អថេរ fret |

ភាពរំជើបរំជួលអថេរ - របៀបដែលមុខងាររបស់ឫស (ប៉ូវកំលាំង) ត្រូវបានអនុវត្តឆ្លាស់គ្នាដោយសម្លេងផ្សេងគ្នានៃមាត្រដ្ឋានដូចគ្នា ក៏ដូចជារបៀបមួយ ដែលមាត្រដ្ឋាននៃការផ្លាស់ប្តូរជាមួយនឹងប៉ូវកំលាំងដូចគ្នា (យោងទៅតាម IV Sposobin) ។

គំនិត "P. អិល” ជាធម្មតាត្រូវបានអនុវត្តចំពោះរបៀបទីមួយនៃរបៀបទាំងនេះ ទោះបីជាវាគួរតែត្រូវបានគេហៅថាអថេរ-សំនៀងក៏ដោយ ហើយទីពីរ - តាមពិត

បទចម្រៀងប្រជាប្រិយរបស់រុស្ស៊ី "អ្នកគឺជាវាលរបស់ខ្ញុំ" ។

ភាពរអាក់រអួលអថេរ។ P. l. ជារឿងធម្មតានៅណា។ តន្ត្រីជាពិសេសនៅក្នុងភាសារុស្ស៊ី។ ទាក់ទងភាពផុយស្រួយនៃមជ្ឈមណ្ឌលសំនៀង អនុញ្ញាតឱ្យវាផ្លាស់ប្តូរទៅស្ទើរតែគ្រប់ជំហានបានយ៉ាងងាយស្រួល ហើយមិនមានការកែប្រែអារម្មណ៍។ ភាពខុសគ្នារវាងការផ្លាស់ទីលំនៅអថេរ-ម៉ូឌុលនៃការគាំទ្រពីម៉ូឌុលគឺអវត្តមាននៃការចាកចេញពីគន្លឹះមួយ និងការបង្កើតមួយផ្សេងទៀត ឬនៅក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពីរ ឬច្រើន។ គ្រាប់ចុច (ជាមួយមាត្រដ្ឋានតែមួយ) ចូលទៅក្នុងម៉ូឌុលទាំងមូល។ អារម្មណ៍ពីរឬច្រើន។ ពណ៌ដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់ប្រព័ន្ធម៉ូឌុលដូចគ្នា (MI Glinka, "Ivan Susanin", សកម្មភាពទី 1, បន្ទរ "ទឹកកកបានយកទន្លេពេញ") ។ នេះគឺជាការកត់សម្គាល់ជាពិសេសនៅក្នុងទម្រង់ទូទៅបំផុតនៃ P. l ។ - ភាពរំជើបរំជួលស្របគ្នា (សូមមើលឧទាហរណ៍ខាងលើ ក៏ដូចជាឧទាហរណ៍នៃបទចម្រៀងរុស្ស៊ី "ទារកបានដើរតាមព្រៃ" នៅក្នុងអត្ថបទប្រព័ន្ធសំឡេង)។ ភាពទន់ភ្លន់នៃការផ្លាស់ប្តូរពីការគាំទ្រមួយទៅការគាំទ្រមួយផ្សេងទៀតដែលជាធម្មតាសម្រាប់ P. l. ផ្តល់ឱ្យវានូវតួអក្សរ iridescent ស្ងប់ស្ងាត់។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ការបកស្រាយមួយផ្សេងទៀតនៃការបញ្ចេញមតិរបស់វាគឺអាចធ្វើទៅបានផងដែរ - សូមមើលឧទាហរណ៍ការដកស្រង់ចេញពីសកម្មភាពទី 2 នៃល្ខោនអូប៉េរ៉ាព្រះអង្គម្ចាស់ Igor ដោយ Borodin៖

របាំរបស់បុរសគឺព្រៃ។

នៅក្នុងទ្រឹស្តីនៃយុគសម័យកណ្តាល។ ខកចិត្តចំពោះពាក្យ "P. អិល” គំនិតដែលទាក់ទងគ្នាគឺ tonus peregrinus (ឧទាហរណ៍ "សម្លេងវង្វេង" ជាឧទាហរណ៍នៅក្នុងបទភ្លេងនៃ antiphon "Nos qui vivimus") ដែលតំណាងឱ្យចុងបញ្ចប់នៃបទភ្លេងនៅក្នុង decomp ។ វគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រ ក៏ដូចជាភាពប្រែប្រួលនៃការគាំទ្រដ៏ទៃទៀត។ គំនិតនៃសតវត្សទី 17 គឺស្រដៀងគ្នានៅក្នុងអត្ថន័យ។ ការផ្លាស់ប្តូរម៉ូដ (“ការផ្លាស់ប្តូររបៀប”) បានអនុវត្តចំពោះបំណែកដែលចាប់ផ្តើមក្នុងសម្លេងមួយ និងបញ្ចប់ដោយមួយទៀត (ដោយ K. Bernhard); ការផ្លាស់ប្តូរសម្លេងអាចត្រូវបានបកស្រាយទាំងជាម៉ូឌុលនិងជា P. l ។ NP Diletskii (ទសវត្សរ៍ទី 70 នៃសតវត្សទី 17) ប្រមើលមើលគំនិតរបស់ P. លីត្រ នៅក្នុងគោលលទ្ធិនៃ "តន្ត្រីចម្រុះ" ។ សម្រាប់ភាពប្រែប្រួលនៃម៉ូឌុលនៅក្នុងភាសារុស្សី។ ណា NA Lvov (1790) បានទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះបទចម្រៀងហើយពណ៌នាថាជា "តន្ត្រីចម្លែក" (បទចម្រៀងលេខ 25 និង 30 ពីការប្រមូល "ការប្រមូលបទចម្រៀងប្រជាប្រិយរុស្ស៊ីជាមួយនឹងសម្លេងរបស់ពួកគេ ... " ដោយ Lvov-Prach) ។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងខ្លឹមសារនៃគំនិតនិងពាក្យ "P l" ។ ត្រូវបានស្នើឡើងដំបូងដោយ VL Yavorsky ។ ទ្រឹស្ដីរបស់គាត់ការពន្យល់បានពុះកញ្ជ្រោលទៅនឹងការពិតដែលថាសម្លេងជាក់លាក់មានស្ថេរភាពនៅក្នុងផ្នែកមួយនៃរចនាសម្ព័ន្ធម៉ូឌុល និងមិនស្ថិតស្ថេរនៅក្នុងផ្នែកមួយទៀត (ទំនាញបញ្ច្រាស នេះបើយោងតាម ​​VA Zuckerman ឧទាហរណ៍ សំឡេង ga) ។

យូ N. Tyulin ភ្ជាប់ការកើតឡើងនៃ P. l. ជាមួយនឹងការពង្រីកមុខងារអង្កត់ធ្នូអថេរ។

ឯកសារយោង: Lvov HA, On Russian Folk Singing, in his book: Collection of Russian Folk Songs with Their Voices, St. Petersburg, 1790, បោះពុម្ពឡើងវិញ។ M. , 1955; Diletsky HP, វេយ្យាករណ៍តន្ត្រីករ, (St. Petersburg), 1910; Protopopov EV, ធាតុនៃរចនាសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយតន្ត្រី, ផ្នែកទី 1-2 ។ M. , 1930; Tyulin Yu ។ N., សៀវភៅសិក្សានៃភាពសុខដុម, ផ្នែកទី 2, M., 1959; Vakhromeev VA, រចនាសម្ព័ន្ធ Modal នៃបទចម្រៀងប្រជាប្រិយរបស់រុស្ស៊ីនិងការសិក្សារបស់វានៅក្នុងវគ្គសិក្សានៃទ្រឹស្តីតន្ត្រីបឋម, M. , 1968; Sposobin IV, Lectures on the course of harmony, M., 1969; Protopopov VI, Nikolai Diletsky និង "វេយ្យាករណ៍តន្ត្រី", "Musica Antiqua", IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA, សំណួរមួយចំនួននៃភាពសុខដុមរមនានៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់: អត្ថបទតន្ត្រី - ទ្រឹស្តីនិង etudes, vol ។ 2, M. , 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963 ។

យូ H. Kholopov