សីតុណ្ហភាព |

ital. tempo, ពី lat ។ tempus - ពេលវេលា

ល្បឿននៃការលាតត្រដាងសាច់ភ្លេងនៃការងារនៅក្នុងដំណើរការនៃការសម្តែង ឬការបង្ហាញរបស់វាដោយការស្តាប់ផ្ទៃក្នុង។ ត្រូវបានកំណត់ដោយចំនួនប្រភាគម៉ែត្រមូលដ្ឋានឆ្លងកាត់ក្នុងមួយឯកតាពេលវេលា។ ដើមឡើយ lat ។ ពាក្យ tempus ដូចជាក្រិក។ xronos (chronos) មានន័យថារយៈពេលកំណត់។ បរិមាណ។ នៅយុគសម័យកណ្តាល។ នៅក្នុងតន្ត្រីរដូវ tempus គឺជារយៈពេលនៃ brevis ដែលអាចស្មើនឹង 3 ឬ 2 semibrevis ។ ក្នុងករណីទី 1 "T" ។ ត្រូវបានគេហៅថាល្អឥតខ្ចោះ (ល្អឥតខ្ចោះ) នៅទី 2 - មិនល្អឥតខ្ចោះ (អ៊ីម - ល្អឥតខ្ចោះ) ។ ទាំងនេះ "T" ។ ស្រដៀងទៅនឹងសញ្ញាណនៅពេលក្រោយនៃហត្ថលេខាសេស និងសូម្បីតែពេលវេលា; ដូច្នេះភាសាអង់គ្លេស។ ពាក្យថា ពេលវេលា បង្ហាញពីទំហំ និងការប្រើប្រាស់សញ្ញាមករដូវ C ដែលបង្ហាញពី "T" មិនល្អឥតខ្ចោះ ដើម្បីបង្ហាញពីទំហំគូធម្មតាបំផុត។ នៅក្នុងប្រព័ន្ធនាឡិកាដែលជំនួសចង្វាក់នៃការមករដូវ T. (ចង្វាក់អ៊ីតាលី, សីតុណ្ហភាពបារាំង) ដើមឡើយជាចម្បង។ នាឡិកាវាយ, ភាគច្រើនជាញឹកញាប់មួយភាគបួន (semiminima) ឬពាក់កណ្តាល (minima); ២- រង្វាស់វាយជាភាសាបារាំងហៅថា។ mesure និង 2 temps គឺ "វាស់នៅ 2 tempos" ។ T. ត្រូវ​បាន​គេ​យល់​ថា​ជា​រយៈ​ពេល​មួយ, តម្លៃ​នៃ​ការ​កំណត់​ល្បឿន​នៃ​ការ​ធ្វើ​ចលនា (ភាសា​អ៊ីតាលី movimento, Mouvement បារាំង). ផ្ទេរទៅភាសាផ្សេងទៀត (ជាចម្បងអាល្លឺម៉ង់) អ៊ីតាលី។ ពាក្យ tempo បានចាប់ផ្តើមមានន័យយ៉ាងពិតប្រាកដ movimento ហើយអត្ថន័យដូចគ្នានេះត្រូវបានផ្តល់ទៅឱ្យភាសារុស្សី។ ពាក្យ "T" ។ អត្ថន័យថ្មី (ដែលទាក់ទងនឹងពាក្យចាស់ ដូចជាគោលគំនិតនៃប្រេកង់ក្នុងសូរស័ព្ទទៅនឹងគោលគំនិតនៃទំហំនៃសម័យកាល) មិនផ្លាស់ប្តូរអត្ថន័យនៃកន្សោមដូចជា L'istesso tempo ("ដូចគ្នា T ។") , Tempo I ("ត្រលប់ទៅ T ដំបូង។ " ), Tempo precedente ("ត្រឡប់ទៅ T មុន"), Tempo di Menuetto ។ល។ ក្នុងករណីទាំងអស់នេះ ជំនួសឱ្យ tempo អ្នកអាចដាក់ movimento ។ ប៉ុន្តែដើម្បីចង្អុលបង្ហាញ T. លឿនជាងពីរដង ការកំណត់ doppio movimento គឺចាំបាច់ ចាប់តាំងពី doppio tempo មានន័យថាពីរដងនៃរយៈពេលនៃការវាយ ហើយជាលទ្ធផល យឺតពីរដង T.

ការផ្លាស់ប្តូរអត្ថន័យនៃពាក្យ "T" ។ ឆ្លុះបញ្ចាំងពីអាកប្បកិរិយាថ្មីចំពោះពេលវេលានៅក្នុងតន្ត្រី លក្ខណៈនៃចង្វាក់នាឡិកា ដែលបានជំនួសនៅវេននៃសតវត្សទី 16-17 ។ Mensural: គំនិតអំពីរយៈពេលផ្តល់ផ្លូវដល់គំនិតអំពីល្បឿន។ រយៈពេល និងសមាមាត្ររបស់ពួកគេបាត់បង់និយមន័យ និងឆ្លងកាត់ការផ្លាស់ប្តូរ ដោយសារការបញ្ចេញមតិ។ រួចហើយ K. Monteverdi បានសម្គាល់ពីមេកានិចសូម្បីតែ "T. ដៃ” (“… tempo de la mano”) “T. ឥទ្ធិពលនៃព្រលឹង” (“tempo del affetto del animo”); ផ្នែកដែលត្រូវការបច្ចេកទេសបែបនេះត្រូវបានបោះពុម្ពជាទម្រង់ពិន្ទុ ផ្ទុយពីផ្នែកផ្សេងទៀតដែលបានបោះពុម្ពដោយយោងតាមប្រពៃណីរបស់ otd ។ សំឡេង (សៀវភៅទី 8 នៃ madrigals, 1638) ដូច្នេះការតភ្ជាប់នៃ "ការបញ្ចេញមតិ" T. ជាមួយនឹងការគិតបញ្ឈរថ្មីលេចឡើងយ៉ាងច្បាស់។ អូ បង្ហាញ។ អ្នកនិពន្ធជាច្រើននៃសម័យនេះ (J. Frescobaldi, M. Pretorius និងអ្នកដទៃ) សរសេរអំពីគម្លាតពីសូម្បីតែ T. សូមមើល Tempo rubato ។ T. ដោយគ្មានគម្លាតបែបនេះនៅក្នុងចង្វាក់នាឡិកាមិនមែនជាបទដ្ឋានទេប៉ុន្តែជាករណីពិសេសដែលជារឿយៗតម្រូវឱ្យមានពិសេស។ ការចង្អុលបង្ហាញ ("ben misurato", "streng im ZeitmaYa" ។ ភាពជាក់លាក់ខាងគណិតវិទ្យាមិនត្រូវបានគេសន្មត់ថា សូម្បីតែនៅពេលដែល "មួយ tempo" ត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញ (cf ។ "នៅក្នុងតួអក្សរនៃ recitative ប៉ុន្តែនៅក្នុង tempo" នៅក្នុងបទទី 18 របស់ Beethoven; "a tempo, ma libero" - "Nights in the gardens of Spain" ដោយ M. de Falla) ។ "ធម្មតា" គួរតែត្រូវបានទទួលស្គាល់ថាជា T. ដែលអនុញ្ញាតឱ្យមានគម្លាតពីទ្រឹស្តី។ រយៈពេលនៃកំណត់ចំណាំនៅក្នុងតំបន់ជាក់លាក់ (HA Garbuzov សូមមើលតំបន់); ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ តន្ត្រីកាន់តែរំជើបរំជួល ដែនកំណត់ទាំងនេះកាន់តែងាយនឹងបំពាន។ នៅក្នុងរចនាប័ទ្មនៃការសម្តែងមនោសញ្ចេតនា ដូចដែលការវាស់វែងបង្ហាញ ការវាយដំអាចលើសពីរយៈពេលនៃការដូចខាងក្រោម (ទំនាក់ទំនងផ្ទុយគ្នាបែបនេះត្រូវបានកត់សម្គាល់ជាពិសេសនៅក្នុងការអនុវត្តការងារផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ AN Scriabin) ទោះបីជាមិនមានការចង្អុលបង្ហាញអំពីការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុង T. នៅក្នុងកំណត់ចំណាំ ហើយអ្នកស្តាប់ជាធម្មតាមិនកត់សំគាល់ពួកគេទេ។ គម្លាត​ដែល​មិន​មាន​ការ​កត់​សម្គាល់​ទាំង​នេះ​បង្ហាញ​ដោយ​អ្នក​និពន្ធ​មិន​ខុស​គ្នា​ក្នុង​ទំហំ​នោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​មាន​សារៈសំខាន់​ខាង​ផ្លូវចិត្ត។ អត្ថន័យ៖ ពួកគេមិនធ្វើតាមតន្ត្រីទេ ប៉ុន្តែត្រូវបានចេញវេជ្ជបញ្ជាដោយវា។

ទាំងការរំលោភលើឯកសណ្ឋានដែលបានចង្អុលបង្ហាញនៅក្នុងកំណត់ចំណាំ និងអ្វីដែលមិនបានចង្អុលបង្ហាញនៅក្នុងពួកវាដកហូតឯកតា tempo ("ពេលវេលារាប់" អាល្លឺម៉ង់ Zdhlzeit ចង្វាក់ក្នុងអត្ថន័យដើម) នៃតម្លៃថេរ ហើយអនុញ្ញាតឱ្យយើងនិយាយតែអំពីតម្លៃមធ្យមរបស់វា។ ដោយអនុលោមតាមការរចនាមេត្រូនេះដែលនៅក្រឡេកមើលដំបូងកំណត់រយៈពេលនៃកំណត់ត្រាតាមការពិតបង្ហាញពីប្រេកង់របស់ពួកគេ៖ ចំនួនធំជាង (= 100 ធៀបនឹង = 80) បង្ហាញពីរយៈពេលខ្លីជាង។ នៅក្នុង metronomic ការរចនាគឺសំខាន់ចំនួនដងក្នុងមួយឯកតាពេលវេលា ហើយមិនមែនសមភាពនៃចន្លោះពេលរវាងពួកវានោះទេ។ អ្នកនិពន្ធដែលងាកទៅរកមេត្រូណមជារឿយៗកត់សម្គាល់ថាពួកគេមិនតម្រូវឱ្យមានមេកានិកទេ។ ភាពស្មើគ្នានៃម៉ែត្រ។ L. Beethoven ទៅ Metronomic ដំបូងរបស់គាត់។ ការចង្អុលបង្ហាញ (បទចម្រៀង "ខាងជើងឬខាងត្បូង") បានកំណត់ចំណាំថា: "នេះអនុវត្តតែចំពោះវិធានការដំបូងប៉ុណ្ណោះ សម្រាប់អារម្មណ៍មានវិធានការផ្ទាល់ខ្លួន ដែលមិនអាចបញ្ជាក់បានពេញលេញដោយការចាត់តាំងនេះ។"

“T. ប៉ះពាល់ ” (ឬ“ T. អារម្មណ៍”) បានបំផ្លាញនិយមន័យដែលមាននៅក្នុងប្រព័ន្ធមករដូវ។ រយៈពេលកំណត់ចំណាំ (ចំនួនគត់ គុណតម្លៃ ដែលអាចផ្លាស់ប្តូរបានតាមសមាមាត្រ)។ នេះបណ្តាលឱ្យតំរូវការសម្រាប់ការរចនាពាក្យសំដីរបស់ T. ដំបូងឡើយ ពួកវាទាក់ទងមិនសូវលឿនដូចទៅនឹងធម្មជាតិនៃតន្ត្រី "ប៉ះពាល់" ហើយកម្រមានណាស់ (ចាប់តាំងពីធម្មជាតិនៃតន្ត្រីអាចយល់បានដោយគ្មានការណែនាំពិសេស)។ ទាំងអស់ R. សតវត្សទី 18 បានកំណត់។ ទំនាក់ទំនងរវាងការកំណត់ពាក្យសំដី និងល្បឿន វាស់ (ដូចនៅក្នុងតន្ត្រីមករដូវ) ដោយជីពចរធម្មតា (ប្រហែល 80 ចង្វាក់ក្នុងមួយនាទី)។ ការណែនាំរបស់ I. Quantz និងអ្នកទ្រឹស្តីផ្សេងទៀតអាចត្រូវបានបកប្រែទៅជាមេត្រូនិក។ សញ្ញាណបន្ទាប់។ វិធី៖

ទីតាំងមធ្យមមួយត្រូវបានកាន់កាប់ដោយ allegro និង andante:

នៅដើមសតវត្សទី 19 សមាមាត្រទាំងនេះនៃឈ្មោះរបស់ T. និងល្បឿននៃចលនាមិនត្រូវបានរក្សាទៀតទេ។ មានតម្រូវការសម្រាប់ឧបករណ៍វាស់ល្បឿនដែលមានភាពត្រឹមត្រូវជាងមុន ដែលត្រូវបានឆ្លើយតបដោយមេត្រូណូមដែលរចនាដោយ IN Meltsel (1816) ។ តម្លៃដ៏អស្ចារ្យនៃ Metronomic L. Beethoven, KM Weber, G. Berlioz និងអ្នកដទៃបានផ្តល់ការណែនាំ (ជាគោលការណ៍ណែនាំទូទៅនៅក្នុង T.) ។ ការណែនាំទាំងនេះ ដូចជានិយមន័យនៃ Quantz មិនតែងតែសំដៅទៅលើមេនោះទេ។ ឯកតា tempo៖ នៅក្នុងរថយន្តសង្គ្រោះបន្ទាន់ T. account bh ដំណើរការជាមួយរយៈពេលវែងជាង (ជំនួសឱ្យ C ជំនួស в ) នៅក្នុងយឺត - តូចជាង ( и ជំនួសឱ្យ C ជំនួស в ) ។ នៅក្នុងតន្ត្រីបុរាណនៅក្នុងយឺត T. មានន័យថាមនុស្សម្នាក់គួរតែរាប់និងធ្វើនៅលើ 4 មិនមែននៅលើ 8 (ឧទាហរណ៍ផ្នែកទី 1 នៃ sonata សម្រាប់ព្យាណូ op ។ 27 លេខ 2 និងការណែនាំអំពីបទទី 4 របស់ Beethoven) ។ នៅក្នុងយុគសម័យក្រោយ Beethoven ដូចជាការបង្វែរគណនីពីមេ។ ការចែករំលែកម៉ែត្រហាក់ដូចជាលែងមាន ហើយការកំណត់នៅក្នុងករណីទាំងនេះវាលែងប្រើហើយ (Berlioz នៅក្នុងការណែនាំនៃ "Fantastic Symphony" និង Schumann នៅក្នុង "Symphonic Etudes" សម្រាប់ព្យាណូជំនួសដើមគឺស៊ាំជាមួយ) ។ ការណែនាំរបស់ Metronomic Beethoven ទាក់ទងនឹង (រួមទាំងទំហំដូចជា 3/8) តែងតែកំណត់ថាមិនមែនជាមេនោះទេ។ ចំណែកម៉ែត្រ (ឯកតា tempo) និងផ្នែករងរបស់វា (ឯកតារាប់)។ ក្រោយមកការយល់ដឹងអំពីការចង្អុលបង្ហាញបែបនេះត្រូវបានបាត់បង់ហើយ T. មួយចំនួនដែលចង្អុលបង្ហាញដោយ Beethoven បានចាប់ផ្តើមហាក់ដូចជាលឿនពេក (ឧទាហរណ៍ = 120 នៅក្នុងចលនាទី 2 នៃបទទី 1 ដែល T. គួរតែត្រូវបានតំណាងជា . = 40) ។ .

ការជាប់ទាក់ទងគ្នានៃឈ្មោះរបស់ T. ជាមួយនឹងល្បឿននៅក្នុងសតវត្សទី 19 ។ គឺនៅឆ្ងាយពីភាពមិនច្បាស់លាស់ដែលសន្មតដោយ Quantz ។ ជាមួយនឹងឈ្មោះដូចគ្នា T. ម៉ែត្រធ្ងន់ជាង។ ការចែករំលែក (ឧ។ ប្រៀបធៀបជាមួយ ) ត្រូវការល្បឿនតិចជាង (ប៉ុន្តែមិនមែនពីរដងទេ យើងអាចសន្មត់ថា = 80 ប្រហាក់ប្រហែលនឹង = 120)។ ការរចនាពាក្យសំដី T. បង្ហាញដូច្នេះមិនច្រើនលើល្បឿនទេប៉ុន្តែនៅលើ "បរិមាណនៃចលនា" - ផលិតផលនៃល្បឿននិងម៉ាស់ (តម្លៃនៃកត្តាទី 2 កើនឡើងនៅក្នុងតន្ត្រីមនោសញ្ចេតនានៅពេលដែលមិនត្រឹមតែកំណត់ត្រាត្រីមាសនិងពាក់កណ្តាលធ្វើសកម្មភាព។ ជាឯកតា tempo ប៉ុន្តែក៏មានតម្លៃតន្ត្រីផ្សេងទៀត) ។ ធម្មជាតិរបស់ T. អាស្រ័យមិនត្រឹមតែលើមេទេ។ ជីពចរ ប៉ុន្តែក៏មកពីការច្របាច់បញ្ចូលក្នុងចន្លោះ (បង្កើតប្រភេទនៃ "ការលោតលឿន") ទំហំនៃការវាយជាដើម។ Metronomic ។ ល្បឿនប្រែទៅជាគ្រាន់តែជាកត្តាមួយក្នុងចំនោមកត្តាជាច្រើនដែលបង្កើត T. តម្លៃដែលតិចជាងនេះកាន់តែរំជួលចិត្តតន្ត្រី។ អ្នកនិពន្ធទាំងអស់នៃសតវត្សទី 19 R. ងាកទៅរកមេត្រូណូមតិចជាងឆ្នាំដំបូងបន្ទាប់ពីការច្នៃប្រឌិតរបស់Mälzel។ ការចង្អុលបង្ហាញអំពីមេតូត្រូនិករបស់ Chopin គឺអាចប្រើបានតែចំពោះជម្រើសប៉ុណ្ណោះ។ 27 (ហើយនៅក្នុងការងារយុវវ័យដែលបានបោះពុម្ពផ្សាយក្រោយស្លាប់ជាមួយ op. 67 និងដោយគ្មាន op ។ ) ។ Wagner បានបដិសេធការណែនាំទាំងនេះដែលចាប់ផ្តើមដោយ Lohengrin ។ F. Liszt និង I. Brahms ស្ទើរតែមិនដែលប្រើវា។ នៅក្នុង con ។ សតវត្សទី 19 ជាក់ស្តែងដូចជាប្រតិកម្មដើម្បីអនុវត្ត។ ភាពបំពាន ការចង្អុលបង្ហាញទាំងនេះម្តងទៀតកាន់តែញឹកញាប់។ PI Tchaikovsky ដែលមិនបានប្រើ metronome នៅក្នុងការតែងនិពន្ធដំបូងរបស់គាត់ បានគូសយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្ននូវ tempos ជាមួយវានៅក្នុងការតែងនិពន្ធនៅពេលក្រោយរបស់គាត់។ អ្នកនិពន្ធមួយចំនួននៃសតវត្សទី 20 ជាចម្បង។ ទិសដៅ neoclassical និយមន័យរបស់ metronomic T. ច្រើនតែគ្របដណ្ដប់លើពាក្យសំដី ហើយជួនកាលផ្លាស់ប្តូរវាទាំងស្រុង (សូមមើលឧទាហរណ៍ Stravinsky's Agon) ។

ឯកសារយោង: Skrebkov SS, ទិន្នន័យមួយចំនួនស្តីពីភាពចាស់នៃការសម្តែងរបស់អ្នកនិពន្ធ Scriabin នៅក្នុងសៀវភៅ៖ AN Skryabin ។ នៅខួបលើកទី 25 នៃការស្លាប់របស់គាត់ M.-L., 1940; Garbuzov NA, លក្ខណៈតំបន់នៃចង្វាក់និងចង្វាក់, M. , 1950; Nazaikinsky EV, On the musical tempo, M., 1965; របស់គាត់, នៅលើចិត្តវិទ្យានៃការយល់ឃើញតន្ត្រី, M. , 1972; Harlap MG, Rhythm of Beethoven នៅក្នុងសៀវភៅ៖ Beethoven, Sat. st ។ , បញ្ហា។ 1, M. , 1971; របស់គាត់, ប្រព័ន្ធនាឡិកានៃចង្វាក់តន្ត្រី, នៅក្នុងសៀវភៅ: បញ្ហានៃចង្វាក់តន្ត្រី, សៅរ៍។ សិល្បៈ។ , M. , 1978; ការអនុវត្តការអនុវត្ត។ ការអនុវត្ត, ប្រវត្តិសាស្រ្ត, សោភ័ណភាព។ (Editor-compiler L. Ginzburg), M., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, ទូរសារ។ បោះពុម្ពឡើងវិញ Kassel-Basel ឆ្នាំ 1953; Berlioz H., Le chef d'orchestre, théorie de son art, P., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (ការបកប្រែជាភាសារុស្សី – Weingartner F., About conducting, L., 524); Badura-Skoda E. und P., Mozart-Interpretation, Lpz., 1896) ។

MG Harlap