បទភ្លេងគ្មានទីបញ្ចប់ |
ទេ "Infinite Melody"
ពាក្យនេះត្រូវបានណែនាំអោយប្រើដោយ R. Wagner និងបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងលក្ខណៈពិសេសរបស់ muses របស់គាត់។ រចនាប័ទ្ម។ អំពីតម្រូវការក្នុងការស្វែងរកប្រភេទបទភ្លេងថ្មីដែលខុសពីបទភ្លេងនៃល្ខោនអូប៉េរ៉ាបែបបុរាណ លោក Wagner បានសរសេរនៅក្នុង An Appeal to Friends (1851)។ គំនិតរបស់ B. ម៉ែ។ គាត់បានបញ្ជាក់នៅក្នុងការងារ “តន្ត្រីនៃអនាគត” (ក្នុងទម្រង់ជាលិខិតចំហមួយទៅកាន់អ្នកស្ងើចសរសើរក្រុងប៉ារីស F. Villot ឆ្នាំ ១៨៦០)។ គោលការណ៍ B.m ។ ត្រូវបានគាត់លើកឡើងប្រឆាំងនឹងប្រពៃណី។ ភ្លេងអូប៉េរ៉ាទិក ដែលក្នុងនោះ Wagner មើលឃើញភាពទៀងទាត់ហួសហេតុ និងរាងមូល ការពឹងផ្អែកលើទម្រង់របាំ។ តន្ត្រី (មានន័យថាជាចម្បង opera arias) ។ ជាឧទាហរណ៍នៃការអភិវឌ្ឍន៍បទភ្លេងដែលកាន់តែខ្លាំង និងបន្តបន្ទាប់គ្នា Wagner បានជ្រើសរើស wok ចេញ។ ធ្វើការដោយ JS Bach និងនៅក្នុង instr ។ តន្ត្រី - បទភ្លេងរបស់ L. Beethoven (Wagner ពិចារណាពីសារៈសំខាន់នៃបទភ្លេងប្រភេទថ្មីនៅក្នុង Beethoven នៅក្នុងសៀវភៅ Beethoven ឆ្នាំ 1860)។ ក្នុងកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងដើម្បីឆ្លុះបញ្ចាំងពីការបន្តនៃដំណើរការជីវិតនៅក្នុងតន្ត្រី Wagner នៅក្នុងការងារកំណែទម្រង់របស់គាត់។ (នៅទសវត្សរ៍ទី 1870 នៃសតវត្សទី 60 ផ្នែកនៃ "Ring of the Nibelungen" និង "Tristan and Isolde" ត្រូវបានសរសេរ) បដិសេធផ្ទៃក្នុង។ ការបែងចែកសកម្មភាពទៅជាបន្ទប់បិទជិតដាច់ដោយឡែក និងស្វែងរកការអភិវឌ្ឍន៍ពីទីបញ្ចប់។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះក្រុមហ៊ុនដឹកជញ្ជូនភ្លេងសំខាន់។ ការចាប់ផ្តើមជាធម្មតាគឺវង់ភ្លេង។ “ខ។ ម៉ែ។ នៅក្នុងរឿងល្ខោនរបស់តន្ត្រី Wagner គឺជាខ្សែសង្វាក់នៃ leitmotifs ជាបន្តបន្ទាប់ (ឧទាហរណ៍មួយក្នុងចំណោមឧទាហរណ៍ធម្មតាគឺពិធីបុណ្យសពខែមីនាពីការស្លាប់របស់ព្រះ) ។ នៅក្នុងផ្នែកសំលេង គោលការណ៍នៃ "B. ម៉ែ។ មកបំភ្លឺនៅក្នុងការសាងសង់ដោយសេរីនិង osn ។ ដល់ការសូត្រចម្រៀង monologues និង dialogic ។ ឈុតឆាកដែលបានជំនួសអារីស និងក្រុមធម្មតា ហើយឆ្លងកាត់គ្នាដោយមិនអាចយល់បាន - ដោយគ្មានការបញ្ចប់ច្បាស់លាស់នៃលក្ខណៈនៃល្ខោនអូប៉េរ៉ា "លេខ"។ តាមពិតនៅក្រោម "ខ។ ម៉ែ។ Wagner មានន័យថា "ភាពគ្មានទីបញ្ចប់" (បន្ត) នៅទូទាំងតន្ត្រី។ ក្រណាត់, រួមទាំង។ នៅក្នុងភាពសុខដុមរមនា - ចំណាប់អារម្មណ៍នៃការដាក់ពង្រាយជាបន្តបន្ទាប់ក៏ត្រូវបានសម្រេចផងដែរតាមរយៈការប្រើប្រាស់ cadences ដែលត្រូវបានរំខាន និងភាពសុខដុមដែលរំខាន។ បដិវត្តន៍។ ក្នុងចំណោមអ្នកដើរតាម Wagner មនុស្សម្នាក់អាចជួបប្រទះបាតុភូតស្រដៀងនឹង "B. ម៉ែ។ (ជាពិសេសនៅក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ាខ្លះដោយ R. Strauss) ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយបំណងប្រាថ្នាត្រង់របស់ Wagner សម្រាប់ការបន្តនៃ muses ។ ការអភិវឌ្ឍន៍ត្រូវបានរិះគន់ដោយ "ខ។ ម ជាពិសេសពីចំហៀងនៃ NA Rimsky-Korsakov ។
ឯកសារយោង: Wagner R., អក្សរ។ កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ។ ប្តឹងឧទ្ធរណ៍ទៅមិត្តភក្តិ, trans ។ ពីអាល្លឺម៉ង់។, M., 1911, ទំ។ ៤១៤–៤១៨; របស់គាត់ Beethoven, trans ។ ជាមួយគាត់។ V. Kolomiytseva, M. – St. Petersburg, 414, ទំព័រ។ ៨៤–៩២; Rimsky-Korsakov HA, Wagner ។ ការងារសិល្បៈពីររួមគ្នាឬល្ខោនតន្ត្រីគឺលោក ប៉ូល. ខូល cit ។ , ពន្លឺ។ ផលិតផល និងការឆ្លើយឆ្លង, vol ។ II, M. , 418, ទំ។ ៥១–៥៣; Druskin MS, ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃតន្ត្រីបរទេសនៃពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 1912, vol ។ ឆ្នាំ 84, M. , 92, ទំ។ 1963 ។
GV Krauklis