Dimitri Mitropoulos (Mitropoulos, Dimitri) |

Mitropoulos, ឌីមីទ្រី

Mitropoulos គឺជាវិចិត្រករឆ្នើមដំបូងគេដែលក្រិកសម័យទំនើបបានផ្តល់ឱ្យពិភពលោក។ គាត់កើតនៅទីក្រុងអាថែន ជាកូនប្រុសរបស់អ្នកជំនួញស្បែក។ ឪពុកម្ដាយ​របស់​គាត់​មាន​បំណង​ដំបូង​ឱ្យ​គាត់​ធ្វើ​ជា​សង្ឃ បន្ទាប់​មក​ពួកគេ​បាន​ព្យាយាម​កំណត់​គាត់​ថា​ជា​នាវិក។ ប៉ុន្តែ ឌីមីទ្រី ស្រឡាញ់តន្ត្រីតាំងពីកុមារភាព ហើយអាចបញ្ចុះបញ្ចូលមនុស្សគ្រប់គ្នាថាវាជាអនាគតរបស់គាត់នៅក្នុងនោះ។ នៅអាយុដប់បួនឆ្នាំ គាត់បានស្គាល់ល្ខោនអូប៉េរ៉ាបុរាណដោយបេះដូង រួចជាស្រេច លេងព្យាណូបានយ៉ាងល្អ ហើយទោះបីជាគាត់នៅក្មេងក៏ដោយ គាត់ត្រូវបានគេទទួលយកឱ្យចូលបន្ទប់អភិរក្សទីក្រុងអាថែន។ Mitropoulos បានសិក្សានៅទីនេះផ្នែកព្យាណូ និងការតែងនិពន្ធ និពន្ធតន្ត្រី។ ក្នុងចំណោមការតែងនិពន្ធរបស់គាត់គឺល្ខោនអូប៉េរ៉ា "Beatrice" ទៅនឹងអត្ថបទរបស់ Maeterlinck ដែលអាជ្ញាធរអភិរក្សបានសម្រេចចិត្តដាក់ដោយសិស្ស។ C. Saint-Saens បានចូលរួមក្នុងការសម្តែងនេះ។ ដោយស្ងើចសរសើរចំពោះទេពកោសល្យដ៏ភ្លឺស្វាងរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលបានដឹកនាំការតែងនិពន្ធរបស់គាត់ គាត់បានសរសេរអត្ថបទអំពីគាត់នៅក្នុងកាសែតប៉ារីសមួយ ហើយបានជួយគាត់ឱ្យទទួលបានឱកាសដើម្បីកែលម្អនៅឯកន្លែងអភិរក្សនៅទីក្រុងប្រ៊ុចសែល (ជាមួយ P. Gilson) និង Berlin (ជាមួយ F .ប៊ូសូនី).

បន្ទាប់ពីបានបញ្ចប់ការសិក្សារបស់គាត់ Mitropoulos បានធ្វើការជាជំនួយការអ្នកដឹកនាំនៅ Berlin State Opera ពីឆ្នាំ 1921-1925 ។ គាត់​ត្រូវ​បាន​គេ​យក​ទៅ​ឆ្ងាយ​ដោយ​ការ​ធ្វើ​ដែល​មិន​យូរ​ប៉ុន្មាន​គាត់​ស្ទើរតែ​បោះបង់​ការ​តែង​និពន្ធ និង​ព្យាណូ។ នៅឆ្នាំ 1924 សិល្បករវ័យក្មេងបានក្លាយជានាយកនៃក្រុម Athens Symphony Orchestra ហើយចាប់ផ្តើមទទួលបានកិត្តិនាមយ៉ាងឆាប់រហ័ស។ គាត់ទៅលេងប្រទេសបារាំង អាឡឺម៉ង់ អង់គ្លេស អ៊ីតាលី និងប្រទេសផ្សេងទៀត ដំណើរទេសចរណ៍នៅសហភាពសូវៀត ដែលសិល្បៈរបស់គាត់ក៏ត្រូវបានគេកោតសរសើរយ៉ាងខ្លាំងផងដែរ។ ក្នុងឆ្នាំនោះ វិចិត្រករជនជាតិក្រិចបានសំដែងការប្រគុំតន្ត្រីទីបីរបស់ Prokofiev ជាមួយនឹងភាពវៃឆ្លាតពិសេស ដោយលេងព្យាណូក្នុងពេលដំណាលគ្នា និងដឹកនាំវង់ភ្លេង។

នៅឆ្នាំ 1936 តាមការអញ្ជើញរបស់ S. Koussevitzky Mitropoulos បានទៅលេងសហរដ្ឋអាមេរិកជាលើកដំបូង។ ហើយបីឆ្នាំក្រោយមក មិនយូរប៉ុន្មានមុនពេលសង្រ្គាមចាប់ផ្តើម ទីបំផុតគាត់បានផ្លាស់ទៅរស់នៅអាមេរិក ហើយបានក្លាយជាអ្នកដឹកនាំដ៏គួរឱ្យស្រឡាញ់ និងពេញនិយមបំផុតនៅសហរដ្ឋអាមេរិកយ៉ាងឆាប់រហ័ស។ Boston, Cleveland, Minneapolis គឺជាដំណាក់កាលនៃជីវិត និងអាជីពរបស់គាត់។ ចាប់ផ្តើមនៅឆ្នាំ 1949 គាត់បានដឹកនាំ (ដំបូងជាមួយ Stokowski) ក្រុមតន្រ្តីអាមេរិចដ៏ល្អបំផុតមួយគឺ New York Philharmonic Orchestra ។ ដោយមានជំងឺរួចហើយ គាត់បានចាកចេញពីមុខតំណែងនេះនៅឆ្នាំ 1958 ប៉ុន្តែរហូតដល់ថ្ងៃចុងក្រោយរបស់គាត់ គាត់បានបន្តសម្តែងនៅ Metropolitan Opera ហើយបានទៅលេងយ៉ាងទូលំទូលាយនៅអាមេរិក និងអឺរ៉ុប។

ការងារជាច្រើនឆ្នាំនៅសហរដ្ឋអាមេរិកបានក្លាយជារយៈពេលនៃភាពរុងរឿងសម្រាប់ Mitropoulos ។ គាត់ត្រូវបានគេស្គាល់ថាជាអ្នកបកប្រែដ៏ល្អឥតខ្ចោះនៃបុរាណ ដែលជាអ្នកឃោសនាយ៉ាងក្លៀវក្លានៃតន្ត្រីសម័យទំនើប។ Mitropoulos គឺជាអ្នកដំបូងដែលណែនាំស្នាដៃជាច្រើនដោយអ្នកនិពន្ធអឺរ៉ុបទៅកាន់សាធារណៈជនអាមេរិក។ ក្នុងចំណោមការបញ្ចាំងលើកដំបូងដែលធ្វើឡើងនៅទីក្រុងញូវយ៉កក្រោមការដឹកនាំរបស់គាត់គឺ Violin Concerto របស់ D. Shostakovich (ជាមួយ D. Oistrakh) និង S. Prokofiev's Symphony Concerto (ជាមួយ M. Rostropovich) ។

Mitropoulos ជារឿយៗត្រូវបានគេហៅថា "អ្នកដឹកនាំអាថ៌កំបាំង" ។ ជាការពិត អាកប្បកិរិយារបស់គាត់ពីខាងក្រៅគឺប្លែកខ្លាំងណាស់ - គាត់ធ្វើដោយគ្មានដំបង ដោយមានសភាពស្រឡូនខ្លាំង ជួនកាលស្ទើរតែមិនអាចមើលឃើញជាសាធារណៈ ចលនាដៃ និងដៃរបស់គាត់។ ប៉ុន្តែនេះមិនបានរារាំងគាត់ពីការសម្រេចបាននូវអំណាចបញ្ចេញមតិដ៏ធំសម្បើមនៃការសម្តែងភាពសុចរិតនៃទម្រង់តន្ត្រីនោះទេ។ អ្នករិះគន់ជនជាតិអាមេរិក D. Yuen បានសរសេរថា "Mitropoulos គឺជាគុណធម៌ក្នុងចំណោមអ្នកដឹកនាំ។ គាត់លេងជាមួយវង់តន្រ្តីរបស់គាត់ខណៈដែល Horowitz លេងព្យាណូជាមួយនឹង bravura និងភាពរហ័សរហួន។ ភ្លាមៗនោះវាចាប់ផ្តើមហាក់ដូចជាបច្ចេកទេសរបស់គាត់មិនមានបញ្ហាអ្វីទេ៖ វង់តន្រ្តីឆ្លើយតបទៅនឹង "ការប៉ះ" របស់គាត់ដូចជាវាជាព្យាណូ។ កាយវិការរបស់គាត់បង្ហាញពីពហុពណ៌។ ស្គម​ធ្ងន់​ដូច​ព្រះសង្ឃ ពេល​ចូល​ដល់​ឆាក​ភ្លាម​មិន​ចេញ​ភ្លាម​ថា​មាន​ម៉ូតូ​ប្រភេទ​ណា​ក្នុង​ខ្លួន ។ ប៉ុន្តែនៅពេលដែលតន្ត្រីហូរនៅក្រោមដៃរបស់គាត់គាត់ត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរ។ គ្រប់ផ្នែកនៃរាងកាយរបស់គាត់ធ្វើចលនាតាមចង្វាក់ភ្លេង។ ដៃរបស់គាត់លាតសន្ធឹងទៅក្នុងលំហ ហើយម្រាមដៃរបស់គាត់ហាក់ដូចជាប្រមូលសំឡេងទាំងអស់នៃអេធើរ។ ទឹកមុខរបស់គាត់ឆ្លុះបញ្ចាំងរាល់ភាពខុសប្លែកគ្នានៃតន្ត្រីដែលគាត់ធ្វើ៖ នៅទីនេះវាពោរពេញទៅដោយការឈឺចាប់ ឥឡូវនេះវាបានបំបែកទៅជាស្នាមញញឹមបើកចំហ។ ដូចគុណធម៌ណាមួយដែរ Mitropoulos ទាក់ទាញទស្សនិកជនមិនត្រឹមតែជាមួយនឹងការបង្ហាញដ៏ភ្លឺស្វាងនៃ pyrotechnics ប៉ុន្តែជាមួយនឹងបុគ្គលិកលក្ខណៈទាំងមូលរបស់គាត់។ គាត់មានមន្តអាគមរបស់ Toscanini ដើម្បីបង្កឱ្យមានចរន្តអគ្គិសនីនៅពេលគាត់ឡើងលើឆាក។ វង់ភ្លេង និង​ទស្សនិកជន​ធ្លាក់​ក្រោម​ការ​គ្រប់​គ្រង​របស់​គាត់ ហាក់​បី​ដូច​ជា​អបិយ​ជំនឿ។ សូម្បី​តែ​តាម​វិទ្យុ អ្នក​អាច​មាន​អារម្មណ៍​ថា​មាន​វត្តមាន​របស់​គាត់។ មនុស្សម្នាក់ប្រហែលជាមិនស្រឡាញ់ Mitropoulos ប៉ុន្តែមនុស្សម្នាក់មិនអាចនៅព្រងើយកណ្តើយចំពោះគាត់បានទេ។ ហើយអ្នកដែលមិនចូលចិត្តការបកស្រាយរបស់គាត់មិនអាចបដិសេធបានទេថាបុរសម្នាក់នេះយកអ្នកស្តាប់របស់គាត់ជាមួយនឹងកម្លាំងរបស់គាត់ចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់គាត់ឆន្ទៈរបស់គាត់។ ការ​ពិត​ដែល​ថា​គាត់​ជា​មនុស្ស​ពូកែ​គឺ​ច្បាស់​សម្រាប់​អ្នក​រាល់​គ្នា​ដែល​ធ្លាប់​បាន​ឮ​គាត់…”។

L. Grigoriev, J. Platek