ប្រតិចារិក |

ឡាត ប្រតិចារិក, ភ្លឺ។ - ការសរសេរឡើងវិញ

ការរៀបចំ, ដំណើរការនៃការងារតន្ត្រី, មានតម្លៃសិល្បៈឯករាជ្យ។ ប្រតិចារិកមានពីរប្រភេទ៖ ការសម្រួលការងារសម្រាប់ឧបករណ៍ផ្សេងទៀត (ឧទាហរណ៍ ការចម្លងព្យាណូនៃសំលេង វីយូឡុង ការតែងវង់ភ្លេង ឬសំលេង វីយូឡុង ការចម្លងវង់ភ្លេងនៃសមាសភាពព្យាណូ); ការផ្លាស់ប្តូរ (សម្រាប់គោលបំណងនៃភាពងាយស្រួល ឬគុណធម៌កាន់តែច្រើន) នៃការធ្វើបទបង្ហាញដោយមិនផ្លាស់ប្តូរឧបករណ៍ (សំឡេង) ដែលការងារត្រូវបានបម្រុងទុកនៅក្នុងដើម។ ពេលខ្លះឃ្លាត្រូវបានសន្មតថាខុសចំពោះប្រភេទប្រតិចារិក។

ការ​ចម្លង​មាន​ប្រវត្តិ​ដ៏​យូរ​អង្វែង ដែល​តាម​ពិត​ទៅ​ការ​ចម្លង​បទ​ចម្រៀង និង​របាំ​សម្រាប់​ឧបករណ៍​ផ្សេងៗ​ក្នុង​សតវត្សរ៍​ទី ១៦ និង​ទី ១៧។ ការអភិវឌ្ឍន៍នៃការចម្លងត្រឹមត្រូវបានចាប់ផ្តើមនៅសតវត្សទី 16 ។ (ការចម្លងជាចម្បងសម្រាប់ harpsichord នៃស្នាដៃរបស់ JA Reinken, A. Vivaldi, G. Telemann, B. Marcello និងផ្សេងៗទៀត ដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់ JS Bach)។ នៅជាន់ទី 17 ។ ប្រតិចារិកព្យាណូនៅសតវត្សរ៍ទី 18 ដែលសម្គាល់ដោយគុណធម៌នៃប្រភេទហាងកែសម្ផស្សបានរីករាលដាល (ការចម្លងដោយ F. Kalkbrenner, A. Hertz, Z. Thalberg, T. Döhler, S. Heller, AL Henselt និងអ្នកដទៃ); ជាញឹក​ញាប់​ពួក​គេ​ជា​ការ​សម្រប​តាម​បទ​ភ្លេង​អូប៉េរ៉ា​ដ៏​ពេញ​និយម។

តួនាទីដ៏ឆ្នើមក្នុងការបង្ហាញពីលទ្ធភាពបច្ចេកទេស និងពណ៌នៃព្យាណូត្រូវបានលេងដោយការចម្លងការប្រគុំតន្ត្រីជាច្រើនរបស់ F. Liszt (ជាពិសេសបទចម្រៀងដោយ F. Schubert, caprices ដោយ N. Paganini និងបំណែកពីល្ខោនអូប៉េរ៉ាដោយ WA ​Mozart, R. Wagner, G. Verdi; សរុបប្រហែល 500 ការរៀបចំ) ។ ស្នាដៃជាច្រើននៅក្នុងប្រភេទនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយអ្នកស្នងតំណែង និងអ្នកដើរតាម Liszt – K. Tausig (Bach's toccata and fugue in d-moll, Schubert's “Military March” in D-dur), HG von Bülow, K. Klindworth, K. Saint -Saens, F. Busoni, L. Godovsky និងអ្នកដទៃ។

Busoni និង Godowsky គឺជាចៅហ្វាយនាយដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃការចម្លងព្យាណូនៃរយៈពេលក្រោយបញ្ជី។ ទីមួយក្នុងចំណោមពួកគេមានភាពល្បីល្បាញដោយសារការចម្លងស្នាដៃរបស់គាត់ដោយ Bach (toccatas, chorale preludes ។ , Chopin's etudes និង Strauss waltzes ។

Liszt (ក៏ដូចជាអ្នកដើរតាមរបស់គាត់) បានបង្ហាញវិធីសាស្រ្តផ្សេងគ្នាជាមូលដ្ឋានចំពោះប្រភេទនៃការចម្លងជាងអ្នកកាន់តំណែងមុនរបស់គាត់។ មួយ​វិញ​ទៀត​គាត់​ទម្លាយ​នឹង​របៀប​របស់​អ្នក​លេង​ព្យ៉ាណូ​សាឡន​ជាន់​ទី​១។ សតវត្សទី 1 ដើម្បីបំពេញប្រតិចារិកជាមួយអត្ថបទទទេដែលមិនមានអ្វីដែលត្រូវធ្វើជាមួយតន្ត្រីនៃការងារនិងមានបំណងដើម្បីបង្ហាញពីគុណធម៌នៃអ្នកសំដែង; ម៉្យាងវិញទៀត លោកក៏បានផ្លាស់ប្តូរឆ្ងាយពីការចម្លងតាមព្យញ្ជនៈហួសហេតុនៃអត្ថបទដើម ដោយពិចារណាថាវាអាចទៅរួច និងចាំបាច់ដើម្បីទូទាត់សងសម្រាប់ការបាត់បង់ដែលជៀសមិនរួចនៃទិដ្ឋភាពមួយចំនួននៃសិល្បៈទាំងមូល នៅពេលចម្លងតាមមធ្យោបាយផ្សេងទៀតដែលផ្តល់ដោយឧបករណ៍ថ្មី។

នៅក្នុងការចម្លងនៃ Liszt, Busoni, Godowsky ការបង្ហាញព្យាណូជាក្បួនគឺស្របតាមស្មារតីនិងខ្លឹមសារនៃតន្ត្រី។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ការផ្លាស់ប្តូរជាច្រើននៅក្នុងព័ត៌មានលម្អិតនៃបទភ្លេង និងភាពសុខដុមរមនា ចង្វាក់ និងទម្រង់ ការចុះឈ្មោះ និងសំឡេងនាំមុខ ជាដើម ត្រូវបានអនុញ្ញាតនៅក្នុងបទបង្ហាញ ដែលបណ្តាលមកពីភាពជាក់លាក់នៃឧបករណ៍ថ្មី (គំនិតរស់រវើកនៃ ​​នេះត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយការប្រៀបធៀបនៃការចម្លងនៃ Paganini caprice ដូចគ្នា - E-dur លេខ 9 ដោយ Schumann និង Liszt) ។

មេពូកែនៃការចម្លងវីយូឡុងគឺ F. Kreisler (ការរៀបចំបំណែកដោយ WA ​Mozart, Schubert, Schumann ។ល។)។

ទម្រង់នៃការចម្លងដ៏កម្រមួយគឺវង់ភ្លេង (ឧទាហរណ៍ រូបភាពរបស់ Mussorgsky-Ravel នៅឯការតាំងពិពណ៌)។

ប្រភេទនៃប្រតិចារិក ភាគច្រើនជាព្យាណូជាភាសារុស្សី (AL Gurilev, AI Dyubyuk, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, AG Rubinshtein, SV Rachmaninov) និងតន្ត្រីសូវៀត (AD Kamensky, II Mikhnovsky, SE Feinberg, DB Kabalevsky, GR Per Ginzman, NE. , TP Nikolaeva ជាដើម) ។

ឧទាហរណ៍ដ៏ល្អបំផុតនៃការចម្លង ("ស្តេចព្រៃឈើ" ដោយ Schubert-Liszt, "Chaconne" ដោយ Bach-Busoni ។ល។) មានតម្លៃសិល្បៈយូរអង្វែង។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ភាពសម្បូរបែបនៃប្រតិចារិកកម្រិតទាបដែលបង្កើតឡើងដោយគុណធម៌ផ្សេងៗបានធ្វើឱ្យខូចកិត្តិយសដល់ប្រភេទនេះ ហើយនាំទៅដល់ការបាត់ខ្លួនពីការសម្តែងឡើងវិញរបស់អ្នកសំដែងជាច្រើន។

ឯកសារយោង: សាលានៃការចម្លងព្យាណូ, កុំព្យូទ័រ។ Kogan GM, វ៉ុល។ 1-6, M. , 1970-78; Busoni F., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Triest, 1907, Wiesbaden, 1954

GM Kogan