គម្លាត |

គម្លាត (អាឡឺម៉ង់៖ Ausweichung) ជាធម្មតាត្រូវបានកំណត់ថាជាការចាកចេញរយៈពេលខ្លីទៅកាន់គន្លឹះមួយផ្សេងទៀត មិនត្រូវបានជួសជុលដោយ cadence (micromodulation) ទេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនៅពេលជាមួយគ្នានោះបាតុភូតត្រូវបានដាក់ក្នុងជួរមួយ។ លំដាប់ - ទំនាញឆ្ពោះទៅរកមជ្ឈមណ្ឌលសំនៀងទូទៅ និងទំនាញខ្សោយជាងឆ្ពោះទៅរកមូលដ្ឋាន។ ភាពខុសគ្នាគឺថាប៉ូវកំលាំងរបស់ ch ។ សំនៀងបង្ហាញពីស្ថេរភាពសំនៀងនៅក្នុងខ្លួន។ អារម្មណ៍នៃពាក្យនិងប៉ូវកំលាំងក្នុងស្រុកនៅក្នុងគម្លាត (ទោះបីជានៅក្នុងតំបន់តូចចង្អៀតវាស្រដៀងទៅនឹងមូលដ្ឋានសំនៀង) ទាក់ទងនឹងមេរក្សាមុខងារអស្ថិរភាពរបស់វាទាំងស្រុង។ ដូច្នេះ ការណែនាំនៃឥទ្ធិពលបន្ទាប់បន្សំ (ពេលខ្លះ subdominants) - វិធីធម្មតានៃការបង្កើត O. - សំខាន់មិនមានន័យថាការផ្លាស់ប្តូរទៅគន្លឹះផ្សេងទៀតទេព្រោះវាដោយផ្ទាល់។ អារម្មណ៍នៃការទាក់ទាញដល់ប៉ូវកំលាំងទូទៅនៅតែមាន។ O. បង្កើនភាពតានតឹងដែលមាននៅក្នុងភាពសុខដុមនេះ ពោលគឺធ្វើឱ្យអស្ថិរភាពរបស់វាកាន់តែស៊ីជម្រៅ។ ដូច្នេះភាពផ្ទុយគ្នានៅក្នុងនិយមន័យ (អាចទទួលយកបាន និងត្រឹមត្រូវក្នុងវគ្គបណ្តុះបណ្តាលសុខដុមរមនា)។ និយមន័យត្រឹមត្រូវជាងនៃ O. (ចេញមកពីគំនិតរបស់ GL Catoire និង IV Sposobin) ជាកោសិកាសំនៀងបន្ទាប់បន្សំ (ប្រព័ន្ធរង) ក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃប្រព័ន្ធទូទៅនៃរបៀបសម្លេងនេះ។ ការប្រើប្រាស់ធម្មតានៃ O. គឺនៅក្នុងប្រយោគមួយ រយៈពេល។

ខ្លឹមសារនៃ O. មិនមែនជាការកែប្រែទេ ប៉ុន្តែជាការពង្រីកសំនៀង ពោលគឺការកើនឡើងនៃចំនួនភាពចុះសម្រុងគ្នាដោយផ្ទាល់ ឬដោយប្រយោលទៅមជ្ឈិម។ ប៉ូវកំលាំង។ មិនដូច O. ទេ ម៉ូឌុលដោយខ្លួនឯង។ អត្ថន័យ​នៃ​ពាក្យ​នេះ​នាំ​ទៅ​រក​ការ​បង្កើត​មជ្ឈមណ្ឌល​ទំនាញ​ថ្មី ដែល​ធ្វើ​ឱ្យ​អ្នក​ស្រុក​រង​គ្រោះ​ផង​ដែរ ។ O. បង្កើនភាពសុខដុមនៃសំនៀងដែលបានផ្តល់ឱ្យដោយទាក់ទាញ non-diatonic ។ សំឡេង និងអង្កត់ធ្នូ ដែលនៅក្នុងខ្លួនគេជាកម្មសិទ្ធិរបស់កូនសោផ្សេងទៀត (សូមមើលដ្យាក្រាមក្នុងឧទាហរណ៍នៅលើបន្ទះ 133) ប៉ុន្តែក្នុងលក្ខខណ្ឌជាក់លាក់ ពួកគេត្រូវបានភ្ជាប់ទៅមេជាតំបន់ឆ្ងាយជាងរបស់វា (ហេតុនេះ និយមន័យមួយនៃ O.: “ ការចាកចេញនៅក្នុងសំនៀងបន្ទាប់បន្សំ, អនុវត្តនៅក្នុងសំនៀងសំខាន់ "- VO Berkov) ។ នៅពេលកំណត់ O. ពីម៉ូឌុលមួយគួរតែយកទៅក្នុងគណនី: មុខងារនៃសំណង់ដែលបានផ្តល់ឱ្យក្នុងទម្រង់; ទទឹងនៃរង្វង់សំនៀង (ទំហំសំនៀង និងតាមព្រំដែនរបស់វា) និងវត្តមាននៃទំនាក់ទំនងនៃប្រព័ន្ធរង (ធ្វើត្រាប់តាមរចនាសម្ព័ន្ធសំខាន់នៃរបៀបនៅលើបរិមាត្ររបស់វា) ។ យោងតាមវិធីសាស្រ្តនៃការសម្តែងការច្រៀងត្រូវបានបែងចែកទៅជាពិតប្រាកដ (ជាមួយទំនាក់ទំនងប្រព័ន្ធរង DT នេះក៏រួមបញ្ចូល SD-T ផងដែរសូមមើលឧទាហរណ៍) និង plagal (ជាមួយទំនាក់ទំនង ST ក្រុមចម្រៀង "សិរីរុងរឿង" ពីល្ខោនអូប៉េរ៉ា "Ivan Susanin") ។

NA Rimsky-Korsakov ។ "រឿងនិទាននៃទីក្រុងដែលមើលមិនឃើញនៃ Kitezh និង Maiden Fevronia" ច្បាប់ IV ។

O. គឺអាចធ្វើទៅបានទាំងនៅក្នុងផ្នែកសំនៀងជិតស្និទ្ធ (សូមមើលឧទាហរណ៍ខាងលើ) និង (មិនសូវជាញឹកញាប់) នៅកន្លែងឆ្ងាយ (L. Beethoven, violin concerto, part 1, final part; ជាញឹកញាប់ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងតន្ត្រីសម័យទំនើប ឧទាហរណ៍នៅក្នុង C. S. Prokofiev) ។ O. ក៏អាចជាផ្នែកមួយនៃដំណើរការម៉ូឌុលជាក់ស្តែង (L. Beethoven, ភ្ជាប់ផ្នែកនៃផ្នែកទី 1 នៃ Sonata ទី 9 សម្រាប់ព្យាណូ៖ O. in Fisdur នៅពេល modulating ពី E-dur ទៅ H-dur) ។

តាមប្រវត្តិសាស្ត្រ ការអភិវឌ្ឍន៍របស់ O. ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាចម្បងជាមួយនឹងការបង្កើត និងការពង្រឹងប្រព័ន្ធសំនៀងសំខាន់-អនីតិជនកណ្តាលនៅអឺរ៉ុប។ តន្ត្រី (arr ។ សំខាន់នៅក្នុងសតវត្សទី 17-19) ។ បាតុភូត​ដែល​ទាក់​ទង​នៅ​ណា។ និងសាស្រ្តាចារ្យអឺរ៉ុបបុរាណ។ តន្ត្រី (ច្រៀងបន្ទរ, ការច្រៀង Znamenny របស់រុស្ស៊ី) - ភាពប្រែប្រួលនៃគំរូនិងសំនៀង - ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងអវត្តមាននៃការទាក់ទាញខ្លាំងនិងបន្តទៅមជ្ឈមណ្ឌលតែមួយ (ដូច្នេះមិនដូច O. ត្រឹមត្រូវទេនៅទីនេះនៅក្នុងប្រពៃណីក្នុងស្រុកមិនមានការទាក់ទាញដល់ឧត្តមសេនីយ៍ទេ) . ការអភិវឌ្ឍន៍ប្រព័ន្ធនៃសម្លេងណែនាំ (musica ficta) អាចនាំទៅដល់ O. ពិតប្រាកដរួចទៅហើយ (ជាពិសេសនៅក្នុងតន្ត្រីនៃសតវត្សទី 16) ឬយ៉ាងហោចណាស់ ដល់ទម្រង់មុនរបស់ពួកគេ។ ក្នុងនាមជាបាតុភូតធម្មតា O. ត្រូវបានពង្រឹងនៅក្នុងសតវត្សទី 17-19 ។ ហើយត្រូវបានរក្សាទុកនៅក្នុងផ្នែកនៃតន្ត្រីនៃសតវត្សទី 20 ដែលជាកន្លែងប្រពៃណីបន្តអភិវឌ្ឍ។ ប្រភេទនៃការគិតសំនៀង (SS Prokofiev, DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, IF Stravinsky, B. Bartok និងមួយផ្នែក P. Hindemith) ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ការចូលរួមនៃភាពសុខដុមរមនាពីកូនសោរងទៅក្នុងលំហនៃមេបានរួមចំណែកជាប្រវត្តិសាស្ត្រដល់ chromatization នៃប្រព័ន្ធសំនៀងបានប្រែក្លាយ non-diatonic ។ ភាពសុខដុមរមនារបស់ O. នៅក្នុងមជ្ឈមណ្ឌលក្រោមបង្គាប់ដោយផ្ទាល់។ ប៉ូវកំលាំង (F. Liszt, របារចុងក្រោយនៃ sonata នៅក្នុង h-moll; AP Borodin, cadano ចុងក្រោយនៃ "Polovtsian Dances" ពីល្ខោនអូប៉េរ៉ា "ព្រះអង្គម្ចាស់ Igor") ។

បាតុភូតស្រដៀងនឹង O. (ក៏ដូចជាម៉ូឌុល) គឺជាលក្ខណៈនៃទម្រង់ដែលបានអភិវឌ្ឍមួយចំនួននៃភាគខាងកើត។ តន្ត្រី (ឧទាហរណ៍ រកឃើញនៅក្នុង Azerbaijani mughams “Shur”, “Chargah” សូមមើលសៀវភៅ “Fundamentals of Azerbaijani Folk Music” ដោយ U. Hajibekov, 1945)។

តាមទ្រឹស្តី គំនិតរបស់ O. ត្រូវបានគេស្គាល់ពីជាន់ទី 1 ។ សតវត្សទី 19 នៅពេលដែលវាបានបំបែកចេញពីគំនិតនៃ "ម៉ូឌុល" ។ ពាក្យបុរាណ "ម៉ូឌុល" (ពីម៉ូឌុល របៀប - ភាពរអាក់រអួល) ដូចដែលបានអនុវត្តចំពោះអាម៉ូនិក។ លំដាប់​ដើម​មាន​ន័យ​ថា​ការ​ដាក់​ពង្រាយ​របៀប​មួយ ចលនា​នៅ​ក្នុង​វា (“ការ​ចុះ​សម្រុង​គ្នា​បន្ទាប់​ពី​មួយ​ទៅ​មួយ” – G. Weber, 1818)។ នេះអាចមានន័យថាការចាកចេញបន្តិចម្តងៗពី Ch. កូនសោទៅកាន់អ្នកដទៃ ហើយត្រឡប់ទៅវាវិញនៅចុងបញ្ចប់ ក៏ដូចជាការផ្លាស់ប្តូរពីគន្លឹះមួយទៅមួយទៀត (IF Kirnberger, 1774)។ AB Marx (1839) ការហៅរចនាសម្ព័ន្ធសំនៀងទាំងមូលនៃម៉ូឌុលមួយដុំ ក្នុងពេលជាមួយគ្នាបែងចែករវាងការផ្លាស់ប្តូរ (នៅក្នុងវាក្យស័ព្ទរបស់យើង ការកែប្រែខ្លួនវា) និងគម្លាត ("ការជៀសវាង") ។ E. Richter (1853) បែងចែកម៉ូឌុលពីរប្រភេទ - "ឆ្លងកាត់" ("មិនចាកចេញពីប្រព័ន្ធមេទាំងស្រុង" ពោលគឺ O.) និង "ពង្រីក" រៀបចំជាបណ្តើរៗ ជាមួយនឹងចង្វាក់នៅក្នុងគន្លឹះថ្មី។ X. Riemann (1893) ចាត់ទុកប៉ូវកំលាំងបន្ទាប់បន្សំនៅក្នុងសំលេងថាជាមុខងារសាមញ្ញនៃគន្លឹះសំខាន់ ប៉ុន្តែគ្រាន់តែជា "ការត្រួតត្រាក្នុងតង្កៀប" បឋមប៉ុណ្ណោះ (នេះជារបៀបដែលគាត់កំណត់ភាពលេចធ្លោបន្ទាប់បន្សំ និងអនុភាព)។ G. Schenker (1906) ចាត់ទុក O. ជាប្រភេទមួយនៃលំដាប់សម្លេងមួយ ហើយថែមទាំងកំណត់នូវភាពលេចធ្លោបន្ទាប់បន្សំយោងទៅតាមមេរបស់វា។ សម្លេងជាជំហាននៅក្នុង Ch ។ សំនៀង។ O. កើតឡើងយោងទៅតាម Schenker ដែលជាលទ្ធផលនៃទំនោរនៃអង្កត់ធ្នូដើម្បីប៉ូវកំលាំង។ ការបកស្រាយ O. យោងទៅតាម Schenker:

L. Beethoven ។ ខ្សែអក្សរ quartet op ។ 59 លេខ 1 ផ្នែក I ។

A. Schoenberg (1911) សង្កត់ធ្ងន់លើប្រភពដើមនៃឥទ្ធិពលចំហៀង "ពីរបៀបព្រះវិហារ" (ឧទាហរណ៍នៅក្នុងប្រព័ន្ធ C-dur ពីរបៀប Dorian ពោលគឺពីសតវត្សទី II លំដាប់ ah-cis-dcb មក -a និងពាក់ព័ន្ធ អង្កត់ធ្នូ e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis ជាដើម); ដូចជា Schenker's ឥទ្ធិពលបន្ទាប់បន្សំត្រូវបានកំណត់ដោយមេ។ សម្លេងនៅក្នុងគន្លឹះសំខាន់ (ឧទាហរណ៍ក្នុង C-dur egb-des=I) ។ G. Erpf (1927) រិះគន់គោលគំនិតរបស់ O. ដោយលើកហេតុផលថា "សញ្ញានៃសំនៀងរបស់នរណាម្នាក់មិនអាចជាលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យសម្រាប់គម្លាត" (ឧទាហរណ៍៖ ប្រធានបទចំហៀងនៃផ្នែកទី 1 នៃ Sonata ទី 21 របស់ Beethoven, របារ 35-38) ។

PI Tchaikovsky (1871) បែងចែករវាង "ការគេចវេស" និង "ការកែប្រែ"; នៅក្នុងគណនីនៅក្នុងកម្មវិធីសុខដុមរមនាគាត់ផ្ទុយយ៉ាងច្បាស់ "O" ។ និង "ការផ្លាស់ប្តូរ" ជាប្រភេទផ្សេងគ្នានៃម៉ូឌុល។ NA Rimsky-Korsakov (1884-1885) កំណត់ O. ថាជា "ម៉ូឌុលដែលប្រព័ន្ធថ្មីមិនត្រូវបានជួសជុលទេប៉ុន្តែគ្រាន់តែប៉ះពាល់បន្តិចបន្តួចហើយចាកចេញភ្លាមៗដើម្បីត្រលប់ទៅប្រព័ន្ធដើមឬសម្រាប់គម្លាតថ្មី"; បុព្វបទអង្កត់ធ្នូ diatonic ។ មួយចំនួននៃឥទ្ធិពលរបស់ពួកគេ គាត់ទទួលបាន "ម៉ូឌុលរយៈពេលខ្លី" (ឧ។ ពួកគេត្រូវបានចាត់ទុកជា "ខាងក្នុង" ch ។ ការកសាង, ប៉ូវកំលាំង to-rogo ត្រូវបានរក្សាទុកក្នុងការចងចាំ។ នៅលើមូលដ្ឋាននៃការតភ្ជាប់សំនៀងរវាងប៉ូវកំលាំងនៅក្នុងគម្លាត SI Taneev បង្កើតទ្រឹស្តីរបស់គាត់នៃ "សំនៀងបង្រួបបង្រួម" (ទសវត្សរ៍ទី 90 នៃសតវត្សទី 19) ។ GL Catuar (1925) សង្កត់ធ្ងន់ថាការបង្ហាញរបស់ muses ។ គំនិត, ជាក្បួន, ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងឥទ្ធិពលនៃសំនៀងតែមួយ; ដូច្នេះ O. នៅក្នុងគន្លឹះនៃ diatonic ឬ major-minor kinship ត្រូវបានបកស្រាយដោយគាត់ថាជា "mid-tonal", main ។ សំនៀងមិនត្រូវបានបោះបង់ចោល; Catoire ក្នុងករណីភាគច្រើនទាក់ទងនឹងទម្រង់នៃសម័យកាល សាមញ្ញពីរ និងបីផ្នែក។ IV Sposobin (ក្នុងវ័យ 30 ឆ្នាំ) បានចាត់ទុកសុន្ទរកថាជាប្រភេទនៃការបង្ហាញសម្លេងតែមួយ (ក្រោយមកគាត់បានបោះបង់ចោលទស្សនៈនេះ)។ យូ N. Tyulin ពន្យល់ពីការចូលរួមនៅក្នុងមេ។ សំនៀង​នៃ​ការ​ផ្លាស់​ប្តូ​រ​សំនៀង​ដើម (សញ្ញា​នៃ​សំនៀង​ដែល​ទាក់ទង​) ដោយ "ប៉ូវកំលាំងអថេរ" resp ។ triads ។

ឯកសារយោង: Tchaikovsky PI, មគ្គុទ្ទេសក៍សម្រាប់ការសិក្សាជាក់ស្តែងនៃភាពសុខដុម, 1871 (ed. M., 1872), ដូចគ្នា, Poln ។ ខូល soch ។, វ៉ុល។ III a, M. , 1957; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85, the same, Poln. ខូល soch ។, វ៉ុល។ IV, M. , 1960; Catuar G., វគ្គទ្រឹស្តីនៃភាពសុខដុម, ផ្នែកទី 1-2, M., 1924-25; Belyaev VM, "ការវិភាគនៃម៉ូឌុលនៅក្នុង sonatas របស់ Beethoven" - SI Taneeva នៅក្នុងសៀវភៅ: សៀវភៅរុស្ស៊ីអំពី Beethoven, M. , 1927; វគ្គអនុវត្តនៃភាពសុខដុម, ផ្នែកទី 1, M., 1935; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., វគ្គអនុវត្តន៍នៃភាពសុខដុម, ផ្នែកទី 2, M., 1935; Tyulin Yu ។ N., ការបង្រៀនអំពីភាពសុខដុម, v. 1, L., 1937, M., 1966; Taneev SI, Letters to HH Amani, “SM”, 1940, No7; Gadzhibekov U. , មូលដ្ឋានគ្រឹះនៃតន្ត្រីប្រជាប្រិយ Azerbaijani, Baku, 1945, 1957; Sposobin IV, Lectures on the course of harmony, M., 1969; Kirnberger Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1-2, B., 1771-79; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; ម៉ាក្ស, AV, Allgemeine Musiklehre, Lpz., 1839; Richter E., Lehrbuch der Harmonie Lpz. 1853 (ការបកប្រែជាភាសារុស្សី, Richter E., Harmony Textbook, St. Petersburg, 1876); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. – NY, (1893) (ការបកប្រែជាភាសារុស្សី, Riemann G., Simplified Harmony, M. – Leipzig, 1901); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg ។ – V.–W., 1906–35; Schönberg A., Harmonielehre, W., 1911; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927 ។

យូ H. Kholopov