ចម្រៀងពិសោធ |

តន្ត្រីពិសោធន៍ (ពី lat. experimentum – test, experience) – តន្ត្រីដែលតែងក្នុងគោលបំណងដើម្បីសាកល្បងការតែងនិពន្ធថ្មី។ បច្ចេកទេស, លក្ខខណ្ឌថ្មីនៃការអនុវត្ត, សម្ភារៈសំឡេងមិនធម្មតា, ល គំនិតរបស់ E. m. គឺមិនកំណត់; វាមានទំនាក់ទំនងជាមួយកន្សោមដូចជា "ការស្វែងរកប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិត" "ការច្នៃប្រឌិត" "បទពិសោធន៍ហ៊ាន" ឬ (ជាមួយនឹងអត្ថន័យអវិជ្ជមាន) "ផ្លូវដែលប្រែទៅជាអស់សង្ឃឹម" ។ ភាពពាក់ព័ន្ធនៃគោលគំនិតទាំងនេះ និងចំនុចប្រសព្វរបស់ពួកគេ ដកហូតពាក្យ “E. ម៉ែ។ ព្រំដែនច្បាស់លាស់ និងអចិន្ត្រៃយ៍។ ជាញឹកញាប់ ធ្វើការចាត់ទុកថាជា E. m. យូរៗទៅ ចូលទៅក្នុងការអនុវត្ត ហើយបាត់បង់ដើមរបស់វា។ ការប៉ះនៃការពិសោធន៍ ("ភាពធុញថប់" នៅក្នុង Liszt's Bagatelle Without Key, 1885; ភាពចល័តនៃក្រណាត់សំឡេងនៅក្នុងបំណែករបស់ Ives សម្រាប់ក្រុមអង្គជំនុំជម្រះ The Unanswered Question, 1908; រចនាសម្ព័ន្ធ dodecaphonic ដែលត្រូវបានអភិវឌ្ឍយ៉ាងសំខាន់នៅក្នុងផ្នែក Orchestral ខ្នាតតូចរបស់ Webern លេខ 1, 1913 "ព្យាណូដែលបានរៀបចំ" នៅក្នុង Cage's Bacchanalia, 1938 ។ល។) ការពិសោធន៍ - រឿងកំប្លែងក៏អាចត្រូវបានកំណត់គុណលក្ខណៈ E. m. ជាឧទាហរណ៍។ តន្ត្រីដែលសរសេរតាមរូបមន្តនៃសៀវភៅដោយសិស្សរបស់ Bach Kirnberger "The Hourly Ready Writer of Polonaises and Minuets" (1757) ឬសៀវភៅដែលសន្មតថា Mozart "ការណែនាំក្នុងការតែង Waltzes ក្នុងបរិមាណណាមួយដោយប្រើគ្រាប់ឡុកឡាក់ពីរដោយមិនមានគំនិតតិចតួចបំផុត។ តន្ត្រី និងការតែងនិពន្ធ” (១៧៩៣)។

ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 50 ។ តន្ត្រីបេតុងនៃសតវត្សទី 20 តន្ត្រីអេឡិចត្រូនិចត្រូវបានគេហៅថាជាតន្ត្រីអេឡិចត្រូនិច (ក្នុងឆ្នាំ 1958 ដែលជាអ្នកផ្តួចផ្តើមតន្ត្រីបេតុង P. Schaeffer បានដឹកនាំទសវត្សរ៍អន្តរជាតិដំបូងនៃតន្ត្រីពិសោធន៍នៅទីក្រុងប៉ារីស) ។ របៀបដែល E. m. ពិចារណាផងដែរឧទាហរណ៍ការសំយោគពន្លឺនិងតន្ត្រី (តន្ត្រីពន្លឺ) តន្ត្រីម៉ាស៊ីន។

ការពិសោធន៍តន្ត្រី។ art-ve បង្កើតអារម្មណ៍នៃភាពភ្លឺស្វាង និងភាពថ្មីនៃសិល្បៈ។ ការទទួលភ្ញៀវមិនតែងតែនាំទៅរកលទ្ធផលប្រកបដោយសោភ័ណភាពទេ ដូច្នេះតន្ត្រីករតែងតែមានការសង្ស័យចំពោះ E. m.៖ "ការពិសោធន៍មានន័យថាអ្វីមួយនៅក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រ ប៉ុន្តែវាគ្មានន័យអ្វីនៅក្នុងសមាសភាពតន្ត្រី" (IF Stravinsky, 1971, p. ២៨១)។

ឯកសារយោង: Zaripov R. Kh., ភ្លេង Ural (នៅលើដំណើរការនៃការតែងតន្ត្រីជាមួយកុំព្យូទ័រអេឡិចត្រូនិក Ural), Knowledge is Power, 1961, No 2; របស់គាត់ផ្ទាល់ Cybernetics and music, M., 1963, 1971; Galeev B. , Scriabin និងការអភិវឌ្ឍនៃគំនិតនៃតន្ត្រីដែលមើលឃើញ, នៅក្នុង: តន្ត្រីនិងសម័យទំនើប, vol ។ 6, M. , 1969; របស់គាត់ តន្ត្រីពន្លឺ៖ ការបង្កើត និងខ្លឹមសារនៃសិល្បៈថ្មី កាហ្សាន ឆ្នាំ ១៩៧៦; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1976; Vers une musique experimentale, “RM”, 1757, Numéro special (1957); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 236, rok 1958, no 3; Stravinsky I., Craft R., ការសន្ទនាជាមួយ Igor Stravinsky, NY, 4 (ការបកប្រែជាភាសារុស្សី – Stravinsky I., Dialogues …, L., 1959); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 1971, 2; Hiller LA, Isaacson LM, Experimental music, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1959; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1960, ក្រោមចំណងជើងថា: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1962 (ការបកប្រែជាភាសារុស្សី – Kohoutek Ts., Technique of Composition in 1965th Music of the 1976th) ; Schdffer B., អ្នកផ្តល់ព័ត៌មាន Maly muzyki XX wieku, Kr., 1975 ។ សូមមើលផងដែរ ក្រោមអត្ថបទ តន្ត្រីបេតុង តន្ត្រីអេឡិចត្រូនិក។

យូ N. Kholopov