និស្ស័យ |

ពី lat ។ សីតុណ្ហភាព - សមាមាត្រត្រឹមត្រូវសមាមាត្រ

ការតម្រឹមនៃទំនាក់ទំនងចន្លោះពេលរវាងជំហាននៃប្រព័ន្ធទីលាននៅក្នុងតន្ត្រី។ លំដាប់។ T. លក្ខណៈនៃដំណាក់កាលបន្តបន្ទាប់ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍នៃ muses នីមួយៗ។ ប្រព័ន្ធ៖ ដើម្បីជំនួសប្រព័ន្ធ "ធម្មជាតិ" (ឧទាហរណ៍ Pythagorean សុទ្ធ ឧ e. ដោយផ្អែកលើចន្លោះពេលពីមាត្រដ្ឋានធម្មជាតិ) មាត្រដ្ឋាននិម្មិត និម្មិតមក - មិនស្មើគ្នា និងឯកសណ្ឋាន T. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-ល្បឿន។ល។)។ តម្រូវការសម្រាប់ T. កើតឡើងទាក់ទងនឹងតម្រូវការរបស់ muses ។ ការស្តាប់, ជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍនៃតន្ត្រីកម្រិតសំឡេង។ ប្រព័ន្ធ, មធ្យោបាយនៃតន្ត្រី។ ការបញ្ចេញមតិ ជាមួយនឹងការមកដល់នៃទម្រង់ និងប្រភេទថ្មី ហើយទីបំផុតជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍន៍តន្ត្រី។ ឧបករណ៍។ ដូច្នេះនៅក្នុង Dr. ប្រទេសក្រិច ក្នុងការស្វែងរកការលៃតម្រូវដ៏ល្អឥតខ្ចោះនៃ tetrachord Aristoxenus បានស្នើឱ្យបែងចែក quart ទៅជា 60 ផ្នែកស្មើគ្នា និងសម្រាប់ XNUMX ខ។ វិនាទី (a – g, g – f) ជ្រើសរើស 24 shares និងសម្រាប់ m. វិនាទី (f – e) – 12; ជាក់ស្តែងវាមានភាពជិតស្និទ្ធនឹងទំនើប។ ឯកសណ្ឋាន 12 ល្បឿន T. ការស្វែងរកដែលពឹងផ្អែកខ្លាំងបំផុតនៅក្នុងតំបន់នៃ T. ជាកម្មសិទ្ធិរបស់សតវត្សទី 16-18 ។ e. ដោយពេលវេលានៃការបង្កើត homophonic-harmonic ។ ឃ្លាំង, ការអភិវឌ្ឍនៃទម្រង់ធំនៃតន្ត្រី។ ការផលិត ការបង្កើតប្រព័ន្ធសំខាន់-អនីតិជនពេញលេញនៃសោ។ នៅក្នុងការលៃតម្រូវ Pythagorean និងសុទ្ធដែលបានប្រើពីមុន (cf. Stroy) មានភាពខុសគ្នាកម្ពស់តូចរវាង enharmonic ។ សំឡេង (cf. Enharmonism) មិនផ្គូផ្គងគ្នាក្នុងកម្ពស់ ឧទាហរណ៍ សំឡេងរបស់គាត់ និង c, dis និង es ។ ភាពខុសគ្នាទាំងនេះមានសារៈសំខាន់ក្នុងការបង្ហាញ។ ការសម្តែងតន្ត្រី ប៉ុន្តែពួកគេបានរារាំងការអភិវឌ្ឍនៃសំនៀង និងអាម៉ូនិក។ ប្រព័ន្ធ; វាចាំបាច់ទាំងក្នុងការរចនាឧបករណ៍ជាមួយនឹងគ្រាប់ចុចរាប់សិបក្នុងមួយ octave ឬបោះបង់ការផ្លាស់ប្តូរទៅសោឆ្ងាយ។ ទីមួយមិនស្មើគ្នា T. តន្ត្រីករព្យាយាមរក្សាតម្លៃនៃខ។ ទីបីគឺដូចគ្នានឹងការលៃតម្រូវសុទ្ធ (Temperament A. Shlyka, ភី។ អារ៉ូណា សំឡេងកណ្តាល ធី. និងជាដើម); សម្រាប់ការនេះ ទំហំនៃភាគប្រាំមួយចំនួនបានផ្លាស់ប្តូរបន្តិច។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ dep. សំឡេង​ទី​ប្រាំ​ស្តាប់​ទៅ​មិន​ច្បាស់ (ឧ. ចចកទីប្រាំ) ។ ក្នុងករណីផ្សេងទៀត, ឧ។ នៅក្នុងពាក់កណ្តាលសម្លេង T. , ខ។ ទីបីនៃការលៃតម្រូវសុទ្ធត្រូវបានបែងចែកទៅជាពីរសម្លេងទាំងមូលដែលមានទំហំដូចគ្នា។ វាក៏បានធ្វើឱ្យវាមិនអាចប្រើសោទាំងអស់។ A. Werkmeister និង I. Neidhardt (ខ។ 17 - អង្វរ។ 18 សតវត្ស) បោះបង់ចោល ខ. ភាគបីនៃលំដាប់សុទ្ធ ហើយចាប់ផ្តើមបែងចែកសញ្ញាក្បៀស Pythagorean រវាង decomp ។ ទីប្រាំ។ ដូច្នេះហើយ ពួកគេ​បាន​ចូល​មក​ជិត​ឯកសណ្ឋាន 12 ល្បឿន។ នៅក្នុងការលៃតម្រូវកម្រិតស្មើគ្នា 12 ជំហាន ភាគប្រាំសុទ្ធទាំងអស់ត្រូវបានកាត់បន្ថយនៅក្នុងការប្រៀបធៀបជាមួយនឹងទី 1 ពីមាត្រដ្ឋានធម្មជាតិដោយ 12/2 នៃសញ្ញាក្បៀស Pythagorean (ប្រហែល 1 សេន ឬ 100/12 នៃសម្លេងទាំងមូល); ប្រព័ន្ធនេះត្រូវបានបិទ, octave ត្រូវបានបែងចែកទៅជា XNUMX semitones ស្មើគ្នា, ចន្លោះពេលទាំងអស់នៃឈ្មោះដូចគ្នាបានក្លាយជាទំហំដូចគ្នា។ នៅក្នុងប្រព័ន្ធនេះ អ្នកអាចប្រើគ្រាប់ចុច និងអង្កត់ធ្នូទាំងអស់នៃ decomp ច្រើនបំផុត។ រចនាសម្ព័ន្ធ ដោយមិនបំពានលើបទដ្ឋានដែលបានបង្កើតឡើងសម្រាប់ការយល់ឃើញនៃចន្លោះពេល និងដោយមិនធ្វើឱ្យស្មុគស្មាញដល់ការរចនាឧបករណ៍ជាមួយនឹងកម្រិតសំឡេងថេរ (ដូចជា សរីរាង្គ ក្លេវីយេ ពិណ)។ ការគណនាមួយក្នុងចំណោមការគណនាត្រឹមត្រូវបំផុតនៃ 12 ល្បឿន T. ផលិតដោយ M. Mersenne (សតវត្សទី 17); តារាងនៃចលនាតាមបណ្តោយរង្វង់ទីប្រាំជាមួយនឹងការត្រលប់ទៅចំណុចចាប់ផ្តើមត្រូវបានដាក់នៅក្នុង "វេយ្យាករណ៍តន្ត្រី" របស់គាត់ដោយ N. Diletsky (១៦៧៧) ។ បទពិសោធន៍ភ្លឺដំបូងនៃសិល្បៈ។ ការប្រើប្រាស់ប្រព័ន្ធ tempered ត្រូវបានអនុវត្តដោយ I. C. Bach (The Well-tempered Clavier, ch ។ 1, 1722) ។ 12 ល្បឿន T. នៅតែជាដំណោះស្រាយដ៏ល្អបំផុតចំពោះបញ្ហាប្រព័ន្ធ។ នេះ T. បានបង្កើតលក្ខខណ្ឌសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍដែលពឹងផ្អែកខ្លាំងបន្ថែមទៀតនៃអាម៉ូនិកម៉ូឌុល។ ប្រព័ន្ធនៅសតវត្សទី 19 និង 20 ។ នៅពេលច្រៀង និងលេងឧបករណ៍ដែលមានទីលានមិនកំណត់ តន្រ្តីករប្រើអ្វីដែលគេហៅថា។ លោក ប្រព័ន្ធតំបន់ ទាក់ទងនឹងប្រព័ន្ធកំដៅក្រោម គឺជាករណីពិសេស។ នៅក្នុងវេន T. ក៏ប៉ះពាល់ដល់រចនាសម្ព័ន្ធតំបន់ផងដែរ ដោយកំណត់តម្លៃមធ្យមនៃតំបន់ជំហាន។ បង្កើតឡើងដោយ N. A. អ្នកទ្រឹស្តី Garbuzov ។ គំនិតនៃធម្មជាតិ zonal នៃការស្តាប់សំលេង (សូមមើល។ តំបន់) ធ្វើឱ្យវាអាចកំណត់អត្តសញ្ញាណចិត្តសាស្ត្រ។ មូលដ្ឋាននៃ 12 ល្បឿន T. ទន្ទឹម​នឹង​នោះ នាង​បាន​ជឿជាក់​ថា ប្រព័ន្ធ​នេះ​មិន​អាច​ល្អ​ប្រសើរ​បាន​ទេ។ សម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃការយកឈ្នះ intonation ។ គុណវិបត្តិនៃ 12 ល្បឿន T. ការលៃតម្រូវត្រូវបានបង្កើតឡើងជាមួយនឹងចំនួនកាន់តែច្រើននៃជំហាន tempered ក្នុងមួយ octave ។ គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតនៃពួកគេគឺវ៉ារ្យ៉ង់នៃប្រព័ន្ធដែលមាន 53 ជំហានក្នុង octave ដែលត្រូវបានស្នើឡើងដោយ N. Mercator (សតវត្សទី 18), Sh. Tanaka និង R. Bosanquet (សតវត្សទី 19); វាអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបង្កើតចន្លោះពេលនៃ Pythagorean ឡើងវិញបានយ៉ាងត្រឹមត្រូវ ស្អាត និង 12 ជំហានការលៃតម្រូវនិស្ស័យស្មើគ្នា។

នៅក្នុងសតវត្សទី 20 ការពិសោធន៍ដើម្បីបង្កើតភាពខុសគ្នា។ ជម្រើស T. បន្ត។ នៅប្រទេសឆេកូស្លូវ៉ាគីក្នុងទសវត្សរ៍ទី 20 A. Khaba បានបង្កើតប្រព័ន្ធ 1/4-tone, 1/3-tone, 1/6-tone និង 1/12-tone។ នៅក្នុង Sov ។ សហភាពក្នុងពេលតែមួយ AM Avraamov និង GM Rimsky-Korsakov បានធ្វើពិសោធន៍ជាមួយប្រព័ន្ធសម្លេងមួយភាគបួន។ AS Ogolevets បានស្នើ 17- និង 29-step T. (1941), PP Baranovsky និង EE Yutsevich – 21-step (1956), EA Murzin – 72-step system T. 1960)។

ឯកសារយោង: Khaba A., មូលដ្ឋានអាម៉ូនិកនៃប្រព័ន្ធសម្លេងត្រីមាស "ទៅកាន់ច្រាំងថ្មោងថ្មី", ឆ្នាំ 1923, លេខ 3, Shtein R., តន្ត្រីសម្លេងត្រីមាស, ibid., Rimsky-Korsakov GM, ខ្លឹមសារនៃប្រព័ន្ធតន្ត្រីត្រីមាស, នៅក្នុង: De musisa ។ ការហូរចេញ Vremnik នៃប្រវត្តិសាស្រ្តនិងទ្រឹស្តីនៃតន្ត្រី, vol ។ 1, L. , 1925; Ogolevets AS, មូលដ្ឋានគ្រឹះនៃភាសាអាម៉ូនិក, M., 1941; របស់គាត់, ការណែនាំអំពីការគិតតន្ត្រីសម័យទំនើប, M., 1946; Garbuzov NA, សវនាការ intrazonal intonation និងវិធីសាស្រ្តនៃការអភិវឌ្ឍន៍របស់វា, M.–L, 1951; សូរស័ព្ទតន្ត្រី, ed ។ HA Garbuzova, M. , 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Pitch analysis of the free melodic system, K., 1956; Sherman NS, ការបង្កើតប្រព័ន្ធនិស្ស័យឯកសណ្ឋាន, M., 1964; Pereverzev NK, បញ្ហានៃការបញ្ចេញសំឡេងតន្ត្រី, M. , 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

យូ ន. រមាស