ចាក់ឡើងវិញ |

ការសងសឹករបស់បារាំង ពី rerendre - ដើម្បីបន្ត

1) ពាក្យដដែលៗនៃប្រធានបទឬក្រុមនៃប្រធានបទបន្ទាប់ពីដំណាក់កាលនៃការអភិវឌ្ឍន៍ (របស់ពួកគេ) ឬការបង្ហាញពីប្រធានបទថ្មី។ សម្ភារៈ។ ចង្វាក់តែមួយបង្កើតគ្រោងការណ៍ ABA 3 ផ្នែក (ដែល B គឺជាការអភិវឌ្ឍន៍នៃសម្ភារៈដំបូង ឬសម្ភារៈថ្មី) ហើយបង្កើតជាមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃទម្រង់បែបបទឡើងវិញសាមញ្ញ (2- និង 3-part) ក៏ដូចជាស្មុគស្មាញ 3 ផ្នែក និង ទម្រង់សូណាតា។ ការបង្កើតឡើងវិញម្តងហើយម្តងទៀត ABABA ឬ ABASA បង្កើតជាមូលដ្ឋាននៃទម្រង់ទ្វេ និងបីផ្នែក ក៏ដូចជាទម្រង់នៃ rondo, rondo-sonata ។

តួនាទីដ៏ធំរបស់ R. នៅក្នុងតន្ត្រី។ ទម្រង់ត្រូវបានកំណត់ដោយដាន។ គោលការណ៍ជាមូលដ្ឋាន: R. , ការបង្កើតស៊ីមេទ្រី, អនុវត្តមុខងារនៃស្ថាបត្យកម្មមួយ, ការតោងយ៉ាងរឹងមាំនៃទម្រង់; R. ត្រឡប់ប្រធានបទដំបូង។ សម្ភារៈ, សង្កត់ធ្ងន់លើតួនាទីរបស់ខ្លួនជាចម្បងមួយ, ទាក់ទងទៅនឹងសម្ភារៈនៃផ្នែកកណ្តាល (B) ទទួលបានតម្លៃនៃទីពីរមួយ។

R. មិនចាំបាច់និយាយឡើងវិញនូវផ្នែកដំបូងឡើយ។ ការផ្លាស់ប្តូរវាយនភាពរបស់វាបង្កើតចង្វាក់ផ្សេងៗគ្នា (PI Tchaikovsky, Nocturne cis-moll for piano, op. 19 No 4)។ ការបន្តពូជនៃផ្នែកដំបូងជាមួយនឹងការកើនឡើងនៃការបញ្ចេញមតិរបស់វានាំទៅរកការបង្កើតចង្វាក់ឌីណាមិក (ឬថាមវន្ត) (SV Rachmaninov, Prelude cis-moll សម្រាប់ព្យាណូ) ។

R. អាចបង្កើតឡើងវិញនូវសម្ភារៈដំបូងនៅក្នុងកូនសោផ្សេង – នេះជារបៀបដែលសំនៀង R. កើតឡើង (NK Medtner, Fairy tale in f minor for piano op. 26 No 3)។ វាក៏មានសំនៀង R. ផងដែរ ដោយមិននិយាយឡើងវិញនូវប្រធានបទដំបូង។ សម្ភារៈ (F. Mendelssohn, “Songs without Words” for piano, No 6)។ នៅក្នុងទម្រង់ sonata ចង្វាក់ subdominant គឺរីករាលដាល (F. Schubert ផ្នែកទី 1 នៃ piano quintet A-dur) ។

False R. គឺជាពេលវេលានៃការផលិតឡើងវិញនៃប្រធានបទដំបូងនៅក្នុងគន្លឹះដែលមិនមែនជាចម្បងនៅចុងបញ្ចប់នៃ cf ។ ផ្នែកនៃទម្រង់ បន្ទាប់ពីនោះ R. ដើមចាប់ផ្តើម។ Mirror R. ផលិតឡើងវិញនូវសម្ភារៈដែលបានបង្ហាញពីមុន ដែលមានប្រធានបទពីរ ឬច្រើនតាមលំដាប់បញ្ច្រាស (F. Schubert បទចម្រៀង “Shelter” គ្រោងការណ៍ AB C BA)។

2) ពីមុន R. ត្រូវបានគេហៅថាជាផ្នែកមួយនៃទម្រង់ដែលកំណត់ដោយសញ្ញាដដែលៗចំនួនពីរ – || : : ||. ឈ្មោះ​បាន​ធ្លាក់​ទៅ​ក្នុង​ការ​ប្រើ​ប្រាស់។

ឯកសារយោង: សូមមើលនៅក្រោមអត្ថបទ ទម្រង់តន្ត្រី។

អនុប្រធាន Bobrovsky