ប្រព័ន្ធសំឡេង |

ភាសាក្រិច sustnma, អាល្លឺម៉ង់។ ប្រព័ន្ធតោន

រយៈកំពស់ (ចន្លោះពេល) អង្គការនៃតន្ត្រី។ សំឡេងផ្អែកលើ c.-l. គោលការណ៍តែមួយ។ នៅក្នុងបេះដូងនៃ Z. ជាមួយ។ វាតែងតែមានស៊េរីនៃសម្លេងនៅក្នុងសមាមាត្រដែលអាចវាស់វែងបានច្បាស់លាស់។ ពាក្យ Z. ជាមួយ។ អនុវត្តក្នុងតម្លៃផ្សេងៗគ្នា៖

1) សមាសភាពសំឡេង ពោលគឺចំនួនសរុបនៃសំឡេងដែលបានប្រើក្នុងចន្លោះពេលជាក់លាក់មួយ (ជាញឹកញាប់នៅក្នុង octave មួយ ឧទាហរណ៍ ប្រព័ន្ធប្រាំសំឡេង ប្រព័ន្ធដប់ពីរ);

2) ការរៀបចំយ៉ាងច្បាស់លាស់នៃធាតុនៃប្រព័ន្ធ (ប្រព័ន្ធសំឡេងជាមាត្រដ្ឋាន ប្រព័ន្ធសំឡេងជាក្រុមស្មុគ្រស្មាញ ឧទាហរណ៍ អង្កត់ធ្នូក្នុងប្រព័ន្ធសំនៀងធំ និងអនីតិជន);

3) ប្រព័ន្ធគុណភាពនៃទំនាក់ទំនង semantic មុខងារនៃសំឡេងដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើមូលដ្ឋាននៃគោលការណ៍ជាក់លាក់នៃការតភ្ជាប់រវាងពួកគេ (ឧទាហរណ៍អត្ថន័យនៃសម្លេងនៅក្នុងរបៀបភ្លេង, សំនៀងអាម៉ូនិក);

4) បង្កើត, គណិតវិទ្យា។ ការបញ្ចេញមតិនៃទំនាក់ទំនងរវាងសំឡេង (ប្រព័ន្ធ Pythagorean ប្រព័ន្ធនិស្ស័យស្មើគ្នា) ។

អត្ថន័យសំខាន់នៃគំនិតនៃ Z. ជាមួយ។ ទាក់ទងនឹងសមាសភាពសំឡេង និងរចនាសម្ព័ន្ធរបស់វា។ Z. s. ឆ្លុះបញ្ចាំងពីកម្រិតនៃការអភិវឌ្ឍន៍, ឡូជីខល។ ទំនាក់ទំនង និងសណ្តាប់ធ្នាប់នៃ muses ។ ការគិត និងការវិវត្តន៍ជាប្រវត្តិសាស្ត្រជាមួយវា។ ការវិវត្តន៍នៃ Z. ជាមួយ។ នៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រពិតប្រាកដ។ ដំណើរការនេះត្រូវបានអនុវត្តតាមរបៀបស្មុគ្រស្មាញ និងពោរពេញដោយភាពផ្ទុយគ្នាផ្ទៃក្នុង ទាំងមូលពិតជានាំទៅរកការចម្រាញ់នៃភាពខុសគ្នានៃសំឡេង ការកើនឡើងនៃចំនួនសម្លេងដែលរួមបញ្ចូលក្នុងប្រព័ន្ធ ការពង្រឹង និងសម្រួលការតភ្ជាប់រវាងពួកវា បង្កើតភាពស្មុគស្មាញមួយ។ ឋានានុក្រម​សាខា​នៃ​ការ​តភ្ជាប់​ដោយ​ផ្អែក​លើ​ញាតិ​សន្តាន​សំឡេង។

គ្រោងការណ៍តក្កវិជ្ជានៃការអភិវឌ្ឍន៍ Z. ជាមួយ។ ប្រហាក់ប្រហែលនឹងប្រវត្តិសាស្ត្រជាក់ស្តែង។ ដំណើរការនៃការបង្កើតរបស់វា។ Z. s. នៅក្នុងន័យផ្ទាល់ខ្លួន ហ្សែនមុនការស្រឡាំងកាំងបុព្វកាល ដោយគ្មានសម្លេងខុសគ្នា ដែលសំឡេងយោងទើបតែចាប់ផ្តើមលេចធ្លោ។

បទភ្លេងនៃកុលសម្ព័ន្ធគូប៊ូ (ស៊ូម៉ាត្រា) គឺជាបទចម្រៀងស្នេហារបស់យុវជន។ នេះ​បើ​តាម​លោក E. Hornbostel។

ទម្រង់ទាបនៃ Z. s ដែលជំនួសវា។ តំណាងឱ្យការច្រៀងនៃសម្លេងយោងមួយ ឈរ () ជាប់ () ខាងលើ ឬខាងក្រោម។

រឿងកំប្លែងប្រជាប្រិយរុស្ស៊ី

Kolyadnaya

សម្លេងនៅជាប់គ្នាអាចមិនត្រូវបានជួសជុលឱ្យស្ថិតស្ថេរនៅកម្ពស់ជាក់លាក់មួយ ឬជាកម្ពស់ប្រហាក់ប្រហែល។

ការរីកចម្រើនបន្ថែមទៀតនៃប្រព័ន្ធកំណត់លទ្ធភាពនៃចលនា cantilena នៃចង្វាក់ (ក្រោមលក្ខខណ្ឌនៃប្រព័ន្ធប្រាំពីរ, ប្រាំពីរជំហាន ឬរចនាសម្ព័ន្ធមាត្រដ្ឋានផ្សេងគ្នា) និងធានានូវភាពស៊ីសង្វាក់គ្នានៃទាំងមូលដោយសារតែការពឹងផ្អែកលើសំឡេងដែលមាន។ នៅក្នុងទំនាក់ទំនងនៃទំនាក់ទំនងខ្ពស់បំផុតជាមួយគ្នាទៅវិញទៅមក។ ដូច្នេះដំណាក់កាលបន្ទាប់ដ៏សំខាន់បំផុតក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ Z. s. - "យុគសម័យនៃ quart" បំពេញចន្លោះរវាងសំឡេងនៃ "ព្យញ្ជនៈដំបូង" (quart ប្រែទៅជាសំឡេងដែលមានចម្ងាយតិចបំផុតពីសម្លេងយោងដើមហើយស្របគ្នាល្អឥតខ្ចោះជាមួយវា; ជាលទ្ធផល វាទទួលបានអត្ថប្រយោជន៍ជាងព្យញ្ជនៈដ៏ល្អឥតខ្ចោះផ្សេងទៀត - octave មួយ ទីប្រាំ) ។ ការបំពេញ quart បង្កើតជាស៊េរីនៃប្រព័ន្ធសំឡេង - trichord មិនមែន semitone និង tetrachords ជាច្រើននៃរចនាសម្ព័ន្ធផ្សេងៗ:

TRICHORD

តេត្រាឆ័រ

LULLABY

EPIC CHANT

នៅពេលដំណាលគ្នានោះ សម្លេងដែលនៅជាប់គ្នា និងឆ្លងកាត់មានស្ថេរភាព ហើយក្លាយជាការគាំទ្រសម្រាប់អ្នកដែលនៅជាប់ថ្មី។ នៅលើមូលដ្ឋាននៃ tetrachord, pentachords, hexachords កើតឡើង:

ម៉ាស្លេនីចណា

របាំជុំ

ពីការភ្ជាប់នៃ trichord និង tetrachords ក៏ដូចជា pentachords (នៅក្នុងវិធីរួមបញ្ចូលគ្នាឬដាច់ដោយឡែក) ប្រព័ន្ធសមាសធាតុត្រូវបានបង្កើតឡើងដែលខុសគ្នានៅក្នុងចំនួនសំឡេង - hexachords, heptachords, octachords ដែលនៅក្នុងវេនត្រូវបានបញ្ចូលគ្នាទៅជាស្មុគស្មាញជាង។ ប្រព័ន្ធសំឡេងពហុសមាសភាគ។ octave និង non-octave:

ភេនតាតូនីកា

វេស្នី ចក្រភពអង់គ្លេស

PLYASOVAYA

Znamenny សូត្រ

ចម្រៀងប្រជាប្រិយរុស្ស៊ី

សម្រាប់បុណ្យណូអែលរបស់ព្រះមាតានៃព្រះ, ពិធីចុះហត្ថលេខា

ប្រព័ន្ធ HEXACCHORD

ទ្រឹស្តីទូទៅនៃការអនុវត្តនៃការណែនាំសម្លេងនៅអឺរ៉ុប។ តន្ត្រីនៃចុងយុគសម័យកណ្តាល និងក្រុមហ៊ុន Renaissance ("musica ficta") នៅពេលដែលការសន្និដ្ឋានទាំងមូល និងសម្លេងទាំងមូលត្រូវបានជំនួសជាប្រព័ន្ធកាន់តែខ្លាំងឡើងដោយ halftones (ឧទាហរណ៍ ជំនួសឱ្យ cd ed stroke cis-d ។ល។) បានបង្ហាញនៅក្នុង ទម្រង់នៃ chromatic-enharmonic ។ មាត្រដ្ឋានដប់ប្រាំពីរជំហាន (ដោយ Prosdochimo de Beldemandis, ចុងសតវត្សទី 14 - ដើមសតវត្សទី 15):

ការអភិវឌ្ឍនៃ polyphony និងការបង្កើតនៃព្យញ្ជនៈ triad ជាធាតុសំខាន់នៃបទភ្លេង។ បាននាំឱ្យមានការរៀបចំឡើងវិញផ្ទៃក្នុងពេញលេញរបស់វា - ការដាក់ជាក្រុមនៃសម្លេងទាំងអស់នៃប្រព័ន្ធជុំវិញព្យញ្ជនៈមូលដ្ឋាននេះដែលដើរតួជាមជ្ឈមណ្ឌលមុខងារប៉ូវកំលាំង។ triads (ប៉ូវកំលាំង) និងនៅក្នុងទម្រង់នៃចលនារបស់វានៅលើជំហានផ្សេងទៀតទាំងអស់នៃ diatonic ។ ហ្គាម៉ា៖

តួនាទីនៃកត្តាស្ថាបនា Z. s. បន្តិចម្តងឆ្លងកាត់ពី ladomelodich ។ ម៉ូដែលទៅអង្កត់ធ្នូ - អាម៉ូនិក; អនុលោមតាម Z. ជាមួយ។ ចាប់ផ្តើមត្រូវបានបង្ហាញមិនមែននៅក្នុងទម្រង់នៃមាត្រដ្ឋាន ("ជណ្តើរនៃសំឡេង" - scala, Tonleiter) ប៉ុន្តែនៅក្នុងទម្រង់នៃក្រុមសំឡេងដែលទាក់ទងនឹងមុខងារ។ ក៏ដូចជានៅដំណាក់កាលផ្សេងទៀតនៃការអភិវឌ្ឍន៍ Z. ជាមួយ។ បន្ទាត់សំខាន់ៗទាំងអស់នៃទម្រង់មុន Z. ជាមួយ។ ក៏មានវត្តមាននៅក្នុង Z. s ដែលមានការអភិវឌ្ឍន៍ខ្ពស់ផងដែរ។ ថាមពលភ្លេង។ linearity, microsystems ពីសម្លេងយោង (stave) និងអ្នកដែលនៅជាប់គ្នា, បំពេញទីបួន (និងទីប្រាំ), គុណនៃ tetrachords, ល. ស្មុគស្មាញដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់កណ្តាលតែមួយ។ ក្រុមសំឡេងទាំងមូល—អង្កត់ធ្នូគ្រប់កម្រិត—រួមជាមួយនឹងមាត្រដ្ឋានជាក់លាក់ ពួកវាក្លាយជាប្រភេទសំឡេងថ្មី s—អាម៉ូនិក។ សំនៀង (សូមមើលកំណត់ចំណាំខាងលើ) ហើយការបញ្ចូលគ្នាតាមលំដាប់របស់ពួកគេបង្កើតបានជា "ប្រព័ន្ធ" នៃគ្រាប់ចុចសំខាន់ៗ និងតូចនៅដំណាក់កាលនីមួយៗនៃក្រូម៉ាទិក។ មាត្រដ្ឋាន។ បរិមាណសូរសព្ទសរុបនៃប្រព័ន្ធតាមទ្រឹស្ដីពង្រីកដល់ភាពគ្មានកំណត់ ប៉ុន្តែត្រូវបានកំណត់ដោយលទ្ធភាពនៃការយល់ឃើញជាសំឡេង និងជាជួរដែលបំពេញដោយក្រូម៉ាទិកចាប់ពីប្រមាណ A2 ដល់ c5។ ការបង្កើតប្រព័ន្ធសំនៀងធំ-តូចនៅសតវត្សទី១៦។ ទាមទារឱ្យមានការជំនួសប្រព័ន្ធពីថាហ្គោរក្នុងភាគប្រាំសុទ្ធ (ឧទាហរណ៍ f – c – g – d – a – e – h) ជាមួយនឹងប្រព័ន្ធទីប្រាំ tertian (ដែលហៅថាសុទ្ធ ឬធម្មជាតិ ប្រព័ន្ធ Fogliani – Zarlino) ដោយប្រើ សាងសង់ពីរ។ ចន្លោះពេល - ទីប្រាំ 16:2 និងទីបីសំខាន់ 3:4 (ឧទាហរណ៍ F – a – C – e – G – h – D; អក្សរធំបង្ហាញពី prima និងទីប្រាំនៃ triads អក្សរតូចបង្ហាញពីទីបី នេះបើយោងតាម ​​M. Hauptmann) ។ ការអភិវឌ្ឍន៍ប្រព័ន្ធសំនៀង (ជាពិសេសការអនុវត្តការប្រើគ្រាប់ចុចផ្សេងៗ) ត្រូវការប្រព័ន្ធនិស្ស័យឯកសណ្ឋាន។

ធាតុទំនាក់ទំនង decomp ។ សំនៀងនាំទៅរកការបង្កើតទំនាក់ទំនងរវាងពួកវា ដល់ការបញ្ចូលគ្នា និងបន្ថែមទៀត - ការរួមបញ្ចូលគ្នា។ រួមជាមួយនឹងដំណើរការប្រឆាំងនៃការលូតលាស់នៃ intratonal chromaticity (ការផ្លាស់ប្តូរ) ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃធាតុសំនៀងផ្សេងគ្នានាំឱ្យការពិតដែលថានៅក្នុងចន្លោះពេលសំនៀងដូចគ្នា អង្កត់ធ្នូណាមួយ និងខ្នាតណាមួយពីជំហាននីមួយៗគឺអាចធ្វើទៅបានជាមូលដ្ឋាន។ ដំណើរការនេះបានរៀបចំការរៀបចំឡើងវិញថ្មីនៃរចនាសម្ព័ន្ធរបស់ Z. ជាមួយ។ នៅក្នុងការងាររបស់អ្នកនិពន្ធមួយចំនួននៃសតវត្សទី 20: គ្រប់ដំណាក់កាលនៃ chromatic ។ មាត្រដ្ឋានរបស់ពួកគេត្រូវបានរំដោះប្រព័ន្ធប្រែទៅជាប្រព័ន្ធ 12 ជំហានដែលចន្លោះពេលនីមួយៗត្រូវបានយល់ដោយផ្ទាល់ (និងមិនមែនផ្អែកលើទំនាក់ទំនងទីប្រាំឬទីប្រាំបី) ។ និងអង្គភាពរចនាសម្ព័ន្ធដើម Z. s. ក្លាយជា semitone (ឬសំខាន់ទីប្រាំពីរ) - ជាដេរីវេនៃទីប្រាំមួយនិងទីបីដ៏សំខាន់មួយ។ នេះធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីកសាងស៊ីមេទ្រី (ឧទាហរណ៍ terzochromatic) របៀបនិងប្រព័ន្ធ, ការកើតនៃសំនៀងដប់ពីរជំហាន, ដែលគេហៅថា។ “ភាពឯកោឥតគិតថ្លៃ” (សូមមើលតន្ត្រី Atonal) អង្គការសៀរៀល (ជាពិសេស dodecaphony) ។ល។

មិនមែនអឺរ៉ុប Z. ជាមួយ។ (ឧ. បណ្តាប្រទេសនៅអាស៊ី អាហ្រ្វិក) ជួនកាលបង្កើតជាពូជដែលនៅឆ្ងាយពីអឺរ៉ុប។ ដូច្នេះ តន្ត្រីឥណ្ឌា ឌីអាតូនិក ច្រើន ឬតិច ធម្មតាត្រូវបានតុបតែងដោយសំឡេង។ ស្រមោលដែលត្រូវបានពន្យល់តាមទ្រឹស្តីជាលទ្ធផលនៃការបែងចែក octave ទៅជា 22 ផ្នែក (ប្រព័ន្ធ shruti ដែលត្រូវបានបកស្រាយផងដែរថាជាចំនួនសរុបនៃកម្ពស់ដែលអាចធ្វើបានទាំងអស់) ។

នៅក្នុងតន្ត្រីជ្វា ការបែងចែក 5 និង 7 ជំហាន "ស្មើគ្នា" នៃ octave (slendro និង pelog) មិនស្របគ្នាជាមួយនឹងមាត្រដ្ឋាន anhemitonic pentatonic ធម្មតា ឬមាត្រដ្ឋាន diatonic ទីប្រាំ ឬទីប្រាំ។

ឯកសារយោង: Serov AH, បទចម្រៀងប្រជាប្រិយរបស់រុស្ស៊ីជាប្រធានបទនៃវិទ្យាសាស្ត្រ (3 អត្ថបទ) "រដូវតន្ត្រី" ឆ្នាំ 1869-70 លេខ 18 ឆ្នាំ 1870-71 លេខ 6 និង 13 បោះពុម្ពឡើងវិញ។ នៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់៖ អត្ថបទដែលបានជ្រើសរើស លេខ។ 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, តន្ត្រីប្រជាប្រិយរុស្ស៊ី?, Har ។, 1888, Peter VI, ស្តីពីការតែង រចនាសម្ព័ន្ធ និងរបៀបក្នុងតន្ត្រីក្រិកបុរាណ, K., 1901 Yavorsky B., រចនាសម្ព័ន្ធនៃសុន្ទរកថាតន្ត្រី, វ៉ុល។ 1-3, M. , 1908, Tyulin Yu ។ H., Teaching about harmony, L., 1937, M, 1966; Kuznetsov KA, តន្ត្រីអារ៉ាប់, នៅក្នុង: អត្ថបទស្តីពីប្រវត្តិសាស្រ្តនិងទ្រឹស្តីនៃតន្ត្រី, vol ។ 2, អិល, ឆ្នាំ 1940; Ogolevets AS, ការណែនាំអំពីការគិតតន្ត្រីសម័យទំនើប, M.-L., 1946; សូរស័ព្ទតន្ត្រី។ តូត. អេដ។ HA Garbuzova, M, 1954; Jami A., Treatise on Music ។ អេដ។ និងយោបល់ដោយ VM Belyaev, Tash ។ , 1960; Pereverzev NK, បញ្ហានៃការបញ្ចេញសំឡេងតន្ត្រី, M. , 1966; Meshchaninov P. , ការវិវត្តន៍នៃក្រណាត់ទីលាន (ការបញ្ជាក់ពីរចនាសម្ព័ន្ធ-សូរស័ព្ទ ...), M., 1970 (សាត្រាស្លឹករឹត); Kotlyarevsky I. , Diatonics និង chromatics ជាប្រភេទនៃការគិតតន្ត្រី, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. ក្នុងមួយ – Catechism of the history of music, part 1, M., 1896), his own, Das chromatische Tonsystem, in his book: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.

យូ H. Kholopov