ភាពស្របគ្នា |

ភាពស្របគ្នា (ពីភាសាក្រិច parallnlos - ប៉ារ៉ាឡែល, ភ្លឺ។ - មានទីតាំងនៅឬដើរដោយចំហៀង) - ចលនានៃសំលេងពីរឬច្រើននៃពហុហ្វូនី។ ឬតន្ត្រី homophonic ។ ក្រណាត់ជាមួយនឹងការរក្សាចន្លោះពេលដូចគ្នាឬចន្លោះពេលរវាងពួកវា ("បើក" P. ) ក៏ដូចជាទម្រង់មួយចំនួននៃចលនានៃសម្លេងក្នុងទិសដៅមួយ ("លាក់" P.) ។ P. គួរតែត្រូវបានសម្គាល់ពីការបង្កើនសម្លេងដូចគ្នាទ្វេដងទៅជា octave និងសូម្បីតែចូលទៅក្នុង octaves ជាច្រើនដែលត្រូវបានប្រើជានិច្ចនៅក្នុង prof ។ តន្ត្រី។ P. គឺជាលក្ខណៈនៃប្រភេទគ្រែមួយចំនួន។ ការទាមទាររបស់មនុស្សជាក់លាក់, តន្ត្រី។ ប្រភេទ (ឧទាហរណ៍ Kant រុស្ស៊ីនិងអ៊ុយក្រែន) ។ ស្គាល់តាំងពីបុរាណកាល; ទម្រង់ដំបូងនៃ prof ។ polyphony ត្រូវបានផ្អែកលើចលនាប៉ារ៉ាឡែលនៃសម្លេង ហើយមិនត្រឹមតែភាគបីប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងទីប្រាំ quarts និងសូម្បីតែវិនាទីត្រូវបានគេប្រើផងដែរ (សូមមើល Organum)។ ក្រោយមកនៅក្នុង prof ។ តន្ត្រីបានរកឃើញកម្មវិធី Ch ។ អារេ P. ទីបីនិងទីប្រាំមួយ។ P. octaves និងទីប្រាំនៅក្នុងសតវត្សទី 13-14 ។ តន្ត្រីត្រូវបានហាមឃាត់។ ទ្រឹស្តីដែលរំលោភលើឯករាជ្យភាពនៃចលនានៃសម្លេងនីមួយៗ។ នៅសតវត្សទី 18 ការលើកលែងចំពោះច្បាប់នេះត្រូវបានបង្កើតឡើង - ប៉ារ៉ាឡែលទីប្រាំត្រូវបានអនុញ្ញាតនៅពេលដោះស្រាយការកើនឡើងនៃការរួមភេទទីប្រាំនៃដឺក្រេទី VII ទៅជាប៉ូវកំលាំង (ដែលគេហៅថា "ទីប្រាំ Mozartian"):

នៅសតវត្សទី ១៧-១៨ ។ ច្បាប់នៃការហាមឃាត់ P. octaves និងទីប្រាំក៏ត្រូវបានពង្រីកទៅករណីនៃ "លាក់" P. (មិនរាប់បញ្ចូលអ្វីដែលគេហៅថា "ស្នែងទីប្រាំ") - ចលនានៃសំឡេងក្នុងទិសដៅមួយទៅ octave ឬទីប្រាំ ក៏ដូចជាការប្រព្រឹត្តបែបនេះ។ នៃសំឡេងជាមួយនឹង octaves ប៉ារ៉ាឡែល Krom ឬទីប្រាំត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើការវាយយ៉ាងខ្លាំងនៃវិធានការ (ទោះបីជាចន្លោះពេលទាំងនេះមិនត្រូវបានរក្សានៅទូទាំងរង្វាស់ទាំងមូល); ការផ្លាស់ប្តូរទៅ octave ឬទីប្រាំដោយចលនាផ្ទុយនៃសម្លេងក៏ត្រូវបានហាមឃាត់ផងដែរ។ ទ្រឹស្ដីមួយចំនួន (G. Zarlino) ចាត់ទុកថាជាការមិនចង់បាននៃការបន្តនៃពីរភាគបីធំស្របគ្នាដោយសារតែ tritone ដែលបង្កើតឡើងដោយសម្លេងទាបនៃមួយ និងសម្លេងខាងលើនៃផ្សេងទៀត:

នៅក្នុងការអនុវត្ត ដោយមិនរាប់បញ្ចូលសមាសភាពនៃរចនាប័ទ្មតឹងរ៉ឹង និងឯកសារសិក្សាស្តីពីភាពសុខដុមរមនា និងពហុវចនៈ ច្បាប់ទាំងអស់នេះត្រូវបានអង្កេតនៅក្នុង Ch ។ អារេ ទាក់ទងទៅនឹងសំឡេងខ្លាំងបំផុតដែលអាចស្តាប់បានល្អបំផុតនៃ muses ។ ក្រណាត់។

ហើយចាប់តាំងពីសតវត្សទី 19 P. ទី XNUMX និងព្យញ្ជនៈទាំងមូលត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយចេតនាដោយអ្នកនិពន្ធដើម្បីសម្រេចបាននូវសិល្បៈជាក់លាក់មួយ។ បែបផែន (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) ឬដើម្បីបង្កើតតួអក្សរនៃ Nar ឡើងវិញ។ ការលេងតន្ត្រីពណ៌នៃវត្ថុបុរាណ (Verdi's Requiem) ។

ឯកសារយោង: Stasov VV, សំបុត្រទៅលោក Rostislav អំពី Glinka, ព្រឹត្តិបត្រល្ខោននិងតន្ត្រី, 1857, លេខ 42 (ក៏មាននៅក្នុងសៀវភៅផងដែរ: VV Stasov. អត្ថបទស្តីពីតន្ត្រី, កែសម្រួលដោយ VV Protopopov, លេខ 1, M., 1974, ទំព័រ 352- ៥៧); Tyulin Yu. N., ភាពស្របគ្នានៅក្នុងទ្រឹស្តីតន្ត្រី និងការអនុវត្ត, L., 57; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1938; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1859; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1869 (ដូចគ្នានៅក្នុង Präludien und Studien, Bd 1840, Lpz., 2); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1900, Bd 1937; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot នៅក្នុង systematischer Darstellung, Breslau, 104 ។