ប្រុស |

armonia ក្រិក, lat ។ modulatio, modus, ភាសាបារាំង និងភាសាអង់គ្លេស។ របៀប, ital. ម៉ូដ, មេរោគ។ តុងហ្គេសឆេត; សិរីរុងរឿង។ ភាពសុខដុមរមនា - សុខដុមរមនា, សន្តិភាព, សុខដុមរមនា, សណ្តាប់ធ្នាប់

មាតិកា:

I. និយមន័យនៃរបៀប II. និរុត្តិសាស្ត្រ III. ខ្លឹមសារនៃរបៀប IV ។ ធម្មជាតិនៃសម្លេងនៃសម្ភារៈសំឡេងនៃរបៀប V. ប្រភេទនិងប្រភេទនៃប្រព័ន្ធសំខាន់ genesis VI របស់ពួកគេ។ សារពាង្គកាយ និង វចនានុក្រម VII. យន្តការបង្កើតភាពភ័យខ្លាច VIII. ចំណាត់ថ្នាក់ IX ។ Fret history X. ប្រវត្តិនៃការបង្រៀននៅលើរបៀប

I. និយមន័យនៃរបៀប។ 1) L. នៅក្នុងសោភ័ណភាព។ អារម្មណ៍ - យល់ស្របនឹងភាពស៊ីសង្វាក់នៃត្រចៀករវាងសំឡេងនៃប្រព័ន្ធទីលាន (ឧទាហរណ៍នៅក្នុងខ្លឹមសារដូចគ្នានឹងភាពសុខដុមរមនាក្នុងន័យតន្ត្រី - សោភ័ណភាព); 2) L. នៅក្នុងន័យតន្ត្រី - ទ្រឹស្ដី - លក្ខណៈប្រព័ន្ធនៃការតភ្ជាប់រយៈកំពស់ខ្ពស់ដែលរួបរួមដោយសំឡេងកណ្តាលឬព្យញ្ជនៈក៏ដូចជាប្រព័ន្ធសំឡេងជាក់លាក់មួយដែលបង្កប់វា (ជាធម្មតានៅក្នុងទម្រង់នៃមាត្រដ្ឋាន) ។ ដូច្នេះ គេអាចនិយាយអំពី L. ជាប្រព័ន្ធបំប្លែងសំឡេងដែលបានបញ្ជាទិញ និងអំពីរបៀបដាច់ដោយឡែក។ ប្រព័ន្ធបែបនេះ។ ពាក្យ "L" វា​ក៏​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រើ​ដើម្បី​សម្គាល់​មេ ឬ​អនីតិជន (កាន់តែ​ត្រឹមត្រូវ ទំនោរ) ដើម្បី​សម្គាល់​ប្រព័ន្ធ​សំឡេង​ដូច​មាត្រដ្ឋាន (កាន់តែ​ត្រឹមត្រូវ មាត្រដ្ឋាន​មួយ)។ សោភ័ណនិងតន្ត្រី - ទ្រឹស្តី។ ទិដ្ឋភាពបង្កើតបានជាភាគីទាំងពីរនៃគំនិតតែមួយនៃ L. និងសោភ័ណភាព។ ពេល​នេះ​កំពុង​ឈាន​មុខ​គេ​ក្នុង​ការ​រួបរួម​នេះ។ នៅក្នុងន័យទូលំទូលាយនៃគំនិត "អិល" ។ និង "សុខដុមរមនា" គឺជិតស្និទ្ធណាស់។ ពិសេសជាងនេះទៅទៀត ភាពសុខដុមរមនាត្រូវបានភ្ជាប់ជាញឹកញាប់ជាមួយព្យញ្ជនៈ និងការបន្តបន្ទាប់របស់វា (ភាគច្រើនជាមួយនឹងទិដ្ឋភាពបញ្ឈរនៃប្រព័ន្ធជម្រេ) និងភាពជាលីនេអ៊ែរជាមួយនឹងការពឹងពាក់គ្នាទៅវិញទៅមក និងភាពខុសគ្នាតាមន័យនៃសំឡេងនៃប្រព័ន្ធ (ពោលគឺភាគច្រើនបំផុតជាមួយនឹងទិដ្ឋភាពផ្ដេក)។ សមាសធាតុរុស្ស៊ី។ គំនិតនៃ "L" ។ ឆ្លើយភាសាក្រិក ឡាតាំង បារាំង អង់គ្លេស អ៊ីតាលី អាល្លឺម៉ង់ខាងលើ។ ពាក្យ ក៏ដូចជាពាក្យដូចជា "សំនៀង" "មាត្រដ្ឋាន" និងមួយចំនួនផ្សេងទៀត។

II. និរុត្តិសាស្ត្រនៃពាក្យ "អិល" ។ គឺមិនច្បាស់ទាំងស្រុង។ ក្មេងឆេក - បញ្ជាទិញ; ប៉ូឡូញ - ភាពសុខដុម, សណ្តាប់ធ្នាប់; អ៊ុយក្រែន L. - ការយល់ព្រម, បញ្ជា។ រុស្ស៊ីដែលពាក់ព័ន្ធ។ "ចុះសម្រុង", "មិនអីទេ", "មិនអីទេ", រុស្ស៊ីផ្សេងទៀត។ "laditi" - ដើម្បីផ្សះផ្សា; "ឡាដា" - ប្តី (ប្រពន្ធ) ជាទីស្រឡាញ់ (គូស្នេហ៍) ។ ប្រហែលជាពាក្យនេះត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងពាក្យ "lagoda" (សន្តិភាព សណ្តាប់ធ្នាប់ ការរៀបចំ ការសម្របខ្លួន) ឆេក។ lahoda (ភាពរីករាយ, ភាពទាក់ទាញ), ភាសារុស្ស៊ីផ្សេងទៀត។ lagoditi (ដើម្បីធ្វើអ្វីដែលល្អ) ។ អត្ថន័យស្មុគស្មាញនៃពាក្យ "អិល" ។ ជិតស្និទ្ធនឹង armonia ក្រិក (ការតោង, ការតភ្ជាប់; ភាពសុខដុម, សន្តិភាព, សណ្តាប់ធ្នាប់; សណ្តាប់ធ្នាប់, ភាពសុខដុម; ការចុះសម្រុងគ្នា; ភាពសុខដុមរមនា); អាស្រ័យហេតុនេះ គូស្វាមីភរិយាមួយគូត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ "ការចុះសម្រុងគ្នា" (ការសម្របខ្លួន សម្របខ្លួន រៀបចំឱ្យមានសណ្តាប់ធ្នាប់ រៀបចំឧបករណ៍ភ្លេង ការរស់នៅដោយសុខសាន្ត ការព្រមព្រៀងគ្នា) និង armozo, armotto (សម, តោង, សម្រប, សម្រួល, សមតឹង, រៀបការ) ។ រូស។ គំនិតនៃ "L" ។ រួមទាំងភាសាក្រិចផងដែរ។ ប្រភេទ "ហ្សែន" (ហ្សែន) ឧទាហរណ៍។ diatonic, chromatic, genera "enharmonic" (និងក្រុមដែលត្រូវគ្នារបស់ពួកគេ, គុណភាពនៃរបៀប) ។

III. ខ្លឹមសារនៃភាពសុខដុម។ L. ជាកិច្ចព្រមព្រៀងរវាងសំឡេងជាកម្មសិទ្ធិរបស់សោភ័ណភាពជនជាតិដើមភាគតិច។ ប្រភេទនៃតន្ត្រីស្របគ្នាក្នុងន័យនេះជាមួយនឹងគំនិតនៃ "ភាពសុខដុម" (អាល្លឺម៉ង់: Harmonie; ផ្ទុយទៅនឹង Harmonik និង Harmonielehre) ។ តន្ត្រីណាមួយ។ ការងារមួយ ដោយមិនគិតពីខ្លឹមសារជាក់លាក់របស់វា ជាដំបូងត្រូវតែជាតន្ត្រី ពោលគឺអន្តរកម្មភាពចុះសម្រុងគ្នានៃសំឡេង។ សោភ័ណភាពដូចគ្នា។ អត្ថន័យនៃប្រភេទ L. (និងភាពសុខដុមរមនា) ត្រូវបានរួមបញ្ចូលជាផ្នែកសំខាន់មួយនៅក្នុងគំនិតនៃតន្ត្រីដូចជាស្រស់ស្អាត (តន្ត្រីមិនមែនជាការស្ថាបនាសំឡេងទេ ប៉ុន្តែជាប្រភេទនៃភាពស៊ីសង្វាក់គ្នាដែលផ្តល់ភាពរីករាយដល់ត្រចៀក)។ L. ជាសោភ័ណភាព។ ប្រភេទ ("ការចុះសម្រុងគ្នា") គឺជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ការកើតឡើង និងការបង្រួបបង្រួមនៅក្នុងសង្គម។ មនសិការដែលបានកំណត់។ ទំនាក់ទំនងជាប្រព័ន្ធរវាងសំឡេង។ "រស្មីនៃសណ្តាប់ធ្នាប់" (ផ្នែកខាងឡូជីខលនៃ L.) ដែលបង្ហាញដោយសំឡេងរបស់ L. សំដៅទៅលើមធ្យោបាយសំខាន់នៃសោភ័ណភាពរបស់គាត់។ ផលប៉ះពាល់។ ដូច្នេះ L. នៅក្នុងផលិតផលជាក់លាក់មួយ។ តែងតែតំណាងឱ្យការផ្តោតអារម្មណ៍នៃតន្ត្រី។ អំណាចនៃវចនានុក្រម (រៀងៗខ្លួន ឥទ្ធិពលសោភ័ណភាពរបស់វា) ត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយនឹងសមត្ថភាពសោភ័ណភាពរបស់ខ្លួនក្នុងការរៀបចំសម្ភារៈសំឡេង "ឆៅ" ដែលជាលទ្ធផលដែលវាប្រែទៅជាទម្រង់នៃការចុះសម្រុងគ្នានៃ "សំឡេងព្យញ្ជនៈ" ។ សរុបមក L. ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងភាពពេញលេញនៃរចនាសម្ព័ន្ធ ដែលគ្របដណ្ដប់លើភាពស្មុគស្មាញទាំងមូលនៃសមាសធាតុរបស់វា – ពីសម្ភារៈសំឡេងតាមរយៈឡូជីខល។ លំដាប់នៃធាតុទៅជាគ្រីស្តាល់ ជាពិសេសសោភ័ណភាព។ ទំនាក់ទំនងជាប្រព័ន្ធនៃរង្វាស់ សមាមាត្រ ការឆ្លើយឆ្លងគ្នាទៅវិញទៅមក (ក្នុងន័យទូលំទូលាយ - ស៊ីមេទ្រី) ។ សារៈសំខាន់ផងដែរគឺការបង្កើតជាលក្ខណៈបុគ្គលនៃ L. ជាក់លាក់មួយនៅក្នុងសមាសភាពដែលបានផ្តល់ឱ្យ បង្ហាញពីភាពសម្បូរបែបនៃលទ្ធភាពរបស់វា ហើយបានលាតត្រដាងពីធម្មជាតិទៅក្នុងការសាងសង់ម៉ូឌុលយ៉ាងទូលំទូលាយ។ ពីខ្លឹមសារនៃសោភ័ណភាពនៃ L. ធ្វើតាមរង្វង់នៃបញ្ហាទ្រឹស្តីជាមូលដ្ឋាន: តំណាងនៃ L. នៅក្នុងការសាងសង់សំឡេងមួយ; រចនាសម្ព័ន្ធនិងប្រភេទរបស់វា; តក្កវិជ្ជា និងប្រវត្តិសាស្រ្ត ទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេជាមួយគ្នា; បញ្ហានៃការរួបរួមនៃការវិវត្តន៍ម៉ូឌុល; មុខងាររបស់ L. ជាសម្ភារៈ និងមូលដ្ឋានសំឡេងនៃ muses ។ សមាសភាព។ ទម្រង់សំខាន់នៃការតំណាងនៃទំនាក់ទំនងម៉ូឌុលនៅក្នុងភាពជាក់ស្តែងនៃតន្ត្រីគឺភ្លេង។ ការជម្រុញ (ក្នុងការបញ្ចេញមតិសំឡេង - រូបមន្តមាត្រដ្ឋានផ្តេក) - តែងតែនៅតែជាបទបង្ហាញដ៏សាមញ្ញបំផុត (ហើយសំខាន់បំផុត ជាមូលដ្ឋាន) នៃខ្លឹមសារនៃ អិល ហេតុនេះ អត្ថន័យជាក់លាក់នៃពាក្យ "អិល" ។ ទាក់ទងនឹងភ្លេង។ មាត្រដ្ឋានដែលជារឿយៗត្រូវបានគេហៅថា frets ។

IV. ធម្មជាតិនៃសម្លេងនៃសម្ភារៈសំឡេងនៃរបៀប។ សម្ភារៈសំឡេងដែលចង្កៀងត្រូវបានសាងសង់គឺចាំបាច់សម្រាប់រចនាសម្ព័ន្ធណាមួយរបស់វា និងសម្រាប់ចង្កៀងប្រភេទណាមួយ។ d1-c1, d1-e1, f1-e1 ។ល។) និងព្យញ្ជនៈ (ជាចម្បង c1-e1-g1 ជាកណ្តាល) បង្កប់នូវចរិតលក្ខណៈរបស់វា (“ethos”) ការបញ្ចេញមតិ ការលាបពណ៌ និងគុណភាពសោភ័ណភាពផ្សេងទៀត។

នៅក្នុងវេនសម្ភារៈសំឡេងត្រូវបានកំណត់ដោយប្រវត្តិសាស្រ្តបេតុង។ លក្ខខណ្ឌសម្រាប់អត្ថិភាពនៃតន្ត្រី មាតិការបស់វា ទម្រង់ដែលបានកំណត់ដោយសង្គមនៃការបង្កើតតន្ត្រី។ ប្រភេទនៃ "កំណើត" របស់ L. (នោះគឺជាពេលនៃការផ្លាស់ប្តូរតន្ត្រីជាបទពិសោធន៍អារម្មណ៍ទៅជាទម្រង់សំឡេងរបស់វា) ត្រូវបានគ្របដណ្តប់ដោយគំនិតនៃការបញ្ចេញសំឡេង (ក៏ intonation) ដែលណែនាំដោយ BV Asafiev ។ ក្នុងនាមជា "បន្ទាត់ព្រំដែន" នៅក្នុងខ្លឹមសារ (ឈរនៅទីតាំងនៃទំនាក់ទំនងផ្ទាល់រវាងជីវិតធម្មជាតិ និងសិល្បៈ និងតន្ត្រី) គំនិតនៃ "ការបំផុសគំនិត" ដោយហេតុនេះចាប់យកឥទ្ធិពលនៃសង្គម-ប្រវត្តិសាស្រ្ត។ កត្តានៃការវិវត្តនៃសម្ភារៈសំឡេង - សំឡេង។ ស្មុគ្រស្មាញនិងទម្រង់នៃអង្គការម៉ូឌុលដែលអាស្រ័យលើពួកគេ។ ហេតុដូច្នេះហើយ ការបកស្រាយនៃរូបមន្តម៉ូឌុល ជាការឆ្លុះបញ្ចាំងពីខ្លឹមសារដែលបានកំណត់ជាប្រវត្តិសាស្ត្រនៃតន្ត្រី៖ “ការបង្កើត និងអត្ថិភាពនៃ … ស្មុគ្រស្មាញនៃសម្លេងគឺចាំបាច់ដោយសារតែមុខងារសង្គមរបស់ពួកគេ” ដូច្នេះប្រព័ន្ធ intonational (និង modal) នៃប្រវត្តិសាស្ត្រជាក់លាក់មួយ។ យុគសម័យត្រូវបានកំណត់ដោយ "រចនាសម្ព័ន្ធនៃការបង្កើតសង្គមនេះ" (BV Asafiev) ។ ដូច្នេះមានផ្ទុកនូវសំឡេងនៅក្នុងអំប្រ៊ីយ៉ុង។ វិសាលភាពនៃយុគសម័យរបស់គាត់ រូបមន្តរបស់ L. គឺជាសំឡេង។ ស្មុគ្រស្មាញដែលជាប់ទាក់ទងនឹងទស្សនៈពិភពលោកនៃពេលវេលារបស់វា (ឧទាហរណ៍ យុគសម័យកណ្តាល។ អស់សង្ឃឹមនៅទីបញ្ចប់ - ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីស្មារតីនៃយុគសម័យសក្តិភូមិជាមួយនឹងភាពឯកោ ភាពរឹងប៉ឹងរបស់វា ប្រព័ន្ធ dur-moll គឺជាការបង្ហាញនៃថាមវន្តនៃ មនសិការតន្ត្រីនៃអ្វីដែលហៅថាសម័យទំនើបអឺរ៉ុប។ល។) ក្នុងន័យនេះ រូបមន្តម៉ូឌុលគឺជាគំរូសង្ខេបនៃពិភពលោកក្នុងការតំណាងនៃសម័យកាលរបស់វា ដែលជាប្រភេទនៃ "កូដហ្សែននៃតន្ត្រី" ។ យោងទៅតាម Asafiev L. គឺជា "អង្គការនៃសម្លេងដែលបង្កើតជាប្រព័ន្ធតន្ត្រីដែលបានផ្តល់ឱ្យដោយយុគសម័យនៅក្នុងអន្តរកម្មរបស់ពួកគេ" ហើយ "ប្រព័ន្ធនេះមិនពេញលេញទេ" ប៉ុន្តែ "តែងតែស្ថិតនៅក្នុងស្ថានភាពនៃការបង្កើតនិងការផ្លាស់ប្តូរ។ ”; L. ជួសជុល និងធ្វើឱ្យទូទៅ "វចនានុក្រមបំផុសគំនិតនៃសម័យកាល" លក្ខណៈនៃប្រវត្តិសាស្រ្តនីមួយៗ សម័យកាល ("ផលបូកនៃតន្ត្រីដែលបានដោះស្រាយយ៉ាងរឹងមាំនៅក្នុងស្មារតីសាធារណៈ" – Asafiev) ។ នេះ​ក៏​ពន្យល់​ផងដែរ​ពី "វិបត្តិ​សំឡេង" ដែល​ច្រើន​ឬ​តិច​បន្ត​នូវ​សំឡេង​ទាំងពីរ។ សម្ភារៈ ដូច្នេះ ធ្វើតាមនេះ និងរចនាសម្ព័ន្ធទូទៅនៃទេសភាព (ជាពិសេសនៅលើគែមនៃសម័យធំៗ ឧទាហរណ៍នៅវេននៃសតវត្សទី 16-17 ឬសតវត្សទី 19-20)។ ជាឧទាហរណ៍ ការសង្កត់ធ្ងន់លើមនោសញ្ចេតនាដែលចូលចិត្តនៃភាពសុខដុមរមនាដែលមានលក្ខណៈផ្ទុយគ្នា (សម្ភារៈសំឡេងរបស់ L.) នៅក្នុងស្នាដៃក្រោយៗមករបស់ Scriabin បានផ្តល់លទ្ធផលគុណភាពថ្មី និងនាំឱ្យមានការរៀបចំរចនាសម្ព័ន្ធឡើងវិញនៃប្រព័ន្ធ L. ទាំងមូលនៅក្នុងតន្ត្រីរបស់គាត់។ ការពិតប្រវត្តិសាស្រ្ត - ការផ្លាស់ប្តូរនៃរូបមន្តម៉ូឌុល - ដូច្នេះគឺជាការបញ្ចេញមតិខាងក្រៅ (ថេរនៅក្នុងទ្រឹស្ដី) នៃដំណើរការដ៏ស៊ីជម្រៅនៃការវិវត្តន៍នៃភាសាវិទ្យាដែលជាការរស់នៅ និងការបង្កើតសំឡេងជាបន្តបន្ទាប់។ គំរូនៃពិភពលោក។

V. ប្រភេទ និងប្រភេទសំខាន់ៗនៃប្រព័ន្ធ modal, genesis របស់ពួកគេ។ ប្រភេទនិងប្រភេទនៃតន្ត្រីសំខាន់ៗត្រូវបានបង្កើតឡើងក្រោមឥទ្ធិពលនៃការអភិវឌ្ឍន៍តន្ត្រី។ មនសិការ (ជាផ្នែកមួយនៃដំណើរការទូទៅនៃការអភិវឌ្ឍន៍រីកចម្រើននៃស្មារតីដែលទីបំផុតស្ថិតនៅក្រោមឥទ្ធិពលនៃសកម្មភាពសង្គមជាក់ស្តែងរបស់មនុស្សក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ពិភពលោក) ។ លក្ខខណ្ឌដែលមិនអាចខ្វះបាននៃការបន្លឺសំឡេងគឺការបញ្ជាទិញ "ការយល់ព្រម" នៃសំឡេង (ប្រភេទនៃមុខងារសំឡេងថេរ) ជាមួយនឹងការកើនឡើងជាលំដាប់ (ទាំងមូល) នៃបរិមាណនៃសម្ភារៈសំឡេង និងព្រំដែនដែលគ្របដណ្តប់ដោយវា។ នេះធ្វើឱ្យវាចាំបាច់ដើម្បីផ្គូផ្គង។ ចំណុចសំខាន់ក្នុងការវិវត្តន៍នៃការផ្លាស់ប្តូរគុណភាពជាមូលដ្ឋាននៅក្នុងទម្រង់នៃអត្ថិភាពនៃ L. និងបង្កើតលទ្ធភាពនៃការកើតឡើងនៃប្រភេទថ្មីនៃរចនាសម្ព័ន្ធម៉ូឌុល។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះបើយោងតាមខ្លឹមសារនៃ L. នៅក្នុងទិដ្ឋភាពសំខាន់បីរបស់វា - សំឡេង (សំឡេង) ឡូជីខល (ការតភ្ជាប់) និងសោភ័ណភាព (ភាពស៊ីសង្វាក់គ្នាភាពស្រស់ស្អាត) - មានផ្ទៃក្នុង។ perestroika (តាមពិតព្រះត្រីឯកនេះគឺជាខ្លឹមសារតែមួយនិងមិនអាចបំបែកបានដូចគ្នា៖ ការយល់ព្រម, អិល, ប៉ុន្តែត្រូវបានពិចារណាតែក្នុងទិដ្ឋភាពផ្សេងៗគ្នា) ។ ពេលនៃការបើកបរគឺជាការបន្តនៃការបញ្ចេញសំឡេង។ ប្រព័ន្ធ (រហូតដល់ "វិបត្តិនៃការបញ្ចេញសំឡេង" មូលដ្ឋាន L.) ដែលធ្វើការផ្លាស់ប្តូរបន្ថែមចាំបាច់។ ជាពិសេស ប្រភេទ និងប្រភេទនៃសូរស័ព្ទត្រូវបានគេដឹងថាជាប្រព័ន្ធនៃចន្លោះពេល និងជួរផ្ដេក និងក្រុមបញ្ឈរ (អង្កត់ធ្នូ) ដែលបង្កើតឡើងពីពួកវា (សូមមើលប្រព័ន្ធសំឡេង)។ "របៀបគឺជាការបង្ហាញនៃការបង្ហាញទាំងអស់នៃ intonations នៃសម័យនេះ, កាត់បន្ថយទៅជាប្រព័ន្ធនៃចន្លោះពេលនិងមាត្រដ្ឋាន" (Asafiev) ។ L. ដូចជាប្រព័ន្ធសំឡេងជាក់លាក់មួយត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើមូលដ្ឋាននៃការប្រើប្រាស់រាងកាយ។ (សូរស័ព្ទ) លក្ខណៈសម្បត្តិនៃសម្ភារៈសំឡេង ជាដំបូងទំនាក់ទំនងនៃញាតិសន្តានសំឡេងដែលមាននៅក្នុងវា ត្រូវបានបង្ហាញតាមចន្លោះពេល។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ចន្លោះពេល មាត្រដ្ឋានភ្លេង និងទំនាក់ទំនងផ្សេងទៀតមិនដំណើរការដូចគណិតវិទ្យាសុទ្ធសាធនោះទេ។ ឬរាងកាយ។ បានផ្តល់ឱ្យប៉ុន្តែជា "ភាពស្មោះត្រង់" នៃ "សេចក្តីថ្លែងការណ៍សំឡេង" របស់មនុស្សដែលជាទូទៅដោយពួកគេ (Asafiev) ។ (ហេតុដូច្នេះហើយ ភាពមិនត្រឹមត្រូវជាមូលដ្ឋានទាក់ទងនឹង L. អ្វីដែលគេហៅថាពិតប្រាកដ ពោលគឺការវាស់វែងតាមបរិមាណ វិធីសាស្ត្រ "ការវាស់វែងសិល្បៈ"។ )

ដំណាក់កាលសំខាន់បំផុតដំបូងបង្អស់ក្នុងការវិវត្តនៃប្រភេទនៃលីនេអ៊ែរ - ការបង្កើតគ្រឹះនៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃ "អេមអេលីក" បុព្វកាល (ពោលគឺដោយគ្មានទីលានជាក់លាក់) រអិល។ ភាពខ្ជាប់ខ្ជួនជាប្រភេទនៃការគិតបែបម៉ូឌុលគឺជាការបង្កើតហ្សែនដំបូងនៃភាពប្រាកដប្រជានៃលីនេអ៊ែរក្នុងកម្ពស់ (សម្លេងលេចធ្លោជាធាតុកណ្តាលលំដាប់ឡូជីខល) និងតាមពេលវេលា (អត្តសញ្ញាណនៃការតស៊ូចំពោះខ្លួនវាត្រូវបានរក្សាទុកទោះបីជាមានភាពរលូននៃពេលវេលាដោយ ត្រលប់ទៅសម្លេងដដែលដែលនៅសល់ក្នុងការចងចាំ); ជាមួយនឹងការមកដល់នៃប្រភេទនៃគ្រឹះ គំនិតនៃ L. ជាប្រភេទនៃរចនាសម្ព័ន្ធសំឡេងកើតឡើង។ ប្រភេទរបស់ L. ប្រវត្តិសាស្រ្ត - ការច្រៀងសម្លេង (ដែលត្រូវគ្នាទៅនឹង "ដំណាក់កាលនៃស្ថេរភាព" នៅក្នុងការវិវត្តន៍របស់ L.) ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងជនជាតិភាគតិច។ ក្រុមនៅដំណាក់កាលអភិវឌ្ឍន៍ទាប។ ប្រភេទនៃទំនុកច្រៀងបន្ទាប់ (ឡូជីខល និងជាប្រវត្តិសាស្ត្រ) គឺទំនុកច្រៀងបែប monodic ជាមួយនឹងរចនាប័ទ្មភ្លេងដែលបានអភិវឌ្ឍ និងច្បាស់លាស់។ ជួរសំឡេង (ប្រភេទម៉ូឌុល ប្រព័ន្ធម៉ូឌុល) គឺជាតួយ៉ាងសម្រាប់បទចម្រៀងអឺរ៉ុបចាស់។ ប្រជាជន រួមទាំង និងរុស្ស៊ីមជ្ឈិមសម័យ។ របាំអ៊ឺរ៉ុប, រុស្ស៊ីផ្សេងទៀត។ បណ្តឹង chanter; ត្រូវបានរកឃើញផងដែរនៅក្នុងរឿងព្រេងនិទានរបស់ប្រជាជនមិនមែនអឺរ៉ុបជាច្រើន។ ប្រជាជន។ ប្រភេទនៃ "ការច្រៀងសម្លេង" ជាក់ស្តែងគឺនៅជាប់នឹងម៉ូដ (ចាប់តាំងពីវាក៏ជា monodic ផងដែរ) ។ ប្រភេទម៉ូឌុលពិសេសគឺជាអ្វីដែលគេហៅថា។ accordion h. សំនៀងអឺរ៉ុប។ តន្ត្រីនៃពេលវេលាថ្មី។ ឈ្មោះនៃទេពកោសល្យដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃតន្ត្រីពិភពលោកត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយវា។ អាម៉ូនិកសំនៀងខុសគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពីពហុកោណនៃថង់បំពង់ឬឃ្លាំង heterophonic (ក្នុងចំណោមប្រជាជនបុរាណ, នៅក្នុងតន្ត្រីប្រជាប្រិយ, អឺរ៉ុបបន្ថែម) ។ នៅក្នុងសតវត្សទី 20 (ជាពិសេសនៅក្នុងប្រទេសនៃវប្បធម៌អ៊ឺរ៉ុប) ប្រភេទនៃរចនាសម្ព័ន្ធកម្ពស់ខ្ពស់ដែលខុសពីមុនទាំងអស់ (នៅក្នុងសៀរៀល, sonorous, តន្ត្រីអេឡិចត្រូនិក) បានរីករាលដាល។ លទ្ធភាពនៃការចាត់ថ្នាក់ពួកវាជា L. គឺជាកម្មវត្ថុនៃភាពចម្រូងចម្រាស។ បញ្ហានេះនៅឆ្ងាយពីការដោះស្រាយនៅឡើយ។ បន្ថែមពីលើប្រភេទសំខាន់ៗនៃ L. មានប្រភេទមធ្យម ស្ថិរភាព និងឯករាជ្យជាច្រើន (ឧទាហរណ៍ ភាពសុខដុមរមនានៃក្រុមហ៊ុន Renaissance អ៊ឺរ៉ុប ជាពិសេសនៅសតវត្សទី 15-16) ។

VI ។ សារពាង្គកាយ និងគ្រាមភាសានៃដំណើរការវិវត្តន៍របៀប។ ដំណើរការនៃការវិវត្តនៃបាតុភូតនិងគំនិតនៃ "អិល" ។ សរីរាង្គ ហើយលើសពីនេះទៅទៀត មានគ្រាមភាសា។ តួអក្សរ។ ធម្មជាតិសរីរាង្គនៃដំណើរការស្ថិតនៅក្នុងការអភិរក្ស និងការអភិវឌ្ឍនៃប្រភេទបឋមដូចគ្នានៃលីនេអ៊ែរ ការកើតឡើងនៃប្រភេទផ្សេងទៀតនៅលើមូលដ្ឋានរបស់ពួកគេ។ ប្រភេទ និងការអភិវឌ្ឍន៍របស់ពួកគេថាមានភាពឯករាជ្យ អាស្រ័យទៅលើការវិវត្តន៍ទាំងអស់ទៅតាមគោលការណ៍ទូទៅដូចគ្នា។ សំខាន់បំផុតនៃពួកគេគឺកំណើន (លេខ។ កើនឡើង, ឧ។ ការលូតលាស់នៃមាត្រដ្ឋានពី tetrachord ទៅ hexachord) ភាពស្មុគស្មាញនៃទម្រង់នៃកិច្ចព្រមព្រៀង ការផ្លាស់ប្តូរបរិមាណ។ ការផ្លាស់ប្តូរគុណភាព ចំណុចមួយនៃការវិវត្តន៍ទាំងមូល។ ដូច្នេះ ការ​ច្រៀង​ដែល​បាន​កំណត់​ដោយ​គុណភាព សំឡេង​ថ្មី​ឥត​ឈប់ឈរ រាលដាល​ដល់​ក្រុម​អ្នក​ដទៃ។ សម្លេង (កំណើន) ត្រូវការទម្រង់ថ្មីនៃការសម្របសម្រួល - ភាពឯកោនៃសម្លេងដែលនៅជាប់គ្នា និងការជ្រើសរើសភ្លេងដែលនៅជិតបំផុតជាមូលដ្ឋានគ្រឹះទីពីរ។ consonances (ភាពស្មុគស្មាញនៃទម្រង់នៃកិច្ចព្រមព្រៀង សូមមើល។ សញ្ញី); នៅក្នុងលទ្ធផលដែលខ្ពស់ជាងប្រភេទ L. សម្លេងទាំងអស់ (គុណភាពពីមុន) ប្រែទៅជាត្រូវបានកំណត់គុណភាព និងបន្តជាថ្មីតាមកាលកំណត់។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ឯករាជ្យភាពនៃពួកគេភាគច្រើនត្រូវបានកំណត់ចំពោះការគ្រប់គ្រងរបស់មួយ ជួនកាលពីរ ឬបី (គុណភាពថ្មី)។ ការពង្រឹងនៃ quart ឬ quint ដែលជាសម្លេងមុខងារតែមួយនៃ fret rod ដែលទុំនៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃ modality ធ្វើឱ្យវាអាចប្រែក្លាយ consonance ផ្ដេកទាំងនេះទៅជាបញ្ឈរ។ តាមប្រវត្តិសាស្ត្រ នេះត្រូវគ្នាទៅនឹងយុគសម័យកណ្តាល។ បាទនៅក្នុង V. Oddington (ប្រហែល។ 1300) សមភាពនៃព្យញ្ជនៈផ្តេក និងបញ្ឈរ ជាប្រភេទនៃ L. ត្រូវបានជួសជុលនៅក្នុងនិយមន័យរបស់ពួកគេដោយពាក្យដូចគ្នា "សុខដុមរមនា" (អាម៉ូញាក់សាមញ្ញនិងអាម៉ូញាក់ multiplex) ។ គំនិតនៃព្យញ្ជនៈជាការបង្ហាញនៃអត្តសញ្ញាណមុខងារ ពង្រីកបន្ថែមទៀតដល់ចន្លោះពេលស្មុគស្មាញបន្ទាប់ - ទីបី (កំណើន); ដូច្នេះការរៀបចំឡើងវិញនៃប្រព័ន្ធទាំងមូលនៃ L. (ភាពស្មុគស្មាញនៃទម្រង់នៃកិច្ចព្រមព្រៀង) ។ នៅ 20 in ។ ជំហានថ្មីមួយត្រូវបានយកទៅក្នុងទិសដៅដូចគ្នា៖ ក្រុមនៃចន្លោះពេលខាងក្រោមត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងរង្វង់នៃចន្លោះពេលដ៏ល្អប្រសើរ - វិនាទី ទីប្រាំពីរ និង tritones (កំណើន) ហើយការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយសំឡេងថ្មីក៏ត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយនេះផងដែរ (ព្យញ្ជនៈបកប្រែតាមសូរស័ព្ទ។ ស៊េរីនៃសមាសភាពចន្លោះពេលមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត។ល។) និងការផ្លាស់ប្តូរដែលត្រូវគ្នានៅក្នុងទម្រង់នៃការចុះសម្រុងគ្នានៃធាតុសំឡេងជាមួយគ្នា។ គ្រាមភាសានៃការវិវត្តន៍ L. មាននៅក្នុងការពិតដែលថាហ្សែនបន្តបន្ទាប់ទៀត ប្រភេទខ្ពស់នៃអង្គការម៉ូឌុល នៅក្នុងការវិភាគចុងក្រោយគឺគ្មានអ្វីក្រៅពីទម្រង់មុនដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងលក្ខខណ្ឌថ្មី។ ដូច្នេះ ម៉ូឌុលគឺដូចជា "ការច្រៀង" នៃលំដាប់ខ្ពស់ជាងនេះ៖ ការស្នាក់នៅកម្រិតសំឡេងជាមូលដ្ឋានត្រូវបានតុបតែងជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរតាមរយៈមួយផ្សេងទៀត។ តោន, to-rye, នៅក្នុងវេន, អាចត្រូវបានបកស្រាយថាជាមូលដ្ឋានគ្រឹះ; នៅក្នុងភាពសុខដុម។ ប្រព័ន្ធជាច្រើនដើរតួនាទីស្រដៀងគ្នានៅក្នុងសំនៀង (នៅកម្រិតផ្សេងគ្នានៃរចនាសម្ព័ន្ធម៉ូឌុល): សម្លេងអង្កត់ធ្នូយោង និងសំឡេងដែលនៅជាប់គ្នា (ជំនួយ) អង្កត់ធ្នូប៉ូវកំលាំង និងមិនមែនប៉ូវកំលាំង, local ch ។ សំនៀង និងគម្លាត, ច. សំនៀង និងសំនៀងក្រោម។ ជាងនេះទៅទៀត ទម្រង់គំរូដែលខ្ពស់ជាងនេះ នៅតែបន្តជាការកែប្រែរចនាសម្ព័ននៃទម្រង់មេឡូឌីកតែមួយនៅក្នុងធម្មជាតិ - សំឡេង ("ខ្លឹមសារនៃសំឡេងគឺភ្លេង" - Asafiev) ។ អង្កត់ធ្នូក៏មានសូរសំឡេងផងដែរ (ព្យញ្ជនៈដែលបង្កើតឡើងជាបញ្ឈរនៃឯកតាបណ្តោះអាសន្នរក្សាគុណភាពដើមរបស់វានៅក្នុងទម្រង់ "បត់" - ភ្លេង។ ចលនា) និងស្មុគ្រស្មាញ timbre-sonor (មិន "ដាក់ពង្រាយ" ដូចអង្កត់ធ្នូទេ ប៉ុន្តែត្រូវបានបកស្រាយដោយផ្អែកលើអង្កត់ធ្នូក្នុងគុណភាពថ្មីរបស់វា)។ ដូចគ្នានេះដែរគឺជាការពិតសម្រាប់សមាសធាតុផ្សេងទៀតនៃ L. ដូច្នេះ​ការ​បំប្លែង​សារ​សំខាន់​នៃ​គ្រាមភាសា។ ប្រភេទ L

ការតស៊ូ៖ - សំខាន់។ សំឡេងមូលដ្ឋាន។ ចន្លោះពេលសំខាន់។ អង្កត់ធ្នូសំខាន់។ ឌីស ស៊េរីអង្កត់ធ្នូ - មជ្ឈមណ្ឌលប៉ូវកំលាំងចុងក្រោយ។ សំនៀង ឬ សំនៀង - សូរសំឡេង (= របៀប) សំនៀង សំនៀងជាក់លាក់។ ស្វ៊ែរ (sphere) - សំឡេងរោទ៍សំខាន់សំខាន់។ ស្វ៊ែរ

ដូច្នេះគ្រាមភាសានៃគំនិតនៃ "អិល" ។ (វាស្រូបយក និងផ្ទុកនៅក្នុងខ្លួនវា ដូចជាស្រទាប់ semantic ផ្សេងៗ ប្រវត្តិទាំងមូលនៃការបង្កើត-ការដាក់ពង្រាយដែលមានអាយុកាលរាប់សតវត្សរបស់វា)៖

1) សមាមាត្រនៃស្ថេរភាពនិងអស្ថិរភាព (ពីដំណាក់កាលនៃ "ការច្រៀងសម្លេង" ដូច្នេះប្រពៃណីដើម្បីតំណាងឱ្យ L. ch. sound ឧទាហរណ៍ "សម្លេងព្រះវិហារ IV" ពោលគឺសម្លេង Mi)

2) ប្រព័ន្ធសូរស័ព្ទនៃទំនាក់ទំនងសំនៀងដែលមានគុណភាពខុសគ្នា (ពីដំណាក់កាលនៃម៉ូឌុល ដូច្នេះប្រពៃណីតំណាងឱ្យការបញ្ចេញសំឡេងជាចម្បងក្នុងទម្រង់តារាងមាត្រដ្ឋាន ដើម្បីបែងចែករវាងសូរសព្ទពីរជាមួយនឹងសម្លេងមូលដ្ឋានមួយ ពោលគឺសំនៀងត្រឹមត្រូវ និងសំនៀង) ,

3) ការចាត់តាំងទៅប្រភេទ L. នៃប្រព័ន្ធ និងប្រភេទអាម៉ូនិក-អង្កត់ធ្នូ មិនចាំបាច់មានភាពខុសប្លែកគ្នាទាក់ទងនឹងភាពច្បាស់លាស់នៃមាត្រដ្ឋាន និងភាពមិនច្បាស់លាស់នៃមេ។ សម្លេង (ឧទាហរណ៍នៅក្នុងស្នាដៃក្រោយរបស់ Scriabin; យកគំរូតាមសំនៀងអាម៉ូនិក) ។ រូបមន្តសំឡេងដែលតំណាងឱ្យ L. ក៏វិវត្តតាមគ្រាមភាសាផងដែរ។ គំរូដើម (ដើមពេក) គឺជាសម្លេងកណ្តាល ដែលហ៊ុំព័ទ្ធដោយ មេលីស្ទិក។ ក្រណាត់ (“ ការប្រែប្រួល” នៃសម្លេង) ។ គោលការណ៍បុរាណនៃបទភ្លេង - គំរូ (នៅក្នុងវប្បធម៌ផ្សេងៗ៖ នាម, រ៉ាហ្គា, អាភៀន, ផតធី។ របៀប (ឥណ្ឌា, សូវៀតខាងកើត, តំបន់មជ្ឈិមបូព៌ា) ។ នៅក្នុងអាម៉ូនិក។ សំនៀង - ចលនាមាត្រដ្ឋាន, កណ្តាលលៃតម្រូវបាន។ triad (បានបង្ហាញនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ G. Schenker) ។ ស៊េរី dodecaphone ដែលកំណត់ការបញ្ចេញសំឡេងអាចត្រូវបានចាត់ទុកថាជា analogue ។ រចនាសម្ព័ន្ធនិងរចនាសម្ព័ន្ធទីលាននៃសមាសភាពសៀរៀល (សូមមើល Dodecaphony, ស៊េរី) ។

VII. យន្តការនៃការបង្កើតភាពច្របូកច្របល់។ យន្តការនៃសកម្មភាពនៃកត្តាបង្កើត L. គឺមិនដូចគ្នានៅក្នុង decomp ។ ប្រព័ន្ធ។ គោលការណ៍ទូទៅនៃការបង្កើត fret អាចត្រូវបានតំណាងថាជាការអនុវត្តនៃការច្នៃប្រឌិត។ ធ្វើសកម្មភាពដោយមធ្យោបាយខ្ពស់ ដោយប្រើលទ្ធភាពនៃការបញ្ជាទិញដែលមាននៅក្នុងសំឡេងនេះ ការបញ្ចេញសំឡេង។ សម្ភារៈ។ ពីបច្ចេកវិទ្យា។ ម៉្យាងវិញទៀត គោលដៅគឺដើម្បីសម្រេចបាននូវភាពស៊ីសង្វាក់គ្នាដ៏មានន័យនៃសំឡេង ដែលមានអារម្មណ៍ថាជាអ្វីមួយដែលមានភាពចុះសម្រុងគ្នាក្នុងតន្ត្រី ពោលគឺ L. គោលការណ៍បុរាណបំផុតនៃសមាសភាព L. គឺផ្អែកលើលក្ខណៈសម្បត្តិនៃព្យញ្ជនៈទីមួយ - unison (1 : 1; ការបង្កើត abutment និងការច្រៀង melismatic របស់វា) ។ នៅក្នុងភ្លេងចាស់ L. កត្តាសំខាន់នៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធដែលជាក្បួនក៏ក្លាយជាចន្លោះពេលដ៏សាមញ្ញបំផុតដូចខាងក្រោម។ ក្នុង​ចំណោម​អ្នក​ដែល​បញ្ចេញ​សំឡេង​មាន​គុណភាព​ខុស​គ្នា ទាំង​នេះ​គឺ​ទី​ប្រាំ (3:2) និង​ទី​បួន (4:3); អរគុណចំពោះអន្តរកម្មជាមួយភ្លេងលីនេអ៊ែរ។ ភាពទៀងទាត់ដែលពួកគេផ្លាស់ប្តូរកន្លែង; ជាលទ្ធផល ទីបួនកាន់តែសំខាន់ជាងទីប្រាំ។ ការសម្របសម្រួលត្រីមាស (ក៏ដូចជាទីប្រាំ) នៃសម្លេងរៀបចំមាត្រដ្ឋាន; វាក៏ធ្វើនិយ័តកម្មការបង្កើត និងជួសជុលសម្លេងយោងផ្សេងទៀតនៃ L. (ធម្មតាសម្រាប់បទចម្រៀងប្រជាប្រិយជាច្រើន)។ ដូច្នេះរចនាសម្ព័ន្ធ diatonic ស្រដៀងនឹង L. សម្លេងយោងអាចថេរ ប៉ុន្តែក៏មានការផ្លាស់ប្តូរផងដែរ (ភាពប្រែប្រួលនៃម៉ូឌុល) ដែលមួយផ្នែកដោយសារតែធម្មជាតិនៃប្រភេទភ្លេង។ វត្តមាននៃសម្លេងយោងមួយ និងពាក្យដដែលៗរបស់វាគឺជាស្នូលសំខាន់នៃ L.; ទីបួន-quint diatonic គឺជាការបង្ហាញនៃការតភ្ជាប់ម៉ូឌុលសាមញ្ញបំផុតនៃរចនាសម្ព័ន្ធទាំងមូល។

សាត្រាស្លឹករឹត "Opekalovskaya" (សតវត្សទី 17?) «មក សូម​ឲ្យ​យើង​ពេញ​ចិត្ត​យ៉ូសែប»។

ឈរ - សំឡេង g1; a1 – នៅជាប់នឹង g1 ហើយទាក់ទងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយវាតាមរយៈ d1 (g:d=d:a)។ លើសពីនេះ a1 និង g1 បង្កើត tetrachord a1-g1-f1-e1 និងទីពីរសំឡេងច្រៀងទាប f1 (ការគាំទ្រក្នុងស្រុក) ។ ការបន្តនៃបន្ទាត់ហ្គាម៉ាផ្តល់ឱ្យ tetrachord f1-e1-d1-c1 ជាមួយនឹងការបញ្ឈប់មូលដ្ឋាន d1 ។ អន្តរកម្មនៃគ្រឹះ g1-d1 បង្កើតជាក្របខ័ណ្ឌនៃ L. នៅចុងបញ្ចប់នៃឧទាហរណ៍គឺជាគ្រោងការណ៍ទូទៅនៃ L. នៃ stichera ទាំងមូល (ដែលមានតែ 1/50 នៃផ្នែករបស់វាត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅទីនេះ) ។ ភាពជាក់លាក់នៃរចនាសម្ព័ន្ធម៉ូឌុលគឺស្ថិតនៅក្នុងតួអក្សរ "អណ្តែត" អវត្ដមាននៃថាមពលនៃចលនានិងទំនាញផែនដី (អវត្ដមាននៃទំនាញមិនបដិសេធភាពលីនេអ៊ែរទេព្រោះវត្តមាននៃស្ថេរភាពនិងទំនាញគឺជាទ្រព្យសម្បត្តិសំខាន់នៃមិនមែនគ្រប់ប្រភេទនៃ លីនេអ៊ែរ) ។

L. នៃប្រភេទ major-minor គឺផ្អែកលើទំនាក់ទំនងមិនមែនរបស់ “troika” (3:2, 4:3) ប៉ុន្តែជា “five” (5:4, 6:5)។ ជំហានមួយនៅលើមាត្រដ្ឋាននៃទំនាក់ទំនងល្អ (បន្ទាប់ពីត្រីមាស, tert គឺជិតបំផុត) មានន័យថា, ទោះជាយ៉ាងណា, ភាពខុសគ្នាដ៏ធំសម្បើមនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធនិងការបញ្ចេញមតិរបស់ L. ដែលជាការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងតន្ត្រី - ប្រវត្តិសាស្រ្ត។ សម័យ ដូចសម្លេងនីមួយៗនៃអក្សរ L. ចាស់ត្រូវបានគ្រប់គ្រងដោយទំនាក់ទំនងព្យញ្ជនៈដ៏ល្អឥតខ្ចោះ នៅទីនេះវាត្រូវបានគ្រប់គ្រងដោយទំនាក់ទំនងព្យញ្ជនៈមិនល្អឥតខ្ចោះ (សូមមើលឧទាហរណ៍ខាងក្រោម; n គឺជាសំឡេងឆ្លងកាត់ c គឺជាសំឡេងជំនួយ)។

នៅក្នុងតន្ត្រីនៃបុរាណ Viennese ទំនាក់ទំនងទាំងនេះក៏ត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ដោយភាពទៀងទាត់នៃចង្វាក់។ ការផ្លាស់ប្តូរនិងភាពស៊ីមេទ្រីនៃការសង្កត់សំឡេង (របារទី 2 និងភាពសុខដុមរបស់វា D - ពេលវេលាលំបាកទី 4 - T របស់វា - រឹងទ្វេដង) ។

(T|D¦D|T) |1+1| |1 1|

ដូច្នេះសមាមាត្រគំរូពិតនិយាយអំពីភាពលេចធ្លោនៃប៉ូវកំលាំង។ ភាពសុខដុមរមនាលើឥទ្ធិពល។ (ក្នុងករណីនេះមិនមាន S ទេ សម្រាប់ វីយែន បុរាណ វាជាការធម្មតាក្នុងការជៀសវាងជំហានចំហៀងដែលបង្កើន L. ប៉ុន្តែក្នុងពេលតែមួយដកហូតវាពីការចល័ត។) ភាពប្លែកនៃ L. – លុបបំបាត់។ មជ្ឈិមភាព ថាមវន្ត ប្រសិទ្ធភាព; ទំនាញច្បាស់លាស់ និងខ្លាំង; ធម្មជាតិពហុស្រទាប់នៃប្រព័ន្ធ (ឧទាហរណ៍ក្នុងស្រទាប់មួយ អង្កត់ធ្នូដែលបានផ្តល់ឱ្យមានស្ថេរភាពទាក់ទងនឹងសំឡេងដែលទំនាញចូលទៅក្នុងវា ម្យ៉ាងវិញទៀតវាមិនស្ថិតស្ថេរ ខ្លួនវាកំពុងឆ្ពោះទៅរកប៉ូវកំលាំងក្នុងតំបន់។ល។)។

WA Mozart ។ ខ្លុយវេទមន្ត, ភាសារបស់ Papageno ។

នៅក្នុងតន្ត្រីសម័យទំនើប មានទំនោរឆ្ពោះទៅរកភាពឯកត្តជននៃ L. ពោលគឺការកំណត់អត្តសញ្ញាណវាជាមួយនឹងភាពស្មុគស្មាញជាក់លាក់បុគ្គលនៃការបញ្ចេញសំឡេង (ភ្លេង, chordal, timbre-coloristic ។ល។) លក្ខណៈនៃបំណែកឬប្រធានបទ។ ផ្ទុយទៅនឹងរូបមន្តគំរូធម្មតា (បទភ្លេង - គំរូនៅក្នុង L. បុរាណ, លំនាំបទភ្លេងឬអង្កត់ធ្នូនៅក្នុងមជ្ឈិមសម័យ L. នៅក្នុងប្រព័ន្ធម៉ូឌុលធំ - អនីតិជនបុរាណ) គំរូស្មុគស្មាញបុគ្គលត្រូវបានយកជាមូលដ្ឋាន ជួនកាលទាំងស្រុង។ ការជំនួសប្រពៃណី។ ធាតុនៃ L. សូម្បីតែក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធដែលជាទូទៅប្រកាន់ខ្ជាប់នូវគោលការណ៍សំនៀង។ នៅក្នុងវិធីនេះ រចនាសម្ព័ន្ធម៉ូឌុលត្រូវបានបង្កើតឡើងដែលរួមបញ្ចូលគ្នានូវធាតុម៉ូឌុលណាមួយក្នុងសមាមាត្រណាមួយ (ឧទាហរណ៍ របៀបសំខាន់ + មាត្រដ្ឋានសម្លេងទាំងមូល + ការវិវត្តនៃអង្កត់ធ្នូទន់ខ្សោយនៅខាងក្រៅប្រព័ន្ធសំខាន់ - អនីតិជន) ។ រចនាសម្ព័ន្ធបែបនេះទាំងមូលអាចត្រូវបានចាត់ថ្នាក់ជា polymodal (មិនត្រឹមតែក្នុងពេលដំណាលគ្នាប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងតាមលំដាប់លំដោយនិងនៅក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នានៃធាតុផ្សំរបស់វា) ។

តួអក្សរបុគ្គលនៃបំណែកមិនត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយ triad T C-dur នោះទេប៉ុន្តែដោយអង្កត់ធ្នូ cgh-(d)-f (ប្រៀបធៀបជាមួយអង្កត់ធ្នូទី 1 នៃប្រធានបទសំខាន់: chdfgc លេខ 3) ។ ការជ្រើសរើសនៃការចុះសម្រុងគ្នាតែជាមួយនឹងមូលដ្ឋានសំខាន់ និងជាមួយនឹងការ dissonances មុតស្រួច ក៏ដូចជា sonorant ( timbre-coloristic) coloring នៃ consonances ស្ទួនបទភ្លេងនេះបណ្តាលឱ្យមានផលប៉ះពាល់ជាក់លាក់មួយទោះជាយ៉ាងណាពិសេសសម្រាប់បំណែកនេះ - យ៉ាងខ្លាំងនិងមុតស្រួច។ Major ជាកន្លែងដែលស្រមោលពន្លឺនៃសំឡេងដែលមាននៅក្នុង Major ត្រូវបាននាំមកនូវពន្លឺដ៏ភ្លឺស្វាង។

WA Mozart ។ ខ្លុយវេទមន្ត, ភាសារបស់ Papageno ។

VIII. ការចាត់ថ្នាក់នៃរបៀបគឺស្មុគស្មាញណាស់។ កត្តាកំណត់របស់វាគឺ៖ ដំណាក់កាលហ្សែននៃការអភិវឌ្ឍន៍នៃការគិតបែបម៉ូឌុល។ ភាពស្មុគស្មាញចន្លោះពេលនៃរចនាសម្ព័ន្ធ; លក្ខណៈជនជាតិ ប្រវត្តិសាស្រ្ត វប្បធម៌ រចនាប័ទ្ម។ មានតែនៅលើទាំងមូលនិងនៅក្នុងការវិភាគចុងក្រោយប៉ុណ្ណោះដែលបន្ទាត់នៃការវិវត្តន៍របស់ L. ប្រែទៅជា unidirectional ។ ឧទាហរណ៍ជាច្រើននៃការផ្លាស់ប្តូរទៅកម្រិតខ្ពស់នៃហ្សែនទូទៅ។ ជំហានក្នុងពេលតែមួយមានន័យថាការបាត់បង់ផ្នែកនៃតម្លៃនៃជំហានមុនហើយក្នុងន័យនេះចលនាត្រឡប់មកវិញ។ ដូច្នេះការសញ្ជ័យនៃពហុកោណនៃអឺរ៉ុបខាងលិច។ អរិយធម៌គឺជាជំហានឆ្ពោះទៅមុខដ៏អស្ចារ្យបំផុត ប៉ុន្តែវាត្រូវបានអមដំណើរ (សម្រាប់ 1000-1500 ឆ្នាំ) ដោយការបាត់បង់ទ្រព្យសម្បត្តិ chromatic ។ និង "enarmonic" ។ ប្រភេទនៃវត្ថុបុរាណ monodic ។ ប្រព័ន្ធប្រថុយប្រថាន។ ភាពស្មុគ្រស្មាញនៃកិច្ចការក៏ដោយសារតែប្រភេទជាច្រើនប្រែជាទាក់ទងគ្នាយ៉ាងជិតស្និត មិនអាចបំបែកបានពេញលេញ : L., សំនៀង (ប្រព័ន្ធសំនៀង), ប្រព័ន្ធសំឡេង, មាត្រដ្ឋាន។ល។ គួរតែកំណត់ខ្លួនយើងទៅ។ ការចង្អុលបង្ហាញប្រភេទសំខាន់ៗនៃប្រព័ន្ធម៉ូឌុលដែលជាចំណុចនៃការប្រមូលផ្តុំនៃមេ។ លំនាំនៃការបង្កើត fret: ecmelica; ភាពស្លេកស្លាំង; diatonic; chromaticity; microchromatic; ប្រភេទពិសេស; ប្រព័ន្ធចម្រុះ (ការបែងចែកទៅជាប្រភេទទាំងនេះជាមូលដ្ឋានស្របគ្នាជាមួយនឹងភាពខុសគ្នានៃហ្សែន, genn ក្រិក) ។

Ekmelika (មកពីភាសាក្រិច exmelns - extra-melodic; ប្រព័ន្ធដែលសំឡេងមិនមានកម្រិតជាក់លាក់ជាក់លាក់) ជាប្រព័ន្ធក្នុងន័យត្រឹមត្រូវនៃពាក្យគឺស្ទើរតែរកមិនឃើញ។ វា​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​តែ​ជា​បច្ចេកទេស​ក្នុង​ប្រព័ន្ធ​ដែល​មាន​ការ​អភិវឌ្ឍ​ច្រើន​ជាង​នេះ (ការ​រំកិល​សំឡេង, ធាតុ​នៃ​សំឡេង​ក្នុង​ការ​និយាយ, របៀប​សម្ដែង​ពិសេស)។ Ekmelik ក៏រួមបញ្ចូលផងដែរនូវការច្រៀងភ្លេង (រយៈកម្ពស់មិនកំណត់) នៃសម្លេងថេរច្បាស់លាស់ - upstoi (យោងទៅតាម Yu. N. Tyulin នៅក្នុងការច្រៀងរបស់ជនជាតិអាមេនីជនជាតិឃឺដ "សម្លេងគាំទ្រមួយ ... ត្រូវបានរុំព័ទ្ធដោយព្រះគុណផ្សេងៗគ្នាដែលពោរពេញទៅដោយថាមពលចង្វាក់មិនធម្មតា" ។ ”)

Anhemitonics (កាន់តែច្បាស់ជាងនេះទៅទៀតគឺ anhemitonic pentatonics) លក្ខណៈនៃមនុស្សជាច្រើន។ តាមមើលទៅវប្បធម៌បុរាណនៃអាស៊ី អាហ្រ្វិក និងអឺរ៉ុប បង្កើតបានជាដំណាក់កាលទូទៅក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍នៃការគិតបែបម៉ូឌុល។ គោលការណ៍ស្ថាបនានៃ anhemitonics គឺជាការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នាតាមរយៈព្យញ្ជនៈសាមញ្ញបំផុត។ ដែនកំណត់រចនាសម្ព័ន្ធគឺជា semitone (ហេតុនេះការកំណត់ចំនួនប្រាំជំហានក្នុង octave មួយ) ។ ការបញ្ចេញសំឡេងធម្មតាគឺ trichord (ឧទាហរណ៍ ega) ។ Anhemitonics មិនអាចពេញលេញ (3-4 ជួនកាលសូម្បីតែ 2 ជំហាន) បញ្ចប់ (5 ជំហាន) អថេរ (ឧទាហរណ៍ ការផ្លាស់ប្តូរពី cdega ទៅ cdfga) ។ Semitone pentatonic (ឧទាហរណ៍ ប្រភេទ hcefg) ចាត់ថ្នាក់ទម្រង់អន្តរកាលទៅជា diatonic ។ ឧទាហរណ៏នៃ anhemitonics គឺបទចម្រៀង "ឋានសួគ៌ឋានសួគ៌" ("បទចម្រៀងចំនួន 50 របស់ប្រជាជនរុស្ស៊ី" ដោយ AK Lyadov) ។

Diatonic (ក្នុងទម្រង់ដ៏បរិសុទ្ធរបស់វា - ប្រព័ន្ធ 7 ជំហាន ដែលសម្លេងអាចត្រូវបានរៀបចំនៅក្នុងម៉ោងនៃទី 2) - ប្រព័ន្ធសំខាន់បំផុត និងទូទៅនៃ L. ដែនកំណត់រចនាសម្ព័ន្ធគឺ chromatism (3 semitones ក្នុងមួយជួរ) ។ គោលការណ៍នៃការរចនាគឺខុសគ្នា; សំខាន់បំផុតគឺទីប្រាំ (ពីថាហ្គោរៀន) diatonic (ធាតុរចនាសម្ព័ន្ធគឺសុទ្ធទីប្រាំឬត្រីមាស) និង triadic (ធាតុរចនាសម្ព័ន្ធគឺជាអង្កត់ធ្នូទីបីព្យញ្ជនៈ) ឧទាហរណ៍គឺរបៀបក្រិកបុរាណ របៀបមជ្ឈិមសម័យ របៀបអឺរ៉ុប។ ណា តន្ត្រី (ក៏​ជា​ប្រជាជន​មិន​មែន​អឺរ៉ុប​ជា​ច្រើន​ទៀត​ផង​ដែរ​) ។ ព្រះវិហារ polyphonic L. អឺរ៉ុប។ តន្ត្រីនៃក្រុមហ៊ុន Renaissance, L. major-minor system (ដោយគ្មាន chromatization) ។ សំឡេងធម្មតាគឺ tetrachord, pentachord, hexachord បំពេញចន្លោះរវាងសម្លេងនៃ tertian chords ជាដើម។ Diatonic គឺសំបូរទៅដោយប្រភេទ។ វាអាចមិនពេញលេញ (6-6 ជំហាន; សូមមើលឧទាហរណ៍ guidon hexachords, folk និង Greek tetrachords; ឧទាហរណ៏នៃ 7-step diatonic គឺជាបទចំរៀង "Ut queant laxis") ពេញលេញ (1-step hcdefga type or octave cdefgahc; ឧទាហរណ៍គឺរាប់មិនអស់) អថេរ (ឧ. ភាពប្រែប្រួលនៃ ahcd និង dcba នៅក្នុងសម្លេងព្រះវិហារទី 1) សមាសធាតុ (ឧ. ភាសារុស្សីប្រចាំថ្ងៃ L.: GAHcdefgab-c1-d90) តាមលក្ខខណ្ឌ (ឧទាហរណ៍ "hemiol" frets ជាមួយនឹងការកើនឡើងទីពីរ - អាម៉ូនិកអនីតិជន និងធំ ខ្នាត "ហុងគ្រី" ជាដើម។; "មាត្រដ្ឋាន Podgalian": gah-cis-defg; melodic minor និង major ។ ការប្រមូល "Microcosmos" លេខ XNUMX) ។ ផលវិបាកបន្ថែមទៀតនាំឱ្យ chromatics ។

ក្រូម៉ាទិក។ សញ្ញាជាក់លាក់ - លំដាប់នៃ semitones ពីរឬច្រើនក្នុងមួយជួរ។ ដែនកំណត់រចនាសម្ព័ន្ធគឺមីក្រូក្រូម៉ូសូម។ គោលការណ៍នៃការរចនាគឺខុសគ្នា; សំខាន់បំផុត - ភ្លេង។ chromatic (ឧ, នៅក្នុង monody ខាងកើត), chord-harmonic (ការផ្លាស់ប្តូរ, side D និង S, chords with chromatic linear tones in European major-minor system), enharmonic. Chromatics នៅក្នុងតន្ត្រីអឺរ៉ុប (និងបន្ថែមទៀតនៅក្នុងតន្ត្រីមិនមែនអឺរ៉ុប) នៃសតវត្សទី 20 ។ ដោយផ្អែកលើនិស្ស័យស្មើគ្នា។ chromatics អាចជាមិនពេញលេញ (ភាសាក្រិច chromatic; ការផ្លាស់ប្តូរភាពសុខដុមរមនានៅអឺរ៉ុប; L. រចនាសម្ព័ន្ធស៊ីមេទ្រី ពោលគឺបែងចែក 12 semitones នៃ octave ទៅជាផ្នែកស្មើគ្នា) និងពេញលេញ (បន្ថែម polydiatonic ប្រភេទមួយចំនួននៃសំនៀង chromatic, dodecaphonic, microserial និងរចនាសម្ព័ន្ធសៀរៀល)។

មីក្រូក្រូម៉ាទិក (មីក្រូចន្លោះ, អ៊ុលត្រាក្រូមិច) ។ សញ្ញា - ការប្រើប្រាស់ចន្លោះពេលតិចជាង semitone មួយ។ វាត្រូវបានគេប្រើញឹកញាប់ជាងជាធាតុផ្សំនៃ L. នៃប្រព័ន្ធបីមុន; អាចបញ្ចូលគ្នាជាមួយ ecmelica ។ microchromatic ធម្មតា - ក្រិក។ genus enharmonic (ឧទាហរណ៍នៅក្នុងសម្លេង - 2, 1/4, 1/4), shruti ឥណ្ឌា។ នៅក្នុងតន្ត្រីសម័យទំនើបត្រូវបានគេប្រើនៅលើមូលដ្ឋានផ្សេងគ្នា (ជាពិសេសដោយ A. Khaba; ផងដែរដោយ V. Lutoslavsky, SM Slonimsky និងផ្សេងទៀត) ។

ឧទាហរណ៍ slindro និង pylog អាស៊ីបូព៌ា (រៀងគ្នា – 5- និង 7-step ការបែងចែកស្មើៗគ្នានៃ octave) អាចត្រូវបានកំណត់គុណលក្ខណៈ L. ពិសេស ប្រព័ន្ធ modal ណាមួយ (ជាពិសេស anhemitonic, diatonic និង chromatic) អាចត្រូវបានលាយបញ្ចូលគ្នាជាមួយគ្នា។ ទាំងក្នុងពេលដំណាលគ្នា និងបន្តបន្ទាប់គ្នា (ក្នុងការសាងសង់ដូចគ្នា)។

IX ប្រវត្តិនៃរបៀបគឺនៅទីបំផុតការលាតត្រដាងជាបន្តបន្ទាប់នៃលទ្ធភាពនៃ "កិច្ចព្រមព្រៀង" ("អិល") រវាងសំឡេង។ តាមពិតទៅ ប្រវត្តិសាស្ត្រមិនមែនគ្រាន់តែជាការជំនួសនៃការបំផ្លិចបំផ្លាញនោះទេ។ ប្រព័ន្ធនៃ L. និងការគ្របដណ្តប់បន្តិចម្តង ៗ នៃទំនាក់ទំនងសំឡេងកាន់តែឆ្ងាយនិងស្មុគស្មាញ។ រួចហើយនៅក្នុងលោកបណ្ឌិតបានក្រោកឡើង (និងក្នុងកម្រិតជាក់លាក់មួយដែលបានរក្សាទុក) ប្រព័ន្ធម៉ូឌុលនៃបណ្តាប្រទេសនៅបូព៌ា៖ ចិន ឥណ្ឌា ពែរ្ស អេហ្ស៊ីប បាប៊ីឡូនៀ ជាដើម (សូមមើលអត្ថបទដែលត្រូវគ្នា)។ មាត្រដ្ឋាន pentatonic មិនមែន semitone (ចិន ជប៉ុន បណ្តាប្រទេសផ្សេងទៀតនៃចុងបូព៌ា ឥណ្ឌាមួយផ្នែក) សូរសព្ទ 7 ជំហាន (diatonic និង non-diatonic) បានក្លាយទៅជារីករាលដាល។ សម្រាប់វប្បធម៌ជាច្រើនគឺជាក់លាក់ចំពោះ L. ជាមួយនឹងការកើនឡើង។ ទីពីរ (តន្ត្រីអារ៉ាប់), microchromatic (ឥណ្ឌា, ប្រទេសអារ៉ាប់នៃបូព៌ា) ។ ការបញ្ចេញមតិនៃរបៀបត្រូវបានគេទទួលស្គាល់ថាជាកម្លាំងធម្មជាតិ (ស្របគ្នារវាងឈ្មោះនៃសម្លេង និងរូបកាយសេឡេស្ទាល ធាតុធម្មជាតិ រដូវ សរីរាង្គនៃរាងកាយមនុស្ស លក្ខណៈសម្បត្តិសីលធម៌នៃព្រលឹង។ល។); ភាពរំជើបរំជួលនៃឥទ្ធិពលរបស់ L. លើព្រលឹងមនុស្សត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ ដោយ L. នីមួយៗត្រូវបានផ្តល់ដោយការបញ្ចេញមតិជាក់លាក់មួយ។ អត្ថន័យ (ដូចនៅក្នុងតន្ត្រីសម័យទំនើប - ធំនិងអនីតិជន) ។ A. Jami (ពាក់កណ្តាលទី 2 នៃសតវត្សទី 15) បានសរសេរថា: “ នីមួយៗនៃដប់ពីរ (maqams) នីមួយៗ avaze និង shu'be មានឥទ្ធិពលពិសេសរបស់វា (លើអ្នកស្តាប់) បន្ថែមពីលើទ្រព្យសម្បត្តិធម្មតាសម្រាប់ពួកគេទាំងអស់គ្នា។ ផ្តល់ភាពរីករាយ។” ដំណាក់កាលដ៏សំខាន់បំផុតក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃភាសាអ៊ឺរ៉ុបគឺប្រព័ន្ធម៉ូឌុលបុរាណ (មិនមានអឺរ៉ុបច្រើនដូចមេឌីទែរ៉ាណេទេ រហូតដល់ពាក់កណ្តាលសហវត្សទី 1) និងប្រព័ន្ធម៉ូឌុល "អឺរ៉ុបត្រឹមត្រូវ" នៃសតវត្សទី 9-20 នៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រ និងវប្បធម៌។ ពាក្យ typological ។ អារម្មណ៍ - ប្រព័ន្ធ "លោកខាងលិច" អាល្លឺម៉ង់។ abendländische, បែងចែកទៅជាមជ្ឈឹមវ័យដំបូង។ ប្រព័ន្ធម៉ូឌុល (ព្រំដែនប្រវត្តិសាស្ត្រគឺគ្មានកំណត់៖ វាមានប្រភពដើមនៅក្នុងបទភ្លេងនៃព្រះវិហារគ្រិស្តគ្រិស្តដើមដំបូងដែលបានចាក់ឫសនៅសតវត្សទី 7-9 បន្ទាប់មកបានរីកចម្រើនបន្តិចម្តង ៗ ទៅជាភាពសុខដុមរមនានៃក្រុមហ៊ុន Renaissance; តាមលក្ខណៈប្រព័ន្ធ ប្រព័ន្ធម៉ូឌុលរុស្ស៊ីផ្សេងទៀតក៏មាននៅទីនេះផងដែរ) cf. ប្រព័ន្ធម៉ូឌុលនៃសតវត្សទី 9-13 ប្រព័ន្ធក្រុមហ៊ុន Renaissance (តាមលក្ខខណ្ឌនៅសតវត្សទី 14-16) ប្រព័ន្ធសំនៀង (សំខាន់ - អនីតិជន) (សតវត្សទី 17-19; នៅក្នុងទម្រង់ដែលបានកែប្រែវាត្រូវបានគេប្រើផងដែរនៅក្នុងសតវត្សទី 20) ។ ប្រព័ន្ធកម្ពស់ថ្មីនៃទី 20 ។ (សូមមើលអត្ថបទ គន្លឹះ, របៀបធម្មជាតិ, របៀបស៊ីមេទ្រី)។

អង់ទីច។ ប្រព័ន្ធ modal គឺផ្អែកលើ tetrachords ពីការរួមបញ្ចូលគ្នាដែល octave Ls ត្រូវបានបង្កើតឡើង។ រវាងសម្លេងនៃ quart មួយ midtones ផ្លាស់ប្តូរច្រើនបំផុតគឺអាចធ្វើទៅបាន (tetrachords បីប្រភេទ: diatone, chromium, "enarmony") ។ នៅក្នុង L. ឥទ្ធិពលនៃអារម្មណ៍ផ្ទាល់របស់ពួកគេត្រូវបានគេវាយតម្លៃ (យោងទៅតាមនេះឬ "ethos") ភាពចម្រុះ ភាពខុសគ្នានៃពូជដែលអាចធ្វើបានទាំងអស់នៃ L. (ឧទាហរណ៍៖ Skoliya Seikila) ។

L. ដើមភាគខាងលិច - អឺរ៉ុប។ យុគសម័យកណ្តាលដោយសារតែលក្ខណៈពិសេសប្រវត្តិសាស្រ្តនៃសម័យបានចុះមកយើង Ch ។ អារេ ទាក់ទងនឹងព្រះវិហារ។ តន្ត្រី។ ជាការឆ្លុះបញ្ចាំងពីប្រព័ន្ធសំឡេងផ្សេងគ្នា ពួកវាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយ diatonicism ធ្ងន់ធ្ងរ (រហូតដល់ asceticism) ហើយហាក់បីដូចជាគ្មានពណ៌ និងអារម្មណ៍មួយចំហៀង បើប្រៀបធៀបជាមួយនឹងភាពពេញលេញនៃអារម្មណ៍នៃវត្ថុបុរាណ។ ទន្ទឹមនឹងនេះមជ្ឈិមសម័យ។ L. ត្រូវបានសម្គាល់ដោយការផ្តោតអារម្មណ៍កាន់តែខ្លាំងទៅលើគ្រាខាងក្នុង (ដំបូងឡើយ សូម្បីតែការធ្វើឱ្យខូចដល់ផ្នែកសិល្បៈពិតប្រាកដនៃសិល្បៈនេះបើយោងតាមការណែនាំរបស់ព្រះវិហារ)។ ថ្ងៃពុធ - សតវត្ស។ L. បង្ហាញពីភាពស្មុគស្មាញបន្ថែមទៀតនៃរចនាសម្ព័ន្ធនៃ diatonic ។ L. (guidonian hexachord ជំនួសឱ្យ tetrachord បុរាណ; ប៉ូលីអាម៉ូនិកខាងលិច - អឺរ៉ុបបង្ហាញពីលក្ខណៈខុសគ្នាជាមូលដ្ឋានក្នុងការប្រៀបធៀបជាមួយ heterophony បុរាណ) ។ តាមមើលទៅ តន្ត្រីប្រជាប្រិយ និងខាងលោកិយនៃមជ្ឈិមសម័យ ត្រូវបានសម្គាល់ដោយរចនាសម្ព័ន្ធ និងការបញ្ចេញមតិខុសគ្នារបស់ L.

កម្មវិធីស្រដៀងគ្នា។ ថ្ងៃពុធ - សតវត្ស។ វប្បធម៌ chorale ផ្សេងទៀត - រុស្ស៊ី។ chanter art-va រួមបញ្ចូលផងដែរនូវសមាសធាតុម៉ូឌុលបុរាណបន្ថែមទៀត (ត្រីមាសបន្ថែម - octave នៃ "ខ្នាតប្រចាំថ្ងៃ" ឥទ្ធិពលកាន់តែខ្លាំងនៃគោលការណ៍បុរាណនៃបទភ្លេង - គំរូគឺនៅក្នុងការសូត្រសំឡេង) ។

នៅយុគសម័យកណ្តាល (សតវត្សទី 9 ដល់ទី 13) ប៉ូលីហ្វូនីថ្មី (បើប្រៀបធៀបទៅនឹងបុរាណ) បានកើតឡើងនិងមានការរីកចំរើនដែលមានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងទៅលើប្រព័ន្ធម៉ូឌុលនិងប្រភេទរបស់វាហើយបានរៀបចំប្រវត្តិសាស្ត្រ។ ប្រភេទផ្សេងគ្នាជាមូលដ្ឋាន។ អិល (អិលជារចនាសម្ព័ន្ធប៉ូលីហ្វូន) ។

ប្រព័ន្ធម៉ូឌុលនៃក្រុមហ៊ុន Renaissance ខណៈពេលដែលរក្សាបានច្រើនពីប្រព័ន្ធនៃយុគសម័យមជ្ឈិមសម័យ ត្រូវបានសម្គាល់ដោយអារម្មណ៍ពោរពេញដោយឈាម ដែលបានអភិវឌ្ឍលើមូលដ្ឋានថ្មី ភាពកក់ក្តៅនៃមនុស្សជាតិ និងការអភិវឌ្ឍន៍ដ៏សម្បូរបែបនៃភាពជាក់លាក់។ លក្ខណៈនៃ L. (ជាពិសេសលក្ខណៈ: ពហុកោណខៀវស្រងាត់, សម្លេងណែនាំ, ភាពលេចធ្លោនៃ triads) ។

នៅក្នុងសម័យនៃអ្វីដែលគេហៅថា។ ពេលវេលាថ្មី (17-19 សតវត្ស) ប្រព័ន្ធម៉ូឌុលសំខាន់ - អនីតិជនដែលមានដើមកំណើតនៅក្រុមហ៊ុន Renaissance ឈានដល់ការគ្រប់គ្រង។ សោភ័ណភាព អ្នកមានបំផុតក្នុងការប្រៀបធៀបជាមួយទាំងអស់មុន (ទោះបីជាមានការកំណត់ដោយចំនួនអប្បរមានៃសូរសព្ទក៏ដោយ) ប្រព័ន្ធ major-minor គឺជាប្រភេទផ្សេងគ្នានៃអត្ថបទចម្រៀង ដែល polyphony, chord មិនមែនគ្រាន់តែជាទម្រង់នៃការបង្ហាញប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជាធាតុផ្សំសំខាន់នៃ li . គោលការណ៍នៃប្រព័ន្ធធំ-អនីតិជន ដូចជា L. គឺជាការផ្លាស់ប្តូរដោយឡែកនៅក្នុង "របៀបមីក្រូ" ឬអង្កត់ធ្នូ។ តាមពិត "សំនៀងអាម៉ូនិក" ប្រែទៅជាការកែប្រែពិសេសនៃប្រភេទ L. "របៀបតែមួយ" (Asafiev) ជាមួយនឹងអារម្មណ៍ពីរ (ធំនិងតូច) ។

ស្របជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍន៍ជាបន្តបន្ទាប់នៃសំនៀងអាម៉ូនិកនៅសតវត្សទី 19 និង 20 ។ មានការរស់ឡើងវិញជាឯករាជ្យ។ ប្រភេទ និង L. ភ្លេង។ ប្រភេទ។ ពីការពង្រីក និងកែប្រែប្រព័ន្ធសំនៀងធំ-អនីតិជន ពិសេស diatonic L. (បានគូសបញ្ជាក់រួចហើយដោយ Mozart និង Beethoven ដែលត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៅសតវត្សទី 19 និងដើមសតវត្សទី 20 ដោយមនោសញ្ចេតនា និងអ្នកនិពន្ធនៃសាលាជាតិថ្មី - F. Chopin, E. Grieg, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, AK Lyadov, IF Stravinsky និងអ្នកដទៃ) ក៏ដូចជាមាត្រដ្ឋាន anhemitone pentatonic (ដោយ F. Liszt, R. Wagner, Grieg, AP Borodin នៅក្នុងស្នាដៃដំបូងរបស់ Stravinsky ជាដើម) ។ ការកើនឡើង chromatization នៃ L. ជំរុញការរីកលូតលាស់នៃស៊ីមេទ្រី L., មាត្រដ្ឋាននៃការដែលបែងចែក 12 semitones នៃ octave ទៅជាផ្នែកនៃទំហំស្មើគ្នា; នេះផ្តល់នូវប្រព័ន្ធប៉ូវកំលាំង កំដៅស្មើគ្នា និង tritone (នៅក្នុង Chopin, Liszt, Wagner, K. Debussy, O. Messiaen, MI Glinka, AS Dargomyzhsky, PI Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov, AN Scriabin, Stravinsky, AN Cherepnin និងផ្សេងៗទៀត។ )

នៅក្នុងតន្ត្រីអ៊ឺរ៉ុបនៃសតវត្សទី 20 គ្រប់ប្រភេទនៃប្រភេទ L. និងប្រព័ន្ធនៅជាប់គ្នានិងលាយបញ្ចូលគ្នារហូតដល់មីក្រូក្រូម៉ូសូម (A. Haba) ការប្រើប្រាស់នៃមិនមែនអឺរ៉ុប។ គំរូ (Messian, J. Cage) ។

X. ប្រវត្តិនៃការបង្រៀនអំពីរបៀប។ ទ្រឹស្តីរបស់ L. ដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីប្រវត្តិសាស្រ្តរបស់ពួកគេ គឺជាប្រធានបទបុរាណបំផុតនៃការស្រាវជ្រាវនៅក្នុងតន្ត្រី។ វិទ្យាសាស្ត្រ។ បញ្ហារបស់ L. ចូលទៅក្នុងទ្រឹស្តីនៃភាពសុខដុម ហើយមួយផ្នែកស្របគ្នាជាមួយនឹងបញ្ហានៃភាពសុខដុម។ ដូច្នេះការសិក្សាអំពីបញ្ហារបស់ L. ដើមឡើយត្រូវបានអនុវត្តជាការសិក្សាអំពីបញ្ហានៃភាពសុខដុមរមនា (អាម៉ូនីអាម៉ូនី) ។ ការពន្យល់បែបវិទ្យាសាស្ត្រដំបូង L. (ភាពសុខដុម) នៅអឺរ៉ុប។ តន្ត្រីវិទ្យាជាកម្មសិទ្ធិរបស់សាលា Pythagorean (6-4 សតវត្សមុនគ។ BC ។ ) ការពន្យល់ពីភាពសុខដុមរមនានិង L. ដោយផ្អែកលើទ្រឹស្តីនៃចំនួន Pythagoreans បានសង្កត់ធ្ងន់លើសារៈសំខាន់នៃទំនាក់ទំនងសំឡេងសាមញ្ញបំផុត (នៅក្នុងអ្វីដែលគេហៅថា។ tetrad) ជាកត្តាគ្រប់គ្រងការបង្កើតទឹកកក (ការឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងទ្រឹស្តីរបស់ L. បាតុភូតនៃ tetrachords និង "ស្ថេរភាព" សំឡេងនៃ consonance ទីបួន) ។ វិទ្យាសាស្ត្រ Pythagorean ត្រូវបានបកស្រាយដោយ L. និងតន្ត្រី។ ភាពសុខដុមរមនា ជាការឆ្លុះបញ្ចាំងពីភាពសុខដុមរមនារបស់ពិភពលោក ដោយមិនដែលពិភពលោកនឹងដួលរលំ (ឧ តាមពិតមើលទៅ L. ជាគំរូនៃពិភពលោក - មីក្រូទស្សន៍) ។ ពីទីនេះបានអភិវឌ្ឍនៅពេលក្រោយ (នៅ Boethius, Kepler) លោហធាតុវិទ្យា។ идеи តន្ត្រីពិភពលោក និងតន្ត្រីរបស់មនុស្ស។ cosmos ខ្លួនវា (យោងទៅតាម Pythagoreans និង Plato) ត្រូវបានកែសម្រួលតាមរបៀបជាក់លាក់មួយ (សាកសពសេឡេស្ទាលត្រូវបានប្រដូចទៅនឹងសម្លេងរបស់ក្រិក។ របៀប Dorian៖ e1-d1-c1-hagfe) ។ វិទ្យាសាស្ត្រក្រិច (ភីថាហ្គ័រ អារីស្តូហ្សេន អឺគ្លីដ បាកឈីយូស ក្លូននីដ ជាដើម) បានបង្កើត និងបង្កើតតន្ត្រី។ ទ្រឹស្តី L. និងរបៀបជាក់លាក់។ នាងបានបង្កើតគំនិតសំខាន់បំផុតរបស់ L. - tetrachord, ជួរ octave (armonia), គ្រឹះ (nstotes), សម្លេងកណ្តាល (កណ្តាល) (mesn), dynamis (dunamis), ecmelika (តំបន់នៃចន្លោះពេលដែលមានទំនាក់ទំនងស្មុគ្រស្មាញ ក៏ដូចជាសំឡេងដែលគ្មានទីលានជាក់លាក់) ជាដើម។ តាមពិតទៅ ទ្រឹស្ដីនៃភាពសុខដុមរមនារបស់ក្រិកទាំងអស់ គឺជាទ្រឹស្ដីរបស់ L. និង frets ជារចនាសម្ព័ន្ធខ្ពស់ monophonic ។ តន្ត្រី។ វិទ្យាសាស្ត្រនៃមជ្ឈិមសម័យដើមបានធ្វើការឡើងវិញនូវវត្ថុបុរាណនៅលើមូលដ្ឋានថ្មីមួយ។ (Pythagorean, Platonic, Neoplatonic) គំនិតអំពីភាពសុខដុមនិង L. ជា​ប្រភេទ​សោភ័ណភាព។ ការបកស្រាយថ្មីត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងគ្រិស្តសាសនា។ ការបកស្រាយនៃភាពសុខដុមនៃសកលលោក។ យុគសម័យកណ្តាលបានបង្កើតគោលលទ្ធិថ្មីមួយនៃ frets ។ បង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូងនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ Alcuin, Aurelian នៃ Reome និង Regino នៃ Prüm ពួកគេត្រូវបានកត់ត្រាយ៉ាងត្រឹមត្រូវជាលើកដំបូងនៅក្នុងសញ្ញាណតន្ត្រីដោយអ្នកនិពន្ធអនាមិកនៃសន្ធិសញ្ញា "Alia musica" (គ. សតវត្សទី ៩) ។ បានខ្ចីពីភាសាក្រិចទ្រឹស្តីនៃឈ្មោះ L. (Dorian, Phrygian ។ល។) មជ្ឈិមសម័យ។ វិទ្យាសាស្រ្តបានសន្មតថាពួកវាជាមាត្រដ្ឋានផ្សេងទៀត (កំណែដែលមានលក្ខណៈទូលំទូលាយ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ទស្សនៈផ្សេងគ្នាក៏ត្រូវបានបង្ហាញផងដែរ សូមមើល។ ការងាររបស់ M. Dabo-Peranycha, 1959) ។ ជាមួយនឹងរចនាសម្ព័ន្ធនៃមជ្ឈិមសម័យ។ L. ប្រភពដើមនៃពាក្យ "finalis", "repercussion" (tenor, tuba; ពីសតវត្សទី 17 ទៅជា "លេចធ្លោ") "ambitus" ដែលរក្សាសារៈសំខាន់របស់ពួកគេសម្រាប់ monophonic ក្រោយមកទៀត L. ស្របជាមួយនឹងទ្រឹស្តី octaves L. ពីសតវត្សទី 11 (ពី Guido d'Arezzo) បានអភិវឌ្ឍជាក់ស្តែង។ ប្រព័ន្ធ solmization ផ្អែកលើ hexachord ដ៏សំខាន់ជាអង្គភាពរចនាសម្ព័ន្ធនៅក្នុងប្រព័ន្ធម៉ូឌុល (សូមមើល។ Solmization, Hexachord) ។ ការអនុវត្តនៃការរលាយ (មានរហូតដល់សតវត្សទី 18 គ។ ហើយបានបន្សល់ទុកនូវសញ្ញាសម្គាល់មួយគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៅក្នុងវាក្យស័ព្ទនៃទ្រឹស្តី L.) បានរៀបចំប្រភេទមួយចំនួននៃប្រវត្តិសាស្ត្រតាមទម្រង់នៃយុគសម័យមជ្ឈិមសម័យ និងក្រុមហ៊ុន Renaissance នៃប្រព័ន្ធម៉ូឌុលសំខាន់-អនីតិជន។ នៅក្នុងសន្ធិសញ្ញារបស់ Glarean "Dodecachord" (1547) ពីរ L. - Ionian និង Aeolian (ជាមួយពូជ plagal របស់ពួកគេ) ។ ចាប់ពីសតវត្សទី 17 ដែលគ្រប់គ្រងដោយ L. ប្រព័ន្ធមុខងារសំនៀងធំ-តូច។ ការពន្យល់ជាប្រព័ន្ធដំបូងបង្អស់ដែលមានលក្ខណៈជាប្រព័ន្ធ ការពន្យល់អំពីរចនាសម្ព័ន្ធនៃអ្នកធំ និងអនីតិជនដូចជា (ផ្ទុយ និងមួយផ្នែកផ្ទុយទៅនឹងអ្នកកាន់តំណែងមុនរបស់ពួកគេ - ព្រះវិហារ Ionian និង Aeolian ។ សម្លេង) ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ J. F. Rameau ជាពិសេសនៅក្នុង "សន្ធិសញ្ញាស្តីពីភាពសុខដុមរមនា" (1722) ។ ថ្មី L. អឺរ៉ុប។

hcdefga ស្តាប់ទៅសម្លេង GCCFCF សំខាន់ៗ។ | – || – |

របៀប (mode) គឺជាច្បាប់នៃលំដាប់នៃសំឡេង និងលំដាប់នៃលំដាប់របស់វា។

ជាផ្នែកមួយនៃគោលលទ្ធិនៃភាពសុខដុម 18-19 សតវត្ស។ ទ្រឹស្ដីនៃសំនៀងត្រូវបានបង្កើតឡើងជាទ្រឹស្ដីនៃសំនៀងជាមួយនឹងគោលគំនិត និងពាក្យលក្ខណៈរបស់វា (ពាក្យ "សំនៀង" ត្រូវបានប្រើប្រាស់ដំបូងដោយ FAJ Castile-Blaz ក្នុងឆ្នាំ 1821)។

ប្រព័ន្ធម៉ូឌុលថ្មី (ទាំងមិនមែន diatonic និង diatonic) នៅអឺរ៉ុបខាងលិច។ ទ្រឹស្ដីត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ F. Busoni ("113 មាត្រដ្ឋានផ្សេងគ្នា", microchromatics), A. Schoenberg, J. Setaccioli, O. Messiaen, E. Lendvai, J. Vincent, A. Danielu, A. Khaba និងអ្នកដទៃ។

ទ្រឹស្តីលម្អិតរបស់ L. បង្កើតឡើងក្នុងការស្រាវជ្រាវ Nar. តន្ត្រី V. F. Odoevsky A. N. Serova, ភី។ AP Sokalsky A. C. Famintsyna, A. D. Kastalsky, ប៊ី។ M. Belyaeva X. C. Kushnareva, K. អេធី សំបុត្រជាដើម។ នៅប្រទេសរុស្ស៊ីស្នាដៃដំបូងបង្អស់មួយដែលគ្របដណ្តប់លើបាតុភូតរបស់ L. គឺជា "Musician Ideagrammar…" ដោយ N. AP Diletsky (ពាក់កណ្តាលទី 2 ។ សតវត្សទី ៩) ។ អ្នកនិពន្ធបញ្ជាក់ពីការបែងចែកបីដងនៃតន្ត្រី ("យោងទៅតាមអត្ថន័យ"): ទៅជា "រីករាយ" (ស្របគ្នាជាក់ស្តែងជាមួយនឹងការរចនាដ៏សំខាន់ដែលណែនាំដោយ Zarlino - harmonie "allegra") "គួរឱ្យអាណិត" (ត្រូវគ្នាទៅនឹងអនីតិជន; នៅក្នុង Tsarlino - "mesta"; នៅក្នុងឧទាហរណ៍តន្ត្រី Diletsky អាម៉ូនិកអនីតិជន) និង "លាយ" (ដែលប្រភេទទាំងពីរនេះឆ្លាស់គ្នា) ។ មូលដ្ឋាននៃ "តន្ត្រីរីករាយ" គឺ "សម្លេង ut-mi-sol", "គួរឱ្យអាណិត" - "សម្លេង re-fa-la" ។ ក្នុងការរួមភេទទី 1 ។ 19 នៅ។ M. D. Frisky (ដែលយោងទៅតាម Odoevsky "បានបង្កើតឡើងជាលើកដំបូងនូវភាសាតន្ត្រីបច្ចេកទេសរបស់យើង") បានធានាសុវត្ថិភាពនៅក្នុងមាតុភូមិ។ វាក្យសព្ទទឹកកកខ្លួនឯងពាក្យ "អិល" ។ ការអភិវឌ្ឍនៃប្រព័ន្ធម៉ូឌុលនៅក្នុងការតភ្ជាប់ជាមួយរុស្ស៊ី។ ព្រះវិហារ។ តន្ត្រីនៅសតវត្សទី 19 និងទី 20 ។ កំពុងធ្វើ D. អេធី Razumovsky, I. និង។ Voznesensky, V. M. Metalov, M. អេធី Brazhnikov, អិន។ D. Uspensky ។ Razumovsky បានរៀបចំប្រព័ន្ធវិវឌ្ឍន៍ជាប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់ L. ព្រះវិហារ។ តន្ត្រីបានបង្កើតទ្រឹស្តីនៃភាសារុស្ស៊ី។ កិច្ចព្រមព្រៀងទាក់ទងនឹងប្រភេទនៃ "តំបន់" "លេចធ្លោ" និង "ចុងក្រោយ" សំឡេង (ការប្រៀបធៀបនៃ zap ។ "ambitus", "reperkusse" និង "finalis") ។ Metallov បានសង្កត់ធ្ងន់លើសារៈសំខាន់នៃចំនួនសរុបនៃការច្រៀងនៅក្នុងលក្ខណៈនៃសំឡេង។ N. A. Lvov (1790) បានទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះកិត្តិយសជាក់លាក់ L. ពីប្រព័ន្ធអ៊ឺរ៉ុប។ Odoevsky (1863, 1869) បានសិក្សាពីលក្ខណៈនៃការបង្កើតភាពស្រើបស្រាលជាភាសារុស្សី។ Nar (និងព្រះវិហារ) តន្ត្រី និងលក្ខណៈសម្បត្តិដែលសម្គាល់វាពីកម្មវិធី។ ភ្លេង (ការជៀសវាងការលោតជាក់លាក់ អវត្ដមាននៃទំនាញសម្លេងដំបូង ភាពតឹងរ៉ឹង diatonicism) ដែលស្នើឱ្យប្រើពាក្យ "ភាពអស្ចារ្យ" (diatonic ។ heptachord) ជំនួសឱ្យ "សម្លេង" ខាងលិច។ សម្រាប់ការចុះសម្រុងគ្នានៅក្នុងស្មារតីនៃភាសារុស្ស៊ី។ Frets Odoevsky ចាត់ទុកថាជាត្រីកោណសុទ្ធដែលសមរម្យដោយគ្មានអង្កត់ធ្នូទីប្រាំពីរ។ ភាពខុសគ្នារវាងរចនាសម្ព័ន្ធនៃបន្ទះ។ ការសម្តែងនិង "មាត្រដ្ឋានក្តៅអាក្រក់" fp ។ បាននាំគាត់ទៅរកគំនិតនៃ "ការរៀបចំព្យាណូដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន" (ឧបករណ៍របស់ Odoevsky ត្រូវបានរក្សាទុក) ។ Serov សិក្សាផ្នែកម៉ូឌុលនៃ Rus ។ បទចម្រៀង Nar "ប្រឆាំងនឹងតន្ត្រីអឺរ៉ុបខាងលិច" (1869-71) ប្រឆាំងនឹង "ការរើសអើង" នៃលោកខាងលិច។ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រពិចារណាតន្ត្រីទាំងអស់តែ "តាមទស្សនៈនៃគន្លឹះពីរ (ឧ របៀប) - ធំនិងអនីតិជន។ គាត់បានទទួលស្គាល់សមភាពនៃពីរប្រភេទនៃ "ក្រុម" (រចនាសម្ព័ន្ធ) នៃមាត្រដ្ឋាន - octave និងទីបួន (ដោយយោងទៅលើទ្រឹស្ដីក្រិក។ អិល) ។ រូស។ គុណភាព L. គាត់ (ដូច Odoevsky) បានចាត់ទុក diatonicism តឹងរឹង - ផ្ទុយទៅនឹង zap ។ សំខាន់ និងអនីតិជន (ជាមួយនឹងកំណត់ចំណាំរបស់វាសមរម្យ) កង្វះម៉ូឌុល ("បទចម្រៀងរុស្ស៊ីមិនស្គាល់ទាំងសំខាន់ ឬអនីតិជន និងមិនដែលកែប្រែ")។ រចនាសម្ព័ន្ធរបស់ L. គាត់បានបកស្រាយថាជាក្ដាប់ ("បាច់") នៃ tetrachords; ជំនួសឱ្យការកែប្រែ គាត់ជឿថា "ការបោះចោល tetrachords ដោយឥតគិតថ្លៃ" ។ នៅក្នុងការចុះសម្រុងគ្នាបទចម្រៀងសម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃការសង្កេតភាសារុស្ស៊ី។ តួអក្សរ គាត់បានជំទាស់នឹងការប្រើប៉ូវកំលាំង អង្កត់ធ្នូ លេចធ្លោ និង អនុភាព (ឧ ជំហាន I, V និង IV), ណែនាំផ្នែកខាង ("តូច") triads (ក្នុងជំហានសំខាន់ - II, III, VI) ។ Famintsyn (1889) បានសិក្សាពីសំណល់នៃស្រទាប់បុរាណបំផុត (នៅតែមិនជឿ) នៅ Nar ។ ការ​បង្កើត​តន្ត្រី និង​របៀប (មួយ​ផ្នែក​រំពឹង​ទុក​ក្នុង​គំនិត​មួយ​ចំនួន​របស់ B. Bartoka និង Z. កូដាយ៉ា) ។ គាត់បានដាក់ទ្រឹស្តីនៃ "ស្រទាប់" បីនៅក្នុងប្រព័ន្ធដែលបង្កើតជាប្រវត្តិសាស្ត្រនៃការបង្កើតភាពច្របូកច្របល់ - "ចាស់បំផុត" - pentatonic "ថ្មីជាង" - 7-step diatonic និង "ថ្មីបំផុត" - ធំនិងតូច។ Kastalsky (1923) បង្ហាញពី "ប្រភពដើមនិងឯករាជ្យនៃប្រព័ន្ធរុស្ស៊ី។ Nar polyphony ពីច្បាប់ និង dogmas របស់អឺរ៉ុប។ ប្រព័ន្ធ។

BL Yavorskii បានផ្តល់ការវិវឌ្ឍវិទ្យាសាស្ត្រពិសេសនៃគំនិត និងទ្រឹស្តីលីនេអ៊ែរ។ គុណសម្បត្តិរបស់គាត់គឺការជ្រើសរើសប្រភេទ L. ជាអ្នកឯករាជ្យ។ Muses ។ ការងារមួយ យោងតាមលោក Yavorsky គឺគ្មានអ្វីក្រៅពីការលាតត្រដាងនៃចង្វាក់តាមពេលវេលាទេ (ឈ្មោះនៃគំនិតរបស់ Yavorsky គឺ "ទ្រឹស្តីនៃចង្វាក់ Modal" សូមមើល ចង្វាក់ Modal) ។ ផ្ទុយទៅនឹងភាពរញ៉េរញ៉ៃពីរបែបប្រពៃណីរបស់អ៊ឺរ៉ុប នៅក្នុងប្រព័ន្ធធំ-អនីតិជន យ៉ាវ័រស្គីបានបញ្ជាក់ពីភាពពហុគុណនៃអិល (កើនឡើង ខ្សែសង្វាក់ អថេរ ថយចុះ មេធំទ្វេ អនីតិជនទ្វេ បន្ថែមទ្វេដង របៀប X ។ល។)។ ពីទ្រឹស្តីនៃចង្វាក់ modal មកប្រពៃណីរបស់រុស្ស៊ី។ តន្ត្រីវិទ្យាមិនគួរសន្មតថាប្រព័ន្ធទីលានដែលបានហួសពីចំណុចសំខាន់ និងអនីតិជនទៅជាប្រភេទនៃ "ភាពឯកោនិយម" ដែលមិនមានការរៀបចំនោះទេ ប៉ុន្តែពន្យល់ពួកគេថាជារបៀបពិសេស។ Yavorsky បានបែងចែកគំនិតនៃលីនេអ៊ែរ និងសំនៀង (អង្គការដែលមានកម្ពស់ខ្ពស់ជាក់លាក់ និងទីតាំងរបស់វានៅកម្រិតកម្ពស់ជាក់លាក់មួយ)។ BV Asafiev បានបង្ហាញពីគំនិតដ៏ជ្រាលជ្រៅមួយចំនួនអំពី L. នៅក្នុងសំណេររបស់គាត់។ ការភ្ជាប់រចនាសម្ព័ន្ធរបស់ L. ជាមួយនឹងការបញ្ចេញសំឡេង។ ធម្មជាតិនៃតន្ត្រី គាត់បានបង្កើតជាស្នូលនៃគំនិតដើម និងផ្លែផ្ការបស់ អិល (សូមមើលផ្នែកដំបូងនៃអត្ថបទនេះផងដែរ)។

Asafiev ក៏បានបង្កើតបញ្ហានៃការណែនាំសំនៀងនៅអឺរ៉ុប។ L. , ការវិវត្តរបស់គាត់; មានតម្លៃក្នុងទ្រឹស្តី។ ទាក់ទងទៅនឹងការបង្ហាញរបស់គាត់អំពីភាពចម្រុះនៃម៉ូឌុលនៃ Glinka's Ruslan និង Lyudmila ការបកស្រាយរបស់ Asafiev នៃ 12-step L. ការយល់ដឹងអំពី L. ជាភាពស្មុគស្មាញនៃការបញ្ចេញសំឡេង។ មធ្យោបាយ។ ការរួមចំណែកក្នុងការសិក្សាអំពីបញ្ហារបស់ L. ត្រូវបានធ្វើឡើងដោយការងាររបស់សត្វទីទុយផ្សេងទៀត។ អ្នកទ្រឹស្តី - Belyaev (គំនិតនៃចង្វាក់ 12 ជំហានការរៀបចំប្រព័ន្ធនៃរបៀបតន្ត្រីបូព៌ា) Yu. វិនាទី; ទ្រឹស្តីនៃមុខងារអថេរ modal ។ល។)

AS Ogolevets (ឯករាជ្យ - "diatonicity" - 12 សំឡេងនៃប្រព័ន្ធសំនៀង; អត្ថន័យនៃជំហាន; ទ្រឹស្ដីនៃម៉ូឌុលម៉ូឌុល), IV Sposobina (ការសិក្សាអំពីទម្រង់នៃមុខងារសំនៀងម៉ូឌុល, ភាពសុខដុមជាប្រព័ន្ធនៃរបៀបបន្ថែមលើសំខាន់និងអនីតិជន។ ការបកស្រាយនៃចង្វាក់និងម៉ែត្រជាកត្តានៃការបង្កើតទឹកកក), VO Berkova (ប្រព័ន្ធនៃបាតុភូតមួយចំនួននៃការបង្កើតទឹកកក) ។ បញ្ហានៃ L. ឧទ្ទិស។ ការងារ (និងផ្នែកនៃការងារ) ដោយ AN Dolzhansky, MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HF Tiftikidi និងអ្នកដទៃ។

ឯកសារយោង: Odoevsky V. F. លិខិតទៅ V. F. Odoevsky ទៅកាន់អ្នកបោះពុម្ពផ្សាយអំពីតន្ត្រីរុស្ស៊ីដ៏អស្ចារ្យដំបូងបង្អស់នៅក្នុង Sat: Crossing Kaliki ។ សៅរ៍ កំណាព្យ និងស្រាវជ្រាវដោយ P. Bessonova, ហ។ ១៨ ទេ។ 5, ទីក្រុងម៉ូស្គូ, 1863; បទចម្រៀង Mirskaya ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ដែលបានសរសេរជាសំឡេងប្រាំបីជាមួយនឹងទំពក់ជាមួយនឹងសញ្ញា cinnabar នៅក្នុងការប្រមូល: ដំណើរការនៃសមាជបុរាណវត្ថុវិទ្យាលើកដំបូងនៅទីក្រុងម៉ូស្គូឆ្នាំ 1869 លេខ XNUMX ។ 2, M. , 1871; របស់គាត់ ("សាមញ្ញជនជាតិរុស្ស៊ី") ។ បំណែក, 1860, នៅក្នុងសៀវភៅ: ប៊ី។ F. អូដូវស្គី។ មរតកតន្ត្រី និងអក្សរសាស្ត្រ, M., 1956 (រាប់បញ្ចូលទាំងការបោះពុម្ពឡើងវិញនៃអត្ថបទដែលបានរៀបរាប់ខាងលើ); Razumovsky D. V. , ការច្រៀងព្រះវិហារនៅប្រទេសរុស្ស៊ី, វ៉ុល។ 1-3, M. , 1867-69; Serov A. N. , បទចម្រៀងប្រជាប្រិយរបស់រុស្ស៊ីជាប្រធានបទនៃវិទ្យាសាស្ត្រ "រដូវតន្ត្រី" ឆ្នាំ 1869-71 ដូចគ្នា Izbr ។ អត្ថបទ។ល។ 1, M. , 1950; Sokalsky P. P. , តន្ត្រីប្រជាប្រិយរបស់រុស្ស៊ី…, Har ។ , 1888; Famintsyn A. S., ហ្គាម៉ាឥណ្ឌូចិនបុរាណនៅអាស៊ី និងអឺរ៉ុប …, St. Petersburg, 1889; Metalov V. M. , Osmoglasie znamenny chant, M. , 1899; លោក Yavorsky B. L. , រចនាសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយតន្ត្រី។ សម្ភារៈ និងកំណត់ចំណាំ ទេ។ 1-3, M. , 1908; កាស្តាល់ស្គី អេ D. , លក្ខណៈពិសេសនៃប្រព័ន្ធតន្ត្រីប្រជាប្រិយ - រុស្ស៊ី, M.-P., 1923, M., 1961; Rimsky-Korsakov G. M. , យុត្តិកម្មនៃប្រព័ន្ធតន្ត្រីសំឡេងត្រីមាស, នៅក្នុងសៀវភៅ: De Musica, vol ។ 1, L. , 1925; Nikolsky A., សំឡេងនៃបទចម្រៀងប្រជាប្រិយ, នៅក្នុងសៀវភៅ: ការប្រមូលស្នាដៃនៃផ្នែកជនជាតិភាគតិចនៃ HYMN, vol ។ 1, M. , 1926; Asafiev B. V. , ទម្រង់តន្ត្រីជាដំណើរការ, សៀវភៅ។ 1-2, M. , 1930-47, L., 1971; ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់, បុព្វបទ។ ទៅភាសារុស្សីក្នុងមួយ។ សៀវភៅ៖ Kurt E., Fundamentals of linear counterpoint, M., 1931; របស់គាត់ផ្ទាល់, Glinka, M., 1947, M., 1950; Mazel L. A., Ryzhkin I. យ៉ា., អត្ថបទស្តីពីប្រវត្តិតន្ត្រីទ្រឹស្តី, វ៉ុល។ 1-2, M.-L., 1934-39; Tyulin Yu ។ N., គោលលទ្ធិនៃភាពសុខដុម, វ៉ុល។ 1, L. , 1937, M. , 1966; របស់គាត់, របៀបធម្មជាតិ និងការផ្លាស់ប្តូរ, M., 1971; Gruber R. I., ប្រវត្តិវប្បធម៌តន្ត្រី, វ៉ុល។ 1, ម៉ោង 1, M. , 1941; Ogolevets A. S., ការណែនាំអំពីការគិតតន្ត្រីសម័យទំនើប, M.-L., 1946; Dolzhansky A. N., នៅលើមូលដ្ឋានម៉ូឌុលនៃការតែងនិពន្ធរបស់ Shostakovich, "SM", 1947, លេខ 4; Kushnarev X. S. , សំណួរនៃប្រវត្តិសាស្រ្តនិងទ្រឹស្តីនៃតន្ត្រីអាមេនី monodic, L. , 1958; Belyaev V. M. , យោបល់, នៅក្នុងសៀវភៅ: Jami Abdurakhman, Treatise on Music, trans ។ ពី Persian, ed ។ និងជាមួយមតិយោបល់។ អេធី M. Belyaeva, Tash ។ , ឆ្នាំ 1960; របស់គាត់, អត្ថបទស្តីពីប្រវត្តិសាស្រ្តនៃតន្ត្រីរបស់ប្រជាជននៃសហភាពសូវៀត, vol ។ 1-2, ទីក្រុងម៉ូស្គូ, 1962-63; Berkov V. O., សុខដុម, ហ. 1-3, M. , 1962-1966, M. , 1970; Slonimsky S. M., Prokofiev's Symphonies, M.-L., 1964; Kholopov Yu. N., អំពីប្រព័ន្ធបរទេសបីនៃភាពសុខដុម, នៅក្នុង: តន្ត្រីនិងសម័យទំនើប, vol ។ 4, M. , 1966; Tiftikidi H. F., ប្រព័ន្ធ Chromatic, នៅក្នុង: Musicology, vol ។ 3, A.-A., 1967; Skoryk M. M. , ប្រព័ន្ធ Ladovaya S. Prokofieva, K., 1969; Sposobin I. V. , ការបង្រៀនអំពីដំណើរនៃភាពសុខដុម, M., 1969; Alekseev E., នៅលើធម្មជាតិថាមវន្តនៃរបៀប "SM" ឆ្នាំ 1969 លេខ 11; អស់កង្វល់, សៅរ៍. សិល្បៈ។ , M. , 1972; Tarakanov M. E., សំនៀងថ្មីនៅក្នុងតន្ត្រីនៃសតវត្សទី XX, នៅក្នុង: បញ្ហានៃវិទ្យាសាស្រ្តតន្ត្រី, vol ។ 1, M. , 1972; សំបុត្រ K. V. , Esq ។ ធ្វើការ, ឧ 1-2, M. , 1971-73; Harlap M. G., ប្រព័ន្ធតន្ត្រីប្រជាប្រិយ - រុស្ស៊ីនិងបញ្ហា: ប្រភពដើមនៃតន្ត្រី, នៅក្នុងការប្រមូល: ទម្រង់ដំបូងនៃសិល្បៈ, M., 1972; Silenok L., តន្ត្រីករ-ទ្រឹស្តីជនជាតិរុស្ស៊ី M. D. Rezvoy, "តន្ត្រីករសូវៀត", ឆ្នាំ 1974, ថ្ងៃទី 30 ខែមេសា; សង់​ទី​ម៉ែ​ត។

យូ N. Kholopov