ប៉ូវកំលាំង |

ភេសជ្ជៈប៉ូវកម្លាំង (សំនៀងបារាំង, ចំណាំ tonique; нtm. តូនីកា) - កណ្តាល។ ធាតុនៃសម្លេង; សំឡេងសំខាន់ យោងទៅតាម Krom ប្រព័ន្ធទាំងមូលទទួលបានឈ្មោះរបស់វា (នៅក្នុង C-dur និង c-moll - សំឡេងធ្វើ o) ក៏ដូចជា chord-stay ដ៏សំខាន់ ដែលរបៀបនេះត្រូវបានបង្កើតឡើង (នៅក្នុង C-dur អង្កត់ធ្នូ ce-g, នៅក្នុង c-moll – c-es-g); ការកំណត់ - ធី។ ប៉ូវកំលាំង - មូលដ្ឋាន ចំណុចចាប់ផ្តើម និងការបញ្ចប់នៃអាម៉ូនិក។ ដំណើរការ, មជ្ឈមណ្ឌលតក្កវិជ្ជានៃគំនិតអាម៉ូនិក, ឧ។ ustoy (នៅលើ Krom មានអារម្មណ៍ថាជាការសម្រាកមួយភ្លែតជាពិសេសនៅពេលត្រឡប់ទៅ T. ដំណោះស្រាយនៃភាពតានតឹងមុខងារ) ។ នៅក្នុងប្រព័ន្ធអាម៉ូនិកមុខងារនៃសំនៀង សកម្មភាពរបស់ T. មានអារម្មណ៍ដោយផ្ទាល់ពេញមួយទម្រង់ងងឹត (រយៈពេល ពីរ និងបីផ្នែក; ឧទាហរណ៍ នៅក្នុងប្រធានបទនៃផ្នែកទី 1 នៃសូណាតាព្យាណូទី 12 របស់បេថូហ្វិន ផ្នែកទី 1 នៃការលេង "ខែមករា" ពី "រដូវកាល Tchaikovsky); ម៉ូឌុលកំណត់ស្រដៀងគ្នា។ សកម្មភាពរបស់ T. (នេះពន្យល់ពីទំនាក់ទំនងរវាងវិសាលភាពនៃសកម្មភាពរបស់ T. និងការបង្កើតប្រធានបទ ការបញ្ចូលទម្រង់តន្ត្រី)។ កម្លាំងរបស់ T. នៅក្នុងអាម៉ូនិកមុខងារ។ ប្រព័ន្ធសំនៀងត្រូវបានកំណត់ដោយកត្តាជាច្រើន: ធម្មជាតិនៃ muses ។ មាតិកា, បង្កប់ដោយគំនិតនៃហេតុផលនិយម។ មជ្ឈិម; ការជ្រើសរើសមាត្រដ្ឋានដែលមាន diatonic នៅក្នុងមូលដ្ឋាននិងមិនមាន tritone ទៅនឹងសំឡេងណាមួយនៃ T. ការរៀបចំការរំខានដោយប្រើ "សមាមាត្របីដង" (មុខងារ S - T - D) ដែលរួមចំណែកដល់ការពង្រឹងអតិបរមានៃមជ្ឈមណ្ឌល T; ម៉ែត្រដែលសង្កត់ធ្ងន់លើទម្ងន់នៃការសន្និដ្ឋាន។ គ្រាលំបាក (អ្វី​ដែល​ហៅ​ថា​វិធានការ​ធ្ងន់ – ទី ៤ ទី ៨ – ជា​គ្រឹះ​ម៉ែត្រ ស្រដៀង​នឹង T. មើល Tonality)។ ជាប្រភេទនៃតន្ត្រីការគិតរបស់ T. គឺជាប្រភេទនៃមជ្ឈមណ្ឌលមួយ (ការគាំទ្រ) ដែលបម្រើជាការគាំទ្រក្នុងការបង្កើតប្រព័ន្ធអាំងតេក្រាលនៃទំនាក់ទំនងទីលាន (សូមមើល Lad) ។ ភាពពាក់ព័ន្ធ និងសារៈសំខាន់នៃប្រភេទ T. មជ្ឈមណ្ឌលបែបនេះអនុញ្ញាតឱ្យយើងពង្រីកពាក្យនេះទៅមជ្ឈមណ្ឌល។ ធាតុនៃប្រព័ន្ធផ្សេងទៀត (នៅលើរបៀបនៃតន្ត្រីប្រជាប្រិយ, ពិភពលោកបុរាណ, របៀបមជ្ឈិមសម័យ, ភាពសុខដុមរមនានៃក្រុមហ៊ុន Renaissance, របៀបស៊ីមេទ្រីនៃសតវត្សទី 19-20, ប្រព័ន្ធដែលមានសម្លេងកណ្តាលឬអង្កត់ធ្នូនៅក្នុងតន្ត្រីនៃសតវត្សទី 20) ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ចាំបាច់ត្រូវបែងចែករវាងប្រភេទនៃមជ្ឈមណ្ឌល (គ្រឹះ) - ភូមិដ៏ចម្លែក និងបុរាណ - រ៉ូមែនទិក។ T. (ដោយ J. S. លោក Bach, W. A. លោក Mozart, F. Chopin, R. Wagner, M. I. Glinka, អេស។ V. Rachmaninov), ពាក់កណ្តាលសតវត្សរ៍។ វគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រ (ដែលផ្ទុយទៅនឹង T. បុរាណ ប្រហែលជាមិនជ្រាបចូលបទភ្លេងទាំងមូលជាមួយនឹងសកម្មភាពរបស់វាទេ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងសម្លេង antiphons Miserere mei Deus I, Vidimus stellam ejus IV tone), T. គន្លឹះថ្មីនៃសតវត្សទី 20 ។ (ឧទាហរណ៍ប៉ូវកំលាំង G នៅក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ា Wozzeck ដោយ Berg, ស្មុគ្រស្មាញ dissonant T. នៅក្នុង orc ។ ប្រទាក់ក្រឡាគ្នារវាងឈុតទី 4 និងទី 5 នៃសកម្មភាពទី 3 នៃល្ខោនអូប៉េរ៉ាដូចគ្នា) កណ្តាល។ សម្លេង (tone mi នៅដើមដំបូង និងការសន្និដ្ឋានរបស់ Penderecki's Dies irae) កណ្តាល។ ក្រុម (បំណែកទី 1 ពី Lunar Pierrot របស់ Schoenberg) ការប្រើប៉ូវកំលាំងពាក់កណ្តាលនៃស៊េរី (ឧទាហរណ៍ផ្នែកទី 1 នៃ E. V.

ឯកសារយោង: សូមមើលនៅក្រោមអត្ថបទ Tonality, Mode, Harmony។

យូ N. Kholopov