កំឡុងពេល |

រយៈពេល (មកពីភាសាក្រិច។ periodos - ផ្លូវវាង ការចរាចរ រង្វង់ជាក់លាក់នៃពេលវេលា) - ទម្រង់សមាសភាពសាមញ្ញបំផុត ដែលជាផ្នែកមួយនៃទម្រង់ធំជាង ឬមានរបស់វា។ អត្ថន័យ។ មុខងាររបស់ Main P. គឺជាការបង្ហាញពីតន្ត្រីដែលបានបញ្ចប់។ គំនិត (ប្រធានបទ) នៅក្នុងផលិតកម្ម។ ឃ្លាំង homophonic ។ ជួប P. ធ្នូ។ រចនាសម្ព័ន្ធ។ មួយក្នុងចំណោមពួកគេអាចត្រូវបានកំណត់ថាជាមេ, បទដ្ឋាន។ នេះគឺជា P. ដែលក្នុងនោះស៊ីមេទ្រីនៃប្រយោគទាំងពីរដែលបង្កើតវាឡើង។ ពួកគេចាប់ផ្តើមដូចគ្នា (ឬស្រដៀងគ្នា) ប៉ុន្តែបញ្ចប់ដោយវិធីផ្សេងគ្នា។ cadence, តិចជាងពេញលេញនៅក្នុងទីមួយ និងពេញលេញជាងនៅក្នុងប្រយោគទីពីរ។ សមាមាត្រទូទៅបំផុតនៃ cadences គឺពាក់កណ្តាលនិងពេញ។ ការបញ្ចប់ដោយភាពសុខដុមរមនានៅចុងបញ្ចប់នៃប្រយោគទីមួយត្រូវគ្នាទៅនឹងការបញ្ចប់នៅលើប៉ូវកំលាំងនៅចុងបញ្ចប់នៃទីពីរ (និងរយៈពេលទាំងមូល) ។ មានសមាមាត្រអាម៉ូនិកនៃភាពត្រឹមត្រូវសាមញ្ញបំផុត។ លំដាប់ ដែលរួមចំណែកដល់ភាពសុចរិតនៃរចនាសម្ព័ន្ធរបស់ P. សមាមាត្រផ្សេងទៀតនៃ cadences ក៏អាចធ្វើទៅបានដែរ៖ ភាពមិនល្អឥតខ្ចោះពេញលេញ - ល្អឥតខ្ចោះពេញលេញ។ ) មាន P. និងជាមួយ cadence ដូចគ្នា។ ជម្រើសមួយក្នុងចំណោមជម្រើសទូទៅបំផុតសម្រាប់អាម៉ូនិក។ រចនាសម្ព័ន្ធរបស់ P. – ម៉ូឌុលនៅក្នុងប្រយោគទីពីរ ដែលភាគច្រើនជាញឹកញាប់នៅក្នុងទិសដៅលេចធ្លោ។ នេះធ្វើឱ្យទម្រង់នៃ P. modulating P. ត្រូវបានប្រើទាំងស្រុងជាធាតុនៃទម្រង់ធំជាង។

Metric ក៏ដើរតួយ៉ាងសំខាន់ផងដែរ។ មូលដ្ឋាននៃ P. ធម្មតាសម្រាប់រចនាប័ទ្ម និងប្រភេទតន្ត្រីអ៊ឺរ៉ុបជាច្រើន (ប៉ុន្តែមិនមែនទាំងអស់) គឺការេ ដែលចំនួនរបារនៅក្នុង P. ហើយក្នុងប្រយោគនីមួយៗគឺស្មើនឹងថាមពលនៃ 2 (4, 8, 16, 32 ។ ) ការការ៉េកើតឡើងដោយសារតែការផ្លាស់ប្តូរថេរនៃពន្លឺនិងខ្លាំង (ឬផ្ទុយទៅវិញធ្ងន់និងស្រាល) ។ របារពីរត្រូវបានដាក់ជាក្រុមពីរដោយពីរទៅជាបួនរបារបួនទៅជារបារប្រាំបី។ល។

នៅលើជើងស្មើគ្នាជាមួយនឹងការពិពណ៌នា រចនាសម្ព័ន្ធផ្សេងទៀតក៏ត្រូវបានប្រើប្រាស់ផងដែរ។ ពួកវាបង្កើតជា P. ប្រសិនបើពួកគេអនុវត្តមុខងារដូចគ្នានឹងមេ។ ប្រភេទ ហើយ​ភាព​ខុស​គ្នា​នៃ​រចនាសម្ព័ន្ធ​មិន​ហួស​ពី​ការ​វាស់វែង​ជាក់លាក់​ឡើយ អាស្រ័យ​លើ​ប្រភេទ​និង​រចនាប័ទ្ម​នៃ​តន្ត្រី។ លក្ខណៈពិសេសកំណត់នៃវ៉ារ្យ៉ង់ទាំងនេះគឺជាប្រភេទនៃការប្រើប្រាស់ muses ។ សម្ភារៈក៏ដូចជាម៉ែត្រ។ និងអាម៉ូនិក។ រចនាសម្ព័ន្ធ។ ជាឧទាហរណ៍ ប្រយោគទីពីរប្រហែលជាមិននិយាយឡើងវិញនូវពាក្យទីមួយទេ ប៉ុន្តែសូមបន្តវា ពោលគឺត្រូវថ្មីនៅក្នុងតន្ត្រី។ សម្ភារៈ។ P. បែបនេះត្រូវបានគេហៅថា។ P. នៃរចនាសម្ព័ន្ធមិនដដែលៗ ឬតែមួយ។ ប្រយោគពីរផ្សេងគ្នាក៏ត្រូវបានបញ្ចូលគ្នានៅក្នុងវាដោយការផ្សំនៃ cadences ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ P. នៃរចនាសម្ព័ន្ធតែមួយអាចមិនត្រូវបានបែងចែកទៅជាប្រយោគទេ នោះគឺត្រូវបានបញ្ចូលគ្នា។ ក្នុងករណីនេះគោលការណ៍រចនាសម្ព័ន្ធសំខាន់បំផុតរបស់ P. ត្រូវបានរំលោភបំពាន។ ហើយសំណង់នៅតែ P. ប្រសិនបើវាកំណត់និយមន័យ។ សម្ភារៈប្រធានបទ និងកាន់កាប់កន្លែងដូចគ្នាក្នុងទម្រង់ទាំងមូលជាបទដ្ឋាន P. ទីបំផុតមាន P. ដែលមានប្រយោគចំនួនបីដែលខុសគ្នាច្រើនបំផុត។ សមាមាត្រប្រធានបទ។ សម្ភារៈ (a1 a2 a3; ab1b2; abc ជាដើម) ។

គម្លាតពីប្រភេទចម្បង P. ក៏អាចអនុវត្តចំពោះម៉ែត្រផងដែរ។ អគារ។ ស៊ីមេទ្រីនៃប្រយោគការ៉េពីរអាចត្រូវបានបំបែកដោយការពង្រីកទីពីរ។ នេះជារបៀបដែល P. ពង្រីកធម្មតាកើតឡើង (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7 ។ល។)។ អក្សរកាត់នៃប្រយោគទីពីរគឺមិនសូវសាមញ្ញទេ។ វាក៏មានការ៉េផងដែរ ដែលការមិនការ៉េកើតឡើងមិនមែនជាលទ្ធផលនៃការយកឈ្នះលើការេដើមនោះទេ ប៉ុន្តែនៅក្នុងខ្លួនវាផ្ទាល់ គឺជាទ្រព្យសម្បត្តិដែលមានសរីរាង្គនៅក្នុងតន្ត្រីនេះ។ P. ដែលមិនមានរាងការ៉េបែបនេះគឺជារឿងធម្មតា ជាពិសេសសម្រាប់ភាសារុស្សី។ តន្ត្រី។ សមាមាត្រនៃចំនួនវដ្តក្នុងករណីនេះអាចខុសគ្នា (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9 ។ ល។ ) ។ នៅចុងបញ្ចប់នៃ P. , បន្ទាប់ពីគាត់បានបញ្ចប់។ cadence ការបន្ថែមអាចកើតឡើង - ការសាងសង់ឬសំណង់ជាបន្តបន្ទាប់យោងទៅតាម muses របស់វា។ មានន័យថាជាប់ P. ប៉ុន្តែមិនមានភាពឯករាជ្យ។ តម្លៃ។

P. ជាញឹកញាប់ត្រូវបានធ្វើម្តងទៀត ជួនកាលជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរវាយនភាពមួយចំនួន។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ប្រសិនបើការផ្លាស់ប្តូរក្នុងអំឡុងពេលពាក្យដដែលៗណែនាំអ្វីមួយដែលសំខាន់ទៅក្នុងផែនការអាម៉ូនិកនៃ P. ដែលជាលទ្ធផលដែលវាបញ្ចប់ដោយ cadence ផ្សេងគ្នា ឬនៅក្នុងគន្លឹះផ្សេងគ្នា នោះវាមិនមែនជា P. ហើយពាក្យដដែលៗរបស់វាកើតឡើង។ ប៉ុន្តែរចនាសម្ព័ន្ធតែមួយនៃស្មុគស្មាញ P. ប្រយោគស្មុគស្មាញពីរនៃស្មុគស្មាញ P. គឺជាអតីតសាមញ្ញពីរ។

P. បានកើតឡើងនៅអឺរ៉ុប។ សាស្រ្តាចារ្យ តន្ត្រីនៅក្នុងយុគសម័យនៃប្រភពដើមនៃឃ្លាំង homophonic ដែលបានជំនួស polyphonic (16-17 សតវត្ស) ។ តួនាទីសំខាន់ក្នុងការបង្កើតរបស់វាត្រូវបានលេងដោយ Nar ។ និងរបាំគ្រួសារ។ និងចម្រៀងនិងរាំ។ ប្រភេទ។ ដូច្នេះទំនោរទៅរកភាពការ៉េ ដែលជាមូលដ្ឋាននៃរបាំ។ តន្ត្រី។ នេះ​ក៏​ប៉ះពាល់​ដល់​លក្ខណៈ​ពិសេស​ជាតិ​នៃ​ការ​ទាមទារ​តន្ត្រី-va Western-Europe។ ប្រទេស - នៅក្នុងនោះ។ អូទ្រីស អ៊ីតាលី បារាំង។ ណា បទ​ចម្រៀង​នេះ​ក៏​ត្រូវ​បាន​គ្រប​ដណ្តប់​ដោយ​ការ៉េ។ សម្រាប់ភាសារុស្សី បទចម្រៀងដែលដកចេញគឺមិនមានលក្ខណៈនៃការ៉េទេ។ ដូច្នេះសរីរាង្គមិនការ៉េគឺរីករាលដាលជាភាសារុស្សី។ តន្ត្រី (MP Mussorgsky, SV Rachmaninov) ។

P. នៅក្នុង prof ។ ការណែនាំ តន្ត្រីនៅក្នុងករណីភាគច្រើនតំណាងឱ្យផ្នែកដំបូងនៃទម្រង់ធំជាង - ផ្នែកសាមញ្ញពីរឬបី។ មានតែការចាប់ផ្តើមជាមួយ F. Chopin (Preludes, op. 25) ដែលវាក្លាយជាទម្រង់នៃការផលិតឯករាជ្យ។ វ៉ក។ តន្ត្រី P. បានឈ្នះកន្លែងរឹងមាំជាទម្រង់នៃខនៅក្នុងបទចម្រៀង។ ក៏មានបទចម្រៀង និងមនោសញ្ចេតនាដែលមិនមែនជាគូដែលសរសេរជាទម្រង់ P. (មនោសញ្ចេតនារបស់ SV Rachmaninov “It's Good Here”)។

ឯកសារយោង: Catuar G., ទម្រង់តន្ត្រី, ផ្នែកទី 1, M., 1934, o. ៦៨; Sposobin I., ទម្រង់តន្ត្រី, M.-L., 68; M. , 1947, ទំ។ ៥៦–៩៤; Skrebkov S. , ការវិភាគស្នាដៃតន្ត្រី, M., 1972, ទំ។ ៤៩; Mazel L., រចនាសម្ព័ន្ធនៃស្នាដៃតន្ត្រី, M., 56, ទំ។ ១១៥; Reuterstein M. , ទម្រង់តន្ត្រី។ ទម្រង់មួយផ្នែក ពីរផ្នែក និងបីផ្នែក M., 94; ទម្រង់តន្ត្រី, ed ។ យូ Tyulina, M. , 1958 ទំ។ ៥២, ១១០; Mazel L., Zukkerman V. , ការវិភាគស្នាដៃតន្ត្រី, M., 49, ទំ។ ៤៩៣; Bobrovsky V. , នៅលើភាពប្រែប្រួលនៃមុខងារនៃទម្រង់តន្ត្រី, M., 1960, ទំ។ ៨១; Prout E., Musical form, L., 115 Ratner LG Einghteenth century theory of musical period, “MQ”, 1961, v. 1965, no 52 ។

អនុប្រធាន Bobrovsky