ការកត់ចំណាំ |

ការបោះពុម្ភ - ការផលិតឡើងវិញនៃកំណត់ចំណាំ។ តម្រូវការសម្រាប់ការបោះពុម្ពបានកើតឡើងភ្លាមៗបន្ទាប់ពីការបង្កើតការបោះពុម្ព (គ. 1450); ក្នុង​ចំណោម​សៀវភៅ​បោះពុម្ព​ដំបូង ព្រះវិហារ​បាន​ត្រួតត្រា។ សៀវភៅជាច្រើនដែលបទភ្លេងនៃទំនុកតម្កើងត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ។ ដំបូង ចន្លោះទទេត្រូវបានទុកសម្រាប់ពួកវា ដែលកំណត់ចំណាំត្រូវបានបញ្ចូលដោយដៃ (សូមមើលឧទាហរណ៍ ឡាតាំង Psalter – Psalterium latinum បោះពុម្ពនៅ Mainz ក្នុង 1457)។ នៅក្នុង incunabula មួយចំនួន (ការបោះពុម្ពបឋម) បន្ថែមពីលើអត្ថបទ បុគ្គលិកតន្ត្រីក៏ត្រូវបានបោះពុម្ពផងដែរ ខណៈពេលដែលកំណត់ចំណាំត្រូវបានចារឹក ឬគូរដោយយោងទៅតាមពិសេស។ គំរូ។ ការបោះពុម្ពផ្សាយបែបនេះមិនចាំបាច់បង្ហាញពីភាពក្មេងខ្ចីរបស់ N. (ដូចដែលអ្នកស្រាវជ្រាវជាច្រើនបានប្រកែក) - ម៉ាស៊ីនបោះពុម្ពតន្ត្រីដែលមានបទពិសោធន៍មួយចំនួនក៏បានចេញផ្សាយវានៅក្នុង con ។ ទី ១៥ គ. (ឧទាហរណ៍ - សៀវភៅ "សិល្បៈតន្ត្រី" - "Ars mu-sicorum" បោះពុម្ពនៅ Valencia ក្នុងឆ្នាំ 15) ។ តាមមើលទៅ មូលហេតុគឺថានៅក្នុងសហគមន៍ផ្សេងៗគ្នា ការអធិស្ឋានដូចគ្នាត្រូវបានច្រៀងជាភាសាផ្សេងៗគ្នា។ ភ្លេង។ តាមរយៈការបោះពុម្ពបទភ្លេងពិសេសមួយចំនួន អ្នកបោះពុម្ពក្នុងករណីនេះនឹងបង្រួមរង្វង់អ្នកទិញសៀវភៅដោយសិប្បនិម្មិត។

សំណុំនៃកំណត់ចំណាំ choral ។ "មហារ៉ូម៉ាំង" ។ ម៉ាស៊ីនបោះពុម្ព W. Khan ។ ទីក្រុងរ៉ូម។ ១៤៧៦.

តាមពិត N. កើតឡើងប្រហែល។ 1470. ការបោះពុម្ពតន្ត្រីដែលនៅរស់រានមានជីវិតដំបូងបំផុតមួយគឺ Graduale Constantiense ត្រូវបានបោះពុម្ពយ៉ាងជាក់ស្តែងមិនលើសពីឆ្នាំ 1473 (កន្លែងបោះពុម្ពមិនស្គាល់)។ រហូតមកដល់ឆ្នាំ 1500 ពួកគេបានព្យាយាមនាំយករូបរាងក្រដាសដែលបានបោះពុម្ពខិតទៅជិតក្រដាសដែលសរសេរដោយដៃ។ ទំនៀមទម្លាប់នៃការគូរបន្ទាត់តន្ត្រីដោយប្រើទឹកខ្មៅក្រហម និងចារឹករូបតំណាងខ្លួនឯងដោយពណ៌ខ្មៅ បានរារាំងដល់ការអភិវឌ្ឍន៍នៃសញ្ញាណតន្ត្រីនៅដំណាក់កាលដំបូង ដោយបង្ខំឱ្យពួកគេស្វែងរកមធ្យោបាយសម្រាប់ការបោះពុម្ពពីរពណ៌ - បង្គោលដាច់ដោយឡែក និងកំណត់ចំណាំដាច់ដោយឡែក ក៏ដូចជា ដោះស្រាយបញ្ហាបច្ចេកទេសស្មុគស្មាញ។ បញ្ហានៃការតម្រឹមពិតប្រាកដរបស់ពួកគេ។ ក្នុងអំឡុងពេលនេះមានវិធី N. កំណត់។ អក្សរនីមួយៗអាចមានទាំងមួយ និងច្រើន។ (រហូតដល់ ៤) កំណត់ចំណាំ។ ជាធម្មតា ឈើឆ្កាងត្រូវបានបោះពុម្ពមុនគេ (ទឹកថ្នាំក្រហមគ្របដណ្តប់លើផ្ទៃតូចមួយ ហើយស្ងួតលឿនជាង) ហើយបន្ទាប់មក ("ការរត់ទីពីរ") កំណត់ចំណាំ និងអត្ថបទ។ ពេលខ្លះមានតែចំណាំដែលមានអត្ថបទប៉ុណ្ណោះត្រូវបានបោះពុម្ព ហើយបន្ទាត់ត្រូវបានគូរដោយដៃ។ នៅក្នុង "Collectorium super Magnificat" (Collectorium super Magnificat), ed. នៅ Esslingen ក្នុងឆ្នាំ 4។ ដូច្នេះ ស្នាដៃត្រូវបានបោះពុម្ព កត់ត្រាជាសំឡេងច្រៀង ហើយជួនកាលក្នុងន័យមិនគិត។ តន្ត្រី Choral ត្រូវបានបោះពុម្ពជាលើកដំបូងពីអក្សរវាយអក្សរដោយ Ulrich Hahn នៅក្នុង "Roman Mass" ("Missale Romanum" Rome 1473) ។ ការបោះពុម្ពចាស់បំផុតដែលមានសញ្ញាណតាមរដូវគឺ "វេយ្យាករណ៍ខ្លី" របស់ P. Niger ("Grammatica brevis") (ម៉ាស៊ីនបោះពុម្ព T. von Würzburg, Venice, 1476) ។

សំណុំនៃកំណត់ចំណាំប្រចាំខែ (ដោយគ្មានអ្នកគ្រប់គ្រង) F. Niger ។ វេយ្យាករណ៍សង្ខេប។ ម៉ាស៊ីនបោះពុម្ព T. von Würzburg, Venice ។ ១៤៨០.

នៅក្នុងវា ឧទាហរណ៍តន្ត្រីបង្ហាញពី decomp ។ ម៉ែត្រកំណាព្យ។ ថ្វីត្បិតតែក្រដាស់ត្រូវបានបោះពុម្ពដោយគ្មានបន្ទាត់ក៏ដោយ ពួកវាមានកម្ពស់ខុសៗគ្នា។ គេអាចសន្និដ្ឋានបានថា អ្នកគ្រប់គ្រងត្រូវតែគូរដោយដៃ។

ការឆ្លាក់ឈើ។ "មហារ៉ូម៉ាំង" ។ ម៉ាស៊ីនបោះពុម្ព O. Scotto ។ ទីក្រុង Venice ។ ១៤៨២.

ការឆ្លាក់ឈើ (xylography) ។ អ្នកបោះពុម្ពបានចាត់ទុកឧទាហរណ៍តន្ត្រីនៅក្នុងសៀវភៅជាប្រភេទនៃគំនូរ ហើយផលិតវាក្នុងទម្រង់នៃការឆ្លាក់។ ការបោះពុម្ពធម្មតាត្រូវបានគេទទួលបាននៅពេលបោះពុម្ពពីការឆ្លាក់រាងប៉ោង ពោលគឺវិធីសាស្ត្រចុចអក្សរ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការផលិតឆ្លាក់បែបនេះ គឺត្រូវចំណាយពេលច្រើន ដោយសារតែ។ វាចាំបាច់ក្នុងការកាត់ផ្ទៃភាគច្រើននៃក្តារដោយបន្សល់ទុកតែធាតុបោះពុម្ពនៃទម្រង់ - សញ្ញាតន្ត្រី) ។ ពីការកាប់ឈើដំបូង។ ការបោះពុម្ភផ្សាយលេចធ្លោ "មហាជនរ៉ូម៉ាំង" ដោយម៉ាស៊ីនបោះពុម្ព Venetian O. Scotto (1481, 1482) ក៏ដូចជា "ផ្កាតន្ត្រីសម្រាប់បទភ្លេង Gregorian" ("Flores musicae omnis cantus Gregoriani", 1488) ដោយម៉ាស៊ីនបោះពុម្ព Strasbourg I. Prius ។

វិធីសាស្រ្តកាត់ឈើត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយ Ch. អារេ នៅពេលបោះពុម្ពតន្ត្រី - ទ្រឹស្តី។ សៀវភៅ ក៏ដូចជាសៀវភៅដែលមានបទចម្រៀង។ កម្រណាស់ ការប្រមូលព្រះវិហារត្រូវបានបោះពុម្ពដោយប្រើវិធីនេះ។ បទភ្លេង ការឆ្លាក់បានប្រែទៅជាថោក និងងាយស្រួលនៅពេលបោះពុម្ពឧទាហរណ៍តន្ត្រីដែលធ្វើម្តងទៀតជាភាសាផ្សេងៗ។ ការបោះពុម្ពផ្សាយ។ ឧទាហរណ៍បែបនេះត្រូវបានផ្តល់ឱ្យជាញឹកញាប់នៅក្នុងសន្លឹក។ ទម្រង់បោះពុម្ពជាញឹកញាប់បានឆ្លងកាត់ពីម៉ាស៊ីនបោះពុម្ពមួយទៅម៉ាស៊ីនបោះពុម្ពមួយទៀត។ វាអាចទៅរួចក្នុងការកំណត់ថាតើគំរូទាំងនេះត្រូវបានឆ្លាក់ជាលើកដំបូងដោយការរួបរួមនៃពុម្ពអក្សរនៅក្នុងអត្ថបទនៃឧទាហរណ៍ និងនៅក្នុងសៀវភៅខ្លួនឯង។

កាត់ឈើ។ N. បានបង្កើតរហូតដល់សតវត្សទី 17 ។ ចាប់ពីឆ្នាំ 1515 បច្ចេកទេសនេះក៏ត្រូវបានគេប្រើដើម្បីបោះពុម្ពតន្ត្រីជាន័យធៀប។ នៅជាន់ទី 1 ។ សតវត្សទី 16 មនុស្សជាច្រើនត្រូវបានបោះពុម្ពតាមរបៀបនេះ។ សៀវភៅអធិស្ឋាន Lutheran (ឧទាហរណ៍ “Singing Book” – “Sangbüchlein” ដោយ I. Walther, Wittenberg, 1524)។ នៅទីក្រុងរ៉ូមក្នុងឆ្នាំ 1510 បទចម្រៀងថ្មី (Canzone novve) ដោយ A. de Antikis ត្រូវបានបោះពុម្ពដែលក្នុងពេលតែមួយ។ ជាអ្នកឆ្លាក់ឈើ និងជាអ្នកតែង។ ឧទាហរណ៍ដ៏ល្អនៃការកាត់ឈើគឺជាការបោះពុម្ពជាបន្តបន្ទាប់របស់គាត់ (Missae quindecim, 1516, និង Frottolo intabulatae da suonar organi, 1517) ។ នៅពេលអនាគត Antikis រួមជាមួយការកាត់ឈើក៏ប្រើការឆ្លាក់លើដែកផងដែរ។ ការបោះពុម្ពផ្សាយតន្ត្រីដំបូងបំផុតមួយដែលបានបោះពុម្ពពីការឆ្លាក់លើលោហៈគឺ “Canzones, Sonnets, Strambotti និង Frottola, Book One” (“Canzone, Sonetti, Strambotti et Frottole, Libro Primo” ដោយម៉ាស៊ីនបោះពុម្ព P. Sambonetus, 1515) ។ មុនពេលដើមសតវត្សទី 16 អ្នកបោះពុម្ពសៀវភៅភាគច្រើនមិនមានការឆ្លាក់តន្ត្រី និងឈុតតន្ត្រីផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេទេ។ ឧទាហរណ៍តន្ត្រីនៅក្នុង pl ។ ករណីត្រូវបានធ្វើឡើងដោយម៉ាស៊ីនបោះពុម្ពតន្ត្រីធ្វើដំណើរ។

នៅពេលអនាគត មូលដ្ឋានទាំងពីរត្រូវបានអភិវឌ្ឍ និងកែលម្អ។ ប្រភេទ N. ដែលត្រូវបានគូសបញ្ជាក់នៅដើមសតវត្សទី 15 - ការវាយអក្សរ និងការឆ្លាក់។

នៅឆ្នាំ 1498 O. dei Petrucci បានទទួលពីក្រុមប្រឹក្សាក្រុង Venice នូវឯកសិទ្ធិនៃការបោះពុម្ពតន្ត្រីដោយប្រើប្រភេទដែលអាចចល័តបាន (គាត់បានកែលម្អវិធីសាស្ត្ររបស់ W. Khan ហើយបានអនុវត្តវាទៅការបោះពុម្ពកំណត់ចំណាំពេលមានរដូវ)។ ការបោះពុម្ពលើកដំបូងត្រូវបានចេញដោយ Petrucci ក្នុងឆ្នាំ 1501 ("Harmonice Musices Odhecaton A") ។ នៅឆ្នាំ 1507-08 ជាលើកដំបូងនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តរបស់ N. គាត់បានបោះពុម្ពការប្រមូលផ្ដុំនៃបំណែកសម្រាប់ lute ។ ការបោះពុម្ពយោងទៅតាមវិធីសាស្រ្ត Petrucci ត្រូវបានអនុវត្តជាពីរជួរ - ជួរទីមួយបន្ទាប់មកនៅលើកំពូល - សញ្ញាតន្ត្រីរាងពេជ្រ។ ប្រសិនបើ​កំណត់ចំណាំ​មាន​អក្សរ នោះ​ការ​រត់​ផ្សេង​ត្រូវ​បាន​ទាមទារ។ វិធីសាស្រ្តនេះអនុញ្ញាតឱ្យបោះពុម្ពតែមួយក្បាលប៉ុណ្ណោះ។ តន្ត្រី។ ការ​រៀប​ចំ​ការ​បោះ​ពុម្ភ​គឺ​ចំណាយ​ប្រាក់​ច្រើន​និង​ចំណាយ​ពេល​វេលា។ ការបោះពុម្ពផ្សាយរបស់ Petrucci អស់រយៈពេលជាយូរនៅតែមិនអាចយកឈ្នះលើភាពស្រស់ស្អាតនៃពុម្ពអក្សរតន្ត្រី និងនៅក្នុងភាពត្រឹមត្រូវនៃការតភ្ជាប់នៃសញ្ញាតន្ត្រី និងអ្នកគ្រប់គ្រង។ នៅពេលដែលបន្ទាប់ពីការផុតកំណត់នៃសិទ្ធិរបស់ Petrucci លោក J. Giunta បានងាកទៅរកវិធីសាស្រ្តរបស់គាត់ ហើយបានបោះពុម្ពឡើងវិញនូវ Motetti della Corona នៅឆ្នាំ 1526 គាត់មិនអាចសូម្បីតែចូលទៅជិតភាពល្អឥតខ្ចោះនៃការបោះពុម្ពរបស់អ្នកកាន់តំណែងមុនរបស់គាត់។

ចាប់ពីដើមសតវត្សទី 16 N. មានការវិវឌ្ឍន៍យ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងផ្នែកផ្សេងៗជាច្រើន។ ប្រទេស។ នៅប្រទេសអាឡឺម៉ង់ ការបោះពុម្ពលើកទីមួយដែលត្រូវបានបោះពុម្ពដោយយោងតាមវិធីសាស្ត្រ Petrucci គឺ P. Tritonius 'Melopea ដែលបានបោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1507 នៅ Augsburg ដោយម៉ាស៊ីនបោះពុម្ព E. Eglin ។ មិនដូច Petrucci បន្ទាត់របស់ Eglin មិនរឹងមាំទេប៉ុន្តែត្រូវបានជ្រើសរើសពីសមាសធាតុតូចៗ។ ការបោះពុម្ពរបស់ម៉ាស៊ីនបោះពុម្ព Mainz P. Schöffer “Organ Tablature” ដោយ A. Schlick (Tabulaturen etlicher, 1512), “Song Book” (Liederbuch, 1513), “Chants” (“Santiones”, 1539) មិនទាបជាងសៀវភៅអ៊ីតាលីទេ។ ហើយជួនកាលថែមទាំងលើសពួកគេ។

ការកែលម្អបន្ថែមទៀតចំពោះវិធីសាស្រ្តនៃការវាយអក្សរត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងប្រទេសបារាំង។

ការបោះពុម្ពតែមួយពីសំណុំរបស់ P. Attenyan ។ "ចម្រៀងសាមសិបបួនជាមួយតន្ត្រី" ។ ប៉ារីស។ ១៥២៨។

អ្នកបោះពុម្ពផ្សាយទីក្រុងប៉ារីស P. Attenyan បានចាប់ផ្តើមចេញបទភ្លេងពីឈុតដោយមធ្យោបាយនៃការបោះពុម្ពតែមួយ។ ជាលើកដំបូងដែលគាត់បានបោះពុម្ពតាមរបៀបនេះ “សាមសិបបួនបទជាមួយនឹងតន្ត្រី” (“Trente et quatre chansons musicales”, Paris, 1528)។ ជាក់ស្តែង ការច្នៃប្រឌិតនេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់ម៉ាស៊ីនបោះពុម្ព និងប្រភេទ caster P. Oten ។ នៅក្នុងពុម្ពអក្សរថ្មី អក្សរនីមួយៗមានការរួមបញ្ចូលគ្នានៃចំណាំជាមួយនឹងផ្នែកតូចមួយនៃ stave ដែលធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានមិនត្រឹមតែធ្វើឱ្យដំណើរការបោះពុម្ពមានភាពងាយស្រួលប៉ុណ្ណោះទេ (ដើម្បីអនុវត្តវាក្នុងមួយដំណើរការ) ប៉ុន្តែក៏អាចវាយពហុកោណផងដែរ។ តន្ត្រី (រហូតដល់បីសំឡេងនៅលើបុគ្គលិកម្នាក់) ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយដំណើរការនៃការជ្រើសរើស muses polyphonic ។ ផលិតផល ចំណាយពេលច្រើន ហើយវិធីសាស្ត្រនេះត្រូវបានរក្សាទុកសម្រាប់តែសំណុំនៃសមាសធាតុ monophonic ប៉ុណ្ណោះ។ ក្នុងចំណោមជនជាតិបារាំងផ្សេងទៀត។ ម៉ាស៊ីនបោះពុម្ពដែលធ្វើការលើគោលការណ៍នៃសារពត៌មានតែមួយពីឈុតមួយ - Le Be ដែលជាអក្សរដែលត្រូវបានទិញជាបន្តបន្ទាប់ដោយក្រុមហ៊ុន Ballard និង Le Roy ហើយត្រូវបានការពារដោយស្តេច។ ឯកសិទ្ធិត្រូវបានប្រើប្រាស់រហូតដល់សតវត្សទី 18 ។

អក្សរតន្ត្រីនៅខែធ្នូ។ អ្នកបោះពុម្ពផ្សាយខុសគ្នាត្រង់ទំហំក្បាល ប្រវែងដើម និងកម្រិតនៃភាពល្អឥតខ្ចោះនៃការប្រតិបត្តិ ប៉ុន្តែក្បាលនៅក្នុងការបោះពុម្ពនៃតន្ត្រីរដូវដំបូងបានរក្សារូបរាងពេជ្រ។ ក្បាលមូល ដែលជារឿងធម្មតានៅក្នុងសញ្ញាណតន្ត្រីដែលមានរួចហើយនៅក្នុងសតវត្សទី 15 ត្រូវបានសម្ដែងជាលើកដំបូងនៅក្នុងឆ្នាំ 1530 ដោយ E. Briard (គាត់ក៏បានជំនួស ligatures នៅក្នុងតន្ត្រីប្រចាំខែជាមួយនឹងការរចនានៃរយៈពេលពេញនៃកំណត់ចំណាំ)។ បន្ថែមពីលើការបោះពុម្ពផ្សាយ (ឧទាហរណ៍ ស្នាដៃរបស់ Comp. Carpentre) ក្បាលមូល (គេហៅថា musique en copy ពោលគឺ "rewritten notes") កម្រត្រូវបានគេប្រើ ហើយបានរីករាលដាលតែនៅក្នុង con ប៉ុណ្ណោះ។ សតវត្សទី 17 (នៅប្រទេសអាឡឺម៉ង់ ការបោះពុម្ពលើកដំបូងដែលមានក្បាលមូលត្រូវបានបោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1695 ដោយអ្នកបោះពុម្ព Nuremberg និងម៉ាស៊ីនបោះពុម្ព VM Endter ("Spiritual Concertos" ដោយ G. Wecker) ។

ការបោះពុម្ពពីរដងពីសំណុំ។ A និង B — ពុម្ពអក្សរ និងបោះពុម្ពដោយ O. Petrucci, C — ពុម្ពអក្សរដោយ E. Briard ។

កំណត់ក្នុងពុម្ពអក្សរ Breitkopf ។ Sonnet ដោយអ្នកនិពន្ធដែលមិនស្គាល់ កំណត់ទៅជាតន្ត្រីដោយ IF Grefe ។ Leipzig ។ ១៧៥៥។

សំខាន់គឺកង្វះនៃសំណុំតន្ត្រីដើម្បី ser ។ សតវត្សទី 18 មានភាពមិនអាចទៅរួចនៃការផលិតអង្កត់ធ្នូឡើងវិញ ដូច្នេះវាអាចប្រើបានសម្រាប់តែការចេញបទចម្រៀង monophonic ប៉ុណ្ណោះ។ ផលិតផល នៅឆ្នាំ 1754 IGI Breitkopf (Leipzig) បានបង្កើតពុម្ពអក្សរតន្ត្រី "ដែលអាចចល័តបាននិងអាចបង្រួមបាន" ដែលដូចជា mosaic មានដាច់ដោយឡែក។ ភាគល្អិត (សរុបប្រហែល 400 អក្សរ) ឧទាហរណ៍ រៀងរាល់ប្រាំបីត្រូវបានវាយដោយជំនួយនៃអក្សរបី - ក្បាលមួយ ដើម និងកន្ទុយ (ឬបំណែកនៃប៉ាក់) ។ ពុម្ពអក្សរនេះធ្វើឱ្យវាអាចផលិតឡើងវិញនូវអង្កត់ធ្នូណាមួយ ជាក់ស្តែងដោយមានជំនួយរបស់វា វាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីរៀបចំផលិតផលដែលស្មុគស្មាញបំផុតសម្រាប់ការបោះពុម្ពផ្សាយ។ នៅក្នុងប្រភេទរបស់ Breitkopf ព័ត៌មានលម្អិតទាំងអស់នៃឈុតតន្ត្រីសមល្អ (ដោយគ្មានចន្លោះ) ។ គំនូរតន្ត្រីមានភាពងាយស្រួលក្នុងការអាន និងមានរូបរាងសោភ័ណភាព។ វិធីសាស្ត្រ N. ថ្មី​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ជា​លើក​ដំបូង​ក្នុង​ឆ្នាំ 1754 ជាមួយ​នឹង​ការ​បោះពុម្ព​ផ្សាយ​របស់ aria Wie mancher kann sich schon entschliessen ។ ការបោះពុម្ពផ្សាយផ្សព្វផ្សាយនៃ sonnet ដែលកំណត់សម្រាប់តន្ត្រីសរសើរពីអត្ថប្រយោជន៍នៃការច្នៃប្រឌិតរបស់ Breitkopf បានធ្វើតាមនៅឆ្នាំ 1755 ។ ការបោះពុម្ពដ៏សំខាន់ដំបូងគឺ pasturel Triumph of Devotion (Il trionfo della fedelta, 1756) ដែលសរសេរដោយព្រះនាង Saxon Maria Antonia Walpurgis ។ ក្នុងរយៈពេលដ៏ខ្លីដោយមានជំនួយពីសំណុំ Breitkopf បានឈានដល់ការអភិវឌ្ឍន៍ដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមក។ មានតែពេលនេះ N. អាចប្រកួតប្រជែងដោយជោគជ័យលើគ្រប់វិស័យជាមួយនឹងការសរសេរដោយដៃដែលរហូតមកដល់ពេលនោះមិនបានបាត់បង់ភាពលេចធ្លោរបស់ពួកគេនៅក្នុងទីផ្សារតន្ត្រី។ Breitkopf បានបោះពុម្ពស្នាដៃស្ទើរតែទាំងអស់របស់អាល្លឺម៉ង់សំខាន់ៗ។ អ្នកនិពន្ធនៃសម័យនេះ - កូនប្រុសរបស់ JS Bach, I. Mattheson, J. Benda, GF Telemann និងអ្នកដទៃ។ វិធីសាស្រ្ត Breitkopf បានរកឃើញជាច្រើន។ អ្នកត្រាប់តាម និងអ្នកដើរតាមនៅប្រទេសហូឡង់ បែលហ្សិក និងបារាំង។

ឆ្លាក់លើស្ពាន់។ ម៉ាស៊ីនបោះពុម្ព "ភាពរីករាយខាងវិញ្ញាណ" ។ S. Verovio ។ ទីក្រុងរ៉ូម។ ១៥៨៦។

ដើម្បី con ។ សតវត្សទី 18 ស្ថានភាពបានផ្លាស់ប្តូរ - muz ។ វាយនភាព​បាន​ក្លាយ​ទៅ​ជា​ស្មុគ្រ​ស្មាញ​ដែល​ការ​វាយ​អត្ថបទ​ក្លាយ​ទៅ​ជា​មិន​អាច​រក​ប្រាក់​ចំណេញ​បាន​។ នៅពេលរៀបចំការបោះពុម្ពថ្មី ការងារស្មុគស្មាញ ជាពិសេស orc ។ ពិន្ទុ វា​បាន​ក្លាយ​ជា​ការ​គួរ​ឱ្យ​ប្រើ​ប្រាស់​វិធី​សា​ស្រ្ត​ឆ្លាក់​នៅ​ពេល​នោះ​បាន​ធ្វើ​ឱ្យ​ប្រសើរ​ឡើង​យ៉ាង​ខ្លាំង​។

នៅសតវត្សរ៍ទី 20 វិធីសាស្រ្តកំណត់ត្រូវបានប្រើម្តងម្កាលតែនៅពេលបោះពុម្ពឧទាហរណ៍តន្ត្រីនៅក្នុងសៀវភៅ (សូមមើលឧទាហរណ៍សៀវភៅដោយ A. Beyschlag "លម្អក្នុងតន្ត្រី" - A. Beyschlag "Die Ornamentik der Musik" ឆ្នាំ 1908) ។

ការឆ្លាក់ដែលត្រូវបានប្រតិបត្តិយ៉ាងល្អនៅលើទង់ដែងដោយភ្ជាប់ជាមួយនឹងវិធីសាស្ត្របោះពុម្ព intaglio ត្រូវបានអនុវត្តដំបូងដោយទីក្រុងរ៉ូម។ ម៉ាស៊ីនបោះពុម្ព អេស វីរ៉ូវីយ៉ូ នៅក្នុងការបោះពុម្ពផ្សាយ “សេចក្តីរីករាយខាងវិញ្ញាណ” (“ឌីលតូ ខាងវិញ្ញាណ” ឆ្នាំ ១៥៨៦)។ គាត់បានប្រើបច្ចេកទេស Niederl ។ ការឆ្លាក់, to-rye នៅក្នុងការផលិតឡើងវិញនៃគំនូរដោយវិចិត្រករដូចជា Martin de Vos, ផលិតឡើងវិញទំព័រទាំងមូលនៃតន្ត្រី។ ការបោះពុម្ពរបស់ Verovio ត្រូវបានឆ្លាក់ដោយ Niederl ។ លោក M. van Buiten ។

វិធីសាស្ត្រឆ្លាក់គឺចំណាយពេលច្រើន ប៉ុន្តែវាធ្វើឱ្យវាអាចផ្ទេរគំនូរតន្ត្រីនៃភាពស្មុគស្មាញណាមួយ ដូច្នេះហើយបានរីករាលដាលនៅក្នុងប្រទេសជាច្រើន។ ប្រទេស។ នៅប្រទេសអង់គ្លេស វិធីសាស្រ្តនេះត្រូវបានគេប្រើជាលើកដំបូងក្នុងការរៀបចំសម្រាប់ការបោះពុម្ព O. Gibbons' Fantasy for Viols, 1606-1610 (bd); ភាសាអង់គ្លេសដំបូងគេបំផុតមួយ អ្នកឆ្លាក់គឺ W. Hole ដែលបានឆ្លាក់រូប Parthenia (1613)។ នៅប្រទេសបារាំង ការណែនាំនៃការឆ្លាក់ត្រូវបានពន្យារពេលដោយសារឯកសិទ្ធិរបស់គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព Ballard នៅលើ N. ក្នុងការកំណត់ប្រភេទ។

ការឆ្លាក់។ I. Kunau ។ លំហាត់ Clavier ថ្មី។ Leipzig ។ ១៦៨៩។

ការបោះពុម្ពលើកដំបូងបានបង្ហាញខ្លួននៅទីក្រុងប៉ារីសក្នុងឆ្នាំ 1667 - "សៀវភៅសរីរាង្គ" របស់ Niver (ឆ្លាក់ Luder) ។ រួចហើយនៅក្នុង con ។ សតវត្សទី 17 pl ។ អ្នកនិពន្ធជនជាតិបារាំងដែលកំពុងស្វែងរកការគេចចេញពីភាពផ្តាច់មុខរបស់ Ballard បានផ្តល់ការតែងនិពន្ធរបស់ពួកគេសម្រាប់ការឆ្លាក់ (D. Gauthier, c. 1670; N. Lebesgue, 1677; A. d'Anglebert, 1689)។

ការឆ្លាក់។ GP Handel ។ បំរែបំរួលពីឈុត E-dur សម្រាប់ clavier ។

ចំណាំ​ឆ្លាក់​នៅ​ខែ​ធ្នូ ប្រទេសមើលទៅខុសគ្នា៖ បារាំង - សម័យបុរាណ អ៊ីតាលី - ឆើតឆាយជាង (រំលឹកសាត្រាស្លឹករឹត) អេង។ ការឆ្លាក់គឺធ្ងន់ ជិតនឹងការវាយអក្សរ ការឆ្លាក់អាឡឺម៉ង់គឺច្បាស់ និងច្បាស់។ នៅក្នុងការបោះពុម្ពផ្សាយតន្ត្រី (ជាពិសេសនៃសតវត្សទី 17) ការរចនា "intavolatura" (intavolatura) សំដៅទៅលើការឆ្លាក់ "ពិន្ទុ" (partitura) ទៅជាសំណុំនៃកំណត់ចំណាំ។

ពេល​ចាប់ផ្តើម។ សតវត្សទី 18 បារាំងទទួលបានកិត្តិនាមពិសេស។ ចម្លាក់តន្ត្រី។ ក្នុងអំឡុងពេលនេះ វិចិត្រករឆ្លាក់ជាច្រើនបានចូលរួមក្នុងការឆ្លាក់តន្ត្រី ដោយយកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងខ្លាំងចំពោះការរចនានៃការបោះពុម្ពទាំងមូល។

នៅឆ្នាំ 1710 នៅទីក្រុង Amsterdam អ្នកបោះពុម្ព E. Roger បានចាប់ផ្តើមរាប់លេខការបោះពុម្ពរបស់គាត់ជាលើកដំបូង។ ក្នុងអំឡុងសតវត្សទី 18 ការបោះពុម្ពផ្ទះ pl. ប្រទេសបានធ្វើតាម។ ចាប់តាំងពីសតវត្សទី 19 វាត្រូវបានទទួលយកជាសកល។ លេខត្រូវបានដាក់នៅលើក្តារហើយ (មិនតែងតែ) នៅលើទំព័រចំណងជើង។ វាជួយសម្រួលដល់ដំណើរការបោះពុម្ព (ការប៉ះទង្គិចដោយចៃដន្យនៃទំព័រពីការបោះពុម្ពផ្សេងទៀតមិនត្រូវបានរាប់បញ្ចូល) ក៏ដូចជាកាលបរិច្ឆេទនៃការបោះពុម្ពចាស់ ឬយ៉ាងហោចណាស់កាលបរិច្ឆេទនៃការបោះពុម្ពលើកទីមួយនៃការបោះពុម្ពនេះ (ព្រោះលេខមិនផ្លាស់ប្តូរអំឡុងពេលបោះពុម្ពឡើងវិញ)។

បដិវត្តរ៉ាឌីកាល់ក្នុងការឆ្លាក់តន្ត្រី ដែលបានបំបែកវាចេញពីសិល្បៈនៃសិល្បៈ។ ការឆ្លាក់, បានកើតឡើងនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 20 ។ សតវត្សទី 18 នៅចក្រភពអង់គ្លេស J. Kluer បានចាប់ផ្តើមប្រើជំនួសបន្ទះទង់ដែងដែលធ្វើពីលោហធាតុសំណប៉ាហាំង និងសំណ។ នៅលើក្តារបែបនេះនៅឆ្នាំ 1724 ត្រូវបានឆ្លាក់ជាផលិតផល។ ដៃ។ J. Walsh និង J. Eyre (J. Hare) បានណែនាំពីដែកកេះ ដោយមានជំនួយដែលវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីកម្ចាត់រាល់សញ្ញាដែលជួបប្រទះជានិច្ច។ វា​មាន​ន័យ​ថា។ សញ្ញាបត្របង្រួបបង្រួមរូបរាងរបស់កំណត់ចំណាំ ធ្វើឱ្យពួកគេអាចអានបានកាន់តែច្រើន។ ដំណើរការធ្វើឱ្យប្រសើរឡើងនៃការឆ្លាក់តន្ត្រីបានរីករាលដាលនៅកន្លែងជាច្រើន។ ប្រទេស។ យល់ព្រម។ នៅឆ្នាំ ១៧៥០ សម្រាប់ការឆ្លាក់ បានចាប់ផ្តើមប្រើចានដែលមានកម្រាស់ ១ម.ម ធ្វើពីស័ង្កសីជាប់លាប់ ឬយ៉ាន់ស្ព័រ សំណ និងអាម៉ូនី (ហៅថា ហ្គាត)។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ វិធីសាស្រ្តនៃការឆ្លាក់តន្ត្រីដោយខ្លួនឯង មិនបានឆ្លងកាត់សត្វនោះទេ។ ការផ្លាស់ប្តូរ។ ជាដំបូងនៅលើ spec បន្ទះ។ កាំជណ្ដើរ (កំណាត់មានធ្មេញប្រាំ) កាត់ខ្សែតន្ត្រី។ បន្ទាប់មកគ្រាប់ចុច ក្បាលកំណត់ចំណាំ ចៃដន្យ អត្ថបទពាក្យសំដីត្រូវបានគោះលើពួកវាដោយកណ្តាប់ដៃក្នុងទម្រង់កញ្ចក់។ បន្ទាប់ពីនោះ ការឆ្លាក់ពិតប្រាកដត្រូវបានអនុវត្ត - ដោយមានជំនួយពីផ្នូរ ធាតុទាំងនោះនៃការសរសេរតន្ត្រីត្រូវបានកាត់ចេញ ដែលដោយសារតែរូបរាងបុគ្គលរបស់ពួកគេ មិនអាចត្រូវបានគេដាល់ចេញដោយកណ្តាប់ដៃ (ស្ងប់ស្ងាត់ ប៉ាក់ លីក សម ជាដើម។ .) រហូតដល់ con ។ សតវត្សទី 1750 N. ត្រូវបានធ្វើឡើងដោយផ្ទាល់ពីក្តារដែលនាំឱ្យមានការពាក់យ៉ាងឆាប់រហ័សរបស់ពួកគេ។ ជាមួយនឹងការច្នៃប្រឌិតនៃ lithography (1) បំណែកពិសេសត្រូវបានធ្វើឡើងពីក្តារនីមួយៗ។ បោះពុម្ពសម្រាប់ផ្ទេរទៅថ្ម lithographic ឬក្រោយមក - ទៅលោហៈ។ ទម្រង់សម្រាប់ការបោះពុម្ពរាបស្មើ។ ដោយ​សារ​ភាព​លំបាក​នៃ​ការ​ផលិត​បន្ទះ​ជាមួយ muses ឆ្លាក់។ ផលិតផល ត្រូវ​បាន​គេ​ចាត់​ទុក​ថា​ជា​ដើម​ទុន​ដ៏​មាន​តម្លៃ​បំផុត​នៃ​គ្រឹះស្ថាន​បោះពុម្ព​តន្ត្រី​ណា​មួយ​។

ដំណើរការឆ្លាក់ជាជំហាន ៗ ។

នៅក្នុងសតវត្សទី 20 គំនូរតន្ត្រី photomechanical ។ វិធីសាស្រ្តត្រូវបានផ្ទេរទៅស័ង្កសី (សម្រាប់បន្ទះស័ង្កសី) ឬបន្ទះស្តើង (ស័ង្កសី ឬអាលុយមីញ៉ូម) ដែលជាទម្រង់សម្រាប់ការបោះពុម្ពអុហ្វសិត។ ដូចដើម ជំនួសឱ្យក្តារបន្ទះ ស្លាយដែលយកពីពួកវាត្រូវបានរក្សាទុក។

នៅប្រទេសរុស្ស៊ីការពិសោធន៍ដំបូងជាមួយ N. មានអាយុកាលតាំងពីសតវត្សទី 17 ។ ពួកគេត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងតម្រូវការដើម្បីបង្រួបបង្រួមក្រុមជំនុំ។ ច្រៀង។ នៅឆ្នាំ 1652 ជាងចម្លាក់ Mosk ។ ពីរោងពុម្ព F. Ivanov ត្រូវបានណែនាំឱ្យចាប់ផ្តើម "អាជីវកម្មបោះពុម្ពដែលបានចុះហត្ថលេខា" ពោលគឺ N. ដោយមានជំនួយពីសញ្ញាតន្ត្រីដែលមិនមែនជាលីនេអ៊ែរ។ កណ្តាប់ដៃដែកត្រូវបានកាត់ ហើយប្រភេទត្រូវបានបោះ ប៉ុន្តែមិនមានការបោះពុម្ពតែមួយទេដែលត្រូវបានបោះពុម្ពដោយប្រើប្រភេទនេះ ជាក់ស្តែងទាក់ទងនឹងសាសនាចក្រ។ កំណែទម្រង់របស់អយ្យកោ Nikon (1653-54) ។ នៅឆ្នាំ ១៦៥៥ គណៈកម្មាការពិសេសមួយសម្រាប់ការកែតម្រូវព្រះវិហារ។ សៀវភៅ chanter ដែលដំណើរការរហូតដល់ឆ្នាំ 1655 ។ A. Mezenets (អ្នកដឹកនាំរបស់វា) បានជំនួសសញ្ញា cinnabar (បញ្ជាក់ទីលាន) ជាមួយនឹង "សញ្ញា" ដែលបោះពុម្ពជាពណ៌ដូចគ្នានៅមេ។ សញ្ញា ដែលធ្វើឱ្យវាអាចបោះពុម្ពបទចម្រៀងបាន។ សៀវភៅដោយមិនប្រើការបោះពុម្ពពីរពណ៌ដ៏ស្មុគស្មាញ។ នៅឆ្នាំ 1668 ការចាក់ពុម្ពអក្សរតន្ត្រីត្រូវបានបញ្ចប់ដោយ I. Andreev តាមការណែនាំរបស់ Mezenets ។ នៅក្នុងពុម្ពអក្សរថ្មី "បដា" ត្រូវបានដាក់នៅលើ otp ។ អក្សរ ដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកចុចបន្សំផ្សេងៗគ្នា។ N. តាមរយៈពុម្ពអក្សរនេះក៏មិនត្រូវបានអនុវត្តដែរ។ នៅពេលនេះ សញ្ញាណតន្ត្រីលីនេអ៊ែរបានចាប់ផ្តើមរីករាលដាលនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី ហើយប្រព័ន្ធ Mezenz បានប្រែទៅជាអនាធិបតេយ្យរួចទៅហើយនៅពេលចាប់ផ្តើម។ បទពិសោធន៍ដំបូងដែលនាំទៅដល់ការបញ្ចប់ជាភាសារុស្សី។ N. ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរទៅជាកំណត់សម្គាល់តន្ត្រីលីនេអ៊ែរ – ទាំងនេះគឺជាតារាងប្រៀបធៀប (“សញ្ញាទ្វេ”) នៃតារាងទំពក់ និងកំណត់ចំណាំលីនេអ៊ែរ។ ការ​បោះពុម្ព​នេះ​ត្រូវ​បាន​ធ្វើ​ឡើង​ប្រហែល​ជា​។ 1678 ពីបន្ទះឆ្លាក់។ អ្នកនិពន្ធ និងអ្នកសំដែងនៃការបោះពុម្ពនេះ (ទំព័រចំណងជើង និងការបោះពុម្ពត្រូវបានបាត់) ជាក់ស្តែងគឺជាអ្នករៀបចំ S. Gutovsky ដែលនៅក្នុងឯកសាររបស់ទីក្រុងម៉ូស្គូ។ Armory មានកំណត់ត្រាចុះថ្ងៃទី 1679 ខែវិច្ឆិកា ឆ្នាំ 22 ថាគាត់បាន "ធ្វើរោងម៉ាស៊ីនឈើដែលបោះពុម្ពសន្លឹក Fryazh" (មានន័យថាការឆ្លាក់ស្ពាន់)។ ដូច្នេះនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីនៅក្នុង con ។ សតវត្សទី 1677 វិធីសាស្រ្តទាំងពីរនៃការឆ្លាក់ដែលរីករាលដាលនៅពេលនោះនៅលោកខាងលិចត្រូវបានស្ទាត់ជំនាញ: ការវាយអក្សរនិងការឆ្លាក់។

នៅឆ្នាំ 1700 Irmologist ត្រូវបានបោះពុម្ពនៅ Lvov - វិមានបោះពុម្ពដំបូងរបស់រុស្ស៊ី។ Znamenny ច្រៀង (ជាមួយសញ្ញាណតន្ត្រីលីនេអ៊ែរ) ។ ពុម្ពអក្សរសម្រាប់វាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយម៉ាស៊ីនបោះពុម្ព I. Gorodetsky ។

នៅឆ្នាំ ១៧៦៦ ម៉ាស៊ីនបោះពុម្ព Mosk ។ រោងពុម្ព Synodal SI Byshkovsky បានស្នើសុំពុម្ពអក្សរតន្ត្រីដែលបង្កើតឡើងដោយគាត់ ដោយសម្គាល់ដោយភាពស្រស់ស្អាត និងឥតខ្ចោះ។ សៀវភៅតន្ត្រី Liturgical ត្រូវបានបោះពុម្ពជាពុម្ពអក្សរនេះ៖ "Irmologist", "Oktoikh", "Utility", "Holidays" (1766-1770) ។

ទំព័រពីការបោះពុម្ព៖ L. Madonis ។ Sonata សម្រាប់វីយូឡុងជាមួយនឹងបាសឌីជីថល។ SPB ១៧៣៨។

យោងទៅតាម VF Odoevsky សៀវភៅទាំងនេះគឺជា "កំណប់ទ្រព្យជាតិដែលមិនអាចប៉ាន់ស្មានបាន ដែលគ្មានប្រទេសណាមួយនៅអឺរ៉ុបអាចអួតអាងបានឡើយ ពីព្រោះយោងទៅតាមទិន្នន័យប្រវត្តិសាស្ត្រទាំងអស់ បទភ្លេងដូចគ្នាដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងព្រះវិហាររបស់យើងអស់រយៈពេល 700 ឆ្នាំត្រូវបានរក្សាទុកនៅក្នុងសៀវភៅទាំងនេះ" .

ការ​សរសេរ​ខាង​លោកិយ​រហូត​ដល់​ទសវត្សរ៍​ទី 70 ។ សតវត្សទី 18 ត្រូវបានបោះពុម្ពទាំងស្រុងនៅក្នុងរោងពុម្ពនៃបណ្ឌិត្យសភាវិទ្យាសាស្ត្រ និងសិល្បៈ ចានបោះពុម្ពត្រូវបានធ្វើឡើងដោយការឆ្លាក់លើទង់ដែង។ ការបោះពុម្ពលើកទីមួយគឺ "បទចម្រៀងមួយដែលត្រូវបានតែងនៅទីក្រុង Hamburg សម្រាប់ការប្រារព្ធពិធីដ៏ឧឡារិកនៃការឡើងគ្រងរាជ្យរបស់ព្រះចៅអធិរាជ Anna Ioannovna, Autocrat of All Russia អតីត tamo ថ្ងៃទី 10 ខែសីហា (យោងតាមការគណនាថ្មី) 1730" ដោយ V. Trediakovsky ។ បន្ថែមពីលើ "សន្លឹកថាស" ស្វាគមន៍មួយចំនួនផ្សេងទៀតដែលត្រូវបានបោះពុម្ពទាក់ទងនឹងការ decomp ។ ការប្រារព្ធពិធីតុលាការក្នុងទសវត្សរ៍ទី 30 ។ ការបោះពុម្ពដំបូងនៃ instr ។ តន្ត្រី - 12 sonatas សម្រាប់វីយូឡុងជាមួយឌីជីថលបាសដោយ G. Verocchi (រវាង 1735 និង 1738) និង 12 sonatas ("1738 symphonies ផ្សេងគ្នាសម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃវីយូឡុងនិងបាស ... ") ដោយ L. Madonis (50) ។ ចំណាំជាពិសេសគឺមួយដែលបានបោះពុម្ពនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 60 ។ និងការប្រមូលផ្ដុំដ៏ល្បីល្បាញនៅពេលក្រោយ “ក្នុងពេលនេះ ភាពទំនេរ ឬបណ្តុំនៃបទចម្រៀងផ្សេងៗដែលមានសម្លេងភ្ជាប់សម្រាប់សំឡេងបី។ តន្ត្រីដោយ GT (eplova) ។ ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 6 ។ រោងពុម្ពនៃបណ្ឌិត្យសភាវិទ្យាសាស្ត្របានទិញពុម្ពអក្សរតន្ត្រីរបស់ Breitkopf (ភ្លាមៗបន្ទាប់ពីការបង្កើតរបស់វា) ។ ការបោះពុម្ពលើកទីមួយដែលបានធ្វើឡើងដោយប្រើវិធីសាស្ត្រកំណត់គឺ V. Manfredini's 1765 clavier sonatas (XNUMX) ។

ពីទសវត្សរ៍ទី 70 ។ សតវត្សទី 18 N. នៅប្រទេសរុស្ស៊ីកំពុងអភិវឌ្ឍយ៉ាងឆាប់រហ័ស។ ជាច្រើនលេចឡើង។ អ្នកបោះពុម្ពផ្សាយឯកជន។ ក្រុមហ៊ុន។ ចំណាំក៏ត្រូវបានបោះពុម្ពជាទម្រង់ផ្សេងៗផងដែរ។ ទស្សនាវដ្ដី និងអាល់ម៉ាណាក (សូមមើលអ្នកបោះពុម្ពផ្សាយតន្ត្រី)។ នៅក្នុងភាសារុស្ស៊ី N. បានអនុវត្តសមិទ្ធិផលកម្រិតខ្ពស់ទាំងអស់នៃការបោះពុម្ព។ បច្ចេកវិទ្យា។

នៅក្នុងសតវត្សទី 20 ការបោះពុម្ពតន្ត្រីត្រូវបានបោះពុម្ព ch ។ អារេ នៅលើការចុចអុហ្វសិត។ ការបកប្រែដើមតន្ត្រីទៅជាទម្រង់បោះពុម្ពត្រូវបានអនុវត្តដោយ photomechanics ។ វិធី។ បញ្ហាចម្បងរបស់ N. ស្ថិតនៅលើការរៀបចំរបស់តន្ត្រីដើម។ ផលិតផលតន្ត្រីស្មុគស្មាញនីមួយៗ។ មានការរចនាផ្ទាល់ខ្លួន។ រហូតមកដល់ពេលនេះ ដំណោះស្រាយដ៏សាមញ្ញ និងមានប្រសិទ្ធភាពគ្រប់គ្រាន់ចំពោះបញ្ហានៃការផលិតមេកានិកនៃប្រភពដើមតន្ត្រីមិនត្រូវបានរកឃើញទេ។ តាមក្បួនមួយពួកគេត្រូវបានធ្វើឡើងដោយដៃខណៈពេលដែលគុណភាពនៃការងារអាស្រ័យលើសិល្បៈ។ (ក្រាហ្វិក) ទេពកោសល្យរបស់មេ។ ប្រើបន្ទាប់។ វិធីរៀបចំឯកសារដើមសម្រាប់ N.

ការឆ្លាក់ (សូមមើលខាងលើ) ការប្រើប្រាស់កំពុងធ្លាក់ចុះនៅគ្រប់ប្រទេសទាំងអស់ ពីព្រោះដោយសារភាពនឿយហត់ និងគ្រោះថ្នាក់នៃការងារនៅលើ garth ថ្នាក់ចៅហ្វាយនាយស្ទើរតែមិនត្រូវបានបំពេញបន្ថែម។

ត្រាបោះត្រាដោយទឹកថ្នាំបោះពុម្ពលើក្រដាសមីលីម៉ែត្រ ដោយប្រើតែម គំរូ និងប៊ិចគូរ។ វិធីសាស្រ្តនេះដែលត្រូវបានណែនាំនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 30 នៃសតវត្សទី 20 គឺជារឿងធម្មតាបំផុតនៅក្នុងសហភាពសូវៀត។ វាចំណាយពេលតិចជាងការឆ្លាក់ ហើយអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកផលិតឡើងវិញនូវភាពស្មុគ្រស្មាញណាមួយជាមួយនឹងភាពត្រឹមត្រូវដ៏អស្ចារ្យ។ វិធីសាស្រ្តនេះត្រូវបានភ្ជាប់ដោយការគូរកំណត់ចំណាំនៅលើក្រដាសថ្លាដែលត្រូវបានប្រើក្នុងការរៀបចំការបោះពុម្ពតន្ត្រីនៅក្នុងរោងពុម្ពដែលមិនមានត្រា។

ការឆ្លើយឆ្លងអក្សរផ្ចង់នៃចំណាំ (មានតែគ្រាប់ចុចប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានបោះត្រា) ។ ការ​ផលិត​បទ​ភ្លេង​ដើម​តាម​វិធី​នេះ​ទទួល​បាន​ការ​ពេញ​និយម​ក្នុង​ប្រទេស​ជា​ច្រើន។ បណ្តាប្រទេស និងចាប់ផ្តើមបញ្ចូលទៅក្នុងសហភាពសូវៀត។

ការផ្ទេរសញ្ញាតន្ត្រីទៅក្រដាសតន្ត្រីដោយយោងទៅតាមគោលការណ៍នៃឌីកាល់របស់កុមារ (Klebefolien) ។ ទោះបីជាមានភាពហត់នឿយ និងការចំណាយខ្ពស់ដែលពាក់ព័ន្ធក៏ដោយ វិធីសាស្ត្រនេះត្រូវបានគេប្រើប្រាស់នៅក្នុងប្រទេសបរទេសមួយចំនួន។ ប្រទេស។

Noteset (ការកែប្រែដែលមិនពាក់ព័ន្ធនឹងពុម្ពអក្សរ Breitkopf) ។ វិធីសាស្រ្តនេះត្រូវបានបង្កើតឡើង និងដាក់ឱ្យដំណើរការផលិតនៅឆ្នាំ 1959-60 ដោយបុគ្គលិកនៃវិទ្យាស្ថានស្រាវជ្រាវពហុក្រាហ្វ រួមជាមួយបុគ្គលិកនៃគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពអ្នកនិពន្ធសូវៀត។ នៅពេលវាយអត្ថបទ ទំព័រតន្ត្រីត្រូវបានម៉ោននៅលើក្តារខៀនខ្មៅ។ ធាតុទាំងអស់ - អ្នកគ្រប់គ្រង កំណត់ចំណាំ លីក អត្ថបទរង។ បន្ទាប់ពីពិនិត្យ និងកែកំហុស ក្រុមប្រឹក្សាភិបាលត្រូវបានបំភ្លឺ និងថតរូប។ តម្លាភាពលទ្ធផលត្រូវបានផ្ទេរទៅទម្រង់ដែលបានបោះពុម្ព។ វិធីសាស្រ្តនេះបានរាប់ជាសុចរិតដោយខ្លួនឯងនៅក្នុងការរៀបចំនៃការបោះពុម្ពអក្សរសិល្ប៍សំលេងធំ, orc ។ ការបោះឆ្នោតជាដើម។

ការព្យាយាមកំពុងត្រូវបានធ្វើឡើងដើម្បីធ្វើយន្តការនៃដំណើរការនៃការបង្កើតតន្ត្រីដើម។ ដូច្នេះ នៅក្នុងប្រទេសមួយចំនួន (ប៉ូឡូញ សហរដ្ឋអាមេរិក) ម៉ាស៊ីនសម្គាល់តន្ត្រីត្រូវបានប្រើប្រាស់។ ជាមួយនឹងលទ្ធផលដែលមានគុណភាពខ្ពស់គ្រប់គ្រាន់ ម៉ាស៊ីនទាំងនេះមិនមានប្រសិទ្ធភាពទេ។ នៅសហភាពសូវៀតពួកគេមិនបានទទួលការចែកចាយទេ។ លទ្ធភាព​កំពុង​ត្រូវ​បាន​គេ​ស្វែង​រក​ដើម្បី​សម្រប​ម៉ាស៊ីន​កំណត់​រូបភាព​សម្រាប់​កំណត់​ចំណាំ​ប្រភេទ។ ម៉ាស៊ីនកំណត់រូបភាពតាំងពីដំបូង។ ទសវត្សរ៍ទី 70 នៃសតវត្សទី 20 ត្រូវបានក្លាយជាកន្លែងទូទៅសម្រាប់ការវាយអត្ថបទ, tk ។ ពួកវាមានផលិតភាពខ្ពស់ ពួកវាផ្តល់ភាពវិជ្ជមានដែលផលិតរួចរាល់ភ្លាមៗសម្រាប់ការបោះពុម្ពអុហ្វសិត ហើយការងារលើពួកវាមិនមានគ្រោះថ្នាក់ដល់សុខភាពទេ។ ការព្យាយាមសម្របម៉ាស៊ីនទាំងនេះសម្រាប់ N. ត្រូវបានធ្វើឡើងដោយមនុស្សជាច្រើន។ ក្រុមហ៊ុន (ក្រុមហ៊ុនជប៉ុន Morisawa បានប៉ាតង់ម៉ាស៊ីន photocomposite របស់ខ្លួននៅក្នុងប្រទេសជាច្រើន) ។ ការរំពឹងទុកដ៏អស្ចារ្យបំផុតសម្រាប់ការធ្វើឱ្យសមហេតុផលនៃការផលិតតន្ត្រីដើមជាកម្មសិទ្ធិរបស់ phototypesetting ។

បន្ថែមពីលើវិធីសាស្រ្តខាងលើ ការប្រើប្រាស់ការបោះពុម្ពចាស់សម្រាប់ N. គឺជារឿងធម្មតា ដែលបន្ទាប់ពីការកែតម្រូវ និងការតុបតែងចាំបាច់ បម្រើជាដើមសម្រាប់ការថតរូប និងការផ្ទេរជាបន្តបន្ទាប់ទៅទម្រង់ដែលបានបោះពុម្ព។ ជាមួយនឹងភាពប្រសើរឡើងនៃវិធីសាស្រ្តថតរូបដែលទាក់ទងនឹងការប្រើប្រាស់រីករាលដាលនៃការបោះពុម្ពឡើងវិញ (ការបោះពុម្ពឡើងវិញនៃការបោះពុម្ពដើមនៃសៀវភៅបុរាណ) ក៏ដូចជាការបោះពុម្ពតាមទូរសារដែលជាការផលិតឡើងវិញដែលមានគុណភាពខ្ពស់នៃសាត្រាស្លឹករឹតរបស់អ្នកនិពន្ធឬ k.-l ។ ការបោះពុម្ពចាស់ជាមួយនឹងលក្ខណៈពិសេសទាំងអស់របស់ពួកគេ (ក្នុងចំណោមការបោះពុម្ពចុងក្រោយបំផុតនៃទូរសារសូវៀតគឺជាការបោះពុម្ពសាត្រាស្លឹករឹតរបស់អ្នកនិពន្ធនៃ "រូបភាពនៅឯការតាំងពិព័រណ៍" ដោយ MP Mussorgsky, 1975) ។

សម្រាប់ដំណើរការបោះពុម្ពតូច ក៏ដូចជាសម្រាប់បឋម។ ការស្គាល់កំណត់ចំណាំរបស់អ្នកឯកទេសត្រូវបានបោះពុម្ពនៅលើម៉ាស៊ីនថតចម្លង។

ឯកសារយោង: Bessel V. , សម្ភារៈសម្រាប់ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃការបោះពុម្ពតន្ត្រីនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី។ ឧបសម្ព័ន្ធទៅនឹងសៀវភៅ៖ Rindeizen N., VV Bessel ។ អត្ថបទស្តីពីសកម្មភាពតន្ត្រី និងសង្គមរបស់គាត់ សាំងពេទឺប៊ឺគ ឆ្នាំ 1909; Yurgenson V., Essay on the history of music notation, M., 1928; Volman B., កំណត់ត្រាបោះពុម្ពរបស់រុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 1957, L., 1970; ការបោះពុម្ពតន្ត្រីរុស្ស៊ីនៃឆ្នាំ 1966 - ដើមសតវត្សទី 1970 របស់គាត់ L., 50; Kunin M., ការបោះពុម្ពតន្ត្រី។ អត្ថបទស្តីពីប្រវត្តិសាស្រ្ត, M., 1896; Ivanov G. ការបោះពុម្ពតន្ត្រីនៅប្រទេសរុស្ស៊ី។ ឯកសារយោងប្រវត្តិសាស្ត្រ, M., 1898; Riemann H., Notenschrift und Notendruck, នៅក្នុង: Festschrift zum 1-jahrigen Jubelfeier der Firma CG Röder, Lpz., 12; Eitner R., Der Musiknotendruck und seine Entwicklung, “Zeitschrift für Bücherfreunde”, ឆ្នាំ 1932, Jahrg ។ 26, H. 89; Kinkeldey O., Music in Incunabula, Papers of the Bibliographical Society of America, 118, v. 1933, p. ៣៧-១៩៣៤; Guygan B., Histoire de l'impression de la musique ។ La typographie musicale en France, “Arts et métiers graphiques”, ៣៩, លេខ ៤១, ៤៣, លេខ ២៥០, ១៩៦៩, ៣៥; Hoffmann M., Immanuel Breitkopf und der Typendruck, in: Pasticcio auf das 37-jahrige Bestehen des Verlages Breitkopf und Härtel ។ Beiträge zur Geschichte des Hauses, Lpz., (1934), S. 39-41 ។

HA Kopchevsky