Samuil Feinberg |

លោក Samuel Feinberg

ចំណាប់អារម្មណ៍សាភ័ណភ្ពពីសៀវភៅអាន ស្តាប់តន្ត្រី ឃើញរូបភាពអាចកើតឡើងជាថ្មីបាន។ សម្ភារៈខ្លួនវាជាធម្មតានៅក្នុងការចោលរបស់អ្នក។ ប៉ុន្តែ​ចំណាប់អារម្មណ៍​ជាក់លាក់​នៃ​ការ​សម្តែង​វិវរណៈ​គឺ​បន្តិចម្តងៗ យូរៗ​ទៅ​នឹង​រសាត់​បាត់​ក្នុង​ការចងចាំ​របស់​យើង។ និងនៅឡើយទេ កិច្ចប្រជុំដ៏រស់រវើកបំផុតជាមួយចៅហ្វាយនាយឆ្នើម ហើយសំខាន់បំផុតគឺអ្នកបកប្រែដើម សម្រាប់រយៈពេលដ៏យូរមួយបានកាត់ចូលទៅក្នុងមនសិការខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្ស។ ការចាប់អារម្មណ៍បែបនេះពិតជារួមបញ្ចូលការជួបជាមួយសិល្បៈព្យាណូរបស់ Feinberg ។ គំនិតរបស់គាត់ ការបកស្រាយរបស់គាត់មិនសមនឹងក្របខណ្ឌណាមួយ ចូលទៅក្នុង Canons ណាមួយឡើយ។ គាត់បានស្តាប់តន្ត្រីតាមរបៀបរបស់គាត់ - គ្រប់ឃ្លា តាមវិធីរបស់គាត់ គាត់យល់អំពីទម្រង់នៃការងារ និងរចនាសម្ព័ន្ធទាំងមូលរបស់វា។ នេះអាចត្រូវបានគេមើលឃើញសូម្បីតែសព្វថ្ងៃនេះដោយការប្រៀបធៀបការថតសំឡេងរបស់ Feinberg ជាមួយនឹងការលេងរបស់តន្ត្រីករសំខាន់ៗផ្សេងទៀត។

សកម្មភាពប្រគុំតន្ត្រីរបស់សិល្បករមានរយៈពេលជាងសែសិបឆ្នាំ។ Muscovites បានស្តាប់គាត់ជាលើកចុងក្រោយក្នុងឆ្នាំ 1956។ ហើយ Feinberg បានប្រកាសខ្លួនឯងថាជាវិចិត្រករខ្នាតធំរួចទៅហើយនៅចុងបញ្ចប់នៃ Moscow Conservatory (1911) ។ សិស្សនៃ AB Goldenweiser បាននាំយកមកនូវការយកចិត្តទុកដាក់របស់គណៈកម្មាធិការប្រឡង បន្ថែមពីលើកម្មវិធីសំខាន់ (Prelude, chorale and fugue of Franck, Rachmaninoff's Third Concerto and other works) ទាំងអស់ 48 prelude and fugues of Bach's Well-tempered Clavier ។

ចាប់តាំងពីពេលនោះមក Feinberg បានផ្តល់ការប្រគុំតន្ត្រីរាប់រយ។ ប៉ុន្តែក្នុងចំណោមពួកគេ ការសម្តែងនៅសាលាព្រៃឈើនៅ Sokolniki កាន់កាប់កន្លែងពិសេសមួយ។ វាបានកើតឡើងនៅឆ្នាំ 1919 ។ VI Lenin បានមកលេងបុរស។ តាមការស្នើសុំរបស់គាត់ Feinberg បន្ទាប់មកបានលេង Prelude របស់ Chopin ក្នុង D flat Major ។ អ្នកលេងព្យ៉ាណូបានរំឮកថា៖ “អ្នកគ្រប់គ្នាដែលមានសេចក្តីរីករាយក្នុងការចូលរួមក្នុងការប្រគុំតន្ត្រីតូចមួយឱ្យអស់ពីសមត្ថភាពមិនអាចជួយបាន ប៉ុន្តែត្រូវបានបញ្ជូនដោយសេចក្តីស្រឡាញ់ដ៏អស្ចារ្យ និងពេញដោយរស្មីនៃជីវិតរបស់វ្ល៉ាឌីមៀ អ៊ីលីច… ចំពោះតន្ត្រីករគ្រប់រូប នៅពេលដែលអ្នកហាក់ដូចជាមានអារម្មណ៍ថា រាងកាយនីមួយៗ ទទួលបានការឆ្លើយតបប្រកបដោយក្តីមេត្តា និងអាណិតអាសូរពីទស្សនិកជន។

តន្ត្រីករដែលមានទស្សនវិស័យទូលំទូលាយ និងវប្បធម៌ដ៏អស្ចារ្យ Feinberg បានយកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងខ្លាំងចំពោះការតែងនិពន្ធ។ ក្នុងចំណោមការតែងនិពន្ធរបស់គាត់មានប្រគុំតន្ត្រីចំនួនបី និងសូណាតាចំនួនដប់ពីរសម្រាប់ព្យាណូ សំឡេងតូចៗដោយផ្អែកលើកំណាព្យដោយ Pushkin, Lermontov, Blok ។ មានតម្លៃសិល្បៈដ៏ច្រើនសន្ធឹកសន្ធាប់គឺការចម្លងរបស់ Feinberg ដែលជាស្នាដៃរបស់ Bach ដែលត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងបទភ្លេងរបស់អ្នកលេងព្យ៉ាណូប្រគុំតន្ត្រីជាច្រើន។ គាត់បានលះបង់ថាមពលជាច្រើនដើម្បីគរុកោសល្យដោយធ្វើជាសាស្រ្តាចារ្យនៅមជ្ឈមណ្ឌលអភិរក្សទីក្រុងម៉ូស្គូចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1922 ។ (នៅឆ្នាំ 1940 គាត់បានទទួលសញ្ញាបត្របណ្ឌិតសិល្បៈ) ។ ក្នុងចំនោមសិស្សរបស់គាត់មានសិល្បករនិងគ្រូបង្រៀន I. Aptekarev, N. Emelyanova, V. Merzhanov, V. Petrovskaya, L. Zyuzin, Z. Ignatieva, V. Natanson, A. Sobolev, M. Yeshchenko, L. Roshchina និងអ្នកដទៃ។ យ៉ាងណាក៏ដោយ គាត់បានចូលប្រឡូកក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រសិល្បៈតន្ត្រីសូវៀត ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ ក្នុងនាមជាមេដ៏ឆ្នើមនៃការសម្តែងព្យាណូ។

ការចាប់ផ្តើមអារម្មណ៍ និងបញ្ញាត្រូវបានទាក់ទងគ្នាយ៉ាងរឹងមាំនៅក្នុងទស្សនៈពិភពលោកតន្ត្រីរបស់គាត់។ សាស្ត្រាចារ្យ VA Natanson ជានិស្សិតនៃ Feinberg សង្កត់ធ្ងន់ថា៖ «វិចិត្រករដែលមានវិចារណញាណ គាត់បានយកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងខ្លាំងចំពោះការយល់ឃើញដោយផ្ទាល់ និងអារម្មណ៍នៃតន្ត្រី។ គាត់មានអាកប្បកិរិយាអវិជ្ជមានចំពោះ "ការដឹកនាំ" និងការបកស្រាយដោយចេតនាណាមួយចំពោះ nuances ឆ្ងាយ។ គាត់បានបញ្ចូលគ្នាទាំងស្រុងនូវវិចារណញាណ និងបញ្ញា។ សមាសធាតុនៃការអនុវត្តដូចជា ឌីណាមិក ភាពអាឡោះអាល័យ ភាពស៊ីសង្វាក់គ្នា ការផលិតសំឡេង តែងតែមានភាពត្រឹមត្រូវតាមរចនាប័ទ្ម។ សូម្បីតែពាក្យដែលបានលុបដូចជា "អានអត្ថបទ" ក៏មានអត្ថន័យដែរ: គាត់ "បានឃើញ" តន្ត្រីគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលយ៉ាងខ្លាំង។ ពេលខ្លះវាហាក់ដូចជាគាត់ចង្អៀតនៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃការងារមួយ។ បញ្ញា​សិល្បៈ​របស់​គាត់​បាន​ឈាន​ទៅ​រក​ការ​ធ្វើ​រចនាប័ទ្ម​ទូទៅ​យ៉ាង​ទូលំទូលាយ។

តាមទស្សនៈចុងក្រោយ ល្ខោនខោលរបស់គាត់ ដែលផ្សំឡើងដោយស្រទាប់ធំៗ គឺជាលក្ខណៈ។ មួយក្នុងចំណោមធំបំផុតគឺតន្ត្រីរបស់ Bach: 48 preludes និង fugues ក៏ដូចជាការតែងនិពន្ធដើមភាគច្រើននៃអ្នកនិពន្ធដ៏អស្ចារ្យ។ សិស្សរបស់ Feinberg បានសរសេរនៅឆ្នាំ 1960 "ការសំដែងរបស់គាត់ចំពោះ Bach" សមនឹងទទួលបានការសិក្សាពិសេស។ ដោយធ្វើការពេញមួយជីវិតប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់នៅលើពហុមុខងាររបស់ Bach Feinberg ក្នុងនាមជាអ្នកសំដែងទទួលបានលទ្ធផលខ្ពស់នៅក្នុងតំបន់នេះ សារៈសំខាន់ដែលប្រហែលជាមិនត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងពេញលេញនោះទេ។ នៅក្នុងការសម្តែងរបស់គាត់ Feinberg មិនដែល "បង្រួម" ទម្រង់មិន "កោតសរសើរ" ព័ត៌មានលម្អិត។ ការបកស្រាយរបស់វាកើតឡើងពីអត្ថន័យទូទៅនៃការងារ។ គាត់​មាន​សិល្បៈ​នៃ​ការ​កែ​ច្នៃ។ ឃ្លាដ៏ស្រើបស្រាលរបស់អ្នកលេងព្យ៉ាណូបង្កើតបានជាគំនូរក្រាហ្វិក។ ការភ្ជាប់វគ្គមួយចំនួន ការរំលេចរឿងផ្សេងៗ ដោយសង្កត់ធ្ងន់លើភាពប្លាស្ទិកនៃសុន្ទរកថាតន្ត្រី គាត់សម្រេចបាននូវភាពត្រឹមត្រូវដ៏អស្ចារ្យនៃការសម្តែង។

វិធីសាស្រ្ត "វដ្ត" កំណត់អាកប្បកិរិយារបស់ Feinberg ចំពោះ Beethoven និង Scriabin ។ វគ្គមួយដែលមិនអាចបំភ្លេចបាននៃជីវិតការប្រគុំតន្ត្រីរបស់ទីក្រុងមូស្គូគឺការសំដែងរបស់អ្នកលេងព្យ៉ាណូរបស់ Beethoven sonatas សាមសិបពីរ។ ត្រលប់ទៅឆ្នាំ 1925 គាត់បានលេង Sonata ទាំងដប់របស់ Scriabin ។ តាមពិតគាត់ក៏បានស្ទាត់ជំនាញជាសកលនូវស្នាដៃសំខាន់ៗរបស់ Chopin, Schumann និងអ្នកនិពន្ធដទៃទៀត។ ហើយសម្រាប់អ្នកនិពន្ធនីមួយៗដែលគាត់បានសម្តែង គាត់អាចស្វែងរកទិដ្ឋភាពពិសេសមួយ ដែលជួនកាលផ្ទុយពីប្រពៃណីដែលគេទទួលយកជាទូទៅ។ ក្នុងន័យនេះ ការសង្កេតរបស់ AB Goldenweiser គឺចង្អុលបង្ហាញថា “វាមិនតែងតែអាចយល់ស្របជាមួយនឹងអ្វីគ្រប់យ៉ាងនៅក្នុងការបកស្រាយរបស់ Feinberg នោះទេ៖ ទំនោរទៅរកការវិលមុខលឿន ភាពដើមនៃការវះកាត់របស់គាត់ – ទាំងអស់នេះជួនកាលអាចជជែកវែកញែកបាន។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ភាពប៉ិនប្រសប់នៃអ្នកលេងព្យ៉ាណូ បុគ្គលិកលក្ខណៈពិសេសរបស់គាត់ និងការបញ្ចេញសំឡេងដែលមានឆន្ទៈខ្លាំង ធ្វើឱ្យការសម្តែងមានភាពទាក់ទាញ និងទាក់ទាញដោយអចេតនា សូម្បីតែអ្នកស្តាប់ដែលប្រឆាំងក៏ដោយ។"

Feinberg បានលេងតន្ត្រីនៃសហសម័យរបស់គាត់ដោយរីករាយ។ ដូច្នេះគាត់បានណែនាំអ្នកស្តាប់នូវរឿងប្រលោមលោកដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ដោយ N. Myaskovsky, AN Alexandrov ជាលើកដំបូងនៅក្នុងសហភាពសូវៀតដែលគាត់បានសម្តែង Piano Concerto ទីបីដោយ S. Prokofiev; តាមធម្មជាតិ គាត់គឺជាអ្នកបកប្រែដ៏ល្អម្នាក់នៃសមាសភាពរបស់គាត់ផងដែរ។ ប្រភពដើមនៃការគិតក្នុងន័យធៀបដែលមាននៅក្នុង Feinberg មិនបានក្បត់វិចិត្រករក្នុងការបកស្រាយរឿងភាគសម័យទំនើបនោះទេ។ ហើយព្យាណូរបស់ Feinberg ខ្លួនវាត្រូវបានសម្គាល់ដោយគុណសម្បត្តិពិសេស។ សាស្រ្តាចារ្យ AA Nikolaev បានទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះរឿងនេះថា "បច្ចេកទេសនៃជំនាញលេងព្យ៉ាណូរបស់ Feinberg ក៏ប្លែកដែរ - ចលនានៃម្រាមដៃរបស់គាត់មិនដែលមានភាពទាក់ទាញទេហើយដូចជាការថើបកូនសោ សម្លេងថ្លា និងជួនកាលសម្លេងនៃឧបករណ៍ ភាពផ្ទុយគ្នានៃសម្លេង។ ភាពឆើតឆាយនៃលំនាំចង្វាក់។

… ពេល​អ្នកលេង​ព្យ៉ាណូ​ម្នាក់​បាន​កត់​សម្គាល់​ថា ៖ « ខ្ញុំ​គិត​ថា​សិល្បករ​ពិតប្រាកដ​ត្រូវ​បាន​កំណត់​លក្ខណៈ​ជា​ចម្បង​ដោយ​សន្ទស្សន៍​ចំណាំងបែរ​ពិសេស ដែល​គាត់​មាន​សមត្ថភាព​បង្កើត​រូបភាព​សំឡេង » ។ មេគុណរបស់ Feinberg គឺធំសម្បើម។

ពន្លឺ។ ដកស្រង់៖ ព្យាណូជាសិល្បៈ។ - អិម, ១៩៦៩; ជំនាញអ្នកលេងព្យ៉ាណូ។ - អិម, ១៩៧៨ ។

ពន្លឺ៖ SE Feinberg ។ អ្នកលេងព្យ៉ាណូ។ អ្នកនិពន្ធ។ អ្នកស្រាវជ្រាវ។ - អិម, ១៩៨៤ ។

L. Grigoriev, J. Platek