បញ្ជី |

ឡាត ទំនាក់ទំនងមិនអាម៉ូនិក, ទំនាក់ទំនងក្លែងក្លាយរបស់បារាំង, មេរោគ។ Questand

ភាពផ្ទុយគ្នារវាងសំឡេងនៃជំហានធម្មជាតិមួយ និងការកែប្រែជម្រើស chromatic-alternative របស់វានៅក្នុងសំឡេងផ្សេងគ្នា (ឬនៅក្នុង octave ផ្សេងគ្នា)។ នៅក្នុងប្រព័ន្ធ diatonic P. សុខដុមរមនាជាធម្មតាផ្តល់នូវចំណាប់អារម្មណ៍នៃសំឡេងមិនពិត (មិនមែនអាម៉ូនិក) - ដូចនៅក្នុងដោយផ្ទាល់។ អ្នកជិតខាង និងតាមរយៈសំឡេងឆ្លងកាត់ ឬអង្កត់ធ្នូ៖

ដូច្នេះ P. ត្រូវបានហាមឃាត់ដោយច្បាប់នៃភាពសុខដុម។ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសញ្ញាប័ត្រធម្មជាតិជាមួយនឹងការកែប្រែរបស់វាមិនមែនជា P. ទេ ផ្តល់ថាសំឡេងនាំមុខគឺរលូន ឧទាហរណ៍៖

P. ត្រូវបានអនុញ្ញាតក្នុងភាពសុខដុម D បន្ទាប់ពីសញ្ញាបត្រទាបទីពីរក៏ដូចជាតាមរយៈ caesura (សូមមើលឧទាហរណ៍ខាងលើ col. 244) ។

ការជៀសវាង P. គឺជាតួយ៉ាងនៃការប្រឆាំងតាមបែបតឹងរ៉ឹង (សតវត្សទី 15-16)។ នៅក្នុងយុគសម័យ Baroque (ទី 17 - ពាក់កណ្តាលទី 1 នៃសតវត្សទី 18) ការច្រៀងត្រូវបានអនុញ្ញាតម្តងម្កាល - ជាផលប៉ះពាល់ដែលមិនច្បាស់លាស់នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃការនាំមុខនៃសំលេង (JS Bach, Brandenburg Concerto 1, part 2, bars 9 -10) ឬ ជា​ពិសេស។ បច្ចេកទេសបង្ហាញ k.-l. ផលប៉ះពាល់ពិសេស, ឧ។ ដើម្បីបង្ហាញពីទុក្ខព្រួយ ឬស្ថានភាពឈឺចាប់ (P. a1 – as2 ក្នុងឧទាហរណ៍ A,

JS Bach ។ Mass in h minor, No 3, bar 9.

JS Bach ។ Chorale “Singt dem Herrn ein neues Lied”, បារ ៨-១០។

ខាងក្រោមនេះត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការបញ្ចេញមតិនៃពាក្យ Zagen - ការចង់បាន) ។ នៅក្នុងសម័យស្នេហានិងសម័យទំនើប។ តន្ត្រីរបស់ P. ត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ជាផ្នែកមួយនៃ ladoharmonics លក្ខណៈ។ ប្រព័ន្ធនៃមធ្យោបាយ (ជាពិសេស ក្រោមឥទ្ធិពលនៃរបៀបពិសេស ឧទាហរណ៍៖ P. e – es1 in Stravinsky's The Rite of Spring, លេខ 123, bar 5 – ផ្អែកលើរបៀបប្រចាំថ្ងៃ)។ P. ក្នុងឧទាហរណ៍ B (បង្កប់នូវមន្តស្នេហ៍ដ៏គួរឱ្យទាក់ទាញរបស់ Kashcheevna) ត្រូវបានពន្យល់ដោយការផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹង non-diatonic ។ ចុងទាប

JS Bach ។ Matthew Passion, No 26, bar 26.

NA Rimsky-Korsakov ។ “Kashchei the Immortal” ឈុតទី II បារ 28-29 ។

ប្រព័ន្ធ និងមាត្រដ្ឋានសម្លេង-semitone លក្ខណៈរបស់វា។ នៅក្នុងតន្ត្រីនៃសតវត្សទី 20 ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយ (ដោយ AN Cherepnin, B. Bartok ។ e1-es1) ក៏ដូចជាអង្កត់ធ្នូដែលទាក់ទងនឹងគាត់ (សូមមើលឧទាហរណ៍នៅផ្នែកខាងលើនៃជួរឈរ 2)។

IF Stravinsky ។ "និទាឃរដូវដ៏ពិសិដ្ឋ" ។

ធម្មតាសម្រាប់សម័យទំនើប នៅក្នុងតន្ត្រី ការលាយនៃរបៀបនាំទៅរកពហុមាត្រ និងពហុសូរ ដែល P. (ជាប់ៗគ្នា និងក្នុងពេលដំណាលគ្នា) ក្លាយជាលក្ខណៈធម្មតានៃរចនាសម្ព័ន្ធម៉ូឌុល៖

IF Stravinsky ។ បំណែកសម្រាប់ព្យាណូ "ម្រាមដៃប្រាំ" ។ Lento, របារ 1-4 ។

នៅក្នុងអ្វីដែលគេហៅថា។ atonality enharmonic ។ តម្លៃនៃជំហានត្រូវបានស្មើគ្នា ហើយ P. ក្លាយជាមិនអាចសម្រេចបាន (A. Webern, concerto for 9 instruments, op. 24)។

ពាក្យ "P" - អក្សរកាត់នៃកន្សោម "មិនអាម៉ូនិក P" ។ (អាឡឺម៉ង់៖ unharmonischer Querstand) ។ P. គឺជាផ្នែកមួយនៃក្រុមនៃការបន្តមិនចុះសម្រុងគ្នាដែលត្រូវបានហាមឃាត់ដែលរក្សាបាននូវសារៈសំខាន់របស់វា ដែលបន្ថែមពីលើការកែប្រែ P. ក៏រួមបញ្ចូលទំនាក់ទំនង tritone ផងដែរ។ P. និង tritone (diabolus in musica) គឺស្រដៀងគ្នាដែលទាំងពីរគឺនៅក្រៅដែនកំណត់នៃការគិតដោយផ្អែកលើប្រព័ន្ធនៃ hexachords (សូមមើល Solmization) ហើយស្ថិតនៅក្រោមច្បាប់ដូចគ្នា - Mi contra Fa (ទោះបីជាមិនដូចគ្នាក៏ដោយ)៖

J. Tsarlino (1558) បានថ្កោលទោសពីរ b. ទីបីឬ m ។ ទីប្រាំមួយជាប់ៗគ្នា ចាប់តាំងពីពួកគេ "មិននៅក្នុងទំនាក់ទំនងចុះសម្រុងគ្នា"; ទំនាក់ទំនងមិនចុះសម្រុងគ្នាត្រូវបានបង្ហាញដោយគាត់ (ក្នុងឧទាហរណ៍មួយ) ទាំងនៅក្នុង P. និងនៅក្នុង newts:

ពីសៀវភៅរបស់ G. Zarlino ដែលមានចំណងជើងថា “Le istitutioni harmonice” (ផ្នែកទី III ជំពូកទី 30)។

M. Mersenne (1636-37) សំដៅទៅ Tsarlino សំដៅលើ P. ទៅ "ទំនាក់ទំនងមិនពិត" (ទំនាក់ទំនងក្លែងក្លាយ) ហើយផ្តល់ឧទាហរណ៍ស្រដៀងគ្នាទៅនឹង triton និង P.

K. Bernhard ហាមប្រាមទំនាក់ទំនងក្លែងក្លាយ៖ tritones ឬ "half-quints" (Semidiapente) "excessive" octaves (Octavae Superfluae) "half-octaves" (Semidiapason) "excessive" unison (Unisonus superfluus) ផ្តល់ឧទាហរណ៍ស្ទើរតែតាមព្យញ្ជនៈ ការធ្វើឡើងវិញនូវខាងលើពី Carlino ។

I. Mattheson (1713) កំណត់លក្ខណៈចន្លោះពេលដូចគ្នានៅក្នុងពាក្យដូចគ្នានឹង "សំឡេងគួរឱ្យស្អប់ខ្ពើម" (widerwärtige Soni) ។ ជំពូកទី 9 ទាំងមូលនៃផ្នែកទី 3 នៃ "Perfect Kapellmeister" ដែលបានឧទ្ទិសដល់។ "inharmonic P" ។ ការជំទាស់ទៅនឹងការហាមឃាត់មួយចំនួននៃទ្រឹស្តីចាស់ថាជា "អយុត្តិធម៌" (រួមទាំងសមាសធាតុមួយចំនួនដែលបានលើកឡើងដោយ Zarlino) Matteson បែងចែករវាង "មិនអាចទ្រាំបាន" និង "ល្អឥតខ្ចោះ" P. (ការបែងចែក "ទំនាក់ទំនងមិនពិត" ទៅជា "អត់ឱន" និង "មិនអត់ឱន" ក៏ត្រូវបានរកឃើញផងដែរ។ នៅក្នុង “Musical Dictionary” របស់ S. Brossard, 1703.) XK Koch (1802) ពន្យល់ P. ថាជា “ការបន្តនៃសំឡេងពីរ ដែលជាដំណើរនៃសំឡេងដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់គ្រាប់ចុចផ្សេងគ្នា”។ បាទនៅក្នុងចរាចរ។

ត្រចៀកយល់ពីជំហាន fis-a នៅក្នុងសំឡេងទាបដូចជា G-dur, ជំហាន af នៅផ្នែកខាងលើមួយដូចជា C ឬ F-dur ។ "ទំនាក់ទំនងមិនអាម៉ូនិក" និង "ភីមិនអាម៉ូនិក" ។ ត្រូវបានពន្យល់ដោយ Koch ជាសទិសន័យ និងដូចខាងក្រោម

នៅតែអនុវត្តចំពោះពួកគេ។

EF Richter (1853) រាយបញ្ជី "P non-harmonic P" ។ ទៅ "ចលនាដែលមិនមែនជាភ្លេង" ប៉ុន្តែបង្ហាញអំពីភាពត្រឹមត្រូវនៃ "ការសំអាងការ" (ជំនួយ) ជាក់លាក់ ឬគោលការណ៍នៃ "ការកាត់បន្ថយ" (តំណភ្ជាប់កម្រិតមធ្យម):

បទចម្រៀងស្នេហាប្រជាប្រិយអាមេនី "Garuna" ("និទាឃរដូវ") ។

ចលនាដែលបង្កើតបានជាការកើនឡើង។ មួយភាគបួន

, Richter ទាក់ទងនឹង P. យោងតាមលោក X. Riemann, P. គឺជាការបែងចែកនៃសម្លេងដែលផ្លាស់ប្តូរ chromatically, មិនល្អសម្រាប់ការស្តាប់។ មិនល្អនៅក្នុងវាគឺ assimilation មិនគ្រប់គ្រាន់នៃអាម៉ូនិក។ ការតភ្ជាប់ ដែលអាចប្រៀបធៀបជាមួយនឹងសំឡេងមិនបរិសុទ្ធ។ ភាពផ្ទុយគ្នាដ៏គ្រោះថ្នាក់បំផុតគឺនៅពេលដែលឆ្ពោះទៅរក triad នៃឈ្មោះដូចគ្នា; ជាមួយនឹងជំហាន tritone P. "គឺជាក់ស្តែងដោយខ្លួនឯង" (ឧទាហរណ៍ n II - V); ធាតុនៅសមាមាត្រ tertsovy (ឧទាហរណ៍ I - hVI) កាន់កាប់ទីតាំងមធ្យម។

Hess de Calvet (1818) ហាមឃាត់ "ចលនាមិនចុះសម្រុងគ្នា" ដែលនាំទៅដល់ tritone បើកចំហ។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ អនុញ្ញាតឱ្យ "ការវិវត្តន៍មិនមែនអាម៉ូនិក" ប្រសិនបើពួកគេទៅ "បន្ទាប់ពីផ្លូវប្រសព្វ" (caesuras) ។ IK Gunke (1863) ផ្តល់អនុសាសន៍ឱ្យជៀសវាងនៅក្នុងរចនាប័ទ្មដ៏តឹងរឹង "ទំនាក់ទំនងផ្សេងៗគ្នា (ទំនាក់ទំនង) នៃមាត្រដ្ឋានដែលបណ្តាលមកពីការមិនគោរពតាមសម្លេងដែលទាក់ទង" (ឧទាហរណ៍នៃ P. ដែលបានផ្តល់ឱ្យដោយគាត់គឺជាការសិក្សាពី b. ទីបីនិងពី m. sext) .

PI Tchaikovsky (1872) ។ P. "អាកប្បកិរិយាផ្ទុយគ្នានៃសំឡេងពីរ" ។ BL Yavorsky (1915) បកស្រាយ P. ជាការបំបែកនៅក្នុងការតភ្ជាប់រវាងសំឡេង conjugate: P. – “ការភ្ជាប់គ្នានៃសំឡេង conjugate ជាប់គ្នានៅក្នុង octaves ផ្សេងគ្នា និងសំឡេងផ្សេងគ្នា នៅពេលដែលទំនាញផែនដីត្រូវបានអនុវត្តមិនត្រឹមត្រូវ។ ឧ. (សំឡេងដែលទាក់ទង - h1 និង c2)៖

(ត្រូវ) ប៉ុន្តែមិនមែនទេ។

(ប.) នេះបើយោងតាមលោក Yu. N. Tyulin និង NG Privano (1956) មានពីរប្រភេទ P.; នៅក្នុងទីមួយ សំឡេងដែលបង្កើតជា P. មិនត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធម៉ូឌុលទូទៅទេ (P. ស្តាប់ទៅមិនពិត) ហើយទីពីរពួកគេគូសបញ្ជាក់រចនាសម្ព័ន្ធម៉ូឌុលទូទៅ (P. អាចទទួលយកបាន) ។

ឯកសារយោង: Hess de Calve, Theory of Music …, part 1, Har., 1818, p. ២៦៥–៦៧; Stasov VV, សំបុត្រជូនលោក Rostislav អំពី Glinka, “Theatrical and Musical Bulletin”, 265, October 67, ដូចគ្នានៅក្នុងសៀវភៅ៖ Stasov VV, Articles on Music, vol. 1857, M. , 27, ទំ។ ៣៥២–៥៧; Gunke I., មគ្គុទ្ទេសក៍ពេញលេញក្នុងការតែងតន្ត្រី, St. Petersburg, (1), ទំ។ 1974-352, M. , 57, 1865; Tchaikovsky PI, មគ្គុទ្ទេសក៍សម្រាប់ការសិក្សាជាក់ស្តែងនៃភាពសុខដុម, M., 41, ដូចគ្នានៅក្នុងសៀវភៅ: Tchaikovsky PI, Poly ។ ខូល soch ។, វ៉ុល។ III-a, M. , 46, ទំ។ ៧៥–៧៦; Yavorsky B. , លំហាត់នៅក្នុងការបង្កើតចង្វាក់ម៉ូឌុល, ផ្នែកទី 1876, M., 1909, ទំ។ ៤៧; Tyulin Yu. N., Privano NG, Theoretical Foundations of Harmony, L., 1872, p. 1957-75, M. , 76, ទំ។ ២១០–១៥; Zarlino G., Le institutioni harmonice. ទូរសារនៃ 1, NY, (1915); Mersenne M., Harmonie universelle ។ La théorie et la pratique de la musique (P., 47-1956), t. 205, ទំ។ , 10, ទំ។ ៣១២–១៤; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1965; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 210, S. 15-1558; របស់គាត់, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1965, S. 1636-37, ie, Kassel – Basel, 2; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt ។ 1963, Bologna, 312, ទំ។ XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 14, Hdlb., 1703, S. 1713-111; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 12 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1739) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers, 288. Christoph96. Bernz ua, ៥៧.

យូ H. Kholopov