ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាខ្លាំងបំផុត។

តើភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាជាអ្វី? នៅក្នុងពាក្យសាមញ្ញ វាគឺជាការមិនចុះសម្រុងគ្នា ដែលមិនគាប់ចិត្តនៃសំឡេងផ្សេងៗ។ ហេតុអ្វីបានជាការផ្សំបែបនេះមានវត្តមានក្នុងចំណោមចន្លោះពេល និងអង្កត់ធ្នូ? តើពួកគេមកពីណា ហើយហេតុអ្វីបានជាពួកគេត្រូវការ?

ដំណើររបស់ Odysseus

ដូចដែលយើងបានរកឃើញនៅក្នុងកំណត់ចំណាំមុន កំឡុងសម័យបុរាណ ប្រព័ន្ធ Pythagorean បានគ្របដណ្តប់។ នៅក្នុងវា សំឡេងទាំងអស់នៃប្រព័ន្ធត្រូវបានទទួលដោយគ្រាន់តែបែងចែកខ្សែជា 2 ឬ 3 ផ្នែកស្មើគ្នា។ ពាក់កណ្តាលគ្រាន់តែផ្លាស់ប្តូរសំឡេងដោយ octave មួយ។ ប៉ុន្តែការបែងចែកដោយបីផ្តល់នូវការកត់សម្គាល់ថ្មី។

សំណួរស្របច្បាប់កើតឡើង៖ តើនៅពេលណាដែលយើងគួរបញ្ឈប់ការបែងចែកនេះ? ពីកំណត់ចំណាំថ្មីនីមួយៗ ដោយបែងចែកខ្សែអក្សរដោយ 3 យើងអាចទទួលបានមួយផ្សេងទៀត។ ដូច្នេះយើងអាចទទួលបាន 1000 ឬ 100000 សំឡេងនៅក្នុងប្រព័ន្ធតន្ត្រី។ តើយើងគួរឈប់នៅទីណា?

នៅពេលដែល Odysseus ដែលជាវីរបុរសនៃកំណាព្យក្រិកបុរាណមួយបានត្រលប់ទៅ Ithaca របស់គាត់វិញ ឧបសគ្គជាច្រើនកំពុងរង់ចាំគាត់នៅតាមផ្លូវ។ ហើយ​ពួកគេ​ម្នាក់ៗ​បាន​ពន្យារពេល​ដំណើរ​របស់គាត់​រហូតដល់​គាត់​រក​ឃើញ​វិធី​ដោះស្រាយ​។

នៅលើផ្លូវទៅកាន់ការអភិវឌ្ឍន៍ប្រព័ន្ធតន្ត្រីក៏មានឧបសគ្គដែរ។ អស់មួយរយៈពួកគេបានពន្យឺតដំណើរការនៃការលេចចេញនូវកំណត់ត្រាថ្មី បន្ទាប់មកពួកគេបានយកឈ្នះលើពួកគេ ហើយជិះទូកបន្ត ដែលពួកគេបានជួបនឹងឧបសគ្គបន្ទាប់ទៀត។ ឧបសគ្គទាំងនេះគឺជាភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា។

ចូរយើងព្យាយាមស្វែងយល់ថាតើភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាគឺជាអ្វី។

យើងអាចទទួលបាននិយមន័យពិតប្រាកដនៃបាតុភូតនេះនៅពេលដែលយើងយល់ពីរចនាសម្ព័ន្ធរូបវន្តនៃសំឡេង។ ប៉ុន្តែឥឡូវនេះយើងមិនត្រូវការភាពត្រឹមត្រូវទេវាគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់យើងក្នុងការពន្យល់វាដោយពាក្យសាមញ្ញ។

ដូច្នេះយើងមានខ្សែ។ យើងអាចបែងចែកវាជា 2 ឬ 3 ផ្នែក។ ដូច្នេះយើងទទួលបាន octave និង duodecim ។ octave ស្តាប់ទៅព្យញ្ជនៈច្រើនជាង ហើយនេះអាចយល់បាន - ការបែងចែកដោយ 2 គឺងាយស្រួលជាងការបែងចែកដោយ 3 ។ នៅក្នុងវេន duodecima នឹងស្តាប់ទៅព្យញ្ជនៈច្រើនជាងខ្សែដែលបែងចែកជា 5 ផ្នែក (ការបែងចែកបែបនេះនឹងផ្តល់ឱ្យទីបីបន្ទាប់ពី octaves ពីរ) ពីព្រោះការបែងចែកដោយ 3 គឺសាមញ្ញជាងការចែកដោយ 5 ។

ឥឡូវនេះ ចូរយើងចងចាំពីរបៀបដែលឧទាហរណ៍ ទីប្រាំមួយត្រូវបានសាងសង់។ យើងបែងចែកខ្សែជា 3 ផ្នែក ហើយបន្ទាប់មកបង្កើនប្រវែងលទ្ធផល 2 ដង (រូបភាព 1) ។

ដូចដែលអ្នកបានឃើញហើយ ដើម្បីសង់ទីប្រាំ យើងត្រូវអនុវត្តមិនមែនមួយជំហានទេ ប៉ុន្តែជាពីរជំហាន ហើយដូច្នេះ ទីប្រាំនឹងស្តាប់ទៅតិចជាងព្យញ្ជនៈ octave ឬ duodecime ។ ជាមួយនឹងជំហាននីមួយៗ យើងហាក់បីដូចជាកំពុងឈានទៅមុខបន្ថែមទៀត និងឆ្ងាយពីកំណត់ត្រាដើម។

យើងអាចបង្កើតច្បាប់សាមញ្ញមួយសម្រាប់កំណត់ព្យញ្ជនៈ៖

ជំហានកាន់តែតិចដែលយើងធ្វើ ហើយជំហានទាំងនេះកាន់តែសាមញ្ញ ចន្លោះព្យញ្ជនៈកាន់តែច្រើននឹងមាន។

ចូរយើងត្រលប់ទៅការសាងសង់វិញ។

ដូច្នេះមនុស្សបានជ្រើសរើសសំឡេងដំបូង (សម្រាប់ភាពងាយស្រួលយើងនឹងសន្មតថានេះ។ ទៅទោះបីជាក្រិកបុរាណខ្លួនឯងមិនបានហៅវាថា) ហើយបានចាប់ផ្តើមបង្កើតកំណត់ចំណាំផ្សេងទៀតដោយបែងចែកឬគុណប្រវែងនៃខ្សែដោយ 3 ។

ដំបូងបានទទួលសំឡេងពីរ, ដែលត្រូវ ទៅ គឺនៅជិតបំផុត។ F и អំបិល (រូបភាព 2) ។ អំបិល ត្រូវបានទទួលប្រសិនបើប្រវែងនៃខ្សែត្រូវបានកាត់បន្ថយ 3 ដង និង F - ផ្ទុយ​ទៅ​វិញ ប្រសិន​បើ​វា​កើន​ឡើង ៣ ដង។

សន្ទស្សន៍πនឹងនៅតែមានន័យថាយើងកំពុងនិយាយអំពីកំណត់ចំណាំនៃប្រព័ន្ធ Pythagorean ។

ប្រសិនបើអ្នកផ្លាស់ទីចំណាំទាំងនេះទៅ octave ដូចគ្នាដែលកំណត់ចំណាំស្ថិតនៅ ទៅបន្ទាប់មកចន្លោះពេលមុននឹងត្រូវបានគេហៅថា ទីបួន (do-fa) និងទីប្រាំ (do-sol)។ ទាំងនេះគឺជាចន្លោះពេលដ៏អស្ចារ្យពីរ។ ក្នុងអំឡុងពេលនៃការផ្លាស់ប្តូរពីប្រព័ន្ធពីតាហ្ក័រទៅធម្មជាតិនៅពេលដែលចន្លោះពេលស្ទើរតែទាំងអស់បានផ្លាស់ប្តូរការស្ថាបនានៃទីបួននិងទីប្រាំនៅតែមិនផ្លាស់ប្តូរ។ ការបង្កើតសំនៀងបានទៅដោយមានការចូលរួមដោយផ្ទាល់បំផុតនៃកំណត់ចំណាំទាំងនេះវាស្ថិតនៅលើពួកវាដែលលេចធ្លោនិងអនុភាពត្រូវបានសាងសង់។ ចន្លោះពេលទាំងនេះប្រែទៅជាព្យញ្ជនៈខ្លាំងណាស់ដែលពួកគេបានគ្របដណ្តប់តន្ត្រីរហូតដល់យុគសម័យនៃមនោសញ្ចេតនាហើយសូម្បីតែបន្ទាប់ពីពួកគេត្រូវបានផ្តល់តួនាទីយ៉ាងសំខាន់។

ប៉ុន្តែ​យើង​ងាក​ចេញ​ពី​ភាព​មិន​ស៊ីសង្វាក់​គ្នា។ ការ​សាង​សង់​មិន​បាន​ឈប់​នៅ​លើ​កំណត់​ត្រា​ទាំង​បី​នេះ​ទេ។ Sruna បន្តបែងចែកជា 3 ផ្នែក និង duodecyma បន្ទាប់ពី duodecyma ដើម្បីទទួលបានសំឡេងថ្មីនិងថ្មី។

ឧបសគ្គទីមួយបានកើតឡើងនៅជំហានទីប្រាំនៅពេលដែល ទៅ (កំណត់ចំណាំដើម) re, fa, sol, ឡា ចំណាំបានបន្ថែម E (រូបភាព 3) ។

រវាងកំណត់ចំណាំ E и F ចន្លោះពេលមួយត្រូវបានបង្កើតឡើង ដែលមើលទៅហាក់ដូចជាមិនចុះសម្រុងគ្នាយ៉ាងខ្លាំងចំពោះប្រជាជននៅសម័យនោះ។ ចន្លោះពេលនេះគឺជាវិនាទីតូចមួយ។

មីហ្វាទីពីរតូច - អាម៉ូនិក

*****

ដោយបានជួបចន្លោះពេលនេះ យើងបានសម្រេចចិត្តថាត្រូវរួមបញ្ចូលអ្វីខ្លះ E ប្រព័ន្ធលែងមានតម្លៃទៀតហើយ អ្នកត្រូវឈប់ត្រឹម 5 ចំណាំ។ ដូច្នេះប្រព័ន្ធទីមួយបានប្រែទៅជា 5-note វាត្រូវបានគេហៅ pentatonic. ចន្លោះពេលទាំងអស់នៅក្នុងវាគឺព្យញ្ជនៈខ្លាំងណាស់។ មាត្រដ្ឋាន pentatonic នៅតែអាចរកឃើញនៅក្នុងតន្ត្រីប្រជាប្រិយ។ ជួនកាលជាថ្នាំលាបពិសេសវាក៏មានវត្តមាននៅក្នុងបុរាណផងដែរ។

យូរៗទៅ មនុស្សធ្លាប់ប្រើសំឡេងមួយវិនាទីតូច ហើយដឹងថា ប្រសិនបើអ្នកប្រើវាល្មមៗ និងដល់ចំណុចនោះ អ្នកអាចរស់នៅជាមួយវាបាន។ ហើយឧបសគ្គបន្ទាប់គឺជំហានទី 7 (រូបភាពទី 4) ។

កំណត់សម្គាល់ថ្មីបានប្រែក្លាយទៅជាមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា រហូតដល់ពួកគេសម្រេចចិត្តមិនដាក់ឈ្មោះរបស់វា ប៉ុន្តែបានហៅវា។ F មុតស្រួច (បញ្ជាក់ f#) ។ តាមពិត ស្រួច និងមានន័យថាចន្លោះពេលដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងរវាងចំណាំទាំងពីរនេះ៖ F и F មុតស្រួច. វាស្តាប់ទៅដូចនេះ៖

ចន្លោះពេល F និង F-sharp គឺអាម៉ូនិក

*****

ប្រសិនបើយើងមិនទៅ "លើសពីភាពមុតស្រួច" នោះយើងទទួលបានប្រព័ន្ធ 7-note - diatonic. ប្រព័ន្ធតន្ត្រីបុរាណ និងទំនើបភាគច្រើនមាន 7 ជំហាន ពោលគឺពួកគេទទួលមរតកពី Pythagorean diatonic ក្នុងន័យនេះ។

ទោះបីជាមានសារៈសំខាន់យ៉ាងធំធេងនៃ diatonicism ក៏ដោយ Odysseus បានជិះទូកបន្ត។ ដោយបានជម្នះឧបសគ្គក្នុងទម្រង់ជាស្រួច គាត់បានឃើញកន្លែងបើកចំហមួយដែលអ្នកអាចវាយកំណត់ត្រារហូតដល់ 12 ទៅក្នុងប្រព័ន្ធ។ ប៉ុន្តែទី 13 បានបង្កើតភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច - Pythagorean Comm.

សញ្ញាក្បៀស Pythagorean

*****

ប្រហែលជាយើងអាចនិយាយបានថាសញ្ញាក្បៀសគឺ Scylla ហើយ Charybdis រមៀលចូលទៅក្នុងមួយ។ វាមិនចំណាយពេលច្រើនឆ្នាំ ឬរាប់សតវត្សដើម្បីជម្នះឧបសគ្គនេះទេ។ ត្រឹមតែពីរបីពាន់ឆ្នាំក្រោយមក ក្នុងសតវត្សទី 12 នៃគ.ស បានធ្វើឱ្យតន្ត្រីករងាកទៅរកប្រព័ន្ធមីក្រូក្រូម៉ាទិក ដែលមានកំណត់ចំណាំច្រើនជាង XNUMX ។ ជាការពិតណាស់ ក្នុងរយៈពេលជាច្រើនសតវត្សន៍ទាំងនេះ ការប៉ុនប៉ងបុគ្គលត្រូវបានធ្វើឡើងដើម្បីបន្ថែមសំឡេងពីរបីទៀតទៅ octave ប៉ុន្តែការប៉ុនប៉ងទាំងនេះមានភាពខ្មាស់អៀនជាអកុសល មនុស្សម្នាក់មិនអាចនិយាយអំពីការរួមចំណែកដ៏សំខាន់របស់ពួកគេចំពោះវប្បធម៌តន្ត្រីនោះទេ។

តើការប៉ុនប៉ងនៃសតវត្សទី IX អាចត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជោគជ័យទាំងស្រុងដែរឬទេ? តើប្រព័ន្ធមីក្រូក្រូម៉ាតចូលមកក្នុងការប្រើប្រាស់តន្ត្រីទេ? ចូរយើងត្រឡប់ទៅសំណួរនេះវិញ ប៉ុន្តែមុននោះ យើងនឹងពិចារណាពីភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាពីរបីទៀត មិនមែនមកពីប្រព័ន្ធពីថាហ្គោរទៀតទេ។

ចចកនិងអារក្ស

នៅពេល​យើង​លើក​ឡើង​ពី​ចន្លោះ​មិន​ចុះសម្រុង​គ្នា​ពី​ប្រព័ន្ធ Pythagorean យើង​មាន​ល្បិចកល​បន្តិច។ នោះ​គឺ​មាន​ទាំង​វិនាទី​តូច និង​ស្រួច ប៉ុន្តែ​បន្ទាប់​មក​គេ​ឮ​វា​ខុស​គ្នា​បន្តិច។

ការពិតគឺថាតន្ត្រីនៃវត្ថុបុរាណគឺភាគច្រើននៃឃ្លាំង monodic ។ និយាយឱ្យសាមញ្ញ ចំណាំតែមួយបានបន្លឺឡើងក្នុងពេលតែមួយ ហើយបញ្ឈរ - ការរួមបញ្ចូលគ្នាក្នុងពេលដំណាលគ្នានៃសំឡេងជាច្រើន - ស្ទើរតែមិនដែលប្រើ។ ដូច្នេះ​ហើយ​បានជា​អ្នក​ស្រឡាញ់​តន្ត្រី​បុរាណ​ជា​ក្បួន​បាន​ឮ​ទាំង​វិនាទី​តូច និង​មុត​ស្រួច​ដូចនេះ​៖

មីហ្វាទីពីរ តូច - ភ្លេង

*****

Semitone F និង F មុតស្រួច - ភ្លេង

*****

ប៉ុន្តែជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍនៃចន្លោះបញ្ឈរ អាម៉ូនិក (បញ្ឈរ) រួមទាំងការមិនចុះសម្រុងគ្នា បានស្តាប់ទៅពេញលេញបំផុត។

ទីមួយនៅក្នុងស៊េរីនេះគួរតែត្រូវបានគេហៅថា Triton.

នេះ​ជា​អ្វី​ដែល tritone ស្តាប់​ទៅ​ដូច​ជា​

*****

វាត្រូវបានគេហៅថា tritone មិនមែនដោយសារតែវាមើលទៅដូចជា amphibian ទេ ប៉ុន្តែដោយសារតែវាមានសម្លេងបីយ៉ាងពិតប្រាកដពីសំឡេងទាបទៅសំឡេងខាងលើ (នោះគឺប្រាំមួយ semitones, six piano keys)។ គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នៅក្នុងឡាតាំងវាត្រូវបានគេហៅថា tritonus ផងដែរ។

ចន្លោះនេះអាចត្រូវបានសាងសង់ទាំងនៅក្នុងប្រព័ន្ធ Pythagorean និងនៅក្នុងធម្មជាតិ។ ហើយនៅទីនេះ និងទីនោះវានឹងស្តាប់ទៅមិនសមហេតុផល។

ដើម្បីសាងសង់វានៅក្នុងប្រព័ន្ធ Pythagorean អ្នកនឹងត្រូវបែងចែកខ្សែជា 3 ផ្នែក 6 ដង ហើយបន្ទាប់មកពីរដងនៃប្រវែងលទ្ធផល 10 ដង។ វាប្រែថាប្រវែងនៃខ្សែនឹងត្រូវបានបង្ហាញជាប្រភាគ 729/1024 ។ មិនចាំបាច់និយាយទេ ដោយមានជំហានជាច្រើន មិនចាំបាច់និយាយអំពីការស្រុះស្រួលនោះទេ។

នៅក្នុងការលៃតម្រូវធម្មជាតិស្ថានភាពគឺល្អប្រសើរជាងមុនបន្តិច។ ទ្រីតូនធម្មជាតិអាចទទួលបានដូចខាងក្រោម៖ ចែកប្រវែងនៃខ្សែដោយ 3 ពីរដង (មានន័យថាចែកដោយ 9) បន្ទាប់មកចែកដោយ 5 ផ្សេងទៀត (សរុបចែកដោយ 45 ផ្នែក) ហើយបន្ទាប់មកទ្វេដងវា 5 ដង។ ជាលទ្ធផលប្រវែងនៃខ្សែនឹងមាន 32/45 ដែលទោះបីជាសាមញ្ញជាងនេះបន្តិចក៏ដោយក៏វាមិនសន្យាថានឹងមានព្យញ្ជនៈដែរ។

យោងតាមពាក្យចចាមអារ៉ាមនៅមជ្ឈិមសម័យចន្លោះពេលនេះត្រូវបានគេហៅថា "អារក្សនៅក្នុងតន្ត្រី" ។

ប៉ុន្តែព្យញ្ជនៈមួយទៀតបានប្រែទៅជាមានសារៈសំខាន់ជាងសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍតន្ត្រី - ចចកទីប្រាំ.

ចចកឃ្វីន

*****

តើចន្លោះពេលនេះមកពីណា? ហេតុអ្វីបានជាវាត្រូវការ?

ឧបមាថាយើងវាយសំឡេងនៅក្នុងប្រព័ន្ធធម្មជាតិពីចំណាំ ទៅ. វាមានកំណត់ចំណាំ ре វាប្រែថាប្រសិនបើយើងបែងចែក rune ជា 3 ផ្នែកពីរដង (យើងយកពីរជំហានទៅមុខ) ។ កំណត់​ចំណាំ​មួយ A បង្កើតឡើងខុសគ្នាបន្តិចបន្តួច៖ ដើម្បីទទួលបានវា យើងត្រូវបង្កើនខ្សែ 3 ដង (យកមួយជំហានថយក្រោយតាម duodecims) ហើយបន្ទាប់មកបែងចែកប្រវែងខ្សែលទ្ធផលជា 5 ផ្នែក (នោះគឺយកខ្សែទីបីធម្មជាតិដែលទើបតែមិនបាន មាននៅក្នុងប្រព័ន្ធ Pythagorean) ។ ជាលទ្ធផលរវាងប្រវែងនៃខ្សែអក្សរនៃចំណាំ ре и A យើងមិនទទួលបានសមាមាត្រសាមញ្ញនៃ 2/3 (សុទ្ធទីប្រាំ) ប៉ុន្តែសមាមាត្រនៃ 40/27 (ចចកទីប្រាំ) ។ ដូចដែលយើងឃើញពីទំនាក់ទំនង ព្យញ្ជនៈនេះមិនអាចជាព្យញ្ជនៈបានទេ។

ហេតុអ្វីយើងមិនកត់ចំណាំ Aដែលនឹងជាភាគប្រាំសុទ្ធនៃ ре? ការពិតគឺថាបន្ទាប់មកយើងនឹងមានកំណត់ចំណាំពីរ A - "quint ពី re" និង "ធម្មជាតិ" ។ ប៉ុន្តែជាមួយនឹង "quint" A នឹងមានបញ្ហាដូចគ្នានឹង ре - នាងនឹងត្រូវការទីប្រាំរបស់នាង ហើយយើងនឹងមានកំណត់ត្រាពីររួចហើយ E.

ហើយដំណើរការនេះគឺមិនអាចបញ្ឈប់បានទេ។ ជំនួសឱ្យក្បាលមួយនៃ hydra ពីរលេចឡើង។ តាមរយៈការដោះស្រាយបញ្ហាមួយ យើងបង្កើតថ្មីមួយ។

ដំណោះស្រាយចំពោះបញ្ហាចចកទីប្រាំបានប្រែទៅជារ៉ាឌីកាល់។ ពួកគេបានបង្កើតប្រព័ន្ធកំដៅស្មើគ្នា ដែល "ទីប្រាំ" A ហើយ "ធម្មជាតិ" ត្រូវបានជំនួសដោយចំណាំមួយ - tempered Aដែលផ្តល់ចន្លោះពេលបទភ្លេងបន្តិចជាមួយនឹងកំណត់ចំណាំផ្សេងទៀតទាំងអស់ ប៉ុន្តែការចេញបទភ្លេងគឺស្ទើរតែគួរឱ្យកត់សម្គាល់ ហើយមិនច្បាស់ដូចនៅក្នុងចចកទីប្រាំនោះទេ។

ដូច្នេះ ចចកទីប្រាំ ដូចជាចចកសមុទ្រដែលមានបទពិសោធន៍ បានដឹកនាំកប៉ាល់តន្ត្រីទៅកាន់ច្រាំងសមុទ្រដែលមិននឹកស្មានដល់ ដែលជាប្រព័ន្ធដែលមានសីតុណ្ហភាពស្មើគ្នា។

ប្រវត្តិសង្ខេបនៃការបែកបាក់គ្នា។

តើប្រវត្តិសង្ខេបនៃភាពមិនចុះសម្រុងបង្រៀនយើងអ្វីខ្លះ? តើ​បទពិសោធន៍​អ្វី​ខ្លះ​ដែល​អាច​ទាញ​បាន​ពី​ដំណើរ​នៃ​រាប់​សតវត្ស?

• ទីមួយ ដូចដែលវាបានប្រែក្លាយ ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នានៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃតន្ត្រីបានដើរតួនាទីមិនតិចជាង consonance នោះទេ។ ទោះបីជាការពិតដែលថាពួកគេមិនចូលចិត្តនិងប្រយុទ្ធជាមួយពួកគេក៏ដោយវាគឺជាពួកគេដែលតែងតែផ្តល់កម្លាំងរុញច្រានដល់ការលេចចេញនូវទិសដៅតន្ត្រីថ្មីបានបម្រើជាកត្តាជំរុញសម្រាប់ការរកឃើញដែលមិននឹកស្មានដល់។
• ទីពីរ និន្នាការគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយអាចត្រូវបានរកឃើញ។ ជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍន៍នៃតន្ត្រី មនុស្សរៀនដើម្បីស្តាប់ព្យញ្ជនៈនៅក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសំឡេងកាន់តែច្រើននិងស្មុគស្មាញ។

មានមនុស្សតិចណាស់ឥឡូវនេះនឹងពិចារណាវិនាទីតូចមួយដែលជាចន្លោះពេលមិនសមហេតុផល ជាពិសេសនៅក្នុងការរៀបចំភ្លេង។ ប៉ុន្តែ​ប្រហែល​ពីរ​ពាន់​កន្លះ​ឆ្នាំ​មុន​វា​ដូច្នេះ។ ហើយ triton បានចូលប្រឡូកក្នុងការអនុវត្តតន្ត្រី ស្នាដៃតន្ត្រីជាច្រើន សូម្បីតែនៅក្នុងតន្ត្រីដ៏ពេញនិយមក៏ត្រូវបានសាងសង់ឡើងដោយមានការចូលរួមយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរបំផុតពី tritone ។

ឧទាហរណ៍សមាសភាពចាប់ផ្តើមជាមួយ tritones Jimi Hendrix ពណ៌ស្វាយអ័ព្ទ៖

បន្តិចម្ដងៗ ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាកាន់តែច្រើនឡើងចូលទៅក្នុងប្រភេទនៃ "មិនដូចគ្នាទេ" ឬ "ស្ទើរតែ consonances" ។ វាមិនមែនថាការស្តាប់របស់យើងកាន់តែយ៉ាប់យ៉ឺនទេ ហើយយើងមិនបានលឺថាសំឡេងនៃចន្លោះពេល និងអង្កត់ធ្នូបែបនេះគឺពិបាក ឬគួរឱ្យស្អប់នោះទេ។ ការពិតគឺថាបទពិសោធន៍តន្ត្រីរបស់យើងកំពុងរីកចម្រើន ហើយយើងអាចយល់ឃើញសំណង់ពហុជំហានស្មុគស្មាញរួចទៅហើយថាមិនធម្មតា អស្ចារ្យ និងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍តាមរបៀបរបស់ពួកគេផ្ទាល់។

មានតន្រ្តីករដែលចចកលេខប្រាំ ឬសញ្ញាក្បៀសដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងអត្ថបទនេះនឹងមិនមើលទៅគួរឱ្យភ័យខ្លាចនោះទេ ពួកគេនឹងចាត់ទុកពួកគេថាជាប្រភេទនៃសម្ភារៈស្មុគ្រស្មាញ ដែលអ្នកអាចធ្វើការជាមួយក្នុងការបង្កើតតន្ត្រីដែលស្មុគ្រស្មាញស្មើគ្នា និងដើម។

អ្នកនិពន្ធ - Roman Oleinikov ការថតសំឡេង - លោក Ivan Soshinsky