ចំណុចប្រទាក់ក្រឡាគ្នា |

ចំណុចប្រទាក់បញ្ច្រាស - ប៉ូលីហ្វូនិក។ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃភ្លេងដែលអាចត្រូវបានបំលែងទៅជាមួយផ្សេងទៀត ដេរីវេ ដោយមានជំនួយពីការបញ្ច្រាសនៃមួយ ជាច្រើន (មិនពេញលេញ O. to.) ឬសំឡេងទាំងអស់ (តាមពិត O. to.) ដែលជាប្រភេទនៃចំណុចប្រឆាំងស្មុគស្មាញ។ O. to ទូទៅបំផុត។ ជាមួយនឹងការអំពាវនាវនៃសំឡេងទាំងអស់, ដែលជាកន្លែងដែលការតភ្ជាប់ដេរីវេគឺស្រដៀងគ្នាទៅនឹងការឆ្លុះបញ្ចាំងពីដើមនៅក្នុងកញ្ចក់, អ្វីដែលគេហៅថា។ ចំណុចប្រឆាំងកញ្ចក់។ វាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយសមភាពនៃចន្លោះពេលនៃសមាសធាតុដើម និងដែលទទួលបាន (JS Bach, The Well-Tempered Clavier, vol. 1, fugue G-dur, bars 5-7 និង 24-26; The Art of the Fugue, No ១២). O. to មិនពេញលេញគឺពិបាកជាង៖ ចន្លោះពេលនៃការផ្លាស់ប្តូរការតភ្ជាប់ដំបូងនៅក្នុងដេរីវេដោយគ្មានគំរូដែលអាចមើលឃើញ។ ជាញឹកញាប់ O. to ។ និងមិនពេញលេញ O. ទៅ។ ត្រូវបានផ្សំជាមួយចំណុចប្រឆាំងដែលអាចចល័តបានបញ្ឈរ (អាចបញ្ច្រាស់បញ្ឈរបាន៖ DD Shostakovich, fugue E-dur, របារ 12-4 និង 6-24; WA ​Mozart, Quintet c -moll, trio ពី minuet), ចំណុចប្រឆាំង​ផ្ដេក និង​អាចផ្លាស់ទីបានទ្វេដង (មិនពេញលេញ vertical-horizontal reversible: JS Bach, two-part invention in g-moll, bars 26-1 and 2-3), counterpoint that allow double (incomplete reversible with doublelings: JS Bach, The Well-Tempered Clavier, vol. 4, fugue នៅក្នុង b-moll, របារ 2-27 និង 31-96); ចលនាត្រឡប់មកវិញក៏ត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុង O. to ។ គំនូរ សមាមាត្រចន្លោះពេលនៃសម្លេងតែងតែផ្លាស់ប្តូរ។ បច្ចេកទេសរបស់ O. to. ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយដោយអ្នកនិពន្ធនៃសតវត្សទី 100 ។ (A. Schoenberg, Hindemith, RK Shchedrin ។ ទម្រង់ (ចលនាត្រឡប់មកវិញ) ។

ឯកសារយោង: Bogatyrev SS, ចំណុចប្រឆាំងបញ្ច្រាស, M., 1960; Yuzhak K. , លក្ខណៈពិសេសមួយចំនួននៃរចនាសម្ព័ន្ធនៃ fugue ដោយ JS Bach, M. , 1965, §§ 20-21; Taneev SI, បំណែកពីកំណែនៃការណែនាំទៅសៀវភៅ "ចំណុចប្រឆាំងចល័តនៃការសរសេរយ៉ាងតឹងរឹង ... ", នៅក្នុងសៀវភៅ: Taneev S. ពីវិទ្យាសាស្ត្រនិងគរុកោសល្យ។ មរតក, អិម, ១៩៦៧។ សូមមើលផងដែរ ពន្លឺ។ នៅក្រោមអត្ថបទ បញ្ច្រាសប្រធានបទ។

អនុប្រធាន Frayonov