Carl Maria von Weber |

ខាឡិនម៉ារីវ៉នវេប៊ឺរ

"ពិភពលោក - អ្នកនិពន្ធបង្កើតនៅក្នុងវា!" - នេះជារបៀបដែលវិស័យនៃសកម្មភាពរបស់សិល្បករត្រូវបានគូសបញ្ជាក់ដោយ KM Weber - តន្ត្រីករអាល្លឺម៉ង់ដ៏ឆ្នើមម្នាក់៖ អ្នកនិពន្ធ អ្នករិះគន់ អ្នកសំដែង អ្នកនិពន្ធ អ្នកផ្សព្វផ្សាយសាធារណៈ បុគ្គលសាធារណៈនៃដើមសតវត្សទី IX ។ ហើយជាការពិតណាស់ យើងរកឃើញរឿង ឆេក បារាំង អេស្បាញ បូព៌ា នៅក្នុងស្នាដៃតន្ត្រី និងល្ខោនរបស់គាត់ នៅក្នុងការតែងឧបករណ៍ - សញ្ញាស្ទីលស្ទីលនៃហ្គីបសីុ ចិន ន័រវេស រុស្ស៊ី រឿងព្រេងនិទានហុងគ្រី។ ប៉ុន្តែអាជីវកម្មសំខាន់នៃជីវិតរបស់គាត់គឺល្ខោនអូប៉េរ៉ាជាតិរបស់អាល្លឺម៉ង់។ នៅក្នុងប្រលោមលោកដែលមិនទាន់ចប់សព្វគ្រប់គឺ The Life of a Musician ដែលមានលក្ខណៈជីវប្រវត្តិជាក់ស្តែង លោក Weber បង្ហាញយ៉ាងប៉ិនប្រសប់ តាមរយៈមាត់របស់តួអង្គមួយ ស្ថានភាពនៃប្រភេទនេះនៅក្នុងប្រទេសអាល្លឺម៉ង់៖

នៅក្នុងភាពស្មោះត្រង់ទាំងអស់ ស្ថានភាពជាមួយល្ខោនអូប៉េរ៉ាអាឡឺម៉ង់គឺគួរឱ្យសោកស្តាយខ្លាំងណាស់ វាទទួលរងពីការប្រកាច់ និងមិនអាចឈរជើងបានយ៉ាងរឹងមាំ។ ហ្វូង​អ្នក​ជំនួយ​កំពុង​ចោម​រោម​ជុំវិញ​នាង។ ប៉ុន្តែ ដោយ​មិន​បាន​ធូរស្បើយ​ពី​ការ​វាយ​ប្រហារ​មួយ​នោះ នាង​ក៏​ធ្លាក់​ចូល​ទៅ​ក្នុង​កន្លែង​ផ្សេង​ទៀត។ លើសពីនេះ តាមរយៈ​ការទាមទារ​គ្រប់បែបយ៉ាង​មកលើ​នាង នាង​មានការ​ខឹងសម្បារ​យ៉ាងខ្លាំង ដែល​មិនមាន​សម្លៀកបំពាក់​មួយ​ឈុត​សមនឹង​នាង​ទៀត​ទេ​។ ដោយឥតប្រយោជន៍ សុភាពបុរស អ្នកកែលំអ ដោយសង្ឃឹមថានឹងតុបតែងវា ពាក់វាទាំងបារាំង ឬអ៊ីតាលី។ គាត់មិនសមនឹងផ្នែកខាងមុខឬខាងក្រោយរបស់នាងទេ។ ហើយដៃអាវថ្មីកាន់តែច្រើនត្រូវបានដេរភ្ជាប់ទៅវា ហើយកម្រាល និងកន្ទុយត្រូវបានខ្លី វានឹងកាន់តែអាក្រក់។ នៅទីបញ្ចប់ ជាងកាត់ដេររ៉ូមែនទិកពីរបីនាក់បានមកជាមួយនឹងគំនិតដ៏រីករាយក្នុងការជ្រើសរើសវត្ថុដើមរបស់វា ហើយប្រសិនបើអាចធ្វើទៅបាន ត្បាញចូលទៅក្នុងវានូវអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលស្រមើស្រមៃ ជំនឿ ភាពផ្ទុយគ្នា និងអារម្មណ៍ធ្លាប់បានបង្កើតនៅក្នុងជាតិសាសន៍ផ្សេងទៀត។

Weber កើតក្នុងគ្រួសាររបស់តន្ត្រីករ - ឪពុករបស់គាត់គឺជាអ្នកគ្រប់គ្រងក្រុមតន្រ្តីអូប៉េរ៉ា និងលេងឧបករណ៍ជាច្រើន។ តន្ត្រីករនាពេលអនាគតត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយបរិយាកាសដែលគាត់មានតាំងពីកុមារភាព។ លោក Franz Anton Weber (ពូរបស់ Constance Weber ភរិយារបស់ WA ​Mozart) បានលើកទឹកចិត្តដល់ចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់កូនប្រុសគាត់ចំពោះតន្ត្រី និងគំនូរ ដោយបានណែនាំគាត់អំពីភាពស្មុគ្រស្មាញនៃសិល្បៈសម្តែង។ ថ្នាក់រៀនជាមួយគ្រូល្បីៗ - Michael Haydn បងប្រុសរបស់អ្នកនិពន្ធដ៏ល្បីល្បាញលើពិភពលោក Joseph Haydn និង Abbot Vogler បានជះឥទ្ធិពលគួរឱ្យកត់សម្គាល់លើតន្ត្រីករវ័យក្មេង។ នៅពេលនោះ ការពិសោធន៍ដំបូងនៃការសរសេរក៏ជាកម្មសិទ្ធិផងដែរ។ តាមការណែនាំរបស់ Vogler លោក Weber បានចូលទៅក្នុង Breslau Opera House ជាអ្នកគ្រប់គ្រងក្រុមតន្រ្តី (1804) ។ ជីវិតឯករាជ្យរបស់គាត់ក្នុងសិល្បៈចាប់ផ្តើម ចំណង់ចំណូលចិត្ត ជំនឿត្រូវបានបង្កើតឡើង ស្នាដៃធំៗត្រូវបានបង្កើតឡើង។

ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1804 លោក Weber បានធ្វើការនៅក្នុងរោងមហោស្រពនានាក្នុងប្រទេសអាឡឺម៉ង់ ប្រទេសស្វីស និងជានាយករោងមហោស្រពនៅទីក្រុងប្រាក (ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1813)។ ក្នុងអំឡុងពេលដូចគ្នានេះ Weber បានបង្កើតទំនាក់ទំនងជាមួយអ្នកតំណាងដ៏ធំបំផុតនៃជីវិតសិល្បៈនៃប្រទេសអាឡឺម៉ង់ដែលមានឥទ្ធិពលលើគោលការណ៍សោភ័ណភាពរបស់គាត់ (JW Goethe, K. Wieland, K. Zelter, TA Hoffmann, L. Tieck, K. Brentano, L. Spohr) ។ Weber កំពុងតែទទួលបានកិត្តិនាមមិនត្រឹមតែជាអ្នកលេងព្យ៉ាណូ និងជាអ្នកដឹកនាំដ៏ឆ្នើមប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងជាអ្នករៀបចំ អ្នកកែទម្រង់ដ៏ក្លាហាននៃមហោស្រពតន្ត្រី ដែលបានអនុម័តគោលការណ៍ថ្មីសម្រាប់ដាក់អ្នកលេងភ្លេងនៅក្នុងវង់តន្រ្តីអូប៉េរ៉ា (យោងទៅតាមក្រុមឧបករណ៍) ដែលជាប្រព័ន្ធថ្មីមួយនៃ ការងារហាត់សមនៅក្នុងល្ខោន។ សូមអរគុណចំពោះសកម្មភាពរបស់គាត់ ស្ថានភាពអ្នកដឹកនាំផ្លាស់ប្តូរ - Weber ទទួលតួនាទីជាអ្នកដឹកនាំរឿង ប្រធានផលិតកម្មបានចូលរួមគ្រប់ដំណាក់កាលនៃការរៀបចំការសម្តែងល្ខោនអូប៉េរ៉ា។ លក្ខណៈពិសេសដ៏សំខាន់មួយនៃគោលនយោបាយផ្សាយឡើងវិញនៃរោងកុនដែលគាត់បានដឹកនាំគឺការពេញចិត្តសម្រាប់ល្ខោនអូប៉េរ៉ាអាឡឺម៉ង់ និងបារាំង ផ្ទុយពីភាពលេចធ្លោធម្មតានៃរឿងអ៊ីតាលី។ នៅក្នុងស្នាដៃនៃសម័យកាលដំបូងនៃការច្នៃប្រឌិត លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មបានប្រែជាគ្រីស្តាល់ ដែលក្រោយមកបានក្លាយទៅជាការសម្រេចចិត្ត - បទចម្រៀង និងរបាំ ភាពដើម និងពណ៌នៃភាពសុខដុម ភាពស្រស់នៃពណ៌វង់ភ្លេង និងការបកស្រាយឧបករណ៍នីមួយៗ។ នេះជាអ្វីដែល G. Berlioz បានសរសេរឧទាហរណ៍៖

ហើយ​វង់​ភ្លេង​មួយ​ណា​ដែល​អម​ជាមួយ​បទ​ភ្លេង​ដ៏​ថ្លៃថ្លា​ទាំង​នេះ! ប្រឌិតអ្វី! ការស្រាវជ្រាវដ៏ឈ្លាសវៃ! តើ​អ្វី​ទៅ​ជា​ការ​បំផុស​គំនិត​ដ៏​អស្ចារ្យ​នេះ​បើក​ចំហ​នៅ​ចំពោះ​មុខ​យើង!

ក្នុងចំណោមស្នាដៃសំខាន់ៗនាពេលនេះគឺ ល្ខោនអូប៉េរ៉ាមនោសញ្ចេតនា Silvana (1810), ចម្រៀង Abu Hasan (1811), 9 cantatas, 2 symphonies, overtures, 4 piano sonatas and concertos, Invitation to Dance, Chamber instrumental and vocals ជាច្រើន, បទចម្រៀង (ជាង 90) ។

រយៈពេលចុងក្រោយនៃ Dresden នៃជីវិតរបស់ Weber (1817-26) ត្រូវបានសម្គាល់ដោយការលេចចេញនៃល្ខោនអូប៉េរ៉ាដ៏ល្បីល្បាញរបស់គាត់ ហើយចំណុចខ្ពស់បំផុតរបស់វាគឺការបញ្ចាំងរឿង The Magic Shooter (1821, Berlin)។ ល្ខោនអូប៉េរ៉ានេះមិនត្រឹមតែជាស្នាដៃនិពន្ធដ៏ប៉ិនប្រសប់ប៉ុណ្ណោះទេ។ នៅទីនេះ ដូចជានៅក្នុងការផ្តោតអារម្មណ៍ ត្រូវបានប្រមូលផ្តុំនូវឧត្តមគតិនៃសិល្បៈល្ខោនអាឡឺម៉ង់ថ្មី ដែលត្រូវបានអនុម័តដោយ Weber ហើយបន្ទាប់មកក្លាយជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍន៍ជាបន្តបន្ទាប់នៃប្រភេទនេះ។

សកម្មភាពតន្ត្រី និងសង្គមទាមទារដំណោះស្រាយនៃបញ្ហា មិនត្រឹមតែមានភាពច្នៃប្រឌិតប៉ុណ្ណោះទេ។ លោក Weber ក្នុងអំឡុងពេលការងាររបស់គាត់នៅ Dresden បានគ្រប់គ្រងដើម្បីអនុវត្តកំណែទម្រង់ទ្រង់ទ្រាយធំនៃអាជីវកម្មតន្ត្រី និងល្ខោនទាំងមូលនៅក្នុងប្រទេសអាល្លឺម៉ង់ ដែលរួមមានទាំងគោលនយោបាយកំណត់គោលដៅ និងការបណ្តុះបណ្តាលក្រុមល្ខោននៃមនុស្សដែលមានគំនិតដូចគ្នា។ កំណែទម្រង់ត្រូវបានធានាដោយសកម្មភាពតន្ត្រី - សំខាន់របស់អ្នកនិពន្ធ។ អត្ថបទមួយចំនួនដែលគាត់បានសរសេរមានខ្លឹមសារជាកម្មវិធីលម្អិតនៃមនោសញ្ចេតនា ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅប្រទេសអាឡឺម៉ង់ជាមួយនឹងការមកដល់នៃ The Magic Shooter។ ប៉ុន្តែបន្ថែមពីលើការតំរង់ទិសជាក់ស្តែងសុទ្ធសាធ សេចក្តីថ្លែងការណ៍របស់អ្នកនិពន្ធក៏ជាផ្នែកតន្ត្រីដើមពិសេសដែលស្លៀកពាក់ក្នុងទម្រង់សិល្បៈដ៏អស្ចារ្យ។ អក្សរសាស្ត្រអត្ថបទព្យាករណ៍ដោយ R. Schumann និង R. Wagner ។ នេះគឺជាបំណែកមួយនៃ "កំណត់ចំណាំ Marginal" របស់គាត់៖

ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នានៃតន្ត្រីដ៏អស្ចារ្យ ដែលមិននឹកស្មានដល់ភាគច្រើននៃតន្ត្រីធម្មតាដែលសរសេរដោយច្បាប់ ដូចជាការលេងដ៏អស្ចារ្យ អាចត្រូវបានបង្កើត ... មានតែដោយទេពកោសល្យដ៏ឆ្នើមបំផុត ដែលជាអ្នកបង្កើតពិភពលោកផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។ វិបល្លាសស្រមើលស្រមៃនៃពិភពលោកនេះពិតជាមានទំនាក់ទំនងខាងក្នុង ដែលបង្កប់ដោយអារម្មណ៍ស្មោះស្ម័គ្របំផុត ហើយអ្នកគ្រាន់តែត្រូវការដើម្បីអាចយល់បានដោយអារម្មណ៍របស់អ្នក។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការបញ្ចេញសំឡេងនៃតន្ត្រីមានផ្ទុកនូវភាពមិនចេះរីងស្ងួតជាច្រើនរួចទៅហើយ អារម្មណ៍របស់បុគ្គលត្រូវចំណាយប្រាក់យ៉ាងច្រើននៅក្នុងវា ដូច្នេះហើយមានតែព្រលឹងបុគ្គលប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានសម្រួលតាមព្យញ្ជនៈទៅជាសម្លេងតែមួយនឹងអាចរក្សាបានជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍន៍នៃអារម្មណ៍។ កន្លែងបែបនេះ មិនមែនបើមិនដូច្នេះទេ ដែលសន្មតថាភាពផ្ទុយគ្នាចាំបាច់ផ្សេងទៀត ដែលមានតែមតិនេះប៉ុណ្ណោះដែលជាការពិត។ អាស្រ័យហេតុនេះ ភារកិច្ចរបស់ម្ចាស់ពិត គឺត្រូវសោយរាជ្យ គ្រប់គ្រងលើអារម្មណ៍របស់ខ្លួន និងអ្នកដទៃ ហើយអារម្មណ៍ដែលគាត់បង្ហាញដើម្បីបន្តពូជជាអចិន្ត្រៃយ៍តែប៉ុណ្ណោះ។ ពណ៌ទាំងនោះ និង nuances ដែលបង្កើតរូបភាពរួមនៅក្នុងព្រលឹងអ្នកស្តាប់ភ្លាមៗ។

បន្ទាប់ពី The Magic Shooter លោក Weber បានងាកទៅរកប្រភេទល្ខោនអូប៉េរ៉ាបែបកំប្លែង (Three Pintos, libretto ដោយ T. Hell, 1820, unfinished) និពន្ធតន្ត្រីសម្រាប់ការលេងរបស់ P. Wolf's Preciosa (1821)។ ស្នាដៃសំខាន់ៗនៃសម័យកាលនេះគឺល្ខោនអូប៉េរ៉ាវីរភាព - រ៉ូមែនទិក Euryanta (1823) ដែលកំណត់ទៅទីក្រុងវីយែន ដោយផ្អែកលើគ្រោងនៃរឿងព្រេងនិទានជនជាតិបារាំង និងល្ខោនអូប៉េរ៉ាទេពអប្សរទេពអប្សរ - អស្ចារ្យ Oberon ដែលដឹកនាំដោយរោងមហោស្រពទីក្រុងឡុងដ៍ Covent Garden (1826 ) ពិន្ទុចុងក្រោយត្រូវបានបញ្ចប់ដោយអ្នកនិពន្ធដែលមានជំងឺធ្ងន់ធ្ងររួចទៅហើយ រហូតដល់ថ្ងៃនៃការបញ្ចាំងលើកដំបូង។ ជោគជ័យមិនធ្លាប់មាននៅក្នុងទីក្រុងឡុងដ៍។ យ៉ាង​ណា​ក៏​ដោយ Weber បាន​ចាត់​ទុក​ការ​ផ្លាស់​ប្តូរ និង​ការ​ផ្លាស់​ប្តូរ​មួយ​ចំនួន​ចាំបាច់។ គាត់មិនមានពេលធ្វើ...

ល្ខោនអូប៉េរ៉ាបានក្លាយជាការងារសំខាន់នៃជីវិតរបស់អ្នកនិពន្ធ។ គាត់ដឹងពីអ្វីដែលគាត់កំពុងព្យាយាម រូបភាពដ៏ល្អរបស់នាងត្រូវបានរងទុក្ខដោយគាត់៖

… ខ្ញុំកំពុងនិយាយអំពីល្ខោនអូប៉េរ៉ាដែលជនជាតិអាឡឺម៉ង់ចង់បាន ហើយនេះគឺជាការបង្កើតសិល្បៈដែលបិទដោយខ្លួនវាផ្ទាល់ ដែលផ្នែក និងផ្នែកពាក់ព័ន្ធ និងជាទូទៅសិល្បៈដែលបានប្រើទាំងអស់ រលាយដល់ទីបញ្ចប់ទៅជាទាំងមូល បាត់ទៅវិញ។ ដល់កម្រិតណាមួយត្រូវបានបំផ្លាញ ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញការកសាងពិភពលោកថ្មី!

Weber បានគ្រប់គ្រងដើម្បីសាងសង់ថ្មីនេះ - និងសម្រាប់ខ្លួនគាត់ - ពិភពលោក ...

V. Barsky

• ជីវិត និងការងាររបស់ Weber →
• បញ្ជីនៃការងារដោយ Weber →

Weber និង National Opera

Weber បានចូលប្រឡូកក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រតន្ត្រីជាអ្នកបង្កើតល្ខោនអូប៉េរ៉ាប្រជាប្រិយ-ជាតិរបស់អាល្លឺម៉ង់។

ភាពយឺតយ៉ាវជាទូទៅនៃ bourgeoisie អាឡឺម៉ង់ក៏ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងផងដែរនៅក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍យឺតយ៉ាវនៃល្ខោនតន្ត្រីជាតិ។ រហូតដល់ទសវត្សរ៍ទី 20 អូទ្រីស និងអាល្លឺម៉ង់ត្រូវបានគ្រប់គ្រងដោយល្ខោនអូប៉េរ៉ាអ៊ីតាលី។

(ទីតាំងឈានមុខគេនៅក្នុងពិភពល្ខោនអូប៉េរ៉ានៃប្រទេសអាឡឺម៉ង់ និងអូទ្រីសត្រូវបានកាន់កាប់ដោយជនបរទេស៖ Salieri នៅ Vienna, Paer និង Morlacchi នៅ Dresden, Spontini ក្នុងទីក្រុងប៊ែកឡាំង។ ខណៈពេលដែលក្នុងចំណោមអ្នកដឹកនាំសម្តែង និងតួសម្តែងល្ខោន ប្រជាជននៃសញ្ជាតិអាល្លឺម៉ង់ និងអូទ្រីសបានរីកចម្រើនបន្តិចម្តងៗ នៅក្នុងរឿងភាគ។ នៃពាក់កណ្តាលទីមួយនៃសតវត្សទី 1832 បានបន្តតន្ត្រីអ៊ីតាលីនិងបារាំងបានគ្របដណ្តប់។ នៅ Dresden ផ្ទះល្ខោនអូប៉េរ៉ាអ៊ីតាលីបានរស់រានមានជីវិតរហូតដល់ 20 ឆ្នាំនៅទីក្រុង Munich សូម្បីតែរហូតដល់ពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី។ ទីក្រុងវីយែននៅក្នុង XNUMXs គឺនៅក្នុងន័យពេញលេញនៃពាក្យ អាណានិគមល្ខោនអូប៉េរ៉ាអ៊ីតាលី ដឹកនាំដោយ D. Barbaia, impresario នៃ Milan និង Naples (អ្នកនិពន្ធម៉ូដអូប៉េរ៉ាអាឡឺម៉ង់ និងអូទ្រីស Mayr, Winter, Jirovets, Weigl បានសិក្សានៅប្រទេសអ៊ីតាលី ហើយបានសរសេរស្នាដៃអ៊ីតាលី ឬអ៊ីតាលី។ )

មានតែសាលាបារាំងចុងក្រោយបង្អស់ (Cherubini, Spontini) ដែលប្រកួតប្រជែងជាមួយវា។ ហើយប្រសិនបើ Weber អាចយកឈ្នះលើទំនៀមទំលាប់កាលពីពីរសតវត្សមុន នោះហេតុផលច្បាស់លាស់សម្រាប់ភាពជោគជ័យរបស់គាត់គឺចលនារំដោះជាតិដ៏ទូលំទូលាយនៅប្រទេសអាឡឺម៉ង់នៅដើមសតវត្សទី IX ដែលបានទទួលយកគ្រប់ទម្រង់នៃសកម្មភាពច្នៃប្រឌិតនៅក្នុងសង្គមអាល្លឺម៉ង់។ Weber ដែលមានទេពកោសល្យតិចតួចជាង Mozart និង Beethoven អាចអនុវត្តនៅក្នុងល្ខោនតន្ត្រីនូវសិក្ខាបទសោភ័ណភាពរបស់ Lessing ដែលនៅសតវត្សទី IX បានលើកបដានៃការតស៊ូដើម្បីសិល្បៈជាតិ និងលទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យ។

បុគ្គលសាធារណៈដ៏សម្បូរបែប ជាអ្នកឃោសនា និងផ្សព្វផ្សាយវប្បធម៌ជាតិ គាត់បានកំណត់អត្តសញ្ញាណប្រភេទសិល្បករជឿនលឿននៃសម័យថ្មី។ Weber បានបង្កើតសិល្បៈ operatic ដែលត្រូវបានចាក់ឫសនៅក្នុងប្រពៃណីសិល្បៈប្រជាប្រិយរបស់អាល្លឺម៉ង់។ រឿងព្រេងនិទាន និងរឿងនិទានបុរាណ ចម្រៀង និងរបាំ ល្ខោនប្រជាប្រិយ អក្សរសិល្ប៍ជាតិ-ប្រជាធិបតេយ្យ - នោះហើយជាកន្លែងដែលគាត់បានគូរធាតុលក្ខណៈភាគច្រើននៃរចនាប័ទ្មរបស់គាត់។

ល្ខោនអូប៉េរ៉ាចំនួនពីរដែលបានបង្ហាញខ្លួននៅឆ្នាំ 1816 - Ondine ដោយ ETA Hoffmann (1776-1822) និង Faust by Spohr (1784-1859) - បានទន្ទឹងរង់ចាំវេនរបស់ Weber ចំពោះប្រធានបទរឿងព្រេងនិទាន។ ប៉ុន្តែ​ស្នាដៃ​ទាំង​ពីរ​នេះ​គ្រាន់​តែ​ជា​ការ​ចង​ចាំ​ពី​កំណើត​នៃ​មហោស្រព​ជាតិ​ប៉ុណ្ណោះ។ រូបភាពកំណាព្យនៃគ្រោងរបស់ពួកគេមិនតែងតែត្រូវគ្នានឹងតន្ត្រីនោះទេ ដែលភាគច្រើននៅតែស្ថិតក្នុងដែនកំណត់នៃមធ្យោបាយបង្ហាញអំពីអតីតកាលថ្មីៗនេះ។ សម្រាប់ Weber តំណាងនៃរូបភាពរឿងព្រេងនិទានត្រូវបានភ្ជាប់ដោយ inextricably ជាមួយនឹងការបន្តនៃរចនាសម្ព័ន្ធ intonational នៃការនិយាយតន្ត្រីជាមួយនឹងលក្ខណៈបច្ចេកទេសនៃការសរសេរចម្រុះពណ៌លក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មស្នេហា។

ប៉ុន្តែសូម្បីតែសម្រាប់អ្នកបង្កើតល្ខោនអូប៉េរ៉ាបែបប្រជាប្រិយ-ជាតិរបស់អាឡឺម៉ង់ក៏ដោយ ដំណើរការនៃការស្វែងរករូបភាពល្ខោនអូប៉េរ៉ាថ្មី ដែលភ្ជាប់ជាមួយរូបភាពនៃកំណាព្យ និងអក្សរសិល្ប៍មនោសញ្ចេតនាចុងក្រោយបង្អស់គឺមានរយៈពេលវែង និងពិបាក។ មានតែល្ខោនអូប៉េរ៉ាចាស់ទុំបំផុតរបស់ Weber បីនាក់ប៉ុណ្ណោះ - The Magic Shooter, Euryant និង Oberon - បានបើកទំព័រថ្មីមួយនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រនៃល្ខោនអូប៉េរ៉ាអាល្លឺម៉ង់។

* * *

ការអភិវឌ្ឍន៍បន្ថែមទៀតនៃល្ខោនតន្ត្រីអាឡឺម៉ង់ត្រូវបានរារាំងដោយប្រតិកម្មសាធារណៈនៃទសវត្សរ៍ទី 20 ។ នាងបានធ្វើឱ្យខ្លួនឯងមានអារម្មណ៍នៅក្នុងការងាររបស់ Weber ខ្លួនឯងដែលបរាជ័យក្នុងការសម្រេចផែនការរបស់គាត់ - ដើម្បីបង្កើតល្ខោនអូប៉េរ៉ាវីរភាពប្រជាប្រិយ។ បន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់អ្នកនិពន្ធ ល្ខោនអូប៉េរ៉ាបរទេសដ៏កំសាន្ដបានកាន់កាប់តំណែងលេចធ្លោជាថ្មីម្ដងទៀតនៅក្នុងរោងកុនជាច្រើននៅប្រទេសអាឡឺម៉ង់។ (ដូច្នេះ រវាងឆ្នាំ 1830 និង 1849 ល្ខោនអូប៉េរ៉ាបារាំងសែសិបប្រាំ ល្ខោនអូប៉េរ៉ាអ៊ីតាលី ម្ភៃប្រាំ និងល្ខោនអាឡឺម៉ង់ ម្ភៃបីត្រូវបានសំដែងនៅប្រទេសអាឡឺម៉ង់។ នៃល្ខោនអូប៉េរ៉ាអាឡឺម៉ង់មានតែប្រាំបួនប៉ុណ្ណោះដែលជាអ្នកតែងសម័យ។)

មានតែអ្នកនិពន្ធជនជាតិអាឡឺម៉ង់មួយក្រុមតូចនៅសម័យនោះ - Ludwig Spohr, Heinrich Marschner, Albert Lorzing, Otto Nicolai - អាចប្រកួតប្រជែងជាមួយនឹងស្នាដៃរាប់មិនអស់នៃសាលាអូប៉េរ៉ាបារាំង និងអ៊ីតាលី។

សាធារណជនដែលរីកចម្រើនមិនត្រូវបានគេយល់ច្រឡំអំពីសារៈសំខាន់បណ្តោះអាសន្ននៃល្ខោនអូប៉េរ៉ាអាឡឺម៉ង់នៅសម័យនោះ។ នៅក្នុងសារពត៌មានតន្ត្រីអាឡឺម៉ង់ សំឡេងត្រូវបានឮម្តងហើយម្តងទៀតដែលអំពាវនាវឱ្យអ្នកនិពន្ធបំបែកការតស៊ូនៃទម្លាប់នៃល្ខោន ហើយដើរតាមគន្លងរបស់ Weber បង្កើតសិល្បៈល្ខោនជាតិពិតប្រាកដ។

ប៉ុន្តែមានតែនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 40 ប៉ុណ្ណោះ ក្នុងអំឡុងពេលនៃការកើនឡើងលទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យថ្មី សិល្បៈរបស់ Wagner បានបន្ត និងអភិវឌ្ឍគោលការណ៍សិល្បៈដ៏សំខាន់បំផុត ដែលបានរកឃើញ និងអភិវឌ្ឍជាលើកដំបូងនៅក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ាមនោសញ្ចេតនាចាស់ទុំរបស់ Weber ។

V. Konen

• ជីវិត និងការងាររបស់ Weber →

កូនប្រុសទីប្រាំបួនរបស់មន្ត្រីថ្មើរជើងដែលបានលះបង់ខ្លួនឯងចំពោះតន្ត្រីបន្ទាប់ពីក្មួយស្រីរបស់គាត់ Constanza បានរៀបការជាមួយ Mozart Weber ទទួលបានមេរៀនតន្ត្រីដំបូងរបស់គាត់ពីបងប្រុសពាក់កណ្តាលរបស់គាត់ Friedrich បន្ទាប់មកសិក្សានៅ Salzburg ជាមួយ Michael Haydn និងនៅទីក្រុង Munich ជាមួយ Kalcher និង Valesi (ការតែងនិពន្ធ និងការច្រៀង។ ) នៅអាយុ 1817 ឆ្នាំគាត់បាននិពន្ធល្ខោនអូប៉េរ៉ាដំបូង (ដែលមិនទាន់មកដល់យើងទេ) ។ រយៈពេលខ្លីនៃការងារជាមួយឪពុករបស់គាត់ក្នុងផ្នែកតន្ត្រី lithography បន្ទាប់មកគាត់បានបង្កើនចំណេះដឹងរបស់គាត់ជាមួយ Abbot Vogler នៅទីក្រុង Vienna និង Darmstadt ។ ផ្លាស់ទីពីកន្លែងមួយទៅកន្លែងមួយ, ធ្វើការជាអ្នកលេងព្យ៉ាណូនិងអ្នកដឹកនាំ; នៅឆ្នាំ 1824 គាត់បានរៀបការជាមួយតារាចម្រៀង Caroline Brand ហើយរៀបចំល្ខោនអូប៉េរ៉ាអាឡឺម៉ង់នៅ Dresden ផ្ទុយពីល្ខោនអូប៉េរ៉ាអ៊ីតាលីក្រោមការដឹកនាំរបស់ Morlacchi ។ ហត់នឿយដោយការងាររៀបចំដ៏អស្ចារ្យ និងឈឺជាទីបំផុត បន្ទាប់ពីការព្យាបាលមួយរយៈពេលនៅ Marienbad (1826) គាត់បានសម្តែងល្ខោនអូប៉េរ៉ា Oberon (XNUMX) នៅទីក្រុងឡុងដ៍ ដែលត្រូវបានទទួលដោយភាពរីករាយ។

Weber នៅតែជាកូនប្រុសនៃសតវត្សទី XX៖ ក្មេងជាង Beethoven ដប់ប្រាំមួយឆ្នាំ គាត់បានស្លាប់ជិតមួយឆ្នាំមុនគាត់ ប៉ុន្តែគាត់ហាក់ដូចជាតន្ត្រីករទំនើបជាងបុរាណ ឬ Schubert ដូចគ្នា… Weber មិនត្រឹមតែជាតន្ត្រីករច្នៃប្រឌិតប៉ុណ្ណោះទេ។ អ្នកលេងព្យ៉ាណូដ៏ប៉ិនប្រសប់ អ្នកដឹកនាំវង់ភ្លេងដ៏ល្បីល្បាញ ប៉ុន្តែក៏ជាអ្នករៀបចំដ៏អស្ចារ្យផងដែរ។ នៅក្នុងនេះគាត់ដូចជា Gluck; មានតែគាត់ប៉ុណ្ណោះដែលមានកិច្ចការពិបាកជាងនេះ ពីព្រោះគាត់បានធ្វើការនៅក្នុងបរិយាកាសដ៏អាក្រក់នៃទីក្រុង Prague និង Dresden ហើយមិនមានតួអង្គរឹងមាំ ឬភាពរុងរឿងដែលមិនអាចប្រកែកបានរបស់ Gluck …

“នៅក្នុងវិស័យល្ខោនអូប៉េរ៉ា គាត់បានក្លាយទៅជាបាតុភូតដ៏កម្រមួយនៅក្នុងប្រទេសអាឡឺម៉ង់ ដែលជាអ្នកបង្កើតល្ខោនអូប៉េរ៉ាម្នាក់ក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធមួយចំនួន។ អាជីពរបស់គាត់ត្រូវបានកំណត់ដោយគ្មានការលំបាក៖ តាំងពីអាយុ XNUMX ឆ្នាំគាត់បានដឹងពីអ្វីដែលដំណាក់កាលទាមទារ ... ជីវិតរបស់គាត់គឺសកម្មខ្លាំងណាស់ សំបូរទៅដោយព្រឹត្តិការណ៍ដែលវាហាក់ដូចជាវែងជាងជីវិតរបស់ Mozart តាមពិតទៅ - ត្រឹមតែបួនឆ្នាំប៉ុណ្ណោះ” (Einstein) ។

នៅពេលដែល Weber បានណែនាំ The Free Gunner ក្នុងឆ្នាំ 1821 គាត់បានទន្ទឹងរង់ចាំយ៉ាងខ្លាំងនូវមនោសញ្ចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធដូចជា Bellini និង Donizetti ដែលនឹងបង្ហាញខ្លួនដប់ឆ្នាំក្រោយ ឬ William Tell របស់ Rossini ក្នុងឆ្នាំ 1829។ ជាទូទៅ ឆ្នាំ 1821 គឺមានសារៈសំខាន់សម្រាប់ការរៀបចំមនោសញ្ចេតនានៅក្នុងតន្ត្រី។ ៖ នៅ​ពេល​នេះ Beethoven បាន​តែង​បទ Sonata សាមសិប​ដំបូង។ 110 សម្រាប់ព្យាណូ Schubert ណែនាំបទចម្រៀង "King of the Forest" ហើយចាប់ផ្តើមបទទីប្រាំបី "មិនទាន់បានបញ្ចប់" ។ រួចហើយនៅក្នុងការផ្លាស់ប្តូររបស់ The Free Gunner លោក Weber ឆ្ពោះទៅអនាគត ហើយរំដោះខ្លួនចេញពីឥទ្ធិពលនៃល្ខោននៃអតីតកាលថ្មីៗនេះ Spohr's Faust ឬ Hoffmann's Ondine ឬល្ខោនអូប៉េរ៉ាបារាំងដែលមានឥទ្ធិពលលើអ្នកកាន់តំណែងមុនទាំងពីរនេះ។ នៅពេលដែល Weber ចូលទៅជិត Euryanta នោះ Einstein សរសេរថា "អង្គបដិបក្ខដ៏មុតស្រួចបំផុតរបស់គាត់ Spontini បានសម្អាតផ្លូវសម្រាប់គាត់រួចហើយ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ Spontini បានផ្តល់តែល្ខោនអូប៉េរ៉ា សេរៀបុរាណដ៏ធំសម្បើម ដែលមានវិមាត្រដ៏មហិមា ដោយសារឈុតឆាកហ្វូងមនុស្ស និងភាពតានតឹងផ្នែកអារម្មណ៍។ នៅក្នុង Evryanta ទឹកដមដ៏រ៉ូមែនទិកថ្មីមួយបានលេចឡើង ហើយប្រសិនបើសាធារណជនមិនពេញចិត្តចំពោះល្ខោនអូប៉េរ៉ានេះទេនោះ អ្នកតែងជំនាន់ក្រោយបានកោតសរសើរយ៉ាងខ្លាំងចំពោះរឿងនេះ។

ការងាររបស់ Weber ដែលបានចាក់គ្រឹះនៃល្ខោនអូប៉េរ៉ាជាតិរបស់អាឡឺម៉ង់ (រួមជាមួយ Mozart's The Magic Flute) បានកំណត់អត្ថន័យពីរដងនៃមរតកល្ខោនអូប៉េរ៉ារបស់គាត់ដែល Giulio Confalonieri សរសេរយ៉ាងល្អអំពី៖ "ក្នុងនាមជាមនោសញ្ចេតនាដ៏ស្មោះត្រង់ Weber បានរកឃើញនៅក្នុងរឿងព្រេងនិទាន និង ទំនៀមទម្លាប់ប្រពៃណីជាប្រភពនៃតន្ត្រីដែលគ្មានកំណត់ចំណាំ ប៉ុន្តែត្រៀមខ្លួនជាស្រេចដើម្បីបន្លឺសំឡេង… រួមជាមួយនឹងធាតុទាំងនេះ គាត់ក៏ចង់បង្ហាញពីនិស្ស័យផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ដោយសេរីផងដែរ៖ ការផ្លាស់ប្តូរដែលមិននឹកស្មានដល់ពីសម្លេងមួយទៅសម្លេងផ្ទុយ ការបង្រួបបង្រួមដ៏ក្លាហាន រួមរស់ជាមួយគ្នាស្របតាម ជាមួយនឹងច្បាប់ថ្មីនៃតន្ត្រី Franco-German រ៉ូមែនទិក ត្រូវបាននាំទៅដល់កម្រិតកំណត់ដោយអ្នកនិពន្ធ ដែលស្ថានភាពខាងវិញ្ញាណដោយសារតែការប្រើប្រាស់ គឺមានភាពស្ងប់ស្ងាត់ និងក្តៅខ្លួនឥតឈប់ឈរ។ ភាពជាគូនេះ ដែលហាក់ដូចជាផ្ទុយនឹងការរួបរួមនៃរចនាប័ទ្ម ហើយពិតជាបំពានវា បណ្តាលឱ្យមានបំណងប្រាថ្នាដ៏ឈឺចាប់ដើម្បីចាកចេញ ដោយសារជម្រើសនៃជីវិត ពីអត្ថន័យចុងក្រោយនៃអត្ថិភាព៖ ពីការពិត - ជាមួយវា ប្រហែលជា ការផ្សះផ្សាត្រូវបានសន្មត់ថាតែនៅក្នុង Oberon វេទមន្តប៉ុណ្ណោះ ហើយសូម្បីតែផ្នែកខ្លះ និងមិនពេញលេញ។

G. Marchesi (បកប្រែដោយ E. Greceanii)