ចំណុចកំពូល |

ពី lat ។ culmen នឹងសម្រាលកូន។ ករណី culminis - ចំណុចខ្ពស់បំផុត, កំពូល; ការបញ្ចប់អាឡឺម៉ង់

ពេលនៃភាពតានតឹងខ្ពស់បំផុតនៅក្នុងតន្ត្រីមួយ ឬផ្នែកណាមួយដែលបានបញ្ចប់របស់វា។ K. ត្រូវបានបង្កើតឡើងរួចហើយនៅក្នុងបទភ្លេង ដែលពួកវាបង្កើតបានជាកំពូលនៃភ្លេង។ រលក។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ K. មិនតែងតែតំណាងឱ្យសំឡេងភ្លេងខ្ពស់បំផុតនោះទេ។ រលក - ចង្វាក់ metro គឺមានសារៈសំខាន់នៅទីនេះ។ និងអាម៉ូនិករំខាន។ កត្តា។ តាមក្បួនមួយ កំពូលសំឡេង បន្ថែមពីលើកម្ពស់ ឈរចេញសម្រាប់រយៈពេលរបស់វាម៉ែត្រ។ ការសង្កត់សំឡេង (វាយខ្លាំង) ។ ពីផ្នែកខាងភ័យនៃចំណុចកំពូល។ សំឡេងមិនស្ថិតស្ថេរច្រើន ឬតិច (VI, ពេលខ្លះ III, VII និងជំហានផ្សេងទៀត)។ ប្រសិនបើបទភ្លេងមានរលកភ្លេងជាច្រើន នោះនីមួយៗអាចមាន K. "ក្នុងស្រុក" ផ្ទាល់ខ្លួន ដែលមួយក្នុងចំណោមនោះជា K. នៃបទភ្លេងទាំងមូលជារលកនៃផែនការធំជាង។ K. បែបនេះត្រូវបានរកឃើញញឹកញាប់បំផុតនៅក្នុងពាក់កណ្តាលទី 2 នៃភ្លេង។ សំណង់ (ឧ. សម័យ) ជិតហៅថា ។ ចំណុចមាស។ មានករណីផងដែរនៅពេលដែល k ។ មានទីតាំងនៅដើមបទភ្លេង (សំឡេងទីមួយ ឬទីពីររបស់វា)។ K. នៃប្រភេទនេះគឺនៅជិតទៅនឹងអ្វីដែលគេហៅថា។ "ប្រភពកំពូល" (ពាក្យរបស់ LA Mazel) លក្ខណៈនៃបទចម្រៀងនៃសិរីរុងរឿង។ ប្រជាជន ជាពិសេសរុស្ស៊ី និងអ៊ុយក្រែន។ នៅក្នុងបទភ្លេងដែលមានប្រភពកំពូល K. ក្នុងន័យពិតរបស់វា ពោលគឺនៅពេលដែលមានភាពតានតឹងខ្ពស់បំផុតដែលសម្រេចបាននៅក្នុងដំណើរការនៃការអភិវឌ្ឍន៍គឺអវត្តមាន។ ក៏មានភ្លេងដែលមាន "បែកខ្ញែក" K. - ដែលគេហៅថា។ "កំពូលជើងមេឃ" (ពាក្យ LA Mazel) ។ ពេលខ្លះ K. មិនមែនជាសំឡេងតែមួយទេ ប៉ុន្តែជាភ្លេងទាំងមូល។ turnover និងទាក់ទងទៅនឹងការគូរចេញ ភ្លេងដែលត្រូវបានអភិវឌ្ឍយ៉ាងទូលំទូលាយ មនុស្សម្នាក់អាចនិយាយអំពីចំណុចកំពូលទាំងមូល។ តំបន់, តំបន់។ K. ក្នុងគោលដៅជាច្រើន។ តន្ត្រី homophonic គឺជាការធ្វើឱ្យស៊ីជម្រៅ និងពង្រីកនៃភ្លេង។ K. រួមទាំង ដោយមានជំនួយពីការចុះសម្រុងគ្នា, ថាមវន្ត។ និងឈើ។ K. នៅក្នុងតន្ត្រីដ៏សំខាន់មួយ។ ទម្រង់ត្រូវបានពង្រីកបន្ថែមទៀត ជាញឹកញាប់វាបង្កើតជាចំណុចកំពូល។ អនុវត្តប្រធានបទមួយក្នុងចំណោមប្រធានបទ។ ខ្សែកោងបែបនេះក៏ជាធម្មតាមានទីតាំងនៅជិតចំណុចនៃផ្នែកមាសទាំងមូល។ នៅក្នុង sonata allegro, K. ជារឿយៗធ្លាក់នៅចុងបញ្ចប់នៃការអភិវឌ្ឍន៍និងការចាប់ផ្តើមនៃការកើតឡើងវិញ (ផ្នែកទី 1 នៃបទទី 9 របស់ Beethoven) ។ នៅក្នុងឆាកតន្ត្រី។ ផលិតផល K. ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយអនុលោមតាមច្បាប់ទូទៅនៃរឿងល្ខោនដែលជាការទាមទារមួយ; ការបង្ហាញការប្រគុំតន្ត្រីរបស់វានៅក្នុង decomp ។ ប្រភេទនៃតន្ត្រីនិងល្ខោន។ ការ​តែង​និពន្ធ (សូម​មើល​ល្ខោន​តន្ត្រី​) ។

ឯកសារយោង: Mazel LA, O melody, M., 1952, ទំ។ ១១៤–៣៥; របស់គាត់ផ្ទាល់, រចនាសម្ព័ន្ធនៃស្នាដៃតន្ត្រី, M., I114, ទំ។ ៥៨–៦៤; Mazel LA, Zukkerman VA, ការវិភាគស្នាដៃតន្ត្រី, M., 35, ទំ។ ៧៩-៩៤។ សូមមើលពន្លឺផងដែរ។ ទៅអត្ថបទ Melody និងទម្រង់តន្ត្រី។