មេ - តូច |

មេ - អនីតិជន, ប្រព័ន្ធសំខាន់ - អនីតិជន។

១) ពាក្យដែលបង្ហាញពីការរួបរួមនៃរបៀបនៃទំនោរផ្ទុយគ្នានៅក្នុងប្រព័ន្ធមួយ។ ពូជទូទៅបំផុតគឺ: មេធំ-អនីតិជន (របៀបសំខាន់ដែលសំបូរទៅដោយអង្កត់ធ្នូនិងវេនភ្លេងនៃអនីតិជនដែលមានលក្ខណៈជាអនីតិជន) និងមិនសូវជាញឹកញាប់ទេ ពូជអនីតិជន eponymous (អនីតិជនសំបូរទៅដោយធាតុនៃ eponymous major); ទៅ M.-m. រួមបញ្ចូលផងដែរនូវល្បាយនៃរបៀបប៉ារ៉ាឡែល - អាម៉ូនិក។ សំខាន់និងអាម៉ូនិក។ អនីតិជន។ ម. រួមជាមួយប្រព័ន្ធ chromatic គឺជាប្រភេទនៃប្រព័ន្ធម៉ូឌុលបន្ថែម ("សំនៀងបន្ថែម" - យោងតាម ​​GL Catuar, IV Sposobin) ។

មេ - អនីតិជន

Minoro សំខាន់

មេ; អង្កត់ធ្នូប្រព័ន្ធប៉ារ៉ាឡែល

អនីតិជន; អង្កត់ធ្នូប្រព័ន្ធប៉ារ៉ាឡែល

ការអនុវត្តភាពចុះសម្រុងគ្នាជាក់លាក់ M.–m. (ជំហាន VI និង III ទាបក្នុង M.-m., ខ្ពស់ III និង VI ក្នុងអនីតិជន។

សមាជិកសភា Mussorgsky ។ មនោសញ្ចេតនា “ភ្នំខ្ពស់ហើរស្ងាត់…”។

SV Rachmaninov ។ មនោសញ្ចេតនា "ពេលព្រឹក" ។

ជាប្រវត្តិសាស្ត្រ M.-m. ជាប្រព័ន្ធ polymodal ពិសេសដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងជម្រៅនៃបុរាណ។ ប្រព័ន្ធសំនៀង។ គោលគំនិតនៃតក្កវិជ្ជាសំខាន់ និងអនីតិជន diatonic នាំមុខគំនិតនៃ M.-m ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយសាច់ញាតិបាតុភូតនេះត្រូវបានគេរកឃើញនៅក្នុងការងារ homophonic polyphonic ។ នៃក្រុមហ៊ុន Renaissance (ដូចដែលវាជាបឋម នៅតែមិនខុសគ្នា M.-m.) ដែលជាកន្លែងដែលជាឧទាហរណ៍ ច្បាប់គឺដើម្បីបញ្ចប់ចង្វាក់នៃសម្លេង Dorian, Phrygian និង Aeolian អនីតិជនជាមួយនឹង triad ដ៏សំខាន់ (សូមមើលតារាងអង្កត់ធ្នូនៃ ដូចជា Dorian M.-m. នៅក្នុងសៀវភៅ “ History of Musical Culture” ដោយ R. Gruber (vol. 1, part 1, M.-L., 1941, p. 399))។ សំណល់នៃសរីរាង្គដែលមិនមានភាពខុសប្លែកគ្នានេះបានចូលទៅក្នុងប្រព័ន្ធសំនៀងក្នុងទម្រង់នៃឥទ្ធិពលសំខាន់នៃអនីតិជន និងអន្តរកម្មរបស់វាជាមួយនឹងអង្កត់ធ្នូអនីតិជនធម្មជាតិ (សូមមើលឧទាហរណ៍ របារ 8-11 នៃចលនាទី 2 នៃ Concerto អ៊ីតាលីរបស់ Bach) ដូចជា ក៏ដូចជានៅក្នុងទម្រង់សំខាន់ ("Picardian") ទីបីនៅចុងបញ្ចប់នៃអនីតិជន។ នៅក្នុងយុគសម័យ Baroque ការបង្ហាញរបស់ M.-m. ក្នុងន័យត្រឹមត្រូវអាចត្រូវបានចាត់ទុកថា Ch ។ អារេ ភាពប្រែប្រួលនៃមេ និងអនីតិជននៃឈ្មោះដូចគ្នានៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃការសាងសង់មួយ (ការនាំមុខ D-dur ពីចលនាទី 1 នៃ Bach's Well-Tempered Clavier, vols. 27-35) តែម្តងម្កាលឈានដល់ការណែនាំនៃអង្កត់ធ្នូ។ អនីតិជនដែលមានឈ្មោះដូចគ្នាចូលទៅក្នុងមេធំ (JS Bach, ច្រៀងបន្ទរ "O Mensch, bewein 'dein' Sünde gross" សម្រាប់សរីរាង្គ) ។ នៅវីយែនបុរាណ M.–m. ក្លាយជាឧបករណ៍ខ្លាំងជាងមុន ដោយសារការកើនឡើងនៃភាពផ្ទុយគ្នារវាងទម្រង់សំខាន់ និងអនីតិជនដែលបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់។ ភាពប្រែប្រួលនៃឈ្មោះដូចគ្នានេះ ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងប៉ិនប្រសប់ក្នុងការទស្សន៍ទាយ វគ្គមុនវគ្គ នៅកណ្តាល និងការអភិវឌ្ឍន៍ (ម៉ូឌុល DA នៅក្នុងចលនាទី 1 នៃបទទី 2 របស់បេថូហ្វិន) ជួនកាលមានពណ៌ចម្រុះ។ ឥទ្ធិពល (សូណាតាទី ១៦ របស់ប៊ីថូហ្វិន សម្រាប់ព្យាណូ វគ្គ១)។ វ៉ក។ នៅក្នុងតន្ត្រី ការណែនាំនៃអង្កត់ធ្នូនៃរបៀបមួយផ្ទុយពីទំនោរក៏បម្រើដើម្បីឆ្លុះបញ្ចាំងពីភាពផ្ទុយគ្នានៃកំណាព្យផងដែរ។ រូបភាព (Aria របស់ Leporello ពីល្ខោនអូប៉េរ៉ា "Don Giovanni" ដោយ Mozart) ។ ថ្ងៃរុងរឿងរបស់ M.-m. នៅក្នុងពូជទាំងអស់របស់វាធ្លាក់លើយុគសម័យនៃមនោសញ្ចេតនា (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov) ។ ល្បាយសំខាន់ៗ-អនីតិជនឈានដល់ដង់ស៊ីតេ និងភាពជូរចត់បំផុត ដែលលាតសន្ធឹងដល់សមាមាត្រនៃគ្រាប់ចុច អង្កត់ធ្នូ និងភ្លេង។ បដិវត្តន៍ (សូមមើលឧទាហរណ៍ខាងលើ) ។ ស្រទាប់លើគ្នាទៅវិញទៅមកទំនាក់ទំនង M.-m. ផ្តល់ការកើនឡើងដល់ខ្សែសង្វាក់ tertian ធម្មតានៃសម័យកាល (ឧទាហរណ៍ ការតាមដានជាបន្តបន្ទាប់៖ ទាប VI ទៅ VI ទាប នាំឱ្យត្រលប់ទៅដំណាក់កាលទី 16 ផ្នែកទី 1 នៃ Rimsky-Korsakov's Antar) ។ នៅក្នុងតន្ត្រីនៃសតវត្សទី 1 Mm ។ ប្រើជាឧបករណ៍ស្តង់ដារ រួមជាមួយនឹង chromatic បន្ថែម។ ប្រព័ន្ធ (ដោយ SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith និងអ្នកនិពន្ធផ្សេងទៀត) ។

ជាប្រព័ន្ធម៉ូឌុលពិសេស M.-m. ត្រូវបានដឹងនៅក្នុង con ។ សតវត្សទី 19 ជាពិសេសនៅក្នុងការបង្រៀននៃពាក់កណ្តាលទី 1 ។ អ្នកទ្រឹស្តីនៃសតវត្សទី 20 នៃជាន់ទី 1 ។ និងស៊ែរ។ សតវត្សទី 19 (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) បានយល់ពីរបៀបនេះថាជា diatonic មានកំណត់យ៉ាងតឹងរ៉ឹង។ ប្រព័ន្ធ បកស្រាយធាតុនៃ "ការប្រឆាំង" ថាហួសពីដែនកំណត់នៃប្រព័ន្ធ ("leiterfremde" - "ជនបរទេសដល់មាត្រដ្ឋាន" នេះបើយោងតាមវាក្យស័ព្ទអាល្លឺម៉ង់) ។ នៅក្នុងទ្រឹស្ដីនៃសំនៀងរបស់ Fetis ភាពសំខាន់នៃពហុប្រព័ន្ធគឺអាចយល់បានរួចទៅហើយ ដែល M.-m. (គំនិតនៃ "ពហុនិយម", "ភាពពេញលេញ") ។ X. Riemann និយាយអំពី "អារម្មណ៍ចម្រុះ" ដោយស្នើឱ្យហៅពួកគេថា "តូច-ធំ" និង "ធំ-តូច" ប៉ុន្តែគាត់មាននៅក្នុងចិត្តនូវប្រភេទនៃល្បាយបែបនេះមានកម្រិត (ឧទាហរណ៍ អនុភាពតូចតាចនៅក្នុងចម្បង) ។ បទបង្ហាញលម្អិតនៃគោលលទ្ធិរបស់ M.-m. អាចរកបានពី FO Gewart ។ នៅក្នុងគំនិតភ្លឺរបស់រុស្ស៊ី M.-m. លេចឡើងនៅក្នុង BL Yavorsky (ពាក្យ: ដំបូង "major-minor", ​​ក្រោយ - "របៀបខ្សែសង្វាក់") ។ ស្រដៀងទៅនឹងទ្រឹស្តីរបស់ Gewart នៃ M.-m. ដាក់ទៅមុខដោយ GL Catuar (ក្រោមឈ្មោះ "ប្រព័ន្ធដប់តោនធំ") និងត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ IV Sposobin ។

2) ការកំណត់រចនាប័ទ្មបុរាណ។ ប្រព័ន្ធសំនៀងធំ និងអនីតិជន ផ្ទុយពីប្រព័ន្ធចាស់ ប្រព័ន្ធគំរូ និងប្រព័ន្ធសំនៀងនៃសតវត្សទី 20 ។

ឯកសារយោង: Yavorsky B. , រចនាសម្ព័ន្ធនៃសុន្ទរកថាតន្ត្រី (សម្ភារៈនិងកំណត់ចំណាំ) ផ្នែកទី 1-3, M. , 1908; Catuar G., វគ្គទ្រឹស្តីនៃភាពសុខដុម, ផ្នែកទី 1, M., 1924; វគ្គអនុវត្តនៃភាពសុខដុម, ផ្នែកទី 1-2, M. , 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V. ); Berkov V., Harmony, ផ្នែកទី 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Lectures on the course of harmony, M., 1969; Kirina K., Major Minor in the Viennese Classics and Schubert, in Sat: Art and Foreign Languages, (Issue 2), A.-A., 1966; ប្រព័ន្ធ Major-Minor របស់នាងផ្ទាល់នៅក្នុងការងាររបស់ DB Kabalevsky (ផ្អែកលើឯកសារស្រាវជ្រាវ) ibid ។

យូ N. Kholopov