ក្រិចបុរាណ |

របៀបក្រិកបុរាណគឺជាប្រព័ន្ធនៃរបៀបភ្លេងនៅក្នុងតន្ត្រីនៃប្រទេសក្រិចបុរាណ ដែលមិនស្គាល់ពហុកោណក្នុងន័យទំនើប។ មូលដ្ឋាននៃប្រព័ន្ធម៉ូឌុលគឺ tetrachords (ពីដំបូងមានតែចុះក្រោមប៉ុណ្ណោះ) ។ អាស្រ័យលើសមាសភាពចន្លោះពេលនៃ tetrachords ជនជាតិក្រិចបានបែងចែកអារម្មណ៍ 3 ឬ genera (genn): diatonic, chromatic និង enharmonic (ភាពខុសគ្នាត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយភាពសាមញ្ញមួយចំនួន)៖

នៅក្នុងវេន, diatonic ។ tetrachords មាន 3 ប្រភេទដែលខុសគ្នានៅក្នុងទីតាំងនៃវិនាទីធំនិងតូច:

ទម្រង់នៃការភ័យខ្លាចនៃលំដាប់ខ្ពស់បានកើតឡើងជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃ tetrachords ។ មានគោលការណ៍ពីរនៃការបង្រួបបង្រួម៖ "បញ្ចូលគ្នា" (synapn) ជាមួយនឹងភាពចៃដន្យនៃសំឡេងនៅជាប់គ្នានៅក្នុង tetrachords (ឧទាហរណ៍ d1-c1 - h - a, a - g - f - e) និង "ដាច់ដោយឡែក" (diasenxis) ជាមួយនឹង សំឡេងដែលនៅជាប់គ្នាត្រូវបានបំបែកដោយសម្លេងទាំងមូល (ឧទាហរណ៍ e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e)។ សារៈសំខាន់បំផុតនៃសមាគម tetrachords គឺរបៀប octave (ដែលគេហៅថា "ប្រភេទនៃ octaves" ឬ armoniai - "សុខដុមរមនា") ។ ហ្វ្រេសសំខាន់ៗត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជា Dorian, Phrygian និង Lydian, to-rye ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការរួមបញ្ចូលគ្នារវាងការឆ្លើយឆ្លងពីរ។ tetrachords ដូចគ្នានៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធ; Mixolydian ("Mixed-Lydian") ត្រូវបានបកស្រាយថាជាការរួមបញ្ចូលគ្នាពិសេសនៃ tetrachords Lydian ។

ចំហៀង - អ៊ីប៉ូឡាដត្រូវបានធ្វើឡើងពីមេដោយរៀបចំ tetrachords ឡើងវិញហើយបន្ថែមមាត្រដ្ឋានទៅ octave (ឈ្មោះនៃរបៀបក្រិកមិនស្របគ្នាជាមួយអឺរ៉ុបក្រោយៗទៀត) ។ គ្រោងការណ៍នៃរបៀបប្រាំពីរប្រាំពីរ:

ទិដ្ឋភាពពេញលេញនៃភាសាក្រិកផ្សេងទៀត។ ប្រព័ន្ធ modal ជាទូទៅតំណាងឱ្យ sustnma teleion - "ល្អឥតខ្ចោះ (មានន័យថាពេញលេញ) ប្រព័ន្ធ" ។ ខាងក្រោមនេះគឺជាអ្វីដែលគេហៅថា។ ប្រព័ន្ធ "ថេរ" (ឬ "មិនផ្លាស់ប្តូរ") - អាមេតាបូឡុង៖

ជំហាន​ឈ្មោះ​មក​ពី​កន្លែង​ដក​សំឡេង​ដែល​បាន​ផ្ដល់​ឱ្យ​នៅ​លើ​ខ្សែអក្សរ។ ឧបករណ៍ cithara ។ អត្តសញ្ញាណនៃឈ្មោះនៃជំហានក្នុង octave មួយ (ឧទាហរណ៍ vntn អនុវត្តចំពោះទាំង a1 និង e1) ឆ្លុះបញ្ចាំងពីគោលការណ៍ tetrachordal (និងមិន octave) នៃ ext ។ រចនាសម្ព័ន្ធនៃប្រព័ន្ធ។ វ៉ារ្យ៉ង់នៃប្រព័ន្ធល្អឥតខ្ចោះ - មេតាបូឡុងត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការបញ្ចូលនៃ tetrachord synnmmenon "ដែលអាចដកបាន" (lit ។ - តភ្ជាប់) dl - c1 - b - a ពង្រីកបរិមាណនៃប្រព័ន្ធ។

នៅពេលដែលប្រព័ន្ធល្អឥតខ្ចោះត្រូវបានផ្ទេរទៅដំណាក់កាលផ្សេងទៀតដែលគេហៅថា។ មាត្រដ្ឋាន transpositional ដោយមានជំនួយពីការដែលវាអាចទៅរួចដើម្បីទទួលបានក្នុងជួរដូចគ្នា (lyre, cithara) dec ។ មាត្រដ្ឋានម៉ូឌុល (តូណូ - គ្រាប់ចុច) ។

Frets និង genera (ក៏ដូចជាចង្វាក់) ត្រូវបានជនជាតិក្រិចកំណត់លក្ខណៈជាក់លាក់មួយ ("ethos") ។ ដូច្នេះ របៀប Dorian (មនុស្សល្ងីល្ងើ - មួយនៃកុលសម្ព័ន្ធក្រិកជនជាតិដើមភាគតិច) ត្រូវបានចាត់ទុកថាតឹងរ៉ឹង ក្លាហាន មានសីលធម៌មានតម្លៃបំផុត; Phrygian (Phrygia និង Lydia - តំបន់នៃអាស៊ីតូច) - រំភើប, ងប់ងល់, Bacchic:

ការប្រើប្រាស់ chromatic និង anharmonic ។ genera បែងចែកតន្ត្រីក្រិកពីអឺរ៉ុបក្រោយ។ Diatonism ដែលគ្របដណ្ដប់នៅសម័យក្រោយៗមក គឺស្ថិតក្នុងចំណោមជនជាតិក្រិច ទោះបីជាមានសារៈសំខាន់បំផុតក៏ដោយ ប៉ុន្តែនៅតែមានតែមួយប៉ុណ្ណោះក្នុងចំណោម XNUMX modal intonations ។ ស្វ៊ែរ។ លទ្ធភាពដ៏សម្បូរបែបនៃភ្លេង។ ការបញ្ចេញសំឡេងក៏ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងភាពខុសគ្នានៃអារម្មណ៍ ការណែនាំនៃ "ពណ៌" (xpoai) ដែលមិនត្រូវបានជួសជុលជាអារម្មណ៍ពិសេស។

ភាសាក្រិច ប្រព័ន្ធនៃរបៀបមានការវិវត្តជាប្រវត្តិសាស្ត្រ។ វត្ថុបុរាណបំផុតនៃវត្ថុបុរាណ។ តាមមើលទៅប្រទេសក្រិចត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងមាត្រដ្ឋាន pentatonic ដែលត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងការលៃតម្រូវនៃបុរាណនេះ។ ខ្សែអក្សរ។ ឧបករណ៍។ ប្រព័ន្ធនៃរបៀប និងទំនោរដែលបានបង្កើតឡើងនៅលើមូលដ្ឋាននៃ tetrachords ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងទិសដៅនៃការពង្រីកជួរម៉ូឌុល។

ឯកសារយោង: ផ្លាតូ, នយោបាយ ឬរដ្ឋ, អូ., ផ្នែកទី ៣, ឆ្លង។ ពីភាសាក្រិច, វ៉ុល។ 3, St. Petersburg, 1863, § 398, ទំ។ ១៦៤–៦៧; អារីស្តូត, នយោបាយ, ឆ្លង។ ពីភាសាក្រិច, អិម, ១៩១១, សៀវភៅ។ VIII, ច។ 164, ទំ។ ៣៧២–៧៧; Plutarch, On Music, trans ។ ពីភាសាក្រិច, ភី., 67; អនាមិក ការណែនាំអំពីអាម៉ូនិក ការកត់សម្គាល់បឋម ការបកប្រែ និងពន្យល់ កំណត់ចំណាំដោយ GA Ivanov "ការពិនិត្យឡើងវិញនូវទស្សនវិជ្ជា" ឆ្នាំ 1911 វ៉ុល។ VII, សៀវភៅ។ ១-២; Petr BI, ស្តីពីសមាសភាព រចនាសម្ព័ន្ធ និងរបៀបនៅក្នុងតន្ត្រីក្រិកបុរាណ K., 7; អ្នកគិតបុរាណអំពីសិល្បៈ។ Asmus BF, M. , 372; Gruber RI, ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃវប្បធម៌តន្ត្រី, វ៉ុល។ 77, ផ្នែកទី 1922, M.-L., 1894; សោភ័ណភាពតន្ត្រីបុរាណ។ ចូល។ អត្ថបទ និងការប្រមូលអត្ថបទដោយ AF Losev ។ បុព្វកថានិងទូទៅ ed ។ VP Shestakova, M. , 1; Gertsman EB, ការយល់ឃើញនៃតំបន់សំឡេងផ្សេងគ្នានៅក្នុងការគិតតន្ត្រីបុរាណ, "ព្រឹត្តិបត្រនៃប្រវត្តិសាស្រ្តបុរាណ", 2, លេខ 1901; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1937; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1; Gevaert fr ។ A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1-1941, Gand, 1960-1971; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 4, Lpz., 1847; ភីក។ trans ។, M. , 1864; Monro DB, របៀបនៃតន្ត្រីក្រិកបុរាណ, Oxf., 1; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 2; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1875; ភីក។ ក្នុងមួយ otd ជំពូកនៅក្រោមក្បាល។ “ទស្សនៈតន្ត្រី-ទ្រឹស្ដី និងឧបករណ៍របស់ក្រិកបុរាណ”, នៅក្នុង Sat: វប្បធម៌តន្ត្រីនៃពិភពលោកបុរាណ, L., 81; Gombosi O., Tonarten und Stimmmungen der antiken Musik, Kph., 1; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1888, Jahrg ។ 1896, H. 1894, S. 1899–1928; Dzhudzhev S. , ទ្រឹស្តីស្តីពីតន្ត្រីប្រជាប្រិយប៊ុលហ្គារី, វ៉ុល។ 1937, Sofia, ឆ្នាំ 1939; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1940 ។

យូ H. Kholopov