្រវត្តិសាស្ត្រ។ ការកំណត់ពេលវេលានៃស្គ្រីប Znamenny (Brazhnikov បានស្នើឡើងនូវសម័យកាលស្លេកដោយផ្អែកលើការផ្លាស់ប្តូរក្រាហ្វិកនៃបដា); ការចាត់ថ្នាក់នៃប្រព័ន្ធ znamenny កំពុងត្រូវបានបង្កើតឡើង។

បញ្ហាចម្បងមួយនៃការច្រៀងភាសារុស្សី - ការបកស្រាយអក្សរ Znamenny នៃរយៈពេលដែលមិនសម្គាល់ (សូមមើល Kryuki) ។ នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍វិទ្យាសាស្រ្ត វិធីសាស្រ្តពីរផ្សេងគ្នាក្នុងការដោះស្រាយបញ្ហានេះត្រូវបានកំណត់អត្តសញ្ញាណ។ មួយក្នុងចំនោមពួកគេគឺជាផ្លូវ "ពីការស្គាល់ទៅមិនស្គាល់" ពោលគឺពីប្រភេទបន្ទាប់នៃសញ្ញាទំពក់ដែលមានតម្លៃទាក់ទងគ្នា ("សម្គាល់" និង "ហត្ថលេខា" ការសរសេរ) ទៅកាន់អ្នកមុនដែលមិនទាន់បានពេញលេញ។ ឌិកូដ។ វិធីសាស្រ្តនេះត្រូវបានដាក់ទៅមុខដោយ Smolensky ក្រោយមកវាត្រូវបានការពារដោយ Metallov, Brazhnikov និងនៅបរទេសដោយ I. Gardner ។ ផ្លូវមួយទៀតដែលដើរតាមអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រលោកខាងលិចមួយចំនួន (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levi) គឺផ្អែកលើការប្រៀបធៀបនៃប្រភេទចាស់បំផុតនៃការសរសេរ Znamenny និង Kondakar ជាមួយនឹងសញ្ញាណ Paleo-Byzantine ។ គ្មានវិធីសាស្រ្តទាំងនេះតែម្នាក់ឯងអាចនាំទៅដល់ការបញ្ចប់នោះទេ។ ដើម្បីដោះស្រាយបញ្ហា និងដើម្បីសម្រេចបាននូវលទ្ធផលវិជ្ជមាន ដែលជំរុញដោយវិទ្យាសាស្រ្ត អន្តរកម្មរបស់ពួកគេគឺចាំបាច់។

ដៃ។ តន្ត្រី paleography សិក្សាប្រព័ន្ធបុរាណនៃ muses ។ កំណត់ត្រានៅក្នុងវិមានរបស់អាមេនី។ វប្បធម៌តន្ត្រីនៃសតវត្សទី 5-18 ។ (ពីសតវត្សទី 8 - សញ្ញា khaz) ។ នៅក្នុងការស្រាវជ្រាវចុងក្រោយនេះ អ្នកនិពន្ធបានកត់សម្គាល់ថា ប្រព័ន្ធកំណត់សំគាល់ឯករាជ្យមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងប្រទេសអាមេនី ដែលមាន nat ជាក់លាក់មួយ។ លក្ខណៈ។ ដៃបុរាណ។ សាត្រាស្លឹករឹតតន្ត្រីត្រូវបានប្រមូល និងសិក្សានៅក្នុងរដ្ឋ។ ឃ្លាំងនៃសាត្រាស្លឹករឹតបុរាណនៅក្រោមទីស្តីការគណៈរដ្ឋមន្ត្រីនៃអាវុធ។ SSR (Matenadaran) ដែលមានសារៈសំខាន់ពិភពលោក។ ក្នុងចំណោមបញ្ហាសំខាន់ៗនៃដៃ។ ភាពស្លេកស្លាំងតន្ត្រីរួមបញ្ចូលការណាត់ជួបនៃសាត្រាស្លឹករឹតដើមដំបូង ការបង្កើតរបស់ Arm ។ ការសម្គាល់ និងការស្វែងរកគំរូដើមនៃសញ្ញាសម្គាល់ haz, deciphering, សិក្សាទំនាក់ទំនងនៃមជ្ឈិមសម័យ។ សាស្រ្តាចារ្យ និង Nar ។ តន្ត្រីជាដើម។

ការអភិវឌ្ឍនៃតន្ត្រី - ស្លេក។ បញ្ហានៃសម្លេងតន្ត្រីអាមេនីត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងឈ្មោះរបស់ Gr. Gapasakalyan, E. Tntesyan, Komitas ។ ក្រោយមកជាលើកដំបូងបានលើកឡើងពីបញ្ហានៃការបង្កើត និងការវិវត្តន៍នៃសញ្ញាសម្គាល់ហាស បានចាប់ផ្តើមវិទ្យាសាស្រ្ត។ តន្ត្រី - ស្លេក។ ការសិក្សាអំពីវិមាននៃជនជាតិអាមេនី។ វប្បធម៌តន្ត្រី; បញ្ហាទ្រឹស្តីត្រូវបានពិចារណានៅក្នុងស្នាដៃរបស់ XS Kushnarev, PA Atayan, NK Tagmizyan ។

ឯកសារយោង: Undolsky V. , កំណត់ចំណាំអំពីប្រវត្តិនៃការច្រៀងព្រះវិហារនៅប្រទេសរុស្ស៊ី "ការអាននៅក្នុង imp ។ សង្គមនៃប្រវត្តិសាស្រ្តនិងវត្ថុបុរាណរុស្ស៊ី, 1846, លេខ 3; Sakharov I., ការសិក្សាអំពីការសូត្រធម៌ព្រះវិហាររុស្ស៊ី, ទិនានុប្បវត្តិនៃក្រសួងអប់រំសាធារណៈ, ឆ្នាំ 1849, ផ្នែកទី 61; Lvov A. F., O ចង្វាក់សេរី ឬ asymmetrical, St. Petersburg, 1858; Razumovsky D. V. , នៅលើសាត្រាស្លឹករឹតតន្ត្រីដែលមិនមែនជាលីនេអ៊ែរនៃព្រះវិហារ znamenny ច្រៀង, M. , 1863; របស់គាត់ផ្ទាល់ សម្ភារៈសម្រាប់វចនានុក្រមបុរាណវិទ្យា "វត្ថុបុរាណ។ ដំណើរការនៃសមាគមបុរាណវិទ្យាម៉ូស្គូ, លេខ។ 1, M. , 1865; Smolensky S. V. , ការពិពណ៌នាសង្ខេបអំពីបុរាណ (សតវត្សទី XII-XIII) hermologist ដ៏ល្បីល្បាញ ..., Kazan, 1887; របស់គាត់ផ្ទាល់, On Old Russian Sing notations, St. Petersburg, 1901; របស់គាត់, នៅលើភារកិច្ចជាក់ស្តែងភ្លាមៗនិងការស្រាវជ្រាវវិទ្យាសាស្រ្តនៅក្នុងវិស័យនៃការច្រៀងព្រះវិហាររុស្ស៊ីបុរាណវិទ្យា, St. Petersburg, 1904; ទិន្នន័យថ្មីជាច្រើននៅលើផ្ទាំងបដា Kondakar របស់គាត់ "RMG" ឆ្នាំ 1913 លេខ 44-46 49; Metalov V. M. , ABC នៃការច្រៀង hook, M. , 1899; របស់គាត់ផ្ទាល់, គំរូរុស្ស៊ី, M. , 1912; Preobrazhensky A. V., នៅលើភាពស្រដៀងគ្នានៃការសរសេរតន្ត្រីរុស្ស៊ីជាមួយភាសាក្រិចក្នុងការច្រៀងសាត្រាស្លឹករឹតនៃសតវត្សទី 1909-1926, St. Petersburg, XNUMX; ភាពស្រដៀងគ្នានៃការច្រៀងក្រិក - រុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី XII-XIII "De musica" L., XNUMX; Brazhnikov M. V. , វិធីនៃការអភិវឌ្ឍន៍និងភារកិច្ចនៃការបកស្រាយការសូត្រ Znamenny នៃសតវត្សទី XII-XVII, L. - អិម, ១៩៤៩; his, New Monuments of Znamenny Chant, L., 1949; របស់គាត់ផ្ទាល់, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, ឆ្នាំ 1967, Jahrg ។ 10, ហ. ៣; គោលការណ៍ណែនាំ និងគ្រោងការណ៍សង្ខេបរបស់គាត់សម្រាប់ការពិពណ៌នាអំពីសាត្រាស្លឹករឹតនៃការច្រៀងរបស់រុស្ស៊ីបុរាណនៅក្នុងសៀវភៅនេះ។ ៖ គោលការណ៍ណែនាំសម្រាប់ការពិពណ៌នានៃសាត្រាស្លឹករឹតរុស្ស៊ី Slavonic សម្រាប់កាតាឡុករួមនៃសាត្រាស្លឹករឹតដែលរក្សាទុកនៅក្នុងសហភាពសូវៀត, លេខ។ 1, M. , 1973; របស់គាត់ផ្ទាល់, Monuments of Znamenny Chant, L., 1974; របស់គាត់ Fedor Krestyanin - អ្នកនិពន្ធរុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 1974 នៅក្នុងសៀវភៅ: Krestyanin F., Stihiry, M., 1975; ភាពស្លេកស្លាំងនៃការច្រៀងជាភាសារុស្សីផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ និងភារកិច្ចជាក់ស្តែងរបស់វា "SM" លេខ 4 លេខ 1975; របស់គាត់ផ្ទាល់, អត្ថបទស្តីពីតន្ត្រីរុស្ស៊ីចាស់, L., XNUMX; អាតាយាន អរ. A., សំណួរនៃការសិក្សា និងការបកស្រាយសញ្ញាណ អាមេនី khaz, Yer., 1954; Belyaev V. M. , ការសរសេរតន្ត្រីរុស្ស៊ីចាស់, M. , 1962; Uspensky N. Д., Journal of the American Academy of Pediatrics, M., 1965, 1971; Tahmizian N., សាត្រាស្លឹករឹតតន្ត្រីអាមេនីបុរាណ និងបញ្ហាទាក់ទងនឹងការបកស្រាយរបស់ពួកគេ “ការពិនិត្យឡើងវិញនៃការសិក្សាអាមេនី”, P., 1970, t. VII; его же, Spruces of Armenian and Byzantine Music in the Early Middle Ages, “Musyka”, 1977, No 1, с 3-12; អាប៉ូយ៉ង់ អិន O. , នៅលើទ្រឹស្តីនៃមជ្ឈិមសម័យ Nevmennoe ចំណាំនៅលើមូលដ្ឋាននៃអាមេនី Khazs, Yer ។ , 1972; របស់គាត់ផ្ទាល់ ការបកស្រាយសញ្ញាណដែលមិនមែនជាផ្លូវចិត្តដោយផ្អែកលើ Armenian Khaz, Er ។ , 1973; Keldysh Yu. V. , ស្តីពីបញ្ហានៃប្រភពដើមនៃការសូត្រ Znamenny, "Musica antiqua", Bydgoszcz, 1975; Nikishov G. A., ភាពស្លេកស្លាំងប្រៀបធៀបនៃការសរសេរ kondakar នៃសតវត្សទី 1-3, ibid ។ Fleicher O., Neumen-Studien, TI XNUMX-XNUMX, Lpz ។ - ប៊ី, ១៨៩៥-១៩០៤; Wagner P., ការណែនាំអំពីភ្លេង Gregorian, vol ។ 2, neumes, paleography of liturgical chants, Lpz., 1905, 1912; Thibaut P., Origine byzantine de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; Wellesz E. , ការសិក្សាលើ Paldography នៃតន្ត្រី Byzantine, « ZfMw », 1929-1930, vol. 12, ហ. ៧; eго жe, A History of Byzantine Music and Hymnography, Oxf., 7, 1949; Tillyar d H. J. W., សៀវភៅដៃនៃកំណត់ចំណាំតន្ត្រីប៊ីហ្សីនទីន កណ្តាល, Cph., 1935; его же, ដំណាក់កាលនៃសញ្ញាណតន្ត្រី bytantines ដំបូង, « Byzantinische Zeitschrift », ឆ្នាំ 1952, H. 1; Коsсhmieder E., បំណែក hirmology Novgorod ចាស់ជាងគេ, Lfg. 1-3, ទីក្រុង Munich, 1952-58; его же, នៅលើប្រភពដើមនៃសញ្ញា Slavic Krjuki, "Festschrift សម្រាប់ Dmytro Cyzevskyj នៅលើ Geburtstag ទី 60, В., 1954; Hцeg C., ប្រពៃណី Slavonic ចំណាស់ជាងគេបំផុតនៃតន្ត្រី byzantine, «ការបន្តនៃ British Academy», v. ៣៩, ១៩៥៣; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siиcles, Cph., 39; Gardner J., អក្ខរក្រមខ្លះនៃ neumes រុស្ស៊ីចាស់មុនពេលកំណែទម្រង់ឆ្នាំ 1953, « Welt der Slaven », ឆ្នាំ 1953, លេខ 1668; его же, នៅលើបញ្ហានៃរចនាសម្ព័ន្ធនៃមាត្រដ្ឋាននៅក្នុង Neumengesang រុស្ស៊ីចាស់, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 1960, Kassel, 2; Velimirovic M. , ធាតុ Byzantines នៅក្នុងការសូត្រស្លាវីដំបូង Cph ។ ឆ្នាំ 1960; Arro E., បញ្ហាចម្បងនៃប្រវត្តិសាស្រ្តតន្ត្រីអ៊ឺរ៉ុបខាងកើត, ទំព័រ: តន្ត្រីនៃបូព៌ា, (Bd) 1, Kassel, 1962; សៀវភៅសិក្សាសរសេរដោយដៃនៃការសរសេរ neumatic រុស្ស៊ីចាស់, ed ។ ដោយ J v. Gardner និង E. Koschmieder, Tl 1-3, Munich, 1963-72; Floros C., The decipherment of Kondakaria notation, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, វ៉ុល។

GA Nikishov