ធាតុសរីរាង្គ

ធាតុសរីរាង្គ, ឈ្នាន់ (អាឡឺម៉ង់ Orgelpunkt, ឈ្នាន់បារាំង inferieure, pedale d'armonia របស់អ៊ីតាលី, ចំណុចឈ្នាន់ភាសាអង់គ្លេស), - សំឡេងដែលមាននិរន្តរភាពនៅក្នុងបាស, ប្រឆាំងនឹងសំឡេងផ្សេងទៀតផ្លាស់ទីដោយសេរី, ពេលខ្លះចូលទៅក្នុងការផ្ទុយមុខងារជាមួយបាស (រហូតដល់ការចាកចេញ។ នៅក្នុងសម្លេងឆ្ងាយ); អាម៉ូនិក ភាពស្របគ្នានៃ O.p. ហើយសំឡេងដែលនៅសល់ត្រូវបានស្តារឡើងវិញនៅពេលនៃការបញ្ចប់របស់វា ឬមិនយូរប៉ុន្មានមុនពេលនោះ។ ការបញ្ចេញមតិរបស់ O.p. ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងអាម៉ូនិក។ ភាពតានតឹង កំណត់ដោយភាពខុសគ្នានៃមុខងាររវាងសំឡេងដែលទ្រទ្រង់ និងសំឡេងផ្សេងទៀត។ O. ទំ។ ពង្រឹងសំឡេងនៃអាម៉ូនិក។ បញ្ឈរដែលនាំទៅដល់ពហុមុខងារ។

OPs ដែលប្រើជាទូទៅបំផុតគឺនៅលើសម្លេងប៉ូវកំលាំង (I degree of the mode) និង dominant (V degree)។ O. ទំ។ គឺជាការពង្រីកនៃមុខងារម៉ូឌុលដែលត្រូវគ្នា ផ្នែកបន្ថែមរបស់វាមិនមែនទៅអង្កត់ធ្នូមួយទេ ប៉ុន្តែទៅជាអាម៉ូនិកដ៏ទូលំទូលាយ។ សំណង់។ ដូច្នេះហើយ វាមានអត្ថន័យបង្រួបបង្រួមគ្នា ដោយកាន់ធាតុផ្សេងគ្នានៃការអភិវឌ្ឍនៃសំឡេងខាងលើ។ O. ទំ។ នៅលើប៉ូវកំលាំងនាំមកនូវអារម្មណ៍នៃស្ថេរភាពដល់តន្ត្រីជួនកាលសូម្បីតែឋិតិវន្ត។ វារកឃើញកម្មវិធីដ៏អស្ចារ្យបំផុតរបស់វានៅក្នុងវគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រ ក៏ដូចជាផ្នែកដំបូងនៃតន្ត្រីផងដែរ។ ធ្វើការ (ឧទាហរណ៍ផ្នែកចុងក្រោយនៅក្នុងឈុតឆាកនៃការស្លាប់របស់ Boris ពីល្ខោនអូប៉េរ៉ា "Boris Godunov" ដែលជាការចាប់ផ្តើមនៃការច្រៀងបន្ទរទី 1 នៅក្នុង "Matthew Passion" ដោយ JS Bach) ។ OP នៅលើ dominant រួមបញ្ចូលគ្នានូវមុខងារជំនួយបាសដែលមិនស្ថិតស្ថេរជាមួយនឹង consonance ដែលមិនស្ថិតស្ថេរនៅក្នុងសំលេងខាងលើ ឆ្ងាយពីប៉ូវកំលាំង ដែលប្រែទៅជាអនុភាពទៅនឹងមុខងារលេចធ្លោរបស់បាស។ វាផ្តល់ឱ្យតន្ត្រីនូវតួអក្សរនៃការរំពឹងទុកយ៉ាងខ្លាំង។ ការប្រើប្រាស់ធម្មតាបំផុតរបស់វាគឺមុនពេលការកើតឡើងវិញ (ជាពិសេសនៅក្នុង sonata allegro - ឧទាហរណ៍ខ្ញុំជាផ្នែកមួយនៃ sonata ទី 8 នៅក្នុង c-moll សម្រាប់ព្យាណូដោយ Beethoven) ផងដែរមុនពេល coda មួយ; បានរកឃើញនៅក្នុងការណែនាំ។

O. ទំ។ អាចធ្វើទៅបានមិនត្រឹមតែនៅក្នុងបាសប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងនៅក្នុងសម្លេងផ្សេងទៀត (ជាធម្មតាហៅថាសំឡេងទ្រទ្រង់) - នៅខាងលើ (បារាំង pedale supérieure, អ៊ីតាលី pédale, ឈ្នាន់ដាក់បញ្ច្រាសភាសាអង់គ្លេសឧទាហរណ៍ផ្នែកទី III នៃត្រីមាសទី 3 Tchaikovsky) និងកណ្តាល (បារាំង។ pédale intérieure ឬ médiaire, pédale អ៊ីតាលី, ឈ្នាន់ខាងក្នុងជាភាសាអង់គ្លេស, ឧទាហរណ៍, ការលេង "The Gallows" ពីវដ្តព្យាណូ "Night Gaspard" ដោយ Ravel) ។ គំរូនៃទ្វេដង O. p. ត្រូវបានគេស្គាល់ - ក្នុងពេលតែមួយ។ នៅលើប៉ូវកំលាំងនិងសម្លេងលេចធ្លោ។ O. ស្រដៀងគ្នានៃធាតុ, នៅក្នុងប៉ូវកំលាំង Krom ត្រួតត្រា។ មុខងារនៃតន្ត្រី។ រឿងព្រេងរបស់ប្រជាជនផ្សេងៗគ្នា (“bagpipe fifths”) វាក៏ត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុង prof ។ តន្ត្រី ជាពិសេសនៅពេលត្រាប់តាម nar ។ ការលេងតន្ត្រី (ឧទាហរណ៍ផ្នែកទីប្រាំនៃបទទី 6 របស់ Beethoven); ត្រួតត្រាទ្វេ O. p. - នៅលើសម្លេងលេចធ្លោ (ទាបជាង) និងប៉ូវកំលាំង (នៅក្នុងការផ្លាស់ប្តូរទៅវគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រនៃបទទី 5 របស់ Beethoven) ។ ម្តងម្កាលមាន OPs នៅលើជំហានផ្សេងទៀត (ឧទាហរណ៍នៅលើជំហានទីបីនៃអនីតិជន - ក្នុងបីផ្នែកពីផ្នែកទី II នៃបទទី 6 របស់ Tchaikovsky; សំឡេងគាំទ្រនៃជំហានទីបួន - នៅក្នុងព្យាណូ "Serenade" ដោយ Rachmaninov) ។ ឥទ្ធិពលរបស់ O.p. ក៏ត្រូវបានរក្សាទុកផងដែរក្នុងករណីដែលសំឡេងដែលបង្កើតវាមិនលាតសន្ធឹង ប៉ុន្តែត្រូវបានធ្វើម្តងទៀត (ឧទាហរណ៍ ឈុតទី IV ពីល្ខោនអូប៉េរ៉ា Sadko ដោយ Rimsky-Korsakov) ឬនៅពេលដែលភ្លេងខ្លីៗត្រូវបានធ្វើម្តងទៀត។ តួលេខ (សូមមើល Ostinato) ។

ដូចជាសិល្បៈ។ បាតុភូត O. នៃធាតុត្រូវបានចាក់ឫសនៅក្នុង nar ។ តន្ត្រី (អមដោយការច្រៀងដោយការលេងបាស និងឧបករណ៍ស្រដៀងគ្នា។ ប្រភពដើមនៃពាក្យ "O. p" ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការអនុវត្តនៃពហុវចនៈដើមដំបូង។ Guido d'Arezzo (សតវត្សទី 11) ដែលបានពិពណ៌នានៅក្នុង "Micrologus de disciplina artis musicae” (1025-26) សរីរាង្គ "អណ្តែត" ដែលមានសំឡេងពីរជាមួយនឹងចលនាដោយប្រយោលនៃសំឡេង ("Organum suspensum"):

Franco of Cologne (សតវត្សទី 13) ការនិយាយ (នៅក្នុង treatise "Ars cantus mensurabilis") អំពីសរីរាង្គក៏ប្រើពាក្យ "OP" - "organicus punctus" ផងដែរ។ ដោយ "ចំណុច" នៅទីនេះមានន័យថាផ្នែកនៃសរីរាង្គដែលសម្លេងទ្រទ្រង់នៃ cantus ត្រូវបានប្រឆាំងដោយភ្លេង។ គំនូរនៃសំឡេងខាងលើ (“ ចំណុច” ត្រូវបានគេហៅថាសំឡេងបែបនេះផងដែរ) ។ ក្រោយមក OP បានចាប់ផ្តើមត្រូវបានគេយល់ថាជាសំឡេងឈ្នាន់វែងនៃសរីរាង្គដែលត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងតន្ត្រីសរីរាង្គស្របតាមបច្ចេកទេស។ សមត្ថភាពរបស់ឧបករណ៍ (ពាក្យបារាំង point d'orgue ក្នុងអក្សរសិល្ប៍តន្ត្រីបារាំង មានន័យថាជា cadenza improvisational នៃអ្នកលេងភ្លេង ឬច្រើនតែជា fermata)។ នៅក្នុង polyphonic នៅក្នុងទម្រង់នៃយុគសម័យកណ្តាលនិងក្រុមហ៊ុន Renaissance បាតុភូតនៃ OP ត្រូវបានបង្កឡើងជាញឹកញាប់ដោយបច្ចេកទេស cantus firmus (ដោយ G. de Macaux, Josquin Despres និងផ្សេងទៀត) សំឡេងដែលត្រូវបានផ្តល់ឱ្យយូរ។

នៅសតវត្សរ៍ទី ១៧-១៩ ។ O. ទំ។ ទទួលបាន (ជាពិសេសក្នុងទម្រង់តន្ត្រីបុរាណ) ថាមវន្ត។ អចលនទ្រព្យបានក្លាយជាចំណុចទាញដ៏មានឥទ្ធិពលនៃការអភិវឌ្ឍន៍។ នៅសតវត្សទី 17 O.p. បានចាប់ផ្តើមប្រើជាពណ៌ លក្ខណៈប្រភេទ។ មានន័យថា (ឧទាហរណ៍ "Lullaby" របស់ Chopin "The Old Castle" ពី "រូបភាពនៅឯការតាំងពិពណ៌" ដោយ Mussorgsky, II ដើរតួពីល្ខោនអូប៉េរ៉ា "ព្រះអង្គម្ចាស់ Igor" "បទចម្រៀងរបស់ភ្ញៀវឥណ្ឌា" ពីល្ខោនអូប៉េរ៉ា "Sadko") ។ នៅសតវត្សទី 19 វិធីផ្សេងទៀតនៃការប្រើប្រាស់ O. p. (និង ostinato) បានបង្ហាញខ្លួន។ តម្លៃនៃ O. p. អាចមានអង្កត់ធ្នូ (ឧទាហរណ៍ coda II នៃបទទី 19 របស់ Shostakovich) ឬព្យញ្ជនៈស្មុគស្មាញ។ O. ទំ។ អាចទទួលយកតួអក្សរនៃផ្ទៃខាងក្រោយមួយ (ឧទាហរណ៍ការណែនាំអំពីពិធីនៃនិទាឃរដូវ) និងទម្រង់វាយនភាពមិនធម្មតា (ឧទាហរណ៍ បុព្វហេតុនៃការបង្កើតឡើងវិញនៅក្នុងផ្នែកទី 20 នៃសូណាតារបស់ព្យាណូទី 8 Prokofiev - 2 សំឡេងដែលសង្កត់សំឡេងយ៉ាងខ្លាំង eis ។ បុព្វបទនៃសម្លេងនាំមុខចំពោះការកើតឡើងវិញនៅក្នុងគន្លឹះនៃ d-moll) ។

ឯកសារយោង: មើលនៅ Art ។ ភាព​សុខដុម។

យូ N. Kholopov