សំឡេងតន្ត្រី |

ធាតុរចនាសម្ព័ន្ធតូចបំផុតនៃតន្ត្រី។ បើប្រៀបធៀបទៅនឹងសំឡេង "មិនមែនតន្ត្រី" ដែលអាចស្តាប់បានទាំងអស់ វាមានលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួនដែលត្រូវបានកំណត់ដោយឧបករណ៍នៃសរីរាង្គស្តាប់ លក្ខណៈទំនាក់ទំនងនៃ muses ។ សំណើសិល្បៈ និងសោភ័ណភាពរបស់តន្ត្រីករ និងអ្នកស្តាប់។

លក្ខណៈសំខាន់នៃរលកសំឡេងគឺ កម្រិតសំឡេង ភាពខ្លាំង រយៈពេល និង timbre ។ Z. m. អាចមានកម្រិតសំឡេងចាប់ពី C2 ដល់ c5 – d6 (ពី 16 ទៅ 4000-4500 Hz; សំឡេងខ្ពស់ជាងត្រូវបានរួមបញ្ចូលក្នុង Z. m. ជាសំឡេងលើស) ។ កម្រិតសំឡេងរបស់វាគួរតែធំជាងកម្រិតសំលេងរំខាននៅក្នុងបន្ទប់ ប៉ុន្តែមិនអាចលើសពីកម្រិតនៃការឈឺចាប់នោះទេ។ រយៈពេលនៃ Z. m. មានភាពចម្រុះណាស់ - សំឡេងខ្លីបំផុត (ក្នុងល្បឿនលឿន - glissando) មិនអាចខ្លីជាង 0,015-0,020 វិនាទី (លើសពីដែនកំណត់នេះ អារម្មណ៍នៃកម្ពស់ត្រូវបានបាត់បង់) យូរបំផុត (ឧទាហរណ៍សំឡេងឈ្នាន់នៃសរីរាង្គ) អាចមានរយៈពេលជាច្រើន នាទី; ទាក់ទងនឹង timbre វាពិបាកក្នុងការបង្កើត k.-l ។ ដែនកំណត់ខាងសរីរវិទ្យា ចាប់តាំងពីចំនួននៃការបញ្ចូលគ្នានៃជម្រេ សំលេងខ្លាំង បណ្ដុំបណ្ដុំ និងធាតុផ្សំផ្សេងទៀត ដែលគំនិតនៃ timbre (បឋមពីទស្សនៈនៃការយល់ឃើញ) ត្រូវបានបង្កើតឡើង គឺពិតជាគ្មានដែនកំណត់។

នៅក្នុងដំណើរការនៃការតន្ត្រី Z. ការអនុវត្តរបស់ m. ត្រូវបានរៀបចំនៅក្នុង muses ។ ប្រព័ន្ធ។ ដូច្នេះក្នុង octave នីមួយៗមានតែ 12 ដងប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានគេប្រើញឹកញាប់បំផុត។ យោងទៅតាមកម្ពស់សំឡេងដែលបំបែកដោយ semitone ពីគ្នាទៅវិញទៅមក (សូមមើលប្រព័ន្ធ) ។ ស្រមោលថាមវន្តគឺអាស្រ័យទៅលើមាត្រដ្ឋាននៃសមាមាត្រសំឡេង (ឧ, pp, p, mp, mf, f, ff) ដែលមិនមានតម្លៃដាច់ខាត (សូមមើលថាមវន្ត)។ នៅក្នុងមាត្រដ្ឋាននៃរយៈពេលទូទៅបំផុត សំឡេងដែលនៅជាប់គ្នាគឺនៅក្នុងសមាមាត្រ 1: 2 (ប្រាំបីគឺទាក់ទងទៅនឹងត្រីមាស ដូចជាត្រីមាសទៅពាក់កណ្តាល។ បន្ទះឈើនៃបទភ្លេងត្រូវបានសម្គាល់ដោយបុគ្គលពិសេស។ សំឡេង​វីយូឡុង និង​ត្រំបូន ព្យាណូ។ និងភាសាអង់គ្លេស។ ស្នែងប្រែប្រួលយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុង timbre; សំខាន់ ទោះបីជាមានភាពខុសប្លែកគ្នាតិចតួចក៏ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងឧបករណ៍ដែលមានប្រភេទដូចគ្នា (ឧទាហរណ៍ ខ្សែអោន)។ ប្រព័ន្ធសំឡេងនៃបទភ្លេងគឺស្មុគស្មាញណាស់។ នីមួយៗ Z. m. អាចត្រូវបានពិចារណាជាមួយសូរស័ព្ទ។ ភាគី, ឧ។ យោងទៅតាមថាតើមានអាម៉ូនិកនៅក្នុងសមាសភាពរបស់វា។ (លក្ខណៈភាគច្រើននៃ Z. m.) ឬមិនចុះសម្រុងគ្នា។ ចំនួននៃសម្លេងលើស, ថាតើមានទម្រង់នៅក្នុងវា, តើផ្នែកណានៃវាគឺជាសំលេងរំខាន។ វាអាចត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយប្រភេទនៃឧបករណ៍ដែលវាត្រូវបានស្រង់ចេញ (ខ្សែដោត, អេឡិចត្រូត។ ល។ ); វាក៏អាចត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងប្រព័ន្ធមួយ ឬមួយផ្សេងទៀតនៅលើមូលដ្ឋាននៃលទ្ធភាពនៃការរួមបញ្ចូលជាមួយសំឡេងផ្សេងទៀត (សូមមើល ឧបករណ៍) ។

ទោះបីជានៅក្នុងអត្ថបទតន្ត្រី សំឡេងនីមួយៗជាធម្មតាត្រូវបានជួសជុលថាជាអ្វីមួយដែលមិនច្បាស់លាស់ក៏ដោយ តាមពិតសំឡេងគឺមានភាពបត់បែនខ្លាំង ចល័តខាងក្នុង និងត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយជាច្រើន។ ដំណើរការបណ្តោះអាសន្ន ឬមិនមែនស្ថានី។ ដំណើរការបណ្តោះអាសន្នទាំងនេះខ្លះមានសរីរាង្គនៅក្នុង Z. m. និងជាលទ្ធផលនៃសូរស័ព្ទ។ លក្ខណៈពិសេសនៃតន្ត្រី។ ឧបករណ៍ ឬវិធីសាស្រ្តនៃការផលិតសំឡេង - ដូចជាការបន្ថយសំឡេងនៃ fp ។, ពិណ, decomp ។ ប្រភេទនៃការវាយប្រហារនៅក្នុងសំឡេងនៃខ្សែអក្សរ។ ឱនក្បាលនិងវិញ្ញាណ។ ឧបករណ៍, ខ្យល់អាកាស និងតាមកាលកំណត់។ ការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុង timbre នៅក្នុងសំឡេងនៃស៊េរីវាយ។ ឧបករណ៍ - ឧទាហរណ៍ កណ្តឹង តាំ-តាម៉ា។ ផ្នែកមួយទៀតនៃដំណើរការបណ្តោះអាសន្នត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយអ្នកសំដែង Ch. អារេ ដើម្បីសម្រេចបាននូវការតភ្ជាប់កាន់តែច្រើននៃសំឡេង ឬបន្លិចដាច់ដោយឡែក។ សំឡេងស្របតាមសិល្បៈ។ ដោយការរចនា។ ទាំងនេះគឺជា glissando, portamento, vibrato, dynamic ។ ការសង្កត់សំឡេង, ខែធ្នូ។ ការផ្លាស់ប្តូរចង្វាក់ និង timbre ដែលបង្កើតជាប្រព័ន្ធស្មុគ្រស្មាញនៃការបញ្ចេញសំឡេង (កម្រិតសំឡេង) ថាមវន្ត។ (ខ្លាំង) សោកសៅ។ (ចង្វាក់និងចង្វាក់) និងស្រមោល timbre ។

បានយកដោយឡែកពីគ្នា Z. m. មិនមាន k.-l ។ នឹងបង្ហាញ។ លក្ខណៈសម្បត្តិ ប៉ុន្តែត្រូវបានរៀបចំនៅក្នុង muses មួយឬផ្សេងទៀត។ ប្រព័ន្ធនិងរួមបញ្ចូលនៅក្នុងតន្ត្រី។ ក្រណាត់, អនុវត្តការបញ្ចេញមតិ។ មុខងារ។ ដូច្នេះជាញឹកញាប់ Z. m. ត្រូវបានផ្តល់ដោយទ្រព្យសម្បត្តិជាក់លាក់; ពួកវាជាផ្នែក ៗ ត្រូវបានកំណត់គុណលក្ខណៈលក្ខណៈសម្បត្តិទាំងមូល។ នៅក្នុងការអនុវត្តតន្ត្រី (ជាពិសេសគរុកោសល្យ) វចនានុក្រមទូលំទូលាយនៃពាក្យត្រូវបានបង្កើតឡើង ដែលក្នុងនោះសោភ័ណភាពក៏ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងផងដែរ។ តម្រូវការសម្រាប់ ZM ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ បទដ្ឋានទាំងនេះត្រូវបានកំណត់ជាប្រវត្តិសាស្ត្រ និងទាក់ទងយ៉ាងជិតស្និទ្ធទៅនឹងរចនាប័ទ្មតន្ត្រី។

ឯកសារយោង: Mutli AF, Sound and hearing, in: Questions of musicology, vol. 3, M. , 1960; សូរស័ព្ទតន្ត្រី, សរុប។ ed ។ កែសម្រួលដោយ NA Garbuzova ។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ ឆ្នាំ 1954 ។ Helmholtz H. v. , Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863 និងបោះពុម្ពឡើងវិញ; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, “Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie”, Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J., Der Toncharakter, Z., 1948; Eggebrecht HH, Musik als Tonsprache, “AfMw”, Jg. XVIII ឆ្នាំ 1961 ។

YH Rags