សូរសៀង

Sonorism, sonorics, sonoristics, បច្ចេកទេស sonoristic

ពី lat ។ sonorus - sonorous, sonorous, សំលេងរំខាន; តន្ត្រី Klang អាល្លឺម៉ង់; sonorystyka ប៉ូឡូញ

ប្រភេទនៃបច្ចេកទេសតែងនិពន្ធបែបទំនើបដោយប្រើ Ch. អារេ សំឡេង​ចម្រុះ​ពណ៌ ដែល​គេ​យល់​ថា​កម្ពស់​មិន​ខុស​គ្នា

ភាពជាក់លាក់របស់ S. (ដូចជា "តន្ត្រីនៃ sonorities") គឺនៅក្នុងការនាំយកពណ៌នៃសំឡេង ក៏ដូចជាពេលនៃការផ្លាស់ប្តូរពីសម្លេងមួយ ឬ consonance ទៅមួយផ្សេងទៀត។ ភាពប៉ិនប្រសប់ជាក់លាក់មួយ (សូរសព្ទ) តែងតែមាននៅក្នុងសំឡេងតន្ត្រី ទាំងពហុមុខងារ (ពណ៌នៃអង្កត់ធ្នូ ព្យញ្ជនៈដែលកើតឡើងនៅពេលគេប្រៀបធៀប ហើយក៏អាស្រ័យទៅលើទីតាំង ចុះឈ្មោះ ឈើ ល្បឿននៃការផ្លាស់ប្តូរអាម៉ូនិក លក្ខណៈរចនាសម្ព័ន្ធ) និង monophonic (ពណ៌នៃចន្លោះពេលទាក់ទងនឹងការចុះឈ្មោះ ចង្វាក់ លក្ខណៈពិសេសរចនាសម្ព័ន្ធ) ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយនៅក្នុង decomp ។ ស្ទីល វា​បង្ហាញ​ខ្លួន​ឯង (ស្វ័យភាព​ទាំង​អស់​កាន់​តែ​ច្រើន) មិន​ដូច​គ្នា​ទេ ដែល​អាស្រ័យ​លើ​មនោគមវិជ្ជា និង​សិល្បៈ​ទូទៅ។ ទិសដៅតន្ត្រី។ ការច្នៃប្រឌិតមួយផ្នែកមកពីណាត។ ប្រភពដើមនៃរចនាប័ទ្ម។ ធាតុនៃការបកស្រាយ sonoristic នៃភាពសុខដុមត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងតន្ត្រីចាប់តាំងពីសតវត្សទី 19 ។ ទាក់ទងនឹងបំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ភាពជាក់លាក់និងភាពប្រាកដប្រជានៃ muses ។ រូបភាព, តន្ត្រី។ ន័យធៀប និងបង្ហាញឱ្យឃើញយ៉ាងច្បាស់បំផុតនៅក្នុងភាសាបារាំង។ និងតន្ត្រី Slavic (តម្រូវការជាមុនមួយចំនួនសម្រាប់ S. អាចត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងតន្ត្រីប្រជាប្រិយនៃវប្បធម៌ជាតិជាច្រើន) ។ ទម្រង់មុនរបស់ S. ប្រវត្តិសាស្រ្តគឺជាពណ៌នៃភាពសុខដុមរមនា (សូមមើលឧទាហរណ៍វគ្គ Des7> – Des ពីរបារ 51 ក្នុង b-moll nocturne របស់ Chopin) ការកំសាន្តនៃលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួនរបស់ Nar ។ តន្ត្រី (ឧទាហរណ៍ការក្លែងបន្លំសំឡេងនៃឧបករណ៍ប្រជាប្រិយ Caucasian ក្នុងទម្រង់ជា quintchord g - d1 - a1 - e2 នៅក្នុង "Lezginka" ពីល្ខោនអូប៉េរ៉ា "Ruslan និង Lyudmila") ការជ្រើសរើសអង្កត់ធ្នូដែលមានរចនាសម្ព័ន្ធដូចគ្នាយោងទៅតាមសូរស័ព្ទ។ សញ្ញា (ឧទាហរណ៍ អង្កត់ធ្នូសូរ្យគ្រាសក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ា “ព្រះអង្គម្ចាស់ អ៊ីហ្គ័រ”) វគ្គតំណាងចម្រុះពណ៌ និងវគ្គវគ្គបន្តបន្ទាប់ (ឧទាហរណ៍ នៅក្នុងការផ្សាយឡើងវិញលើកទី 2 នៃថ្ងៃត្រង់ Des-dur របស់ Chopin; នៅក្នុង Liszt's Nocturne Nocturne លេខ 3 របស់ Liszt) រូបភាពនៃ ខ្យល់កួច ខ្យល់បក់បោក ខ្យល់ព្យុះ (ឧទាហរណ៍ "Francesca da Rimini" "The Tempest" ដែលជាឈុតក្នុងបន្ទាយពី "The Queen of Spades" ដោយ Tchaikovsky; "Scheherazade" និង "Kashchei the Immortal" ដោយ Rimsky-Korsakov ), ការបកស្រាយឈើពិសេសនៃព្យញ្ជនៈ, ឆ។ អារេ នៅពេលធ្វើអន្តរកម្មជាមួយស្គរ (ឧទាហរណ៍ tritone នៅក្នុង leitmotif របស់ Leshy ពីល្ខោនអូប៉េរ៉ា "The Snow Maiden") ។ ឧទហរណ៍ដ៏លេចធ្លោមួយ ជិតស្និទ្ធទំនើប។ ប្រភេទ S. , – ឈុតឆាកនៃកណ្តឹងដែលបន្លឺឡើងពីល្ខោនអូប៉េរ៉ា "Boris Godunov" (ការណែនាំអំពីរូបភាពទី 2) ។

S. នៅក្នុងអត្ថន័យពិតប្រាកដនៃពាក្យនេះអាចនិយាយបានតែទាក់ទងនឹងតន្ត្រីនៃសតវត្សទី 20 ដែលនេះគឺដោយសារតែបទដ្ឋាននៃតន្ត្រីដែលបានអភិវឌ្ឍនៅក្នុងវា។ ការគិត ជាពិសេសការចុះសម្រុងគ្នា។ ភាសា។ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការបែងចែកទាំងស្រុង និងច្បាស់លាស់រវាងកម្រិតសំឡេងពិតប្រាកដ (តន្ត្រីនៃសម្លេង) និងសូរសៀង (តន្ត្រីនៃសម្លេង) ។ ជារឿយៗវាពិបាកក្នុងការបែងចែកបច្ចេកទេស sonoristic ពីប្រភេទបច្ចេកទេសតែងនិពន្ធ (មិនមែនសូរសម្លេង) ផ្សេងទៀត។ ដូច្នេះ ការចាត់ថ្នាក់របស់ S. គឺក្នុងកម្រិតជាក់លាក់មួយតាមលក្ខខណ្ឌ។ វាញែកចេញតែចំណុចសំខាន់បំផុត ហើយសន្មត់ថាការផ្លាស់ប្តូរ និងបន្សំនៃពូជដែលបានវាយបញ្ចូល។ នៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃការបែងចែកប្រភេទ S. ត្រូវបានរៀបចំតាមលំដាប់លំដោយនៃការដកចេញបន្តិចម្តង ៗ ពីចំណុចចាប់ផ្តើម - បាតុភូតនៃបច្ចេកទេសសំនៀងធម្មតា។

ឡូជីខល ដំណាក់កាលដំបូងនៃការគ្រប់គ្រងស្វ័យភាពរបស់ S. គឺមានភាពសុខដុមរមនាដែលត្រូវបានបកស្រាយដោយសូរស័ព្ទ ដែលជាកន្លែងដែលមានការផ្លាស់ប្តូរគួរឱ្យកត់សម្គាល់ក្នុងការយកចិត្តទុកដាក់ពីការយល់ឃើញនៃសំឡេងដែលខុសប្លែកគ្នាទៅនឹងការយល់ឃើញនៃ "សំឡេង timbral" ដែលមិនមានការខុសគ្នា។ បច្ចេកទេសប៉ារ៉ាឡែលដែលបង្កើតឡើងដោយ C. Debussy បង្ហាញពីការវិវត្តនៃដំណើរការនេះ៖ ខ្សែសង្វាក់អង្កត់ធ្នូត្រូវបានគេយល់ថាជាការបន្តបន្ទាប់គ្នានៃសម្លេងពណ៌ timbre (បច្ចេកទេសនៃប្លុកប៉ារ៉ាឡែល - dissonant នៅក្នុងចង្វាក់ jazz គឺស្រដៀងនឹងបច្ចេកទេសនេះ)។ ឧទាហរណ៏នៃភាពសុខដុមរមនានៃពណ៌: ការរាំរបាំបាឡេ Daphnis និង Chloe ដោយ Ravel (Dawn), Stravinsky's Petrushka (ការចាប់ផ្តើមនៃឈុតទី 4), Prokofiev's Cinderella (ពាក់កណ្តាលអធ្រាត្រ), បំណែកវង់តន្រ្តី, op ។ 6 No 4 Webern បទចម្រៀង "Seraphite" ដោយ Schoenberg ។

HH Sidelnikov ។ រឿងនិទានរុស្ស៊ី វគ្គទី៤។

នៅក្នុងករណីផ្សេងទៀត ការបកស្រាយ sonoristic នៃភាពសុខដុមរមនាដើរតួជាប្រតិបត្តិការមួយដែលមាន consonances នៃគោលបំណង timbre ("sonoras") ។ នេះគឺជា "អង្កត់ធ្នូ" ដំបូងនៅក្នុង Prometheus របស់ Scriabin ។ អង្កត់ធ្នូនៅក្នុងផ្នែករបស់ Webern ។ លេខ 10 លេខ 3 សម្រាប់វង់តន្រ្តី ពហុភាពមិនចុះសម្រុងគ្នា មុនពេលការចាប់ផ្តើមឡើងវិញនៃការណែនាំដល់របាំបាឡេ The Rite of Spring ។

ពណ៌ Sonorant ជាធម្មតាមាន consonance-cluster (ធ្វើការដោយ G. Cowell និងអ្នកដទៃ)។ មិនត្រឹមតែអង្កត់ធ្នូអាចជាសូរសៀងប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែក៏មានបន្ទាត់ផងដែរ (សូមមើលឧទាហរណ៍បទទី 2 របស់ Shostakovich រហូតដល់លេខ 13) ។ ការរួមបញ្ចូលគ្នារវាងអង្កត់ធ្នូ និងបន្ទាត់ដែលបង្កើតបានជាស្រទាប់ sonorous (ជាញឹកញាប់បំផុតនៅពេលមានអន្តរកម្មជាមួយស្រទាប់នៃ timbres) ឧទាហរណ៍។ ស្ទ្រីមនៃ 12 សំឡេងនៅក្នុងវគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រនៃបទទី 2 របស់ Prokofiev (បំរែបំរួលទី 2) នៅក្នុងបទទី 2 របស់ Lutoslavsky នៅក្នុង "Rings" សម្រាប់វង់តន្រ្តីរបស់ Shchedrin ។ ភាពស៊ីជម្រៅបន្ថែមទៀតរបស់ S. ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការបំបែកចេញពីភាពខុសប្លែកគ្នានៃទីលាន ហើយត្រូវបានបង្ហាញជាឧទាហរណ៍ នៅក្នុងការអំពាវនាវដល់តន្ត្រីសម្រាប់ឧបករណ៍គោះ (សូមមើល រាត្រីអេហ្ស៊ីបរបស់ Prokofiev ការថប់បារម្ភ ការរំខានដល់ឈុតទី 2 នៃសកម្មភាពទី 2 នៃល្ខោនអូប៉េរ៉ា។ ច្រមុះ» Shostakovich) ។ នៅទីបញ្ចប់, S. ពីសម្លេងបកស្រាយ sonoristically នាំឱ្យមានសម្លេងបកស្រាយ sonoristically (អាឡឺម៉ង់: Gerdusch) ហើយសម្ភារៈនេះរួមបញ្ចូលទាំងពីរ decomp ។ ធាតុ - តន្ត្រី។ សំលេងរំខាន (neoekmelika) និងសំឡេងតន្ត្រីបន្ថែម (ទាក់ទងនឹងវិស័យតន្ត្រីបេតុង) ។

បច្ចេកទេសនៃការប្រតិបតិ្តការជាមួយធាតុស្រដៀងគ្នា និងច្រើននៅក្នុងអត្ថន័យបង្ហាញរបស់ពួកគេគឺស្រដៀងគ្នា ឬស្របគ្នា។ ជាឧទាហរណ៍ បទ "Tren" របស់ Penderecki ចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងសម្លេងតន្ត្រីដ៏ពិរោះរណ្តំ។

HH Sidelnikov ។ រឿងនិទានរុស្ស៊ី វគ្គទី៤។

K. Penderecki ។ "ការ​ទួញសោក​ចំពោះ​ជនរងគ្រោះ​នៃ​ទីក្រុង​ហ៊ីរ៉ូស៊ីម៉ា"។

ដូច្នេះ S. ដំណើរការទាំងពីរជាមួយនឹងមធ្យោបាយសូរសៀងត្រឹមត្រូវ (សម្លេងតន្ត្រី ស្រទាប់ឈើ សម្លេងពណ៌ ស្មុគ្រស្មាញ សំឡេងដោយគ្មានជម្រេជាក់លាក់) និងជាមួយមធ្យោបាយនៃប្រភេទបច្ចេកវិទ្យាមួយចំនួនផ្សេងទៀត (សំនៀង ម៉ូឌុល សៀរៀល ប្រយោគ ។ល។ ) ។ កុំព្យូទ័រ បច្ចេកទេសរបស់ S. ពាក់ព័ន្ធនឹងជម្រើសនៃជាក់លាក់មួយ។ សម្ភារៈសំឡេង (ការបញ្ចេញមតិរបស់វាគឺដោយផ្ទាល់ និងមិនទាក់ទងនឹងទំនាក់ទំនងតាមលក្ខខណ្ឌជាមួយនឹងគំនិតសិល្បៈនៃការងារ) ការចែកចាយរបស់វាដោយនាយកដ្ឋានផលិតកម្ម។ ដោយផ្អែកលើបន្ទាត់នៃការអភិវឌ្ឍន៍ដែលបានជ្រើសរើស ផែនការដែលបានអភិវឌ្ឍជាលក្ខណៈបុគ្គលនៃទាំងមូល។ Muses ។ ដំណើរការនៃប្រភេទនេះត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងបំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍប្រកបដោយគោលបំណងនៃ sonority បង្កើតការឡើងចុះជាទៀងទាត់ដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីចលនានៃមូលដ្ឋានផ្លូវចិត្តនៃការបញ្ចេញមតិតន្ត្រី។

S. ដោយផ្ទាល់ជាងតន្ត្រីសម្លេង គឺអាចបង្កើតបែបផែនចម្រុះពណ៌គ្រប់បែបយ៉ាង ជាពិសេសដើម្បីបញ្ចូលនូវបាតុភូតសំឡេងនៃពិភពខាងក្រៅនៅក្នុងតន្ត្រី។ ដូច្នេះប្រពៃណីសម្រាប់រុស្ស៊ី។ តន្ត្រីបុរាណ រូបភាពនៃកណ្តឹង រកឃើញការចាប់កំណើតថ្មីនៅក្នុង S.

គុណសម្បត្តិ។ វិសាលភាពរបស់ S. - mus ។ ដំណើរការដែលឥទ្ធិពលនៃពណ៌សំឡេងមានសារៈសំខាន់ខ្លាំង៖ "លំហូរនៃកម្អែពណ៌ខៀវ-ទឹកក្រូច ពន្លឺ និងពន្លឺនៃផ្កាយឆ្ងាយៗ ពន្លឺនៃដាវដ៏កាចសាហាវ ការរត់នៃភពពណ៌ខៀវ ស្រមោលពណ៌ស្វាយ និងវដ្តនៃពណ៌សំឡេង" ( O. Messiaen, “បច្ចេកទេសនៃភាសាតន្ត្រីរបស់ខ្ញុំ”)។ សូមមើល Phonism ផងដែរ។

AG Schnittke ។ ព្យាណូ។

RK Shchedrin ។ "ការហៅទូរស័ព្ទ" ។

ឯកសារយោង: Asafiev BV, Musical form as a process, (សៀវភៅ 1-2), M.-L., 1930-47, 3 (សៀវភៅទាំងពីរ), L., 1971; Shaltuper Yu., នៅលើរចនាប័ទ្មនៃ Lutoslavsky ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 60, នៅក្នុង: បញ្ហានៃវិទ្យាសាស្រ្តតន្ត្រី, vol ។ 3, M. , 1975; Nikolskaya I., "តន្ត្រីបុណ្យសព" ដោយ Witold Lutoslavsky និងបញ្ហានៃការរៀបចំទីលាននៅក្នុងតន្ត្រីនៃសតវត្សទី 10, នៅក្នុង: តន្ត្រីនិងសម័យទំនើប, (បញ្ហា) 1976, M., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1944, P., 1961; Chominski J., Technika sonorystyczna jako przedmiot systematycznego szkolenia, “Muzyka”, 6, rok 3, No 1968; របស់គាត់ Muzyka Polski Ludowej, Warsz., 1962; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby, Praha, 1965, Novodobé skladebné smery vhudbe, Praha, 1976 (ការបកប្រែជាភាសារុស្សី — Kogoytek Ts., បច្ចេកទេសតែងនិពន្ធនៅក្នុងតន្ត្រីនៃសតវត្សទី IX, M., XNUMX) ។

យូ N. Kholopov