ចង្វាក់រាំវង់ |

គំនិតតន្ត្រី-ទ្រឹស្ដីដែលបង្កើតឡើងដោយ BL Yavorsky ។ ដំបូង (ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1908) វាត្រូវបានគេហៅថា "រចនាសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយតន្ត្រី" ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1918 - "ទ្រឹស្តីនៃទំនាញនៃសូរស័ព្ទ" ។ L. r. - ឈ្មោះដ៏ល្បីល្បាញបំផុតរបស់វា (ណែនាំនៅឆ្នាំ 1912) ។ មូលដ្ឋានគ្រឹះនៃទ្រឹស្តីនៃទន្លេ L. បានអភិវឌ្ឍនៅដើមសតវត្សទី 20 ។ ពាក្យ LR” មានន័យថាការលាតត្រដាងនៃរបៀបមួយទាន់ពេល។ មូលដ្ឋានសំខាន់នៃទ្រឹស្តីនៃ LR: អត្ថិភាពនៃទំនាក់ទំនងពីរប្រភេទផ្ទុយគ្នា - មិនស្ថិតស្ថេរនិងស្ថេរភាព; ការទាក់ទាញនៃអស្ថិរភាពក្នុងការដោះស្រាយទៅជាស្ថិរភាពគឺជាមូលដ្ឋានគ្រឹះសម្រាប់ muses ។ ថាមវន្ត និងជាពិសេសសម្រាប់ការកសាង frets ។ យោងតាមលោក Yavorsky ទំនាញសំឡេងគឺទាក់ទងយ៉ាងជិតស្និទ្ធទៅនឹងការតំរង់ទិសរបស់មនុស្សនៅក្នុងលំហជុំវិញ ដូចដែលបានបង្ហាញដោយទីតាំងនៃសរីរាង្គតុល្យភាព - ប្រឡាយពាក់កណ្តាលរង្វង់នៅក្នុងសរីរាង្គត្រចៀកដែលទទួលតន្ត្រី។ ភាពខុសគ្នាពី dissonance និង consonance គឺថាសំឡេងមិនស្ថិតស្ថេរ និងចន្លោះពេលអាច consonate (ឧទាហរណ៍, thirds hd ឬ fa in C-dur) ហើយផ្ទុយទៅវិញ consonances ដែលមានស្ថេរភាព (tonics) នៃ mode អាច dissonate (ឧទាហរណ៍ បង្កើន និងបន្ថយ triads)។ . Yavorsky មើលឃើញប្រភពនៃអស្ថិរភាពនៅក្នុងចន្លោះពេលនៃ triton ("សមាមាត្រប្រាំមួយ-luton") ។ នៅក្នុងនេះគាត់ពឹងផ្អែកលើគំនិតនៃ tritone ដែលជាការជំរុញដ៏សំខាន់សម្រាប់ការអភិវឌ្ឍម៉ូឌុលដែលដាក់ចេញដោយ SI Taneev នៅក្នុង con ។ សតវត្សទី 19 (ការងារ "ការវិភាគនៃផែនការម៉ូឌុលនៅក្នុង sonatas របស់ Beethoven") និងត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយគាត់នៅពេលក្រោយ (សំបុត្រទៅ NN Amani, 1903) ។ បទពិសោធន៍នៃការវិភាគសំណាកសំណាក bunks ក៏នាំឱ្យមានគំនិតនៃសារៈសំខាន់ពិសេសនៃថ្មីរបស់ Yavorsky ។ តន្ត្រី។ រួមជាមួយនឹងដំណោះស្រាយរបស់វាទៅជាទីបីដ៏សំខាន់ ទ្រីតុនបង្កើតបានជាឯកភាពចម្បងនៃអស្ថិរភាព និងស្ថេរភាព - "ប្រព័ន្ធស៊ីមេទ្រីតែមួយ"; ប្រព័ន្ធពីរនៅចម្ងាយ semitone បញ្ចូលគ្នាទៅជា "ប្រព័ន្ធស៊ីមេទ្រីទ្វេ" ដែលដំណោះស្រាយគឺទីបី។ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃប្រព័ន្ធទាំងនេះបង្កើតជា decomp ។ frets និងអស្ថិរភាពនៃប្រព័ន្ធតែមួយណែនាំមុខងារ ("modal moment") នៃឥទ្ធិពល ហើយប្រព័ន្ធទ្វេណែនាំ subdominants ។ ទីតាំងនៃសំឡេងនៅក្នុងភាពសុខដុមកំណត់កម្រិតនៃអាំងតង់ស៊ីតេរបស់ពួកគេ ("ពន្លឺ") ។

ដូច្នេះ ភាពសុខដុមរមនាត្រូវបានបង្កើតឡើងជាសំណុំនៃទំនាញ ("ការភ្ជាប់") នៃសំឡេងដែលមិនស្ថិតស្ថេរ ទៅជាស្ថេរភាពដែលដោះស្រាយពួកគេ។ ពីទីនេះមកការទទួលយកជាទូទៅនៅក្នុងសត្វទីទុយ។ តន្ត្រីវិទ្យា គំនិតនៃរបៀបជាគំរូរៀបចំយ៉ាងខ្ពស់នៃថាមវន្ត។ ចរិតលក្ខណៈជាការតស៊ូរបស់កម្លាំងប្រឆាំង។ ការបកស្រាយ​នៃ​របៀប​គឺ​កាន់តែ​ស៊ីជម្រៅ​បើ​ប្រៀបធៀប​នឹង​អតីត​មាត្រដ្ឋាន (ដោយសារ​មាត្រដ្ឋាន​មិន​បង្ហាញ​រចនាសម្ព័ន្ធ​ខាងក្នុង​នៃ​របៀប​) ។

រួមជាមួយនឹងមេ និងអនីតិជន ទ្រឹស្តីនៃលីនេអ៊ែរ r ។ បញ្ជាក់​អំពី​របៀប​, ប៉ូវ​និក​ដែល​មិន​តំណាង​ឱ្យ​ព្យញ្ជនៈ​ព្យញ្ជនៈៈ កើនឡើង, ថយចុះ, ខ្សែសង្វាក់ (តំណភ្ជាប់នៃពីរភាគបីធំ, ឧទាហរណ៍, ce-es-g, ឧ. ធំ-តូចនៃឈ្មោះដូចគ្នា)។ ក្រុមពិសេសមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយរបៀបអថេរ ដែលសំឡេងដូចគ្នាអាចមានអត្ថន័យទ្វេ - មិនស្ថិតស្ថេរ និងស្ថិរភាព ដែលជាហេតុផលសម្រាប់ការផ្លាស់ទីលំនៅរបស់ប៉ូវកំលាំង។ ភាពស្មុគស្មាញបំផុតគឺ "របៀបទ្វេ" ដែលកើតឡើងនៅពេលដែលអស្ថិរភាពត្រូវបានដោះស្រាយពីរដង - "ខាងក្នុងនិងខាងក្រៅ" (ដំណោះស្រាយទាំងពីរត្រូវបានបំបែកពីគ្នាទៅវិញទៅមកដោយ tritone ដូច្នេះឧទាហរណ៍ពីរសំខាន់រួមបញ្ចូលគ្នានូវសញ្ញានៃ C-dur និង Fis-dur) ។

របៀបនីមួយៗមានលក្ខណៈពិសេសផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វា (ឧទាហរណ៍នៅក្នុងរបៀបកើនឡើង - ដំណោះស្រាយចំពោះ triad ដែលត្រូវគ្នា លំដាប់នៅលើភាគបីធំ ឬទីប្រាំមួយអនីតិជន អង្កត់ធ្នូជាមួយនឹងការកើនឡើងទីប្រាំមួយ ការស្លៀកពាក់មូលដ្ឋាននៅចន្លោះពេលទីបីថយចុះ។ល។ ) ទទួលបានការបកស្រាយ។ មាត្រដ្ឋាន៖ មាត្រដ្ឋាន pentatonic (ធំឬតូចដែលមានសំឡេង tritone បិទ) "មាត្រដ្ឋានហុងគ្រី" (ការកើនឡើងភាពបារម្ភនៃប្រព័ន្ធតែមួយ) មាត្រដ្ឋានសម្លេងទាំងមូលនិងសម្លេង semitone (បង្កើននិងបន្ថយ frets ក៏ដូចជា frets ទ្វេ) ។

ការរកឃើញនៃ "របៀបថ្មី" គឺជាវិទ្យាសាស្ត្រដ៏សំខាន់បំផុតមួយ។ គុណសម្បត្តិរបស់ Yavorsky ចាប់តាំងពីពួកគេភាគច្រើនពិតជាមាននៅក្នុងតន្ត្រីនៃសតវត្សទី 19-20 ជាពិសេសនៅក្នុងការងាររបស់ F. Liszt, NA Rimsky-Korsakov, AN Scriabin ។ Yavorsky ក៏បានបង្ហាញពីមាត្រដ្ឋានដែលបានសាងសង់ជាទៀងទាត់ (ហៅថារបៀបដែលមានការផ្លាស់ប្តូរមានកំណត់) ដែលគាត់បានប្រើក្នុងការងារច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់ជាច្រើនឆ្នាំក្រោយមក។ អនុវត្ត O. Messiaen ។ គំនិតនៃភាពប្រែប្រួលនៃម៉ូឌុលពន្យល់ជាច្រើន។ បាតុភូតនៃតន្ត្រីរបស់មនុស្ស; ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ វាជួយពន្យល់ពីទិដ្ឋភាពមួយចំនួននៃ polytonality ។ ការអះអាងអំពីលទ្ធភាពនៃទម្រង់បែបបទដែលហួសពីអនីតិជន គឺជាការប្រឆាំងដ៏សំខាន់ជាមូលដ្ឋានចំពោះគោលគំនិត យោងទៅតាមការដែលធំ និងអនីតិជនអាចត្រូវបានជំនួសដោយការបដិសេធនៃអង្គការម៉ូឌុលជាទូទៅ ពោលគឺ ភាពធុញថប់។

ផ្នែកដែលងាយរងគ្រោះនៃទ្រឹស្ដីម៉ូឌុលរបស់ Yavorsky គឺជាវិធីសាស្រ្តនៃការសាងសង់ frets នៅលើមូលដ្ឋាន tritone ។ មិនមានហេតុផលដើម្បីមើលឃើញនៅក្នុង tritone ដែលជាប្រភពសកលនៃការបង្កើត fret; នេះត្រូវបានបញ្ជាក់យ៉ាងច្បាស់ដោយ frets ចាស់, គ្មាន triton, to-rye, ផ្ទុយទៅនឹងដំណើរនៃប្រវត្តិសាស្រ្តនេះ។ ការអភិវឌ្ឍន៍ត្រូវតែត្រូវបានបកស្រាយថាជាប្រភេទមិនពេញលេញនៃទម្រង់ស្មុគស្មាញជាង។ ធាតុនៃ dogmatism ក៏មានវត្តមាននៅក្នុងការពន្យល់នៃផ្ទៃក្នុង។ រចនាសម្ព័នភាពច្របូកច្របល់ ដែលជួនកាលនាំទៅរកភាពផ្ទុយគ្នាជាមួយនឹងការពិត។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយតម្លៃនៃទ្រឹស្ដីរបស់ Yavorsky ត្រូវបានកំណត់ដោយមិនអាចប្រកែកបានទាំងដោយវិធីសាស្រ្តជាមូលដ្ឋានចំពោះបញ្ហាដោយខ្លួនវាផ្ទាល់ និងការពង្រីកជួរនៃរបៀបដែលត្រូវបានគេស្គាល់។

ទំនាក់ទំនង Ladotonal (ពាក្យ "សំនៀង" ត្រូវបានណែនាំដោយ Yavorsky) ត្រូវបានចាត់ទុកថាទាក់ទងនឹងទម្រង់និងចង្វាក់។ សមាមាត្រ (ឧទាហរណ៍ "គម្លាតនៅក្នុងត្រីមាសទីបីនៃទម្រង់") ។ ការចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងបំផុតគឺ "ការប្រៀបធៀបសំនៀងតាមមាត្រដ្ឋានជាមួយលទ្ធផល" ដែលសំនៀងមិនទាក់ទងគ្នាពីរ ឬច្រើនបង្កើតជម្លោះ សេចក្តីសន្និដ្ឋានដែលក្លាយជា "លទ្ធផល" - សំនៀងដែលបង្រួបបង្រួមសំនៀងពីមុនទាំងអស់។ Yavorsky បានបង្កើតនៅទីនេះនូវគំនិតនៃ "ការបង្រួបបង្រួមសំនៀងនៃលំដាប់ខ្ពស់" ដែលបានដាក់ចេញមុនដោយ Taneyev ។ គោលការណ៍នៃ "ការប្រៀបធៀបជាមួយនឹងលទ្ធផល" ក៏ត្រូវបានយល់កាន់តែទូលំទូលាយផងដែរ ដូចជាការប៉ះទង្គិចនៃគ្រាដែលផ្ទុយគ្នាទៅវិញទៅមកជាមួយនឹងលទ្ធផលទូទៅ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ មូលហេតុនៃជម្លោះជាបន្តបន្ទាប់នៅក្នុងរឿងមុនត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់។

កន្លែងដ៏ធំមួយនៅក្នុងទ្រឹស្តីរបស់ L. r. កាន់កាប់បញ្ហានៃការរុះរើការងារ។ Yavorsky បានបង្កើតគំនិតនៃ caesura និងប្រភេទរបស់វា។ ដោយផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នាជាមួយនឹងការនិយាយពាក្យសំដី គោលគំនិតនៃ caesuria បង្កើនទ្រឹស្តីនៃការអនុវត្ត ជាពិសេសគោលលទ្ធិនៃឃ្លា។ ផ្នែកទល់មុខ - ការបញ្ជាក់ - បានរកឃើញកន្សោមនៅក្នុង "គោលការណ៍នៃការតភ្ជាប់" (ការតភ្ជាប់នៅចម្ងាយ) នៅក្នុងគំនិតនៃ "ការត្រួតលើគ្នា" ដែលជាកត្តានៃការស្អិតជាប់ adhesion ។ គំនិតនៃការបញ្ចេញសំឡេងជាកោសិកាចម្បងនៃ muses ត្រូវបានណែនាំ។ ទម្រង់និងការបញ្ចេញមតិ; វាត្រូវបានផ្អែកលើអន្តរកម្មនៃសំឡេង decomp ។ អត្ថន័យម៉ូឌុល។ ផ្នែកមួយ (ការស្ថាបនាលើមុខងារមួយ) និងផ្នែកពីរ (ការផ្លាស់ប្តូរមុខងារពីរ) ត្រូវបានសម្គាល់។ នៅក្នុងផ្នែកពីរ ទស្សន៍ទាយត្រូវបានសម្គាល់ - គ្រារៀបចំ (គំនិតដែលបានរីករាលដាល) និង ikt - ពេលវេលាចុងក្រោយ និងកំណត់។

ចង្វាក់​ត្រូវ​បាន​គេ​យល់​ថា​ជា​តំបន់​ទាំងមូល​នៃ​ទំនាក់ទំនង​ខាង​សាច់​ឈាម – ពី​តូច​បំផុត​ទៅ​សមាមាត្រ​រវាង​ផ្នែក​ធំ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះបាតុភូតចង្វាក់ត្រូវបានបំពេញដោយមាតិកា modal; អារម្មណ៍នៃចង្វាក់ត្រូវបានកំណត់ថាជា "សមត្ថភាពក្នុងការរុករកទាន់ពេលវេលានៅក្នុងទំនាញសំឡេងដែលធ្វើសកម្មភាពឥតឈប់ឈរ" ។ ពីទីនេះ គំនិតទូទៅមួយកើតឡើង ដែលបានផ្តល់ឈ្មោះ។ ទ្រឹស្ដីទាំងមូល៖ ចង្វាក់ modal ជាដំណើរការនៃការលាតត្រដាងរបៀបក្នុងពេលវេលា។

ទម្រង់បែបបទនេះក៏ត្រូវបានគេចាត់ទុកថាមានទំនាក់ទំនងជិតស្និទ្ធជាមួយនឹងទំនាក់ទំនងស្ថិរភាព និងអស្ថិរភាពផងដែរ។ វាត្រូវបានបង្ហាញជាលើកដំបូងដែលទម្រង់តំណាងឱ្យការអនុវត្តគោលការណ៍ទូទៅនៃរូបរាង។ គោលគំនិតនៃទម្រង់ជាឃ្លាំងតែមួយគត់ និងគ្រោងការណ៍ជារចនាសម្ព័ន្ធវាយអក្សរទូទៅត្រូវបានកំណត់ព្រំដែន។ ទិដ្ឋភាពដ៏មានតម្លៃមួយនៃទ្រឹស្តីនៃទន្លេ L. - បំណងប្រាថ្នាដើម្បីភ្ជាប់បញ្ហានៃរចនាសម្ព័ន្ធជាមួយសិល្បៈ។ ការយល់ឃើញនៃតន្ត្រី។ ថ្វីបើធាតុផ្សំនៃលទ្ធិភូតភរដែលបានបង្ហាញខ្លួននៅទីនេះក៏ដោយ ក៏វាមានទំនោរក្នុងការចាត់ទុកតន្ត្រីថាជាការបញ្ចេញមតិរបស់មនុស្ស ដើម្បីបង្ហាញពីសោភ័ណភាព។ អត្ថន័យនៃទម្រង់ ដើម្បីនាំពួកវាទៅជិតភាពស្រដៀងគ្នា។ បាតុភូតនៃបណ្តឹងផ្សេងទៀត។ លក្ខណៈពិសេសទាំងនេះមានឥទ្ធិពលវិជ្ជមាននៅក្នុងការអនុវត្តនៃការអនុវត្តទិន្នន័យរបស់ L. River ។ សម្រាប់ការអប់រំតន្ត្រី សម្រាប់វគ្គសិក្សា "ស្តាប់តន្ត្រី" ។

ដូច្នេះ ទោះបីជាគោលគំនិតរួមនៃ LR ដែលធ្វើតាមបទបង្ហាញរបស់អ្នកនិពន្ធ មិនបានរក្សាសារៈសំខាន់របស់វាទេ គំនិតទូទៅដែលមានប្រយោជន៍ជាច្រើនរបស់វាជាដើម គំនិតជាក់លាក់ត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់សត្វទីទុយ។ តន្ត្រីករ LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova បានគិតឡើងវិញឬធ្វើឱ្យឡើងវិញនូវវិធីសាស្រ្តនៃការវិភាគរបស់ Nar ។ ចម្រៀង, គំនិតនៃ LR, របៀបពីរ។

ឯកសារយោង: Yavorsky BL, រចនាសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយតន្ត្រី។ សម្ភារៈ និងកំណត់ចំណាំ, ផ្នែកទី 1-3, M., 1908; របស់គាត់ផ្ទាល់, លំហាត់នៅក្នុងការបង្កើតចង្វាក់ modal, ផ្នែកទី 1, M., 1915, M., 1928; របស់គាត់, ធាតុជាមូលដ្ឋាននៃតន្ត្រី, M. , 1923; ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ ការសាងសង់នៃដំណើរការភ្លេង នៅក្នុងសៀវភៅ៖ Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Melody structure, M., 1929; Bryusova N. , វិទ្យាសាស្រ្តនៃតន្ត្រី, ផ្លូវប្រវត្តិសាស្រ្តរបស់ខ្លួននិងស្ថានភាពបច្ចុប្បន្ន, M. , 1910; Boleslav Leopoldovich Yavorsky ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់នាងនៅក្នុងការប្រមូល: B. Yavorsky, vol ។ 1, M. , 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, “Music”, ឆ្នាំ 1924, ផ្នែកទី 10-12; របស់គាត់ លើទ្រឹស្ដីនៃចង្វាក់ម៉ូឌុល និងភារកិច្ចរបស់វា "ការអប់រំតន្ត្រី" ឆ្នាំ 1930 លេខ 1; Belyaev V. , ការវិភាគនៃម៉ូឌុលនៅក្នុង sonatas របស់ Beethoven, SI Taneev, នៅក្នុងការប្រមូល: សៀវភៅរុស្ស៊ីអំពី Beethoven, M, 1927; Protopopov S. , ធាតុនៃរចនាសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយតន្ត្រី, ផ្នែកទី 1-2, M. , 1930; Ryzhkin I. , ទ្រឹស្ដីនៃចង្វាក់ modal, នៅក្នុងសៀវភៅ: Mazel L., Ryzhkin I., អត្ថបទស្តីពីប្រវត្តិសាស្រ្តនៃទ្រឹស្តីតន្ត្រី, vol ។ 2, M.-L., 1939; សំបុត្រពី SI Taneyev ទៅ NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, លេខ 7; នៅក្នុងការចងចាំរបស់ Sergei Ivanovich Taneyev, 1856-1946 ។ សៅរ៍ អត្ថបទ និងសម្ភារៈសម្រាប់ខួបលើកទី 90 នៃកំណើតរបស់គាត់ M.-L., 1947; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-theorist, “SM”, 1957, No 12; Lunacharsky AB, សុន្ទរកថានៅក្នុងសន្និសិទស្តីពីទ្រឹស្ដីនៃចង្វាក់ modal ថ្ងៃទី 5 ខែកុម្ភៈឆ្នាំ 1930 នៅទីក្រុងមូស្គូក្នុងថ្ងៃសៅរ៍: B. Yavorsky, vol ។ 1, M. , 1964; Zukkerman VA, Yavorsky-theorist, ibid ។ Kholopov Yu. N., របៀបស៊ីមេទ្រីនៅក្នុងប្រព័ន្ធទ្រឹស្តីនៃ Yavorsky និង Messiaen, នៅក្នុង: តន្ត្រី និងសម័យទំនើប, vol ។ 7, M. , 1971 ។

VA Zuckerman