Luigi Dallapiccola |

Luigi Dallapiccola

L. Dallapiccola គឺជាស្ថាបនិកម្នាក់នៃល្ខោនអូប៉េរ៉ាអ៊ីតាលីទំនើប។ ពីបុរាណនៃសម័យ bel canto, V. Bellini, G. Verdi, G. Pucci, គាត់បានទទួលមរតកនៃអារម្មណ៍នៃសម្លេងភ្លេងហើយក្នុងពេលតែមួយបានប្រើមធ្យោបាយបង្ហាញសម័យទំនើបដ៏ស្មុគស្មាញ។ Dallapiccola គឺជាអ្នកនិពន្ធជនជាតិអ៊ីតាលីដំបូងគេដែលប្រើវិធីសាស្ត្រ dodecaphony ។ អ្នកនិពន្ធនៃល្ខោនអូប៉េរ៉ាបី Dallapiccola បានសរសេរនៅក្នុងប្រភេទផ្សេងគ្នា: តន្ត្រីសម្រាប់ក្រុមចម្រៀង, វង់តន្រ្តី, សំឡេងនិងវង់តន្រ្តី, ឬព្យាណូ។

Dallapikkola កើតនៅ Istria (តំបន់នេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់អូទ្រីស-ហុងគ្រី ដែលបច្ចុប្បន្នជាផ្នែកមួយនៃប្រទេសយូហ្គោស្លាវី)។ ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទីមួយ នៅពេលដែលរដ្ឋាភិបាលអូទ្រីសបានបិទសាលារបស់ឪពុកគាត់ (គ្រូបង្រៀនភាសាក្រិច) គ្រួសារបានផ្លាស់ទៅ Graz ។ នៅទីនោះ Dallapiccola បានទៅលេងផ្ទះល្ខោនអូប៉េរ៉ាជាលើកដំបូង ល្ខោនអូប៉េរ៉ារបស់ R. Wagner បានធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងបំផុតចំពោះគាត់។ ម្តាយធ្លាប់បានកត់សម្គាល់ថានៅពេលដែលក្មេងប្រុសបានស្តាប់ Wagner អារម្មណ៍នៃភាពអត់ឃ្លានត្រូវបានលង់នៅក្នុងគាត់។ បន្ទាប់ពីស្តាប់ល្ខោនអូប៉េរ៉ា The Flying Dutchman ក្មេងអាយុ 1924 ឆ្នាំ Luigi បានសម្រេចចិត្តក្លាយជាអ្នកនិពន្ធ។ នៅចុងបញ្ចប់នៃសង្គ្រាម (នៅពេលដែល Istria ត្រូវបានប្រគល់ទៅឱ្យប្រទេសអ៊ីតាលី) ក្រុមគ្រួសារបានត្រឡប់ទៅស្រុកកំណើតរបស់ពួកគេ។ Dallapiccola បានបញ្ចប់ការសិក្សាពី Florence Conservatory ខាងព្យាណូ (1931) និងការតែងនិពន្ធ (20)។ ស្វែងរកស្ទីលរបស់អ្នក ផ្លូវរបស់អ្នកក្នុងតន្ត្រីមិនអាចធ្វើបានភ្លាមៗទេ។ ជាច្រើនឆ្នាំនៅដើមទសវត្សរ៍ទី 20 ។ Dallapiccola ដែលបានរកឃើញជើងមេឃថ្មីសម្រាប់ខ្លួនគាត់ (C. Debussy's impressionism និងតន្ត្រីអ៊ីតាលីបុរាណ) កំពុងមមាញឹកក្នុងការយល់ដឹង និងមិនបាននិពន្ធអ្វីទាំងអស់។ នៅក្នុងស្នាដៃដែលបានបង្កើតនៅចុងទសវត្សរ៍ទី 1942 ។ (តាមការស្នើសុំរបស់អ្នកនិពន្ធ ពួកគេមិនត្រូវបានអនុវត្តទេ) ប្រភេទនៃ neoclassicism និងសូម្បីតែឥទ្ធិពលនៃអ្នកនិពន្ធនៃសតវត្សទី XNUMX ត្រូវបានគេមានអារម្មណ៍។ C. Monteverdi (ជាបន្តបន្ទាប់នៅក្នុង XNUMX, Dallapiccola បានធ្វើការរៀបចំល្ខោនអូប៉េរ៉ារបស់ Monteverdi The Return of Ulysses) ។

នៅពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ទី 30 ។ (ប្រហែលជាមិនមែនដោយគ្មានឥទ្ធិពលនៃកិច្ចប្រជុំជាមួយ A. Berg ដែលជាអ្នកតែងការបញ្ចេញមតិដ៏អស្ចារ្យបំផុត) Dallapikkola បានងាកទៅរកបច្ចេកទេស dodecaphone ។ ដោយប្រើវិធីសាស្រ្តនៃការសរសេរនេះ អ្នកនិពន្ធជនជាតិអ៊ីតាលីមិនបោះបង់ចោលនូវមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិដែលធ្លាប់ស្គាល់ដូចជាបទភ្លេង និងសំនៀងដ៏ពិរោះនោះទេ។ ការគណនាយ៉ាងតឹងរឹងត្រូវបានផ្សំជាមួយនឹងការបំផុសគំនិត។ Dallapiaccola បានរំឮកពីរបៀបដែលថ្ងៃមួយ ដោយដើរតាមដងផ្លូវនៃទីក្រុង Florence គាត់បានគូរបទភ្លេង dodecaphone ដំបូងរបស់គាត់ ដែលបានក្លាយជាមូលដ្ឋាននៃ "Choruses from Michelangelo" ។ បន្ទាប់ពី Berg និង A. Schoenberg, Dallapikkola ប្រើ dodecaphony ដើម្បីបង្ហាញពីភាពតានតឹងផ្នែកអារម្មណ៍ និងសូម្បីតែជាប្រភេទឧបករណ៍តវ៉ា។ ក្រោយមក អ្នកនិពន្ធនឹងនិយាយថា៖ “ផ្លូវរបស់ខ្ញុំជាតន្ត្រីករ ចាប់ផ្តើមពីឆ្នាំ 1935-36 នៅពេលដែលខ្ញុំបានដឹងពីភាពព្រៃផ្សៃនៃហ្វាស៊ីសនិយម ដែលព្យាយាមច្របាច់កបដិវត្តន៍អេស្ប៉ាញ ផ្ទុយពីវាដោយផ្ទាល់។ ការពិសោធន៍ dodecaphonic របស់ខ្ញុំក៏ជាកម្មសិទ្ធិរបស់ពេលនេះដែរ។ យ៉ាងណាមិញនៅពេលនោះតន្ត្រី "ផ្លូវការ" និងអ្នកមនោគមវិជ្ជាបានច្រៀងសុទិដ្ឋិនិយមមិនពិត។ ខ្ញុំមិនអាចជួយនិយាយចេញនៅពេលនោះប្រឆាំងនឹងការមិនពិតនេះ។

ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះសកម្មភាពគរុកោសល្យរបស់ Dallapikkola ចាប់ផ្តើម។ អស់រយៈពេលជាង 30 ឆ្នាំ (1934-67) គាត់បានបង្រៀនថ្នាក់ព្យាណូ និងការតែងនិពន្ធនៅ Florence Conservatory ។ ការសំដែងការប្រគុំតន្ត្រី (រួមទាំងការច្រៀងជាមួយអ្នកលេងវីយូឡុង S. Materaassi) Dallapiccola បានផ្សព្វផ្សាយតន្ត្រីទំនើប - គាត់គឺជាមនុស្សដំបូងគេដែលណែនាំសាធារណៈជនអ៊ីតាលីដល់ស្នាដៃរបស់ O. Messiaen ដែលជាអ្នកនិពន្ធជនជាតិបារាំងសហសម័យដ៏ធំបំផុត។

កិត្តិនាមបានមកដល់ Dallapikkola ជាមួយនឹងការផលិតល្ខោនអូប៉េរ៉ាដំបូងរបស់គាត់ដែលមានចំណងជើងថា "ការហោះហើរពេលយប់" ក្នុងឆ្នាំ 1940 ដែលបានសរសេរដោយផ្អែកលើប្រលោមលោកដោយ A. Saint-Exupery ។ ច្រើនជាងម្តង អ្នកនិពន្ធបានងាកទៅរកប្រធានបទនៃការតវ៉ាប្រឆាំងនឹងអំពើហិង្សាលើមនុស្ស។ Cantata “Songs of the Prisoners” (1941) ប្រើអត្ថបទនៃការអធិស្ឋានរបស់ Mary Stuart មុនពេលការប្រហារជីវិត សេចក្ដីអធិប្បាយចុងក្រោយរបស់ J. Savonarola និងបំណែកពីសៀវភៅរបស់ទស្សនវិទូបុរាណ Boethius ដែលត្រូវបានកាត់ទោសប្រហារជីវិត។ បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់សេរីភាពក៏ត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ា The Prisoner (1948) ដែលគ្រោងនៃរឿងខ្លីដោយ V. Lil-Adan និងប្រលោមលោក The Legend of Ulenspiegel ដោយ C. de Coster ត្រូវបានគេប្រើ។

ការដួលរលំនៃហ្វាស៊ីសនិយមបានអនុញ្ញាតឱ្យ Dallapiccola មានឥទ្ធិពលកាន់តែសកម្មលើជីវិតតន្ត្រី: នៅដើមឆ្នាំក្រោយសង្គ្រាមគាត់បានធ្វើការជាអ្នករិះគន់តន្ត្រីសម្រាប់កាសែត Il Mondo និងលេខាធិការនៃសង្គមតន្ត្រីសហសម័យអ៊ីតាលី។ ឈ្មោះ​អ្នក​តែង​បាន​ក្លាយ​ជា​ការ​អនុញ្ញាត​ហើយ​នៅ​បរទេស។ គាត់ត្រូវបានអញ្ជើញឱ្យបង្រៀននៅសហរដ្ឋអាមេរិក៖ ទៅមជ្ឈមណ្ឌលតន្ត្រី Berkshire (Tanglewood, Massachusetts, 1951-52) ទៅមហាវិទ្យាល័យ Queens (New York, 1956-57) និងទៅកាន់ប្រទេសអូទ្រីសផងដែរ - សម្រាប់វគ្គសិក្សារដូវក្តៅរបស់ Mozarteum (Salzburg )

ចាប់តាំងពីទសវត្សរ៍ទី 50 ។ Dallapiccola ធ្វើឱ្យស្ទីលរបស់គាត់មានភាពស្មុគស្មាញ ដែលត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងផងដែរនៅក្នុងការងារដ៏សំខាន់បំផុតនៃឆ្នាំទាំងនេះ - ល្ខោនអូប៉េរ៉ា Ulysses (Odysseus) ដែលរៀបចំនៅឆ្នាំ 1968 នៅទីក្រុងប៊ែរឡាំង។ ដោយរំលឹកពីកុមារភាពរបស់គាត់ អ្នកនិពន្ធបានសរសេរថា តួអង្គទាំងអស់នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Homer (អរគុណចំពោះអាជីពរបស់ឪពុកគាត់) “គឺដូចជាការរស់នៅ និងជាសាច់ញាតិជិតស្និទ្ធសម្រាប់គ្រួសាររបស់យើង។ យើង​បាន​ស្គាល់​ពួក​គេ ហើយ​បាន​និយាយ​ពី​ពួក​គេ​ក្នុង​នាម​ជា​មិត្ត»។ Dallapikkola សូម្បីតែមុននេះ (ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 40) បានសរសេរស្នាដៃជាច្រើនសម្រាប់សំលេងនិងឧបករណ៍ភ្លេងទៅនឹងពាក្យរបស់កវីក្រិកបុរាណ: Sappho, Alkey, Anacreon ។ ប៉ុន្តែរឿងសំខាន់សម្រាប់គាត់គឺល្ខោនអូប៉េរ៉ា។ ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 60 ។ ការស្រាវជ្រាវរបស់គាត់ "ពាក្យនិងតន្ត្រីនៅក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ា។ កំណត់ចំណាំអំពីល្ខោនអូប៉េរ៉ាសហសម័យ” និងផ្សេងៗទៀត។ "Opera ហាក់ដូចជាខ្ញុំជាមធ្យោបាយដ៏សមរម្យបំផុតសម្រាប់ការបញ្ចេញគំនិតរបស់ខ្ញុំ... វាធ្វើឱ្យខ្ញុំទាក់ទាញ" អ្នកនិពន្ធផ្ទាល់បានបង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់គាត់ចំពោះប្រភេទដែលគាត់ចូលចិត្ត។

K. Zenkin