ចង្វាក់រាំវង់ |

ពី lat ។ សញ្ញាចុច - ចំណុច

ជម្មើសជំនួសនៃការពន្លូតខ្លាំង និងវាយខ្សោយខ្លី។ ទម្រង់ P. r. ប្រែប្រួល។ ការពន្យារនៃពេលវេលាដ៏រឹងមាំត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយបន្ថែមចំណុចទៅមេ។ រយៈពេល (ចំណាំ) ដែលបង្កើនប្រវែងរបស់វាពាក់កណ្តាល ឬពីរពិន្ទុ ដែលបង្កើនចំណែកដ៏រឹងមាំដោយបីភាគបួននៃមេរបស់វា។ រយៈពេល។ ក្នុងករណីនេះការសង្កត់សំឡេងដែលធ្លាក់លើការវាយខ្លាំងកាន់តែច្បាស់។ ជួនកាល P. ត្រូវបានគេប្រើផងដែរ។ ជាមួយ 3 ចំណុច។ ពេលខ្លះចំនុចមួយត្រូវបានជំនួសដោយការផ្អាកដែលមានប្រវែងស្មើនឹងវា។ តួអង្គ r. នេះមិនបាត់បង់ទេ។ មាន P. p. ដែលពេលវេលាខ្សោយត្រូវបានបែងចែកទៅជាកំណត់ចំណាំខ្លីៗជាច្រើន។ R. ប្រើក្នុងប្រភេទតន្ត្រី កំពូលដ៏ឧឡារិក រាំ និងតួអក្សរចល័តផ្សេងទៀត។

រហូតដល់ស៊ែរ។ សតវត្សទី 18 នៅក្នុងសញ្ញាណតន្ត្រី មានតែសញ្ញាវណ្ណយុត្តិមួយប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានកត់ត្រា ប៉ុន្តែតួរលេខដែលត្រូវបានវាយដំត្រូវបានអនុវត្តដោយសេរី - ស្របតាមធម្មជាតិនៃ muses ។ ការលេងដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងវាដោយផលប៉ះពាល់ (សូមមើល។ ទ្រឹស្តីផលប៉ះពាល់)។

L. Beethoven ។ Sonata for piano No 5, 1st part.

J. Haydn ។ បទភ្លេង "ទីក្រុងឡុងដ៍" ទី 2 សេចក្តីផ្តើម។

F. Chopin ។ Polonaise សម្រាប់ fp ។ អុប 40 លេខ 1 ។

ជាញឹកញយ ជាពិសេសនៅក្នុងផ្នែកយឺតៗ តួរលេខដែលមានសញ្ញាវណ្ណយុត្តិ ផ្ទុយទៅនឹងកំណត់សម្គាល់តន្ត្រីរបស់ពួកគេ ត្រូវបានធ្វើឱ្យច្បាស់ ហើយការផ្អាកដែលមិនបានបញ្ជាក់នៅក្នុងកំណត់ចំណាំអាចត្រូវបានបញ្ចូលរវាងកំណត់ចំណាំវែង និងខ្លី។ តួលេខប្រែទៅជាឬនិងផ្សេងទៀត។ នៅលើលក្ខខណ្ឌនៃការកត់ត្រាកាលពីអតីតកាលតួលេខរបស់ P. r. ថ្លែងទីបន្ទាល់ចំពោះករណីជាច្រើននៅពេលដែលសំឡេងខ្លីៗដែលត្រូវគ្នារបស់ពួកគេត្រូវបានកត់ត្រាក្នុងភាពខុសគ្នា។ សំឡេងឈរមួយពីលើកំណត់ចំណាំផ្សេងទៀតដែលមានរយៈពេលខុសៗគ្នា។ ប៉ុន្តែសូម្បីតែក្នុងករណីដែលកំណត់ត្រាបែបនេះមិនត្រូវបានកត់ត្រានៅក្រោមមួយផ្សេងទៀតក៏ដោយ យោងទៅតាមសក្ខីកម្មរបស់តន្ត្រីករដ៏លេចធ្លោបំផុតពីអតីតកាល ពួកគេត្រូវបានផ្តល់ជូនក្នុងពេលតែមួយ។ ការសម្តែង (ជាមួយនឹងការកាត់បន្ថយសំឡេងខ្លីដែលពង្រីកបន្ថែមទៀត) ។ ឧទាហរណ៍ យោងទៅតាម DG Türk ឃ្លាគួរតែត្រូវបានអនុវត្តដូចនេះ៖

នៅក្នុងពហុហ្វូនិចដែលមានល្បឿនលឿនក្នុងការលេង វណ្ណយុត្តិ ផ្ទុយទៅវិញជារឿយៗត្រូវបានបន្ទន់ ដូច្នេះតួលេខនេះពិតជាប្រែទៅជា . នៅក្នុងតន្ត្រីដំបូង មានករណីនៅពេលដែលសំឡេងចុងក្រោយនៃបីដងក្នុងសំឡេងមួយស្របគ្នាជាមួយនឹងសំឡេងចុងក្រោយនៃតួរលេខដែលមានសញ្ញាវណ្ណយុត្តិនៅក្នុងសំឡេងមួយទៀត។

F. Chopin ។ Prelude សម្រាប់ fp ។ អុប 28 លេខ 9 ។

នៅសម័យបន្តបន្ទាប់ ជាពិសេសក្នុងយុគសម័យនៃមនោសញ្ចេតនា “សម” ដល់គ្នាក្នុងពេលតែមួយ។ ការបន្លឺសំឡេងជាតួលេខបានបាត់បង់អត្ថន័យពីមុនរបស់វា។ ភាពខុសគ្នាពិតប្រាកដរវាងតួលេខបែបនេះច្រើនតែជាការបញ្ចេញមតិដ៏សំខាន់។ ឥទ្ធិពលដែលផ្តល់ដោយអ្នកនិពន្ធ។ សូមមើលផងដែរ ចង្វាក់។

ឯកសារយោង: Turk DG, សាលាព្យាណូ, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд ។ E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, vol ។ 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Ваbitz S., បញ្ហានៃចង្វាក់នៅក្នុងតន្ត្រី Baroque, «MQ», ឆ្នាំ 1952, វ៉ុល។ 38, លេខ 4; Harisch-Schneider E., អំពីការកែតម្រូវនៃការរកមើល semiquavers ទៅជា triplets, « Mf », 1959, vol ។ 12, H. 1; Jaсkоbi EE, ព័ត៌មានស្តីពីសំណួរ «ចង្វាក់ចំនុចទល់នឹងបីដង…», ទំព័រ кн.: Bach yearbook, vol. ៤៩, ១៩៦២; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant « Maniere française », « RM », 49, vol. ៥១; Collins M., ការសម្តែងរបស់ triplets នៅសតវត្សទី 1962 និង 1965, “JAMS”, 51, v. 17

VA Vakhromeev