ទម្រង់បីភាគ |

ទម្រង់បីផ្នែក - ប្រភេទនៃរចនាសម្ព័ន្ធផ្សំពីជាន់ទី 2 ។ សតវត្សទី 17 បានអនុវត្តនៅអឺរ៉ុប។ សាស្រ្តាចារ្យ តន្ត្រីជាទម្រង់នៃការលេងទាំងមូល ឬផ្នែករបស់វា។ T. f. នៅក្នុងអត្ថន័យពិសេសនៃពាក្យនេះ មិនត្រឹមតែបង្ហាញពីវត្តមានរបស់មេបីប៉ុណ្ណោះទេ។ ផ្នែក ប៉ុន្តែក៏មានលក្ខខណ្ឌមួយចំនួនទាក់ទងនឹងទំនាក់ទំនងនៃផ្នែកទាំងនេះ និងរចនាសម្ព័ន្ធរបស់ពួកគេ (និយមន័យដែលទទួលយកជាទូទៅនៃ T. f. ត្រូវបានណែនាំជាចម្បងដោយស្នាដៃរបស់ J. Haydn, WA ​Mozart, L. Beethoven នៃដើម និងកណ្តាល។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ កំឡុងពេលនៃការច្នៃប្រឌិត ទម្រង់ស្រដៀងគ្នានៅក្នុងតន្ត្រីក្រោយៗមកច្រើនតែខុសពីទម្រង់បុរាណ)។ មានភាពសាមញ្ញនិងស្មុគស្មាញ T. t. នៅក្នុងផ្នែកទី 1 សាមញ្ញគឺជាដំណាក់កាលតែមួយឬម៉ូឌុល (ឬសំណង់ដែលជំនួសវា) ផ្នែកកណ្តាលជាក្បួនមិនមានរចនាសម្ព័ន្ធស្ថេរភាពទេហើយផ្នែកទី 3 គឺជាការបង្កើតឡើងវិញនៃទីមួយជួនកាលជាមួយ ផ្នែកបន្ថែម; អាចធ្វើទៅបាន និងឯករាជ្យ។ រយៈពេល (មិនប្រើឡើងវិញ T. f.) ។ នៅក្នុងការលំបាក T. f. ផ្នែកទី 1 ជាធម្មតាជាទម្រង់ពីរឬបីផ្នែកសាមញ្ញ ផ្នែកកណ្តាលគឺស្រដៀងគ្នានៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធទៅនឹងផ្នែកទី 1 ឬច្រើនជាងនេះដោយឥតគិតថ្លៃហើយផ្នែកទី 3 គឺជាការបង្កើតឡើងវិញនៃផ្នែកទីមួយពិតប្រាកដឬកែប្រែ (នៅក្នុង wok. op. – ពាក្យដដែលៗនៃតន្ត្រី ប៉ុន្តែមិនចាំបាច់ និងពាក្យសំដី)។ វាក៏មានទម្រង់កម្រិតមធ្យមរវាង tf សាមញ្ញ និងស្មុគស្មាញផងដែរ៖ ផ្នែកកណ្តាល (ទីពីរ) - ក្នុងទម្រង់សាមញ្ញពីរ ឬបីផ្នែក និងខ្លាំងបំផុត - ក្នុងទម្រង់ជាអំឡុងពេល។ ប្រសិនបើក្រោយមកទៀតមិនទាបជាងទំហំនិងតម្លៃទៅផ្នែកកណ្តាលទេនោះទម្រង់ទាំងមូលគឺកាន់តែខិតទៅជិតស្មុគស្មាញ T. f ។ (Waltz op. 40 No 8 for piano by PI Tchaikovsky); ប្រសិនបើរយៈពេលខ្លី នោះគឺជារឿងសាមញ្ញមួយជាមួយនឹងការណែនាំ និងសេចក្តីសន្និដ្ឋានដែលកំណត់វា ("បទចម្រៀងរបស់ភ្ញៀវឥណ្ឌា" ពីល្ខោនអូប៉េរ៉ា "Sadko" ដោយ Rimsky-Korsakov) ។ សេចក្តីផ្តើម និងការសន្និដ្ឋាន (កូដ) ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងទម្រង់ណាមួយនៃ T. f. ក៏ដូចជាផ្នែកតភ្ជាប់រវាងមេ។ ផ្នែកដែលជួនកាលត្រូវបានគេដាក់ពង្រាយ (ជាពិសេសនៅក្នុងស្មុគស្មាញ T. f. រវាងផ្នែកកណ្តាលនិងការបង្កើតឡើងវិញ) ។

ផ្នែកដំបូងនៃ T. f. អនុវត្តមុខងារបង្ហាញ (ក្នុងទម្រង់បច្ចេកទេសដ៏ស្មុគស្មាញ ជាមួយនឹងធាតុផ្សំនៃការអភិវឌ្ឍន៍) នោះគឺវាតំណាងឱ្យការបង្ហាញប្រធានបទ។ កណ្តាល (ផ្នែកទី 2) សាមញ្ញ T. f. - ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ការអភិវឌ្ឍនៃ muses ។ សម្ភារៈដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងផ្នែកទី 1 ។ មានផ្នែកកណ្តាលដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើប្រធានបទថ្មីមួយ។ សម្ភារៈដែលផ្ទុយនឹងសម្ភារៈនៃផ្នែកខ្លាំង (Mazurka C-dur op. 33 No 3 ដោយ Chopin) ។ ជួនកាលផ្នែកកណ្តាលមានទាំងសម្ភារៈថ្មី និងការអភិវឌ្ឍនៃប្រធានបទនៃផ្នែកទី 1 (ផ្នែកទី 3 - រាត្រី - ពីខ្សែទី 2 នៃបូរ៉ូឌីន quartet) ។ នៅក្នុងការលំបាក T. f. ផ្នែកកណ្តាលស្ទើរតែតែងតែផ្ទុយគ្នាជាមួយខ្លាំង។ ប្រសិនបើវាត្រូវបានសរសេរជាទម្រង់សម័យ សាមញ្ញពីរ ឬបីផ្នែក វាច្រើនតែហៅថា បី (ព្រោះនៅក្នុងសតវត្សទី 17 និងដើមសតវត្សទី 18 ជាធម្មតាវាត្រូវបានបង្ហាញជាបីសំឡេង)។ ស្មុគស្មាញ T. f. ជាមួយនឹងផ្នែកកណ្តាលបែបនេះ បុព្វបទ។ លឿន ជាពិសេសរាំលេង។ ជាមួយនឹងផ្នែកកណ្តាលដែលមិនសូវមានលក្ខណៈផ្លូវការ និងរាវច្រើន (ភាគ) - ច្រើនតែនៅក្នុងផ្នែកយឺត។

អត្ថន័យនៃការបង្កើតឡើងវិញ T.f. ជាធម្មតាមាននៅក្នុងការយល់ព្រមពីមេ។ រូបភាព​នៃ​ការ​លេង​បន្ទាប់​ពី​ភាព​ផ្ទុយ​គ្នា​ឬ​នៅ​ក្នុង​ការ​បង្កើត​ឡើងវិញ​នៃ​តន្ត្រី​ចម្បង​។ គំនិតក្នុងទម្រង់រួមមួយ បន្ទាប់ពីការអភិវឌ្ឍនៃ otd របស់វា។ ភាគីនិងធាតុ; ក្នុងករណីទាំងពីរ ការបង្កើតឡើងវិញរួមចំណែកដល់ភាពពេញលេញនៃទម្រង់។ ប្រសិនបើការបង្កើតឡើងវិញត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរដូច្នេះកម្រិតនៃភាពតានតឹងថ្មីមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងវាបើប្រៀបធៀបទៅនឹងផ្នែកទី 1 នៃទម្រង់បន្ទាប់មក T. f ។ ត្រូវបានគេហៅថាថាមវន្ត (ទម្រង់បែបនេះគឺជារឿងធម្មតាក្នុងចំណោម T. f. សាមញ្ញជាងទម្រង់ស្មុគស្មាញ) ។ ម្តងម្កាល ការបង្កើតឡើងវិញនូវ T. f. មិនចាប់ផ្តើមនៅក្នុងគន្លឹះសំខាន់ (“Forgotten Waltz” No. 1 for piano Liszt, “Fairy Tale” op. 26 No. 3 for piano Medtner)។ ពេលខ្លះ គន្លឹះសំខាន់ត្រលប់មកវិញ ប៉ុន្តែមិនមែនជាប្រធានបទនៃផ្នែកទី 1 ទេ (ដែលហៅថាសំនៀងឡើងវិញ; “Song without Words” g-moll No 6 for Mendelssohn)។

T. f. អាចត្រូវបានពង្រីក និងពង្រឹងដោយពាក្យដដែលៗនៃផ្នែករបស់វា ពិតប្រាកដ ឬផ្លាស់ប្តូរ។ នៅក្នុងសាមញ្ញ T. f. រយៈពេលទី 1 ជាញឹកញាប់ត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតនៅក្នុង otd ។ ករណីដែលមានការផ្លាស់ប្តូរ ឬការផ្លាស់ប្តូរដោយផ្នែកនៅក្នុងកូនសោផ្សេងទៀត (ផ្នែកទី 1 នៃពិធីបុណ្យសពខែមីនា - រហូតដល់បីនាក់ - ពី Sonata របស់ Beethoven លេខ 12 សម្រាប់ព្យាណូ; The Forgotten Waltz No. 1 for Liszt's piano; etude op. 25 No. 11 by Chopin; ខែមីនា op.65 លេខ 10 សម្រាប់ព្យាណូរបស់ Prokofiev) ។ កណ្តាល​និង​ការ​បង្កើត​ឡើង​វិញ​ត្រូវ​បាន​ធ្វើ​ឡើង​វិញ​មិន​តិច​ញឹកញាប់​។ ប្រសិនបើការបំរែបំរួលនៃផ្នែកកណ្តាល ឬផ្នែកទី 3 កំឡុងពេលពាក្យដដែលៗរបស់ពួកគេត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរសំនៀង នោះទម្រង់ត្រូវបានគេហៅថាសាមញ្ញទ្វេរដងបីផ្នែក ហើយចូលទៅជិតរាង rondo ។ នៅក្នុងការលំបាក T. f. នៅចុងបញ្ចប់នៃវាទាំងបីនិងផ្នែកទី 3 ត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតម្តងម្កាល ("ខែមីនានៃ Chernomor" ពីល្ខោនអូប៉េរ៉ា "Ruslan និង Lyudmila" ដោយ Glinka); ប្រសិនបើជំនួសឱ្យពាក្យដដែលៗ អ្នកទាំងបីថ្មីត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ TF ស្មុគស្មាញពីរដងកើតឡើង។ (ស្មុគ្រស្មាញ T. f. ជាមួយបីនាក់) ក៏ជា rondo ជិតស្និទ្ធផងដែរ ("Wedding March" ពីតន្ត្រីទៅរឿងកំប្លែងរបស់ Shakespeare "A Midsummer Night's Dream" ដោយ Mendelssohn)។

ចំពោះភាពស្មុគស្មាញនៃ T. f. នាំមិនត្រឹមតែទៅពាក្យដដែលៗនៃផ្នែកប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងដល់ការលូតលាស់ខាងក្នុងរបស់ពួកគេផងដែរ: រយៈពេលនៃការកែប្រែដំបូងនៃ T. f. អាច​ទទួល​បាន​នូវ​លក្ខណៈ​ពិសេស​នៃ​ការ​តាំង​បង្ហាញ sonata កណ្តាល - ការ​អភិវឌ្ឍ និង​ទម្រង់​ទាំងមូល - លក្ខណៈ​ពិសេស​នៃ sonata allegro (មើល​ទម្រង់ Sonata) ។ ក្នុងករណីផ្សេងទៀតសម្ភារៈថ្មីនៅក្នុងផ្នែកកណ្តាលនៃ T. f. (សាមញ្ញ ឬស្មុគ្រស្មាញ) ត្រូវបានរៀបរាប់លម្អិតនៅក្នុងកូដ ឬនៅចុងបញ្ចប់នៃការបង្កើតឡើងវិញនៅក្នុង ch ។ សំនៀង ដែលបង្កើតសមាមាត្រនៃប្រធានបទធម្មតានៃ sonata ដោយគ្មានការអភិវឌ្ឍន៍។

ទោះបីជាមានភាពសាមញ្ញ និងធម្មជាតិនៃរចនាសម្ព័ន្ធរាងមូលរបស់វា (ABA ឬ ABA1) ក៏ដោយ T. f. ប្រភេទសត្វដែលបានពិពណ៌នាបានកើតឡើងយឺតជាងផ្នែកពីរ ហើយមិនមានឫសដោយផ្ទាល់ និងជាក់ស្តែងដូចប្រភេទចុងក្រោយនេះនៅក្នុង Nar នោះទេ។ តន្ត្រី។ ប្រភពដើម T.f. ភ្ជាប់ជាចម្បងជាមួយតន្ត្រី។ t-rum ជាពិសេសជាមួយ opera aria da capo ។

សាមញ្ញ T. f. វាត្រូវបានអនុវត្តជាទម្រង់។ – អិល ផ្នែកដែលមិនមែនជាវដ្ត។ ផលិតផល (rondo, sonata allegro, complex tf ។ របៀបដែលទម្រង់គឺឯករាជ្យ។ លេង T. f. បានរីករាលដាលនៅសម័យក្រោយ Beethoven ។ ជួនកាលវាត្រូវបានរកឃើញផងដែរជាទម្រង់នៃផ្នែកយឺតនៃវដ្ត (នៅក្នុងការប្រគុំតន្ត្រីវីយូឡុងរបស់ Tchaikovsky; ឧទាហរណ៍លម្អិតបំផុតគឺនៅក្នុងការប្រគុំតន្ត្រីព្យាណូទី 2 របស់ Rachmaninov) ។ សាមញ្ញថាមវន្ត T. f. ជាពិសេសជាទូទៅនៅក្នុង F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin ។

ស្មុគស្មាញ T. f. ប្រើក្នុងរបាំ។ លេង និងដើរក្បួន យប់ ព្រលប់ និង instr ផ្សេងទៀត។ ប្រភេទ និង​ជា​ទម្រង់​នៃ​ល្ខោន​អូប៉េរ៉ា ឬ​លេខ​របាំ​បាឡេ មិនសូវ​ជា​មនោសញ្ចេតនា​ទេ ("ខ្ញុំ​ចាំ​ពេល​វេលា​ដ៏​អស្ចារ្យ" "ខ្ញុំ​នៅ​ទីនេះ Inezilla" ដោយ Glinka)។ ស្មុគស្មាញ T. t. គឺជារឿងធម្មតាណាស់។ នៅក្នុងផ្នែកកណ្តាលនៃ sonata-symphony ។ វដ្ត ជា​ពិសេស​ល្បឿន​លឿន (scherzo, minuet) ប៉ុន្តែ​ក៏​យឺត​ដែរ។ គំរូដែលត្រូវបានអភិវឌ្ឍបំផុតនៃស្មុគស្មាញ T. f. តំណាងឱ្យ nek-ry symph ។ Scherzo របស់ Beethoven, Funeral March ពីបទ "Heroic" Symphony របស់គាត់។ scherzo ដោយអ្នកនិពន្ធផ្សេងទៀត (ឧទាហរណ៍ផ្នែកទី 2 នៃបទទី 5 និងទី 7 នៃ Shostakovich) ក៏ដូចជាផ្នែកដាច់ដោយឡែក។ បំណែកដោយអ្នកនិពន្ធមនោសញ្ចេតនា (ឧទាហរណ៍ Chopin's Polonaise op. 44) ។ ក៏មានការលំបាក T. f. ប្រភេទពិសេស, ឧ។ ជាមួយនឹងផ្នែកខ្លាំងនៅក្នុងទម្រង់នៃ sonata allegro (scherzo ពីបទទី 9 របស់ Beethoven និងបទទី 1 របស់ Borodin) ។

នៅក្នុងការងារទ្រឹស្តីនៃភាពខុសគ្នា T. f. ពីប្រភេទតន្ត្រីផ្សេងទៀត។ ទម្រង់ត្រូវបានកំណត់តាមវិធីផ្សេងៗគ្នា។ ដូច្នេះនៅក្នុងសៀវភៅដៃមួយចំនួនស្មុគស្មាញ T. f. ជាមួយនឹងភាគត្រូវបានកំណត់គុណលក្ខណៈទម្រង់នៃ rondo ។ មានការលំបាកគោលបំណងនៅភាពខុសគ្នាសាមញ្ញ T. f. ជាមួយនឹងពាក់កណ្តាលមួយ, ការអភិវឌ្ឍសម្ភារៈនៃចលនាទី 1 និងទម្រង់ពីរផ្នែកឡើងវិញសាមញ្ញ។ តាមក្បួនមួយ ពាក្យផ្ទួននៅក្នុងរយៈពេលដំបូងទាំងមូលត្រូវបានចាត់ទុកថាជាភស្តុតាងសំខាន់នៃទម្រង់ត្រីភាគី ហើយការកាត់ទោសមួយ – ពីរផ្នែក (ក្នុងករណីនេះ លក្ខណៈវិនិច្ឆ័យបន្ថែមក៏ត្រូវយកមកពិចារណាផងដែរ)។ E. Prout ចាត់ទុកទម្រង់ទាំងពីរប្រភេទនេះថាជាផ្នែកពីរ ចាប់តាំងពីផ្នែកកណ្តាលមិនផ្តល់ភាពផ្ទុយគ្នា ទំនោរទៅរកការលើកឡើងឡើងវិញ ហើយជារឿយៗត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតជាមួយវា។ ផ្ទុយទៅវិញ A. Schoenberg បកស្រាយទាំងពីរប្រភេទនេះថាជាទម្រង់បីផ្នែក ដោយហេតុថាពួកវាមានផ្ទុកសារឡើងវិញ (ពោលគឺផ្នែកទី 3) ទោះបីជាវាត្រូវបានសរសេរជាអក្សរកាត់ក៏ដោយ។ វាហាក់បីដូចជាសមរម្យ ដោយមិនគិតពីនេះ ឬភាពខុសគ្នារវាងប្រភេទដែលកំពុងពិចារណា ដើម្បីបង្រួបបង្រួមពួកវានៅក្រោមគំនិតទូទៅនៃទម្រង់បែបបទឡើងវិញសាមញ្ញ។ សមាមាត្រនៃផលិតផលមួយចំនួន។ មិន​ត្រូវ​គ្នា​នឹង​ឈ្មោះ​នៃ​ប្រភេទ​នៃ​ទម្រង់​ដែល​ពួកគេ​ជា​កម្មសិទ្ធិ (ឧទាហរណ៍ ក្នុង T. f. ជាមួយ​នឹង​កូដ ពិត​ជា​មាន 4 ផ្នែក​ស្មើគ្នា)។ ម. សមាសភាពត្រីភាគីក្នុងន័យទូទៅនៃពាក្យមិនត្រូវបានគេហៅថា T. f. ក្នុងន័យពិសេសនៃពាក្យ។ ឧទាហរណ៍ដូចជា ល្ខោនអូប៉េរ៉ាបី ក្បាច់បីចលនា ការប្រគុំតន្ត្រីជាដើម។ wok ការ​តែង​និពន្ធ​ដែល​មាន​បី​ឃ្លា​នៃ​អត្ថបទ​ជាមួយ​នឹង​តន្ត្រី​ផ្សេង​គ្នា ។ល។

ឯកសារយោង: មើលនៅ Art ។ ទម្រង់តន្ត្រី។